叙述视角的作用及叙述视角的内涵和特点

叙述视角的作用及叙述视角的内涵和特点 在叙事文学中～叙述者与故事的关系是一种最本质的关系。叙述者在叙述故事的时候所采用的叙述角度即是视角。视角,也称聚焦,是小说中极为重要的叙事技巧。它对于文本意义的阐释～叙述效果的产生起了至关重要的作用。 最早提出视角问的批评家之一是Percy Lubbock～他认为小说中所有的技巧都受到视角的制约。视角有两层意思:一是它就像视觉艺术的视点～即观察者从什么角度和什么位置来观察一个物体。而在文学作品中～作者把读者的位置调节到他想达的角度。这种调节既是空间上的～又是时间上的。作者可以把叙述者摆在千里之外～也可以把他置于读者的面前～可以让他作为一个历史人物～也可以是当前的一个目击者。二是视角存在于表达事物的态度中。因为叙述文本总是由语言组成的～而语言不允许我们在谈论某事物的同时不表达我们对它的态度。因此～叙述者在叙述一件事情或是描述一个事物的特点时～所采用的视角就成为了读者分辨作者态度的线索。 20世纪以来～随着叙事理论和写作实践的发展～一些西方作家摒弃了以往以全知叙述为主～只注重情节发展的、说教式的小说形式～而主张叙述者退出文本～并对叙述范围和叙述角度加以自我限制～从而达到一定的叙述效果和审美 目的。 出于视角的复杂性～它一直是叙事学中一个颇受争论的问题～从其多样的分类方式就可见一斑。一般说来～视角可以分为三类:全知性视角～人物视角,有限全知性视角,～客观性视角,戏剧性视角,。这三种叙述模式各有特点。在全知视角叙述模式下～文本中明确的存在着一个全知的叙述者～它洞悉故事中所有人物,或一些人物,的内心～随时揭示出人物的思想感情。它不受时间、地点、人物的限制～可以随心所欲的出现在故事中并随时做出评论。虽然这种全知视角看起来是最灵活的～但是却拉开了读者与故事中的人物的距离。这种全知性的视角非常适合传统的说教式的小说。而如果一个叙述者完全不进入人物的内心～也不对人物的行动做出任何评价～只是充当一个摄像机的作用～如实客观的记录下来故事中发生的一切～这种叙述模式就是客观性视角,戏剧性视角,。它的语言形式比较简单～非常客观～不掺杂叙述者的任何态度情感～这就对读者提出较高的要求。相比之下～人物视角,有限全知性视角,叙述模式是最复杂～叙述技巧性最强的一种。叙述者力图完全退出文本～让读者直接进入视角人物的内心～通过视角人物的眼睛～非常自然的把故事中的人物和情景展现在读者的面前。由于读者所看到的一切事物都经过了视角人物眼睛的过滤和加工～所以很容易拉近与视角人物的距离～引导读者将自己与视角人物融 为一体～从而真切的体验和经历视角人物的一切所思所想～在阅读中得到奇妙的视觉享受和真实体验。以James Joyce～William Faulkner～Virginia Woolf为代表的一些现代作家～基于人物视角叙述模式～开创了独具特色的意识流小说。然而这三种叙述模式并不是孤立存在的～经常在同一个小说文本中～它们交叉混杂在一起。 由于任何叙述模式都有赖于语言来体现～人物视角叙述模式下的小说在语言上有其独特的文体特点。叙述角度与文体的关系是形式与内容的关系。文体既是表现叙述角度的语言形式～又是辨别叙述角度的依据。读者可以根据叙述角度的文体特征来判断不同的视角和视角的转换。 例如:乔伊斯的著名短篇小说《死者》～就是以人物视角为叙述模式的。主人公Gabriel 充当了视角人物。《死者》用了大量篇幅～浓墨渲染了Gabriel携妻子Gretta在圣诞节参加亲朋聚会的琐屑细节、与会者的喧闹以及主人公的装腔作势。有人唱起一首哀歌激起了Gretta的痛苦回忆。回家后～Gretta向丈夫谈起了她年轻时深恋的、因为冒雨来看她而死的青年Michael Furey。睡眼迷蒙中～Gabriel看着窗外飘飞的雪花～任想像飞驰～觉得这个世界正 “溶解并化为乌有”。在最后一段～原文巧妙的将人物视角和他的想像结合在一起～是人物视角复杂化了～下面是原文的最后 一段。 ;; 窗玻璃上传来几声轻轻的敲打～他朝窗户转过脸去。又开始下雪了。他困倦地看着雪片～银白而灰暗的雪片～斜斜的落在路灯上。到了他动身西去的时候了。是的～报上说的对:爱尔兰普遍都在降雪。雪落在黑暗的中央平原上的所有地方～雪落在不长树的小山上～雪轻柔的落在艾伦沼泽上～往西再走远一点～雪轻柔的落入香农河奔腾着的黑色波涛中。雪也落在小山上那孤零零的墓地的每个角落里～米加勒富里就埋葬在那里。雪厚厚的飘落在那些歪歪扭扭的十字架和墓碑上～飘落在那小小墓门的尖栅栏上～飘落在荒凉的荆棘上。他的灵魂慢慢的迷离～他倾听着雪隐隐地从宇宙洪荒中飘落而来～隐隐的飘落～像最后时刻的来临一样～飘落到所有的生者和死者身上。,徐晓雯 译,      又如:乔伊斯的另一篇短篇小说《阿拉比》～以第一人称的“我”作为叙述者～以“我” ——一个小男孩的视角作为叙述视角～描述了他的第一次感 情经历。下面摘录的一段～是通过视角人物人的眼睛～描绘 出他心目中的女孩子的形象。 门对面～街灯的光照着她白嫩的脖子的曲线～照亮了 披垂的头发～也亮了搁在栏杆上的手。她稍微叉开腿～从容 的站着～灯光是她衣服的一边清晰可见～正好映出衬裙的白 色镶边。 参考文献        [1]Leech～ Geoffrey N. and Short Michael H.  Style in Fiction: A Linguistic Introduction to English Fictional Prose.  Beijing: Foreign Language Teaching and Research Press～2001.          [2]Genette～G.Narrative Discourse.  Ithaca and New York: Cornell University Press, 1980.        [3]Halliday～ M.A.K.  An Introduction to Functional Grammar.  Beijing: Foreign Language Teaching and Research Press, Edward Anold (Publishers) Limited, 2000.        [4]Stanzel～ F. K.  A Theory of Narrative.  Cambridge: Cambridge University Press, 1986.   1;      ;;