HDTV中立体声转化为51声道环绕声的实现

HDTV中立体声转化为51声道环绕声的实现 论文??中立体声转化为 声道环绕声的实现 HDTV 5.1 王 健 张 莹, 辽宁 师 范大 学 计 算机 与 信 息技 术 学 院 辽 宁,, 大 连 116081, 摘 要 介 绍 了 高 清 电 视 制 作 的 全 过 程 都 采 用 立 体 声 录 制 和 剪 辑 在 播 出 时 采 用 环 绕 声 场 合 成 器 或 多 用 途 视 音【】 , 频 处 理器 实 现 立体 声 向 声道 环 绕 声的 转 换 指出 高 清 电视 前 期 拍 摄 立 体 声 传 声 器 的 选 择 立 体 声 传 声 器 的 摆 5.1 , 、 现场 的 立 体声 监 听 立体 声 录 音电 平 的 调节 立 体 声的 剪 辑 和加 工 是 实 现 声 道 环 绕 声 转 换 的 保 证 使 用 环 绕 、、、5.1 ,放 理 器 是实 现 声 道环 绕 声 的捷 径 5.1 。 声处 关键 词 高清 电 视 声道 环 绕 声合 成【】 , 5.1 , 中图 分 类号 文 献 标识 码 【】 TN912.27 【】 A Conversion of Stereo Channel to 5.1 Surround Sound in HDTV WANG Jian, ZHANG Ying ,Computer and Information Technology Institut, Liaoning e Normal Universit, Daliany Liaoning 11608, 1China, 【Abstract】 Stereo recording and editing processing of high definition television production are introduce d. The - conversion of stereo channel to 5.1 surround sound by surround sound field synthesizer or multi -purpose audio processor is illustrated in broadcast environment. The choice of stereo microphone in HDTV shooting,s the on-the- fly stereo audio monitorin,g and the stereo recording level are proposed. The editing and processing of stereo audio lead to a successful conversion of 5.1 surround sound production. Furthermor,e a surround sound processor is a shortcut to 5.1 surround prod uction. 【Key words】 high definition television, 5.1 surround soun, d synthesis 程中投入的人力和物力都比以前增加了许多 需要动,, 引言 1 辄几十个传声器数百米的光纤和音频线还有各种普,, 随着数字高清技术的飞速发展 高清 电 视 节 目 在 ,通的、 特殊的传声器和包括 支持 声道的数字调音5.1 国外已经成为电视节目制作的主流国内各省级电视 , 台 能 制 作 出 声道节目的效 果 器 满 足 声 道 系、5.1 、5.1 [1]台也逐渐开始推广高清电视在 高清电视节目制作 。 统重放效果的监听音箱等。 [2]声道环绕声录制时要5.1 , 中声道环绕声的制作占据着不可替代的地位如 ,5.1 。 注意传声器的摆位数字调音台应该有独立的环绕声, 何以最低成本实现高清电视节目 声道环绕声 的制 5.1 混合母线声道音频控制室在录音师听音位置各通 。 5.1 作受到很多电视台的高度关注。 道的传输特性要一致要求频响相位等特性具有良好 ,、 的指标监听环境的每个方向都应受到同等的重视声 。 , 声道环绕 声在高 清 电 视 节 目 制5.1 2 学特性应一致。 声道环绕声制作设备的使用连接对于制作人 5.1 ,作中存在的问题 员技术能力和专业化水平都提出了更高的要求。 从国内高清电视的应用情况看真正的 声道 , 5.1 环绕声高清电视节目的制作无论在哪个环节制作的 ,, 时间和成本都要高于标清电视节目如果从录音环节 。 高清电视中 声道环 绕声的 实现3 5.1 开始计算制作周期大约是非环绕声节目制作周期的 , 途径 一倍成本增加近一倍,。 在高清电视节目制作中声道环绕声节目制作 ,5.1 在真正的 声道环绕声高清电视节目的制作过5.1 一直是广播电视领域中讨论的热点。 真正的 声道环绕声的实现途径息和元数据信息 播 出 时 由 变 换 为 格3.1 5.1 。 Dolby E AC-3 声道环绕声录制式比特流看上去就像 数字音频数 ,1, 5.1 。 Dolby E AES/EBU 声道环绕声节目的录制通常采用单 点 分 时 录 据流可以很容易地融入现有的以两声道音频为基础 5.1 , 音或多声道整体录音单点分时录音是指每个对象分 。 的系统 中可以通过一个 数 据 对 进 行 传 。 Dolby E AES 开不同的时间录制而多声道整体录音是指 让所有的 ,送或者被录制在数字视频磁带的 个音频轨道上这 ,2 ,录音对象在一起进行表演并在他 们旁边摆放 只传 ,5 样可以方便地用于的声音与画面同步切换和编辑 声器一起同时录音模式由于 的帧数与其相伴的视 频 帧 数 相 匹 ,。 。 DolbyE 配可以对磁带上节目进行无噪声地插入或组合编辑,, 在使用多只传声器录音时要尽可能地使用 频响 , 并对节目进行音频随视频 的剪辑制作 在 比 。 Dolby E 性能一致的传声器使一个场景中的音 色保持统一 , 。 特流内元数据也可被方便地进行传输编码 ,。 Dolby E 录音前必须先进行演练以便找 到合适的混合比例,,。 的声音可以承受数 字电视 节目传输阶段所要求的 10 尽量避免由于传声器 的相 位 不 一 致而产生频率抵消 [3]次以及 次以上的编解码循环处理10 。 现象以及由于 传声器的距离过远而产生峰谷交替 ,,、 模拟 声道环绕声的实现途径3.2 5.1 的现象。 模 拟 声道环绕声的实现途径有两种 一 种 是 5.1 ,声道环绕声编辑,2, 5.1 通过视频编辑软件实现高清节目立体声 转 化 为 声 5.1 道环绕声另一种是通过在立体声高清节目的播出端 , 增加一个硬件设备来实 现高 清节目立体声转化为 5.1 音频编辑的主要工作是修剪对白 套环境声 贴、 、 [4]声道环绕声不论是软件还是硬件实现在高清电视 。 ,效 果 声 制作特殊效果和音乐编辑 并 把 它 们 按 画 面、, 节目制作的 全过程必须保证双声道立体声 的 录 制 编 、要求录制到音频工作站的不同音 轨上 声音素材的,。 辑和输出。 它要求 编辑直接关系到 声道环绕声节目的质量5.1 , 立体声录制,1, 技术与艺术相结合录音师必须根据节目制作的要求。 和自己的录音艺术经验展开创作利用现场 同期声素 , 材和可能找到的素材进行剪辑。 声道环绕声监听,3, 5.1 在立体声录制过程中首先要考虑立体声的声像 , 环 绕 声 监 听环境的好坏决定了环绕声节 目 混音 定位采用立体声拾音以便达到很好的拾音效果在 ,,。 质量和效果由于环绕声的关键技术参数都是由录音 。 拾 音 过 程 中 要考虑传声器的 选 择 摆 放 距 离 等 多 方,、、 师在控制室内根据所听到的声音而做出调 整的 所以 ,面问题在录制过程中要使摄像机双声道立体 。 , 一个可控的声学环境对传送质量 和连贯性至关重要 。 声要考虑电平的平衡如果采用 只普通传声器录制 ,。 2 录音控制室主要控制预 录或直播声学活动的电平 均 、立 体 声 的 话 可 以 有 种 立 体 声 传 声 器 的 组 合 方 式 , 3 , 衡 人 工 混 响 噪 声 和 失 真 电 平 时 间 对 准 动 态 处 理 、、、、制制制如果采用专为高品质立体声信号 AB 、XY 、MS 。 以及其他技术问题录音控制室在录音师听音位置各 。 而的单只立体声传声器就方便多了只需要调整 , 通道的传输特性要一致 要 求 频 响 相 位 等 特 性 具, 、 传声器的拾音距离及方向就能很好地记录立体声,。 立体声编辑,2, 编辑立体声时可以采用 , Edius,Avid Xpress Pro, 有 良好的指标可供多人监听而营造理 想的环绕声 ,。 等专业视频编辑软件在素材剪辑中应 Final Cut Pro 。 ,监听环境除了 具备良好的监 听 环境和选择专业的 编 排 得 当 确 保 声 画 同 步 立 体 声 输 出 按 一 定 规 律 排,、, 监 听音箱外还需参照国 际环绕声监听标准摆放监听 , 音箱。 声道环绕声编码,4, 5.1 列声轨将有利于最终节目的混合录音效果声是电视 。 声道环绕声编码用 编 辑 输 出 5.1 Dolby E AC-3 综艺节目中最能体现现场感的声音也是最能体现立, 格式或者采用专业音频编辑软件编辑输出 格 , AC-3 体感的声音元素效果声在节目中合适的位置出现越 。 式或者 格式是杜比公司为广播传送系 DTS 。 Dolby E 频繁节目的立体声效果也越突出,。 统而专门设计的高品质 声道音频编解码技术在节8 。 立体声监听,3, 在现场录制立体声时以保证节目制 摄像机可采用专业立体声 , 目制作和交换环节使用 格式DolbyE , 耳机做监听其优点是方便携带无需供电连接和对现,、 作时反复编码解码后声音的质量不会下降、。 Dolby E 场无影响耳机价格相对扬声器便宜很多用很小的开由两路数据流组成其内容包含了 声道数字 音频信。 , ,8 年 第 卷 第 期 支在立体声录音过程中主要采用吊杆式录音就可得到同扬声器相同甚至更好的带宽和更高的, ,。 声压耳机具有对噪声和杂音比扬声器更高的分辨率声音辐射的规律找出其音质音量平衡点的位置作为。 , ,、 在同样的电平情况下传声器的设置点, 。 可以根据拍摄时景别的大小适当调 耳机可比扬声器提高 的10 dB 杂音电平使用耳机重放不受听音人位置的限制无论整拾音距离拾取远景的声音时保持远一些的传声器,, ,, 拾取近景的声音时拾音距离有多少人需要同时使用耳机听音所有听音人都可听 保持近一些的拾音距 , , , 到完全相同的音响。 离使声音与画面的空间感得到统一对于一只拾音角,。 立体声输出,4, 度不可变的传声器来说要想拾到不同范围的声源必,, 须调节传声器拾音距离使 所 要 拾 取 的 声 音 被 包 在 ,“”视频节目输出时在保证声画同步的前提下 应该,, 传 声器的拾音范围之内 当 声 源 的 范 围 大 时 传 声 器 ,,设置为双声道立体声输出使用编辑软件输出时输出 。 ,[5]的拾音距离应该远一些反之就近一些传声器与声 ,。 格式可以为多种视频格式但是一定要选择高清视频 , 源的距离不得超过 一旦超过则会产生 的 17 m。,50 ms 标准有 种显示格式分别是 和 ,HDTV 3 , 720p,1 080i 延时。 1 080p。 根据声源位置变化调整拾音角度由于每种拾音 , 高清电视中立体声的录制 4 技术中传声器之间的轴向夹角和距离 等 设置的不同 , 高清电视中立体声的录制主要涉及以下 个方面,3 , 它们的有效拾音角也各不相同。 如果想要在拾音时既 传声器的选择,1, 保证声源的频响又排除声源以外的声音干扰就必须, 保证声源的范围刚好在传声器的拾音角度之内。 在拍摄高清视频时要使用专为高品质立体声信 , 电平标准的确定,3, 号而设计的单只立体声强指向性传声器如以下 款,2 , 录音电平不要设置为 自动状态手AUTO,,,MAN, 小型立体声超指向性传声器内置独立的BP4027 , 动可保证音质清晰动态范围大本底噪声小录音时 ,、、。 超指向性和 字形指向性收音头幻象供电双接头连8 ,, 必须保持调节左右平衡录音电平过低会导致音频信 、。 接线设有高通滤波开关可选择 种立体声模式在 。 ,3 ,号信噪比太小噪声很高录音电平过大会导致音频信 、,模式中提供独立的中声道和边声道信号可在现 M-S ,,号混浊阻塞录音电平过载会导致数字噪声只有在保,。 场矩阵调音或在后期制作时作灵活广阔的立体声音像 调制两种立体声矩阵设定提供传统的左右声道立体 ,, 障 不 过载而又能得到更大 、 更 合 适 的 音 频 信 号 电 平 声信号输出不需特别配置矩阵调音器为配合不同的,。 时才能在后期缩混中避免不需要的 噪 声 在 数 字 声,。 音中声音信号电平越大声音的细节部分损失也就越,, 音像环境传声器设有宽指向的立体声矩阵和窄指向 , 小得到的真实丰满的声音就越多正常录音电平范 ,、。 的立体声矩阵选择提供广阔或细小音像环境为取得,。 围 为 表 电 平 范 围 或 表 ,VU -7:0 dB 60%:100% ,PPM 正确的左右立体声定位需把传声器上的文字 向 ,“UP”指针不到红区保证数字音频电平峰值在。-20:-7 dBFS 上而开关向下,。 范围内。 立体声强指向性传声器使用 个 SANKEN CSS-5 2 心型振膜可以满足立体声电视广播和立体声环绕声 ,/数字录音中的过载情况往往令人难以接受采用 , 电影制作具有 种操作模式单声道模式方向性。 3 ,—— 数字压缩器可有效防止过载虽然数字录音极大地扩 。 展了动态范围, 但是其不足之处是录音参考电平被提 非常尖锐的强指向性传声器, 从高频到低频连续维持 升到最大值附近后持续不断的脉冲由于过载成为方, 普通模式准确清晰地拾取目标这一尖锐的角度 , —— 波导致音质严重劣化此时数字压缩器并不能给予 ,。 ,正面的声音同时能作到极为精确的立体声声源定位,, [6]任何帮助最显著有效的就是降低录音电平,、。 广角模式是为录制立体声音效以及后期配音时需— — 可 要加 入的环境声而设计的允许 立 体 声 范 围 ,140?。 立体声转化为 声道环绕声 的实5.1 5 实现超级单声道和立体声兼容当工作模式从单声道 , 现方法 模式切换到立体声模式时中间的声音特性不会改变,, 下面介绍一种通过软件实现立体声编辑出 声5.1 而极低的近讲效应能够让它在远距离和近距离时都可 道 环 绕 声 以 及 种通过硬件设备实现 立 体 声 转 化 为2 以工作并且音频特性的差别极其微小。 声道环绕声的方法5.1 。 传声器的摆放,2, 年 第 卷 第 期 设置 通过 软件实现 声道环绕声钟处音源设为左后在 秒处音源回到左前5.1 Avid Liquid Pro 5.1 ,,20 ,。 软 件 是 一 款 供 使 用 的 和 完成以后音频轨道上就会出现声道示意线Avid Liquid Pro PC SD ,。 视 频 编 辑 器 提 供 了 整 合 式 创 作 环 绕 声 音 HD ,DVD 、在播放时间线时就可以听到声音环绕的效果 即,, 频处理和数千种实时特效能够对 和 内容 ,720p 1 080i 也能明显感觉到 音源的 使不是 声道环绕声音响5.1 , 进行原始传输和准确帧编辑包括 渲染编 , MPEGI BP 移动和变化另外调音界面上的模拟音源点也会在。 ,, 解码器提供实时特效引擎支持 开放式时间线,,Avid , 播放的时候自动围绕中心移动可以在这里直观地看 , 混合来自多种来源的内容不需要进行格式间转码可 ,, 到音源的轨迹以 在 同 一 条 时 间 线 上 编 辑 。 DV、MPEGI -frame、MPEG 未 压 缩 的 和 IBP、 SD、Windows Media、DIVX MPEG-4 输出 声道环绕声到文件,2, 5.1 以及 HDV。 选 择 文 件 选 单 输 出 至 文 件 ? ? MPEG -2, 进 入 使用 编辑制作,1, Avid Liquid Pro 可以选择 输出设置界面 要输出 文件MPEG-2 。 HD , 使用 编 辑 制 作 出 的 声 道 环 绕Avid Liquid Pro 5.1 或 的像素是 HD 1 080i HDV2 1 080i,HD 1 920×1 080, 而 的像素是 预置的选项中都是按 HDV2 1 440×1 080。 标 准 设 置 的 如果自定义设置这些参数 可 以 选 择 自 ,,声实质就是人为地编辑双声道立体声使其输出的声 , 定义然后点击下方的修改预设值进入预设参数修改 ,,音为 声道的模拟 声道环绕声6 5.1 。 界面。 将视音频素材导入注意保持声画同步创建 条,。 6 输出 声道环绕声到磁带,3, 5.1 音 轨 按音响的位置命名 命 名 方 式 如 下 轨, , ,1 -L、2 打开 编辑选单控制面板场所Avid Liquid Pro ?? 把原来的 轨轨轨轨轨-R、3 -C、4 -LEF、5 -LS、6 -RS。 系统设 定输 入输 出输 出 格 ??/?IEEE 1394?MPEG 将各种音源效果映射到 双声道音频文件导入 轨1、2 , 式在这里选择磁带的记录格式注意输出选择的磁带,。 轨道上保持在各个轨道放入相应的音频文件3~6 ,。 是 像 有 声 道 记 录 功 能 HDCAM S、RDVCPROHD 6:8 进入音频编辑工具在调音台上可以看到各个轨 , 的高清格式。 道的音频属性将这 个轨道的音频输出类型都设置。 6 通过硬件实现立体声转化为模拟 声道环绕声5.2 5.1 界面就会出现一 个模拟环绕立体 硬件可以更快捷方便地实现立体声转换为 声 5.1 为 环绕立体声5.1 , 道环绕声所得到的是模拟 环绕声效果,5.1 。 声设置窗口中间的号表示 听众 所 在 的 位 置 而 圆,“+”, 使用 环绕声场合成 器 实 现 立 体 ,1, upMAX 2251 点则表示音源位置。 声转换为模拟 声道环绕声5.1 。 将各音源位置设在各自的位置比如左前轨道上 , 公 司 的 是 专 为 简 化Linear Acoustic upMAX 2251 的音源将其拖到听众的左 前 方 右 前 的 调 到 右 前 方 ,,, 声道的音频节目制作而 设 计的 使 用 5.1 , upMAX 5.1 其他同样设置如果有 声道的声卡以及 音箱。 5.1 5.1 , 声道环绕声上混技术采用全新的上变换技术来产生 , 那么现在播放时间线就可以监 听到 声道的声音,5.1 。 左右宽度及前后深度完全可调的多通道信号 完 全 、、,声道的电平调节是 条这个时候没有立体声电平 5.1 6 ,与市场上各种环绕声解码技术相兼容 转换立体声音, 调节每个声道中都有一个音频的分布栏这个分布栏。 , 直观地显示了音响的分布状态选择中间的小点按住。 , 鼠标左键将其拖动也就是对声音的位置进行调整分,。 环绕声场应用专利处 理 频为 声道杜比数字声音5.1 。 技 术 从 两声道主输入信号那里可变 换 出 与 最 终 缩 混 别调节轨道上的音频即可调节各个音箱的强弱以及 , 相 兼 容 的 左 右 中 置 环 绕 和 低 频 效 果 等 声 、 、 、 LFE , , 施加特效。 道 通过中心声道的 宽度控制和环绕声道的深度控制 ,做环绕声效果一般人声设置在中置音箱的音轨。 作调整。 上环境声和效果声在其余 个环绕音箱上如果要让,4 。 从单一立体声至环绕声 之间的编程范围来Lt、Rt 左前轨道上的声音沿顺时针绕一圈即左前右前,,?? 右后左后左前为了更清楚地听到环绕效果可以??。 , 两通路的单 声 适应于在 声道放音系统上的重放5.1 , 将左前轨道设为独奏这样其他轨道就暂时静音了在,。 道信号也能自动地分配到前置的声道上 声道的。 LFE 秒钟处将左前轨道的音源设为右前方法是将时间5 ,。 低音增强信号来自于左中和右声道可以很快产生一 、, 条超低音声道而不会在主声道那里消除任何会对节 , 然后在调音台上把音源点拖到右前即 线拖到 秒处5 , 目的缩混质量产生折衷上混信号完全具备缩混兼容。 可用同样的方法在 秒钟处音源设为右后秒。 ,10 ,,15 年 第 卷 第 期 性 在 保 持 单 声 道 立 体 声 和 声道兼容性的 同 时 体声信号的程序并提供一个 混合不管输入的是,、5.1 , ,5.1 。 能够轻松协助地方电视台实现对高品 质 音频的追求 什么音频信号输出可以在 立 体 声 立 体 声 矩 阵 水 印, ,、、 为消费者提供高质量的动态声音。 内置双网 图像和真实 混合声之间提供无缝输 出5.1 。 该设备可以接受外部的中心低 音 效 果 左右 环 /、 /口 一 个用于控制和监视 一 个 用 于 视 音 频,,MPEG-4 绕声以及前左前右信号在前面板上的调 节选单上进/, 流的传输监视内置 服务器可以通 过任意一台 。 Web , 与之联网的 机进行管 理 也 可 以 通 过 的 网PC , Harris 行简单的设置, 就可以将这些未经处理的外部信号与 设备内部产生的左 右 中 心 低音效果和环绕声信号 更 可 以 通 过 、、、 络 控 制 面 板 进 行 控 制 定 制 NUCLEUS , 相 混 合 使立体 声中的效果环境音 立体声音乐以及 ,、 的 监控软件进行控制和管理双Harris CCS Navigator 。 人声加 入到节目中去实现从标准的两声道节目 或 由 ,电源供电前后强制通风有自动识别的功能,,。 一些立体声传声器快速而容易地产生一 种 声道的 5.1 节目。 结语 6 彩色的液晶显示大型的旋钮式编码器以及 个 、 4 在标清向高清过渡时期, 为了以最少的成本实现 控制键提供了人性化向导和简易的选单并联的 。 TTL 输入和状态输出遥控功能以及 的 以 太 网 端笔者 提出了 10/100M 高清电视中 声道环绕声节目的制作5.1 , 两种可行的实现方法解决了 环绕声 节目制作成, 5.1 本高制作过程复杂专业 人 员 缺 乏 的 难 题 为 实 现 高 、、,口方便控制, 旁通数字音频信号和元数据信号的继电 清电视 声道环绕声的普及做出了有益的探索5.1 。 器为安全直播提供了进一步的保障该处理器可以完 。 参考 文 献 全替代音频编码器通常所在的位置节省外部混合设 , 备的开支和复杂度。 徐 鹤 然高 清 电 视 广 播 的 音 频 技 术 发 展 现 代 电 视 技. [J]. [1] 使用 多用途视音频处理器实现立体声转,2, X85 术 ,2009,10,,50-53. 换为模拟 声道环绕声5.1 。 徐 慧 明 北 京 奥 运 会 篮 球 电 视 公 共 信 号 的 声 音 制 作 . [J]. [2] 哈 里 斯 公 司 多功能视音频处理器能同 时 处X85 电 声 技术 ,2009,33,5,,10-14. 鲍 洪 亮 许 翔 童 禹 高 清 节 目 制 作 中 的 环 绕 声 问 题 ,,. [J]. 理高标清的信号格式并能相互转换格式在一个 、 , 。 [3] 现 代 电 视技 术 ,2007,5,,66-70. 的小机箱内集成了 可 升 级 特 性 上下交1RU SD/HD 、// 杨栋 邵 红星电 视 节目 立 体 声播 出 方 案 探 讨世 界 广,. [J]. 叉变换功能帧同步处理以及更多视音频 处 理、SD/HD [4] R 功 能 。 具备可选的程序 延 迟 ,Neural -THX Surround 播 电 视 ,2008,9,,60-62. 向 上向下混合 和神经响度控制声画同步校正并具/。 , 安 建 军关 于 录 音 电 平 标 准 的 掌 握 和 拾 音 技 巧 音 响[5] . [J]. 有 路 音频输入输出并可进行 路内部音频 8 AES /, 32 技 术 ,2008,2,,51-53. 处理音频处理主要功能有音频电平幅度调整音频采 。、刁晓 曼 马荧 鸿 李 大为语 言 类广 播 节 目 的 录 音 与 制 作 ,,. 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