布袋戏的由来

布袋戏的由来 布袋戲的由來… 布袋戲原名叫掌中戲，相傳是古代有一個人每一次進京考試都考不上，一直到有 一次他夢到有一位仙人，在他的手上寫了「功名在掌上」，於是他以為他這次考 試一定會考上，開開心心的進京趕考，沒想到又落榜了。 後來有一天，他看到路邊有人在玩魁儡戲，於是突然想到了他的夢，他就開始專 心雕刻木偶，把魁儡偶改良成用手掌操作，演起來更為活潑生動，他又從一些歷 史故事改編成故事劇本，在大街小巷裡演出，藉此抒發連續幾年考試沒考好的壞 心情，沒想到他因此聲名大噪，大家爭相要邀請他演出，他也從此就以演出為職 業，紅遍全國大街小巷。他這個時候也才領悟到，原來當初夢中仙人想要指點他 的「功名在掌上」原來代表的意思是，他會因為演出掌中戲而讓自己的生命發光 發熱。 傳統布袋戲的戲神 ：西秦王爺是唐朝的樂官，因為善於彈奏琵琶、製作樂曲，所以 被召入宮。後來，安祿山叛變時，他行刺安祿山不成而殉國，於是唐明皇 敕 封他為西秦地方的王爺。而西秦王爺曾用椰子殼製作胡琷，創下北管 福路派，成為北管戲的祖師爺。布袋戲界有「」的禁忌，是源自於 有一回，西秦王爺領兵出征，於山谷被蛇精所困之故，所以在演出時會避 免提到蛇，因為怕觸怒當初被蛇精所困的西秦王爺呢！ 2：田都元帥是唐朝人，名叫雷逢春。出生時被丟棄在田中，因得 螃蟹吐沫而得以存活。後來因為他用竹子製成洞蕭、笛子、拍板、胡琷等 樂器，被召入宮成為樂師。在宮中受到奸臣所害，文代武職，領兵北征， 因不懂軍事，被困城中。此時，他心生一計，令兵士用獸皮製作許多人偶 在城牆上演出，趁敵兵看的入迷時，一舉反攻，大獲全勝。凱旋 回朝後， 被敕封為田都元帥。又因為他創絲竹之樂，所以尊奉為南管戲的戲神。布 袋戲界也有「」的禁忌，是源於田都元帥被毛蟹所救之故。 布袋戲的構造 ：是由和四個部分所組成。 ，是戲偶的靈魂，傳統上以木頭雕造，常有活動的眼珠和活動 的嘴巴，有些角色，還繪有五彩臉譜。 ，俗稱，也是用木頭精雕而成。手部有 之分。文手手掌分為兩節，可提起或下垂，表現不同的動作，掌心有 鐵絲圈成小圈，可以插入扇子，拂塵或刀劍等道具，武手則握成拳狀、中 空，可插入各式武器。 ，也大多用木頭雕成，男則雕，女則纏。 ，有，都是四角長方形，以便利掌伸入其中撐演。內 衣用於連接偶頭、手腳，等於是。外衣除講究美觀外，主要用於角色 的身份與性格的區別，大多以綢緞為材料，畫好式樣與圖樣，以各色絲線 繡製，尺寸皆依實際衣服的比例縮小。 ，俗稱，可分為和。硬盔又分為 三種。硬盔以厚紙板摺成所需的形狀，塗上層層水膠之後在其上牽粉線 後，畫好圖樣，貼上金箔，再綴上絨球、珠玉等；軟巾則將繡好圖案的綢 緞，黏貼在剪裁好的紙板上，燙平摺成帽狀，再綴上珠子，配上絨球。 軟巾和硬盔，亦按和區分。巾有文生巾、武生巾等等…，如員外、 軍師、英雄、武夫、丑角各有不同的軟巾。硬盔中戴冠者多為皇族，盔則 屬於武將所有。一般性官吏，則以帽為主。 2現在小朋友常常在電視上看到的阿忠布袋戲就是改良過的 布袋戲，不論在外型或故事內容都和傳統布袋戲有很大的差別。主要的差 異是，阿忠布袋戲的頭很大，這是最明顯的特徵。而他的故事則不像傳統 布袋戲一樣用三國演義等故事，而是用生活裡或新聞中發生的事情當做題 材改編。 現代的布袋戲可以用塑膠袋、襪子或牛皮紙袋等很多材料來做，做 起來更有一番新意，對小朋友來說，也是比較簡單的嘗試。 布袋戲的角色 1：傳統布袋戲的人物形象種類非常豐富，也觀眾視覺焦點的所 在，藉著它的存在，戲劇的精髓才能具體的存在。雕刻師父依其想像力來 創造出不同風格之戲曲人物，可由屬性特徵分為 等幾類 是戲中主要的男性角色，依年齡及性格的不同而有區別。 是所有女性的角色，依年齡、遭遇和個性劃分,與生類相仿,但刻製上無文武之分,只有在齊眉旦的珠花綴飾上區分文武,並以髮型來分辨人物身份, 一如人間的眾生相，各式各樣的女人都有 花臉扮相，性格上有某些偏執及粗豪血性方剛者或陰險的人物。 是戲中的甘草人物，專間扮演滑稽調笑、插諢打科的角色。扮 演丑角的人物很多，如扮演吏卒、僕人，舉止輕薄，常鬧笑話 ，以滑稽的方式演出，是劇中的潤滑劑。 指一般小角色，常扮演家丁、衙役、劊子手、探馬、奴才等身 份較低的角色。 神以、鬼怪、動物偶頭等，如 等等。 指用於飾演特定之角色。如關公、包公。 戲偶的衣服有內外之分，內衣用於連接戲偶的頭、手、 腳，等於是身體。穿在外面的就是戲服，戲服除了講究美觀，還用來區 分角色的個性與貴賤。 布袋戲偶的「頭盔」，演師們習慣稱之為「頭戴」，部份 的角色必須配戴特定的頭盔。「頭盔」的樣式種類繁多，主要可分為 及兩大類 2角色就比較沒有嚴格的區分了，但是臉部誇張的效果我們可 以像老祖宗多學習這樣的精神，不過我們可以試著用不同的媒材來做臉部 表情，表達起來會更生動活潑喔！ 布袋戲的舞台 從最早演者站在一矮凳上，身撐一方匣般的戲場，演變到兩人 在早期的彩樓「四角棚」共同操演。 而清末，劇團競爭劇烈，戲臺越為講究，構造逐漸與富麗堂皇的廟宇殿堂 木雕藝術相結合，其中最讓人稱讚的是是在橫楣上開了一扇小 門、左右各一扇窗子，共三個採光口，其雕刻精細，可作高樓、高牆的布 景，並可供戲偶表演跳窗，這是戲迷們最不能錯過的。 現代戲台有很多種，有平台式的，可以用紙箱做前面矮的布景， 約3公分高，演員躲在桌子後面。還有的用兩張椅子面對面，上面架著竿 子，把布幕掛上。也還有更簡單的，就是直接利用曬衣架當骨架，把背景 的布搭上即可。千變萬化，隨著演出者的需要和要求而或多或少有些不同。