日本动画中女性形象类型化表现及其分析 (火影忍者 出品)

日本动画中女性形象类型化现及其分析 (火影忍者 出品) 日本动画中女性形象类型化表现及其分析 字数:3802 字号:大 中 小 [摘要]近年来，日本动画越来越多地进入中国市场，在众多作品中，很多女性角色深入人心，得到广大受众的喜爱。但值得注意的是，女性角色的地位与男性角色不可相提并论，尤其是在不同题材的作品中，女性角色呈现出了复杂的特点。但总体来说，日本动画作品中的女性人物形象都是极端类型化的，并且深受“型文化”的影响。本文主要探讨在不同题材的作品中女性形象的定位，并分析形象类型化背后的深层原因。 人物形象的是动画片的灵魂。成功的角色塑造不但可以使人物形象栩栩如生，还可使人们从中感受到作者和社会的审美价值取向。日本动画大师宫崎骏说过:“每个人都应该用话语来表达真实的自己，我要用这个动画里的人物来讲述生活的理由和力量。” 当世界动漫产业进入ACG时代后，日本的动漫产业已成为其文化和经济的支柱，创造了极高地经济价值和社会效应。近年来，日本动画越来越多地进入中国市场，在众多作品中，很多女性角色深入人心，得到广大受众的喜爱。但值得注意的是，女性角色的地位与男性角色不可相提并论，尤其是在不同题材的作品中，女性角色呈现出了复杂的特点。但总体来说，日本动画作品中的女性人物形象都是极端类型化的，并且深受“型文化”的影响。 所谓“型文化”指的是凡事都按照规矩方圆，把自己的言行举止都调整到社会规范上。日本的“型文化”是其传统社会的产物，如今仍然保留在社会道德和文化领域里。在日本的“型文化”社会中，每人都按自己的身份行事，即遵守应有的规则，与人合作，恪守社会对个体的角色要求。 因此，日本大部分的动画作品也沿袭了这一特色，在整部作品的构思、单个的人物性格、单帧画面的背景主题以及角色感情宣泄的方式上，“型文化”深深地烙在每个角落，更突显在女性形象上:传统与现代的结合，表象上呈现出千种性格和特色，本质上脱离不出民族和历史。总体来说，日本动画作品中女性形象呈现出如下特点。 一、非女性化，强悍能干——“非女” 此类女性形象的塑造主要体现在战争类动画和动作类动画作品中。战争类动画，简单讲就是打仗，描述战争。一般有大型机械、高科技或者超科技技术参与，血腥味比较浓。代表作:《银河英雄传说》《亚尔斯兰战记》、“高达”系列《婆娑罗》《天空战记》等。动作类动画，不管故事情节如何，总是脱离不了打斗的场面，几乎每一集动画中都有激烈的打斗场面。这种类型一直风盛不衰，从早期的《龙珠》《圣斗士星矢》到现在的《死神》《火影忍者》《Fate,stay night》等都是此类作品。 在以上两类作品中，男性角色占据着绝对的优势和统治地位，女性角色少得可怜，归根结底是因为女性不可能是力量的象征。如在《火影忍者》中，忍 者的世界里，毫无疑问地活跃在忍者的舞台上的绝大多数是男忍者，不管是忍者学校的老师们，还是少年忍者们，男性从数量上远远超过了女性，并且能力也远远高于女性。如鸣人、佐助、依鲁卡、卡卡西、我爱罗、四代火影、大蛇丸、李、宁次、鹿丸等都是男性。 反之，女性角色在战争、打斗类的动画中虽然占据不了群体主角，但也有数量极少的重要角色承担着重要的助手角色，不可缺少。但是，这里的女性角色已经不再是传统意义上的女性，一般具备以下几种特征之一:女性外形特征不很明显(如短头发、身材平板、声音粗哑等)、性格像男孩(如简单、粗暴、冷酷、极其暴力)、力量极大(可与男性媲美)。她们似乎是天生的能干者，有很强的自我意识和自理能力，勇敢坚毅，成为拯救人类、帮助他人的超级女英雄， 美女救英雄”的奇观。如《死神》中朽木露琪亚、《火影忍者》中常常出现“ 五代火影、春野樱，Fate,stay night中Saber等都是此类代表。 二、似有若无。男性点缀——“花瓶” 这一类女性形象在很多动画片都存在，主要体现在体育,棋牌类动画和侦探推理,盗贼类动画作品中。在这两类动画作品中，女性基本上都不是主角，担任不重要的角色，充当点缀作用。男性是毫无疑问的“主打歌”，女性只能当“拉拉队”级别的人物，女性的比例、技能、受重视程度都远远落在后面。 如《灌篮高手》里面的赤木晴子，爱好篮球，更爱恋流川枫;《网球王子》描述的是青春学园以越前龙马为代表的一群“男”王子们，所有女性形象中重点描写的龙崎樱乃也只是越前龙马的同学、暗恋者、比赛时的支持者;有两个女教练，其他的都是扮演着拉拉队、同学的次要角色。再如大家熟悉的《名侦探柯南》中，排除女犯罪嫌疑人以后，重点描写的有毛利兰、灰原哀、铃木园子、吉田步美、工藤有希子、妃英理等。这些女性中，除了毛利兰与工藤新一的感情发展需要稍微刻画得细致以外，其他的角色都是简略描写。 究其原因，人们在潜意识里认定体育、棋牌、侦探、推理等领域是男性精英的战场，女性在地位和能力上远远比不上男性，所以女性永远不能成为主角。明治维新后，尤其是二战后，受欧风美雨的冲击，也伴随着日本民主国家的建设、经济的高速发展、教育的普及，男女平等的思想也逐渐深入人心，日本女性逐渐觉醒，走上社会舞台，力图掌握自己的命运。虽然女性地位有所提高，独立意识在增强，但依然未有明显改观，男子汉大丈夫的观念仍然很浓。但是，为了兼顾观众心理，稍微平衡男女比例，增添了非主流、不重要的女性角色。总体而言，女性处在一种似有若无的边缘化地带，是作为男性点缀的“花瓶”而存在的。 三、丧失自我。温柔无私——“贤妻” 这一类女性形象在很多爱情类动画作品中都存在，尤其是成人动画和情色动画里。一般都以爱情为主线，描述发生在校园、家庭和社会等环境里的情爱故事。如《纯情房东俏房客》《三叶草》、I’s Pure、《草莓100,》《我的女神》系列、《水果篮子》、NANA等。 此类动画中，女性角色占有绝对的优势，不管是数量上还是形象刻画上，有的女性甚至是灵魂或关键人物。但是，这些女性人物本质上仍然遵从着隐忍 顺从的“美德”，丧失自我，温柔贤惠，为男性倾尽所有，为男性而存在，让男性所满意。如2006年推出的成人动画NANA，主人公小松奈奈即使在怀孕时期明知花心的老公一之濑巧在外和别的女性鬼混，仍然认为“我们女人的任务是，要给巧一个温暖的家庭”，不离不弃，怨而不恨，安分守己地乖乖处理好一切事物，包括生下孩子，让一之濑巧没有后院失火的担忧。 究其原因，它与日本传统文化里女性地位和价值评判是分不开的。在日本传统文化中，女性地位低下，是作为男性的附属品存在，“男尊女卑”几乎普遍成为一种集体无意识。在男权掌握话语权当下，日本女性长期处于弱势的地位，丧失了话语权和主导权，因此本质上仍然逃脱不了为男性而存在、为男性而观看的印迹。完美女性或贤妻良母的是社会上大多数强权男性对女性的期待和期待之下的压迫。甚至在日本情色动画作品中，女人只有用肉体来取悦、服务男人才是对男性世界的贡献，而日本男人则变本加厉地对女性实施变态的性虐待行为。 四、超现实主义，夸张变形——“女王”或“萝莉” 自1985年以来日本多所动画学院设立，作家的作品中一方面开始出现《暗夜之书》《八犬传》等含有女权至上锋芒的作品，另一方面开始出现大量描写可爱少女的少女动漫作品。在这些作品中，女性人物不再和生活中的真实人物在形态上保持一致，而以超现实主义的面貌出现，其中“女王”和“萝莉”是其中极具代表性的女性形象。 “女王”指比较成熟的强势女性，强势的特质主要从形象和实力两方面体现，其典型特征是:身材极其性感，充满危险和诱惑;实力不容低估，甚至凌驾于男性之上，并具有强烈的征服欲和虐待欲。如备受争议的《一骑当先龙之命运》中的三国重要人物都被塑造成女王的形象，衣着暴露，实力不凡。蜀国关羽云长、吴国孙策伯符等都变成了暴乳露底、挥舞古代利器的女王。 “萝莉”与“女王”相反，指尚未发育或发育不全、天真无邪、活泼可爱的小女孩。其典型特征是:人物都身材矮小，长相粉嫩，穿着可爱，衣服华丽。如Fate stay night中的伊利亚、《月咏》中的御堂薰等都体现了以上特征。 之所以会有这类女性形象的出现，是因为“日本就是这样一个好走极端和矛盾重重的民族，日本动漫日益向完全成人化过渡。„„日本人时而自卑自怜，时而自大自恋，总是在这两种极端心理之间来回摇摆”。到了现代社会，一方面女性在社会中承担的角色也越来越重要，要求提升自己地位的欲望越来越强烈;另一方面，女性仍然逃脱不了传统社会对女性的价值评判烙印。因此，日本动画作品中的女性形象就会超脱现实，呈现出“女王”或“萝莉”的姿态。 五、结语 角色往往在一定程度上代表了一种倾向或类型，女性形象更是充分体现了人物的符号化。纵观以上众多的日本动画中的女性角色，其实都是容易定型的。在众多的女性符号中，女性要么是男性的附庸，要么与男性对立。归根到底，日本动画中女性角色的定位实际上体现着社会中男性女性的分工与合作状态，“男性与女性之间的地位和关系不是在于表面的不平等，而是不对等。” , , ,