用 耳机 混音

用 耳机 混音 大多数人都不赞成用耳机混音，但是如果你使用得当，即使只是偶尔用监听音箱检查一下你的作品，你依然能得到很好的效果。 MartinWalker 有人说根本不可能用耳机混音，但是仍然有很多的音乐家、录音师和制作人却这么做了。实际上，用耳机检查你的作品听起来和用音箱是一样的好是很重要的。我听过很多出版的录音唱片，我能很肯定地说它们在发行前没有用耳机检查过。从另一方面来说，如果你录音到深夜，而你的录音棚声学条件并不好，你的邻居又总是对你抱怨，那么你就必须选择用耳机混音了。其实，耳机可以帮助你发现很多用音箱所不能够发现的细节。所以，只要使用了正确的方法，你甚至可以得到比用音箱混音还好的效果，也就是说你要学会适应耳机听音。当然，在混音的整个过程中都使用耳机也是需要谨慎对待的，一般90%的工作用耳机完成比较可行。偶尔用音箱检查一下，能够保证用耳机听和用音箱听混音都是完美的。下面就开始介绍用耳机混音的具体方法。 用耳机听录音制品 许多商业录音作品用耳机听起来很奇怪。用音箱听音时，你右耳同时听到来自左音箱的声音，只是比右音箱声音在时间上延迟一点，在强度上弱一点。这是缘自头的遮蔽作用和外耳的作用。同时，你还会听到来自墙面、天花板和地面反射的声音。这些声音合在一起送到你耳朵里，这样的声音你听起来会觉得很自然，因为我们日常生活中天天听到的都是这样的情况。 用耳机听则不然，你的左耳只听到来自左声道的声音，你的右耳只听到来自右声道的声音。一些声像在极左或极右位置的声音只能被一个耳朵听到，所以感觉不是很自然，甚至如果长时间听会头痛恶心。声像在中间的声音通过音箱放的时候听起来是在前方的，而通过耳机放会感觉声像在脑袋里。经过一段时间，你可能会习惯这种奇怪的空间响应方式，但是单耳效应仍然让人很不舒服。 有一些耳机放大器，附件或插件会提供"串馈"功能，就是把一部分左声道的声音馈给右声道或者反之，从而模仿自然听音时的感受，这种技术有时被称为声学仿真。而且由于人的头和耳朵都会吸收和反射部分高频声音，"串馈"的信号一般会在2KHz左右做一个降低处理。串馈信号能使声像在极左极右的声音听上去与用两只音箱放出来的声像位置接近。我建议用这种技术听一些六七十年代的唱片，如Beatles和PinkFloyd的LP。 实际上，有一部分高质量的交响乐录音是适合用耳机听的。这些双声道录音是用例如Neumann的KU100这样的人工头话筒录的，所以用耳机听要比用立体声音箱听要好。这种录音方法和我们用耳朵听音一样，用耳机重放时，能感觉声音在头的前后出现，甚至在头的上下。如果用音箱放音，反而会失去这样的位置信息，所以人工头录音只适合一些特殊情况。 空间感的异常 前面我们说了耳机混音最大的问题就是每只耳朵只能听一个声道的声音，现在我们来说说怎么避免。首先，对于大多数的古典音乐，录音时都会在远距离摆放重合话筒对或者间隔一定距离的话筒对，这样就不会出现上述情况。即使对于独奏乐器需外加近距离点话筒时，一般情况下也会调整它与伴奏的平衡，而且这路声音也不会放到极左或极右的位置。 对于摇滚或者电子音乐及用多轨录音方式的音乐，就要小心了。解决方法之一可以将不要将乐器放到极左或极右的位置。我发现在Cubase中，声像为L90和R90是一个比较合适的位置，满刻度是100。虽然舍弃了10个刻度，但是一般你用音箱听是听不出来的，但是用耳机却能听出很大的不同。(注意用音箱放音的声像要比耳机放音明显窄)。 也可以自己在软件里制造串馈效果，建立一对FX发送轨，(每一轨都加一个2KHz之上的频率衰减EQ处理，并分别把这两轨掰到极左和极右)，然后把你Pan到极左和极右的音轨给这两个FX轨分别发送一小部分，(通常-20dB足矣)。但是据我的经验，这么做的效果也不如上面提到的控制Pan的旋钮来的好。然而，如果你就是喜欢将声像放在极左和极右的位置，可以把这轨声音加上一点混响，然后把纯湿声发送到相反的声像，但是一定要将电平控制地足够小。这样你通过音箱听声像也变宽了，而且也解决了用耳机混音时的烦恼。 有些人总会觉得用耳机混音不可能得到和用音箱混音一样的效果，但是我觉得是可以的。当你用耳机在给你的乐器确定立体声位置的时候，你需要习惯一点，在耳机中它们的位置比用音箱要分得更开。许多录音师用音箱混音时对Pan的调整有一些固定点作为参考，比如中间，Pan的四分之一，Pan的一半， 只是最好不要用极左和极极左和极右，其实用耳机混音你依然可以找这些位置( 右的位置)，直到你适应了它们之间不同的宽度感觉。 对于要做出立体声声像感觉的乐器组，比如架子鼓，尽量不要把每个乐器在整个立体声声像宽度铺开，这样即使用音箱听起来也是很怪异，更何况用耳机听了(当然如果你就要追求这种效果除外)。合成器里的预置的音色往往就是这种感觉，尤其是在加了一些效果器之后，感觉就是这个乐器把整个声像宽度都占满了。解决这个问题的办法就是加声像变窄插件，这样就能能给其他乐器留点空间。 在我用音箱混音的时候，我也会穿插着用耳机听一下，做一些宽度调整，而且对细节听的更清楚。对于像架子鼓这样的打击乐器组，一半声像的宽度最 n极端位置的90%，就能避免耳机的单耳效应，对于合成器的音色一般多到Pa Pan到极端位置的30%，就能得到很好的立体声效果。 低频量的确定 解决完空间感的问题，在耳机混音中下一个最大问题就是确定低频声音的量。在耳机中到底听到多大声的低频是正确的是一个一直困扰我们的问题。因为在耳机中听到低频声只是通过耳朵，而不像用音箱听时你的身体也能感受到声波的振动。 一些打电子鼓的鼓手喜欢在他们的座位底下装一个传感器，如Sensaphonics的AuraBassShaker(www.sensaphonics.com)来得到真鼓所带来的物理振动。尽管这种方法创造一些真实感，但是我不建议在混音时用这个技术。 经常将你自己的混音作品和同风格的商业录音加以比较一下是很有好处的，但是你用便宜的耳机听到的低频的音量往往与用音箱听到的不同，所以你会经常判断错误。于是当你用耳机混音时，你往往在bass和鼓的音量和你最喜欢的CD感觉一样时候就觉得可以了。但是当你用音箱放它们的时候，你就会觉得低 音乐器在80Hz以下的部分声音太强了，而在80Hz到160Hz的频率部分声音又太弱了。 话已至此，我的耳机混音方法很简单，就是买一个诸如SennheiserHD650 这样的高质量的耳机，这样你听到的声音就和用音箱听到的差不多，那么判断bass的电平也就不在话下了。如果你也遇到过调整bass音量的问题，不要在苦苦寻找耳机混音的法则了，赶快去买一副好的耳机吧。 还有一个更为简单的方法，就是不时地用音箱检查一下你的混音，哪怕只听几分钟。你只要知道这首曲子通过音箱放出来是什么感觉，那么用耳机如何调整你也就心中有数了。我就曾经在用音箱听完一首曲子后，然后在深夜用耳机成功地完成了这首曲子的混音工作。 用耳机处理音量平衡问题是需要技巧的。就像你在一个声学条件很好的混音棚里用高质量的音箱混音一样，用一副高档的耳机能听到音乐中的每个细节，包括音量很微弱的乐器。如果你不适应这种对细微电平的混音方法，那么当你用音箱检查你的混音作品时，这种不平衡感就更强了。 就像有人提出的"混音时打开门站在混音室外面听你的作品来判断平衡"的道理一样，解耳机音量平衡问题的一个有效方法就是把耳机的音量开到很小，听听有没有突出的声音。相反地，也可以把耳机的音量旋到很大，甚至大过音箱发出的声压级，当然要保证你的耳机不会被烧坏。 当你用低质量耳机混音时千万不要一味加大低频声的音量。当然准备一两副便宜的耳机听一下也是有用的，甚至你也可以用你的汽车音响检查你的混音，毕竟大多数人最终还是用这些设备来听你的音乐。这样你就能决定是否需要补偿低频了，或者使用低频谐波增强插件如Waves的MaxxBass或 RenaissanceBass(www.waves.com)。 如何挑选用于混音的耳机 与音箱一样，每一个厂家和型号的耳机听上去都是不一样的，通常你出什么样的价钱，听到的声音也就是什么样的。其实，你用比一个入门级监听音箱少的多的价钱能买一个非常好的耳机，所以在预算允许的条件下，一定要买好 的耳机。如果你想用耳机混音得到与音箱相似的效果，那么一定要用高质量的耳机，比如Sennheiser的HD650图4或AKG的K701图5，它们会有助于你判断正确的低频音量。 与监听音箱厂商的理念不同，耳机的制造厂商并不追求很宽的频响，大多数的耳机在50Hz到500Hz有一个4dB的隆起，来弥补因为用耳机听音没有像音箱听音那样身体对低频振动反应的缺憾。对于1000Hz以上的声音，还是比较平直的，(可能有的在20KHz左右有5dB的下降)，来补偿因为发音单元直指你的耳朵所带来的影响。 市面上的耳机很多，其中有一些是非常适合混音工作的。传统的耳机是包着整个外耳的，也有盖在耳朵之上的，这两种都可以做成开放式和封闭式的。 开放式耳机一般有网状的栅格，可以将扬声器与外界是连通，这样避免了封闭腔体的共振问题，这样也能得到一些两个耳朵之间的串馈，这样混音时更自然些。但是这种耳机在录音时很少用，因为会有一些声音泄露到话筒中。在这种情况下，用封闭式耳机就比较合适，它们也同时适合在比较嘈杂的环境下混音，能与外界彻底隔离。但是用这种耳机也面临一些问题，比如长时间使用会容易让耳朵出汗，从而感觉不舒服。 一些便携的CD和MP3播放器都附夹在耳朵上的耳机，这些耳机的质量还都不错，但是封闭性不够好，一般你走在大街上是可以听见汽车声的。还有就是耳塞了，如果密封的足够好，是可以得到好的低频响应和封闭效果的。 但是对于混音来说，大多数人推荐后端开放的头戴式耳机，一则长时间使用也比较舒服，二则低频响应较为自然。推荐使用Sennheiser的HD650s(www.sennheiser.co.uk),它的细节现力和低频下潜很棒。如果觉得 虽然我不这么认为，可以使用HD650s声音有点松的话( GradoRS2(www.gradolabs.com),对细节表现力会更胜一筹。而也有人推荐AKG的K701s(www.akg.acoustics.com)，说是声音更干净。 耳机放大器的选择可能也会使插在上面的耳机听上去略有不同。如果你希望两耳之间的隔离度要好，那么后端封闭的耳机如Sony的 MDR7509(www.sony.com)可能就是不错的选择，而且可以折叠方便现场录音。Sony最近不生产这款耳机了，而是推出MDR7509HD，我还没有测试过。 你能听到一切细节 用耳机听音可以听到很多你用音箱所听不到的细节，这一点当然也是很有用的。用耳机听你就能找到一些不希望听到的咔嗒声，背景咝声以及一些失真的声音。而且，因为耳机可以消除很多房间的影响，许多录音师或制作人喜欢随身带个常用的耳机，如果到了一个不太熟悉的监听环境，就可以用耳机监听，从而不受该房间影响。大多数录音师会认为用耳机听音来处理EQ和压限要比用音箱简单。事实上，你用耳机很容易听出过压缩的情况，比如失真或脉冲声。对于混响量的判断也是需要很细致的，如果用耳机听就会容易得多。然而，用耳机听往往会给混响偏少，因为还要考虑到用音箱听时房间的作用。这个量还要在不断的实践中揣摩，但是请记住用耳机混音时稍微多加一点混响就对了。 胶水"，能把混音里的各个声音粘在用音箱混音时，房间就可以看成一个" 一起，所以在用耳机混音时，就需要把混响开得大一些。例如，你从音箱里听感觉前面的一个独奏乐器或人声有点干，然而你又不希望再加混响或一些房间效果，那么你在一个大点的厅堂里听就会比较合适。如果你加一个比直达声低40dB的混响，用耳机听你能听得出来而用音箱听几乎对声像没什么改变。 用耳机听音的另外一大好处就是你在处理细节时很容易，而对于音箱监听则不然，比如做一些声像移动，加一些环境效果或压缩等等。 只有一个效果是耳机无法做到与音箱一样的，那就是3D定位。如QSound的"Beyondthespeaker"这个插件的效果能得到声源是突出出来而环境声是充满整个房间的感觉，这是用耳机听就会觉得声音变窄。所以这也是我一直建议不能完全丢掉音箱的原因。 总之，你大多数的混音作品都可以用耳机完成，只要偶尔用音箱检查一下以保证在两种的回放系统上都表现良好。这样你的作品才能更加吸引大多数iPod用户，记住，大多数的有稳定购买力的消费者首先还是在线用耳机试听你的音乐的