“现代美术馆”建筑外观设计说明

“现代美术馆”建筑外观说明 “现代美术馆”建筑外观设计说明 长期以来，美术馆的工作一直是致力于系统整理并收集现当代国内外艺术作品，并用科学的方法加以保存管理，同时进行分类整理，为今后的研究和教育工作打下基础。 作为社会的文化传递媒介，美术馆应该依据社会的需要去提高公众文化艺术修养、协助艺术教育、为艺术家创作活动提供交流、借鉴的机会和资料的信息。如果从建筑学的角度上讲，它则不再单是储存和传输信息的地方，而是建在特殊点上的建筑物，其定义也不再是简单的参观者场所，而成了表现其内在特质的一种手段，将功能和形式统一起来，这才是作为建筑应该有的特性。本方案是对某文化地区美术馆的外观进行设计，该馆占地面积2500?,总占地面积13500?。通过对建筑体结构的外在表达，材质色彩对比等手段将功能与艺术形式联系起来，使得建筑形式与城市空间得到完美的结合。 一、美术馆的发展简史 在中国，美术馆的定义一直都不是很清晰。美术馆经常会被简单的看作文化宫、展览馆甚至画廊，而完全没有被作为博物馆来看待。而艺术博物馆的传统模式是人围绕藏品在服务，是一种以物为中心的模式。现在新理念要求美术馆人来换位思考，这种换位思维导出了公共美术馆的真正价值在于观众，观众从美术馆中到底获得了什么，获得了多少，成为衡量一个美术馆有无成效的唯一。当明确了以人为中心的理念后美术馆的一系列工作活动都必须更加的人性化，更加个性化，更加多元化，也才会更有成效。美术馆以人为中心的理念是新办馆理念的核心，它辑射到美术馆的全部工作。 20世纪80年代中期以后，国内兴起了一拨公立美术馆建立热潮。中国的美术馆建设进入了复苏阶段，进而成为不少较发达地区的阶段性文化命题。美术馆的发展应该在政策体制的健全过程同步进行的同时，自身也需要时间完善，更需要有美术馆自身独特的标志。 二、“现代美术馆”的方案设计理念 美术馆建筑的设计理念，在于追求美术与城市空间的协调性，使得建筑形式能得到完美的诠释。对现代建筑来说，美术馆并不只是建筑物，而是兼顾形式与功能上的需求，随之才能进一步追求更深的精神性与更高更美的世界的创作品。美国当代建筑美学家哈姆林说过，“纯物质的功能主义决不能创造出完全令人满意的建筑物。”当然美的形式必须同好的功能有机的结合，从而构建富有创意的美学空间环境。同样本案也没有简单的考虑其形式，而是巧妙的使结构与功能依据对比与统一，重复与韵律、比例与尺度等美学法则使其相结合，参照了斑马纹进行仿生设计。利用斑马纹的变形使其成为建筑的主要支撑结构， 1 并用材料、色彩之间的对比来表现建筑的外在形式，通过视觉感觉向人们表明建筑需要表达的思想和理念。 三、“现代美术馆”的设计原则 从艺术博物馆的传统模式中走出来，依照“以人为本”的新理念使美术馆人认真考虑观众“从美术馆中到底获得了什么，获得了多少”的这一衡量美术馆有无成效的唯一标准。在寻求这些问题的答案中，本方案在不断追求即让观众参观的过程中更多地获得应获得的信息，并尽可能使其过程产生更多的乐趣，更好的体现它的使用价值。 四、“现代美术馆”的设计过程及 本方案严格按照文化部1986年发布，2002年修改的《美术馆工作暂行条例》在“总则”中给予的限定:“美术馆是造型艺术的博物馆，是具有收藏、研究、陈列展览美术精品及相关资料，向公众进行审美教育、开展国际文化交流等多项职能的国家美术事业机构。” 美术馆作为一个城市文化的传播媒介，其主要是提高公众文化艺术修养、协助艺术教育、为艺术家创作活动提供交流和借鉴的机会，并且再保证现代建筑所具有的通性中，建筑本身也应该有自身的个性，本方案对此也在不断追求。 作为一个建筑，尽量让它成为一个开放式的建筑，包括建筑周围的开放空间，同时也包括建筑本身。本方案建筑中的建筑主体没有围墙，每一个展厅也都是开放的，观众参观完可以通往馆外也可以直接进入中庭景观处。所有的展厅围合起来，就形成了中间的庭院，这是参照北京的四合院的组合形式而设计的。美术馆包括小型的艺术家工作室和活动展厅、研究室、暂时和永久典藏室。 (一)建筑整体及侧面 在现代建筑中有许多的生态建筑，因为在超过3.8亿年的时间里自然始终是最成功的设计者。动植物会在适宜的环境中寻找生存之道。也有许许多多的设计师和工程师开始通过仿生创造生态建筑，并出五点:表面、结构、习惯、能源、废物。而本案也试图在自然的环境中寻找出发点，让动物的纹理(斑马纹)作为该建筑的起点，而又追求怎样使表皮充当建筑的结构，而本案在设计师伊东丰雄的很多建筑案例中受到启发，使斑马纹的条形成为立体的墙柱既可以作为建筑的主要支撑，又能作为建筑的外墙，是形式和功能更完美的结合，使建筑朴素的光华能感染每一个参观者。本方案设计所要解决的问题，主要包括建筑外观造型、噪音的处理、色彩的应用以及材料的环保等。通过对外观的仿生处理和科学的功能和审美的把握，以及对环境噪音、采光的设计，为人们 2 创造一个自然、生态、和谐的公共环境。在设计中采用合理的布局和空间层次造型，注重“以人为本”的人本主义思想，创造舒适宜人的环境，体现人为生态。在设计元素上运用贯穿整个室内室外的线性模式并采用仿生的外观，使整体设计表现出生态和谐的精神。 在美术馆建筑正面的外墙上，使用了LED展示屏，其利用红、绿、蓝三基色原理，形成变化多端的组合，实现丰富的动态变化效果及各种图像，这可以更好的为美术馆起到宣传作用，并且可以更好的对其所展出的展品作出预知、展示及说明。另外LED除了能显示千变万化的图像外还有高节能、寿命长、利环保等特征，这都与一个现代生态建筑的要求相符。(如图一) 图一 (二)建筑主入口 美术馆的入口处，除了主道外还有两旁的辅路，参观者可以在此驻足游玩、观景，使其即增加参观的情趣，又有效的将建筑与自然环境有机的融合起来，更有意的拉近了美术馆与观众之间的关系。美术馆主体建筑和其他景观建筑不一样，它是具有充分的功能性，在空间上的内外延续性，它与周边整体景观的协调统一和具有连续性。一个建筑要鼓励大家容易进入并很好的与环境交流，首先要做的就是减少其威严感。采用厚重的石材为主要材质，这样处理的目的是让美术馆在容易接近的同时也不失庄重大气。(如图二) 3 图二 (三)建筑中庭 从建筑的俯视图看，就如同斑马纹再现，而中庭的水景设计基于“线性” 的设计思路，使其连接两旁的建筑墙体，呼应了建筑本身也产生了强烈的形式感，同时给人以很大的视觉冲击力。这种重复形体的出现能强调主体，使人们对景观的形成深刻的印象，使特征突出，形式统一，完美的表达了设计思想。建筑的主立面设有部分玻璃幕墙，在保证了良好采光的同时也具有很好的视觉效果。但由于部分藏品不能长期接受强光的刺激，为了避免过强的阳光摄入对建筑内部藏品的暴晒，采用重铬酸盐的灰色镀膜玻璃，其具有防止强光、强热或辐射线透过而保护藏品的功能。建筑内部是相对封闭的空间，除了部分艺术家工作室外其他主要满足固定展览的需要，该层展厅内采用灯光，避免了阳光中紫外线的照射对书画的损害，适合书画长期展览。(如图三) 图三 4 进入建筑中庭，参观者可以在这里驻足观景，也可以在参观完后在这里的休闲椅上休息，使建筑更好的与环境交流，同时既清洁空气又减少噪音，给参观者和研究者创造安静的参观环境及研究环境，以达到与美术馆整体相适应的，使其有秩序又优美自然的环境更好的融合。(如图四) 图四 (四)建筑立面 建筑的主要墙体采用啡网纹大理石贴面，由三面彩色的墙使建筑整体分为三个部分:活动展厅、艺术家工作室、研究室、暂时和永久典藏室。红、黄、蓝是美术的三原色，这与美术产生了内在的联系。东西立面同样采用重复的手法，通过线、面的组合将建筑的部分进行划分，整个建筑显得完整而又有层次感，同时也打破了整个环境给人的中规中矩的感觉，对方形的建筑进行调和。(如图五) 图五 5 五、“现代美术馆”周围的环境布局 现代美术馆位于文化区内，从它的功能和位置来说应该是一个连接的枢纽，无论从建筑本身还是从整体的周边环境规划上都必须达到和谐统一,只有这样的建筑才能融入周边环境。首先为了呼应长方形的建筑本身，广场的水池形状以及部分公共艺术品都采用了圆形，水池中还有喷泉，在酷暑时节还可有效的调节空气湿度和温度。而这与美术馆一动一静的组合形成“天圆地方”的和谐。(如图六) 图六 在广场铺装及公共艺术品的装饰中，选用与整个建筑环境相吻合的黑白色系和与之相协调，体现出美术馆统一的设计风格。植物的选择及配置以中低的乔木为主和草地为辅，建筑的屋顶部分也被种成植被形成屋顶花园，保证环境绿化面积的同时也保证了视野的开阔，同时既清洁空气又减少噪音，以达到与建筑整体相适应又有秩序优美的自然效果。 本案的设计通过斑马纹图案的变形成为建筑主体并与周围环境的有机融合，共同构成了一座严肃认真而又不失亲和力的现代化的美术馆。 6 结 语 物质的功能主义决定了能否创造出完全令人满意的建筑物， 所以功能与形式的结合对于一座建筑外观来说是及其重要的。特别是在讲究变化性与发展性的现代建筑阶段，建筑外观的必须有自己独特的个性。正如所有优秀的美术馆建筑那样，本方案设计的目的是为了创造一个良好的参观和学习的场所。安静的环境、柔和的光线、现代的材料、独特的造型、静素的外表、人性化的设计共同创造了一个现代艺术的参观场所。 通过此次毕业设计对现代建筑有了更加深刻的理解，对结构与功能的关系有了更深的认识，增强了对设计思想的表达能力和对各部分协调统一的能力。为将来踏入社会打造了一个坚实的平台。 7 参考文献 [1]鲍诗度.中国环境艺术设计?集论[M]. 北京:中国建筑工业出版社.2007.11 [2]王其钧、王谢燕.文化建筑设计[M]. 北京:机械工业出版社.2008.2 [3]程世丹. 展览建筑[M]. 武汉:武汉工业大学出版社.1999 [4]广东美术馆和中华世纪坛艺术馆合编. 解构空间-弗兰克?盖瑞和南加州当代建 筑师[M]. 北京:北京出版社.2003 [5](韩)建筑世界杂志社 编、金海兰 译. 文化建筑[M]. 天津:天津大学出版社 和黑龙江科学技术出版社.2001.6 [6]汪克艾林. 当代建筑语言[M].北京:机械工业出版社.2007 [7]丁宁、郭茹玉、田东. 国外建筑事务所作品•中国[M]. 四川:四川大学出版 社.2007.6 [8]刘学文、齐伟民、朱华等.环境空间设计基础[J]. 沈阳:辽宁美术出版 社.2007.6 [9]赵晨、张健、率琦.建筑实录年鉴[J]. 北京:中国建筑工业出版社出版.2007 [10] 美)斯•科尔尼克.个性的张扬--建筑与设计图书馆[M]. 天津:天津科技翻译 出版公司.2002.6 8 致 谢 感谢学院几年来的培养,感谢指导老师对本次毕业设计从选题、构思、资料收集到最后定稿的各个环节给予细心的指引和教导,使我对这几年来所学到的知识有一个规整,并最终得以完成毕业设计。老师严谨的治学态度、丰富渊博的知识、敏锐的设计思维、精益求精的工作态度、以及诲人不倦的师者风范是我毕生的学习楷模。在几年的大学生涯里，还得到众多老师的关心支持和帮助，在此，谨向老师们致以衷心的感谢和崇高的敬意! 感谢父母对我二十多年来辛勤的养育,并让我获取了一定的知识并最终走向社会,为社会贡献自己! 另外，我还要感谢毕业设计小组的同学们，正是由于你们的帮助和支持，我才能克服一个一个的困难和疑惑，直至本次毕业设计的顺利完成。 最后，我要向在百忙之中抽出时间对本文进行审阅、评议和参加本人毕业答辩的各位老师表示感谢～ 9