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浅析好莱坞悬疑电影的心理色彩及其成因 ——以《禁闭岛》《神秘河》为例

2017-09-25 11页 doc 28KB 199阅读

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浅析好莱坞悬疑电影的心理色彩及其成因 ——以《禁闭岛》《神秘河》为例浅析好莱坞悬疑电影的心理色彩及其成因 ——以《禁闭岛》《神秘河》为例 浅析好莱坞悬疑电影的心理色彩及其成因 ——以《禁闭岛》《神秘河》为例 摘要:当今获得较高观众“注意”及口碑的电影作品,悬疑类型所占比例甚为可观,无论是奥斯卡最佳电影《沉默的羔羊》、2010年最新高票房电影《禁闭岛》还是饱受观众们热议的《盗梦空间》、《别对我说谎》。它们根据著名的悬疑小说改编而来。悬疑类型的影片在声画符码上综合运用展现独特心理的表现形式。本文研究旨在结合两部典型悬疑影片《禁闭岛》、《神秘河》,运用佛洛依德的精神分析学理论,对影片中的悬疑设...
浅析好莱坞悬疑电影的心理色彩及其成因 ——以《禁闭岛》《神秘河》为例
浅析好莱坞悬疑电影的心理色彩及其成因 ——以《禁闭岛》《神秘河》为例 浅析好莱坞悬疑电影的心理色彩及其成因 ——以《禁闭岛》《神秘河》为例 摘要:当今获得较高观众“注意”及口碑的电影作品,悬疑类型所占比例甚为可观,无论是奥斯卡最佳电影《沉默的羔羊》、2010年最新高票房电影《禁闭岛》还是饱受观众们热议的《盗梦空间》、《别对我说谎》。它们根据著名的悬疑小说改编而来。悬疑类型的影片在声画符码上综合运用展现独特心理的表现形式。本文研究旨在结合两部典型悬疑影片《禁闭岛》、《神秘河》,运用佛洛依德的精神分析学理论,对影片中的悬疑设置进行解构与分析,以期能对该类型影片的发展提供理论帮助,推动心理表现力更为细化的进展。 关键词:精神分析论、悬疑惊悚元素、心理色彩、电影认知 1 Abstract In today’s society, the proportion of the suspense films which draw attention from audiences and have good reputation are considerable, no matter either Silence of the Lambs ,which is the best film in Oscar, Shutter island, which had the highest box office income in 2010, or Inception and Don't lie to me ,which are discussed by audiences .All of them are adopted from the famous suspense novel. The suspense films show their unique psychological form of expression by using the integrated sound and picture symbols, aiming at combining the two typical suspense movie "Shutter Island" , "Mystic River" and the research from Freud's psychoanalysis and suspense set in the movie deconstruction and analysis. The purpose is to develop this kind of movie in theoretical help and to promote the development in psychological behavior. Key Words Psychoanalytic theory、Suspense thriller elements、Psychological color、Film cognitive 2 目录 1.好莱坞悬疑类型影片的概况与研究…………………………………………………….4 1.1悬疑类影片发展背景……………………………………………………………………………..4 1.2悬疑类影片心理色彩相关研究…………………………………………………………………4 2.故事情节中的心理……………………………………………………………………….4 2.1“防御功能”的心理展现及“角色扮演”的心理世界……………………………………5 2.2影片中的宗教、时代元素所隐含的心理问题………………………………………………..5 3. 画面中的心理元素………………………………………………………………………………6 3.1特写镜头存在的重要性…………………………………………………………………………...6 3.2控制景深、光感得到的心理色彩……………………………………………………………….6 3.3“混乱”的剪辑方式……………………………………………………………………………….6 4.声音元素对心理色彩的加强…………………………………………………………………7 4.1 声音在悬疑片中的重要性………………………………………………………………………..7 4.2 声画结合效果……………………………………………………………………………………….7 总结…………………………………………………………………………………………………………8 参考文献………………………………………………………………………………………………….9 3 好莱坞悬疑类型影片的概况与研究 1.1悬疑类影片发展背景 悬疑电影的历史至今不到80年,它的开端并不是刻意为之,而是电影发展中自然呈现的一种类别。1980年上映的《闪灵》被普遍认为是现代悬疑电影的开端。大家所熟知希区柯克系列电影,1936年开始就有明显的风格形成。.悬疑题材高峰是近十年的事。 题材涉及科幻、爱情、剧情类型,被更加广泛的运用已经成为一种必然的趋势。 1.2悬疑类影片心理色彩相关研究 很多国内外学者都对本课题的相关领域进行了大量研究,悬疑电影方面相关的研究?包括由DAVIS 撰写年份跨越度极大的The Thriller: The Suspense Film from 1946以及HAMMONDL于1974的经典悬疑电影研究Thriller movies: classic films of suspense and ?mystery还有 MÜNSTERBERG和 GRIFFITH的关于电影这一大的艺术形式与心理学?之间的关系的研究成果The film: A psychological study等。例如,类型题材相异的影片,所构筑的视听环境对观众产生的心理影响差异也因类型而异。无论是国外还是中国,相关研究在上述方面比较集中。中国对于悬疑电影的研究重点在于符号语言的分析,就本?论文所涉及到的案例影片而言,有关其人物符号的研究(陈清洋,2011)等,人物表情、动作细节都意味着不同的心理活动。在《无间道》中,最主要的表现心理语言是直立站姿,留给观众心里一段关于“黑与白”的思维混乱。从西方类型电影的建构体系和发展流程来看,惊悚片在类型电影的庞大体系当中始终是作为一种“反文化”的身份立场出现。但随着类型本体的不断细化和观众审美需求的变迁,惊悚片以其独有的叙事情节。?而同大多数分析研究该类型的影片一样,上升到心理学高度的较少。因此,笔者决定通过对《禁闭岛》及《神秘河》研究,归纳出悬疑电影中的画面与声音元素的基本表现手法,得出该类影片引发上述心理影响成因的初步结论。 1. 故事情节中的心理设计 剧本是一个影片的根基,在选材上,大多数导演选用了优秀作家的著作,对其进行改编拍摄。《禁闭岛》及《神秘河》是出自同一个美国作家丹尼斯?勒翰之笔的经典著作,其对于心理的描绘深刻,手法独特细腻。而两部片子的导演都将其著作进行改编,将本来就充满矛盾的人物关系、种族关系、文化底蕴、历史时代等元素的作品更加精致的用画面和声音的符号表现。 ? DAVIS, B., 1973. The Thriller: The Suspense Film from 1946. Studio Vista. ? HAMMOND, L., 1974. Thriller movies: classic films of suspense and mystery. Octopus books. ? MÜNSTERBERG, H. and GRIFFITH, R., 2004. The film: A psychological study. Dover Publications ? 陈清洋, 2011. 集体有意识与个人无意识——《 禁闭岛》 惊悚范式与人物符码解析. 当代电影, 2. ? 陈清洋, 2011. 集体有意识与个人无意识——《 禁闭岛》 惊悚范式与人物符码解析. 当代电影, 3. 4 2.1“防御功能”的心理展现及“角色扮演”的心理世界 在剧情设置当中人物矛盾是首要的切入点,影片《禁闭岛》一个高度幻想症的患者自认为自己是联邦执法官的泰迪,他的医生纳尔仁博士被他当作其助手,这是一开始的 ,没人会猜到他们是医生病人的关系,能够猜测的只是纳尔仁博士暗示泰迪有角色关系?很强的“防御功能”。此处的“防御功能”本身就是一个心理学的专业术语,指病人潜意识里抗拒承认自己最真实的想法。剧情的设计,给人琢磨不透的感觉,当角色沉浸在怀疑焦虑的情绪中时,带给受众的更是无法揣测的纠结心理。很多电影都会一开始出现一个想象画面或者是片中不断出现的浮想,看似难以理解,但影片的中后段随着故事的发展都会成为关键线索。这种埋下伏笔的方式也被《禁闭岛》所运用。幻想与梦境在弗?洛伊德《梦的释义》里能够得到解答:对焦虑、阉割情绪、抑制和升华等理论的阐述,这类电影反复运用这样的手法,就是对心理的刻画,也可以说是对观赏者心理的撞击。?悬疑必然少不了“角色扮演”的戏份,在《禁闭岛》中既然泰迪整天活在幻想中不能自拔,就让全岛的人去配合他去演一场戏,让他作为一个来调查失踪女病人的联邦执法官开始,到最后在适当的时机对他挑明真相,用强烈的效果来证明泰迪的故事是虚构的,唤醒他。心理学研究是用于治愈心理疾病患者,而这一方面即被电影所运用,不是虚构,而是借鉴佛洛依德的理论。 2.2影片中的宗教、时代元素所隐含的心理问题 《禁闭岛》中,泰迪和奈尔林医生有一段英德双语对话,对话是这样的,奈尔林问泰迪“信神吗,”泰迪先以问题答复:“医师,你见过死亡集中营吗,”再说“等你哪天见过死亡集中营,再回来告诉我你对神的感想吧。”是的,阿多诺说过奥斯维辛以后诗已不复存在,想继续生活的人,必须学会冷漠。既然如此神何在,表达的是一种无可言说的悲切和失望。战争带给人们的是心灵的创伤,让他们无法回归正常生活,一直伴随着心理问题,强迫症、忧郁症、精神分裂症,这些症状导致他们具有危险性。劳德瑞也指出“二次大战的心创与暴行,使文化价值、政治传统、社会规范、国家 ?定位、经济投资、家庭组织都失去其意义与指涉。大屠杀乃是分水岭事件,带动所有价值的隐然革命与重新评估。”不单如此,更有人进而问道祈祷是否也已不复存在……许多受苦受难的人问,上帝在哪,当人内心没有信仰的时候是容易出现精神问题的时候。这是当时的社会时代所造就的。所以当题材选择战争年代,其大背景就非常具有神秘的心理色彩。 《神秘河》所营造的是美国八、九十年代,贫民窟的生活状态,声讨儿童性侵犯在日后对人的心灵造成的影响。这中间夹杂了美国宗教文化,种族之间的复杂关系问题。宗教的存在本身就是一种神秘,有的人敬畏神灵,觉得神主宰命运,但也存在不信耶稣的人,他们对于犯罪我行我素,自我信仰。这样的区别也使得每个人都琢磨不透,深不可测。片中有些做事的方式似乎不能被人理解,但带入个人信仰,就能够理解其心理。 ? 西格蒙德?弗洛伊德, 1939,自我防御——《精神分析引论》第一版 ? 西格蒙德?弗洛伊德, 1900,《梦的解析》吉林大学,车文博教授,译 ? 吕争, 2011. 解构《 禁闭岛》: 通往冥界的银币. 电影文学, (001), pp. 118-120. ? 劳德瑞,2007,《见证的危机:文学、历史与心理分析》,梦田人文 5 3. 画面中的心理元素 3.1特写镜头存在的重要性 景别的控制是每一部电影的每个镜头都深究的一个项目,作为悬疑影片,更多的看到的是特写、近景。很多时候更是通过突然的切换特写加上音效给观众一下猛烈的冲击。人物的特写镜头能够揭示人物形象更深刻的部分,反应人物更丰富的情感。《禁闭岛》在室内查看资料的场景中,2分多钟的画面出现人物特写镜头7次,特写了人物的不同表情,皱眉、舔嘴唇、抽烟等。深刻刻画出人物焦虑、疲倦、疑惑等心理活动。例如急促的与时间竞争,清晰的汗滴从头流下来,给人紧张的气氛。同样,特写还存在于物体拍摄,这类的拍摄有主观镜头也有客观镜头,《神秘河》受害人紧张踱步的时候,以主观镜头对准门把手,体现了人物主观的心理,更将观众带入人物本身去体验其思想现状。?“优秀的特写镜头都是富有抒情味的,他们作用于我们的心灵,而不是我们的眼睛”。11可见通过大面积的主题呈示,特写镜头以强烈的造型渗透力给人们巨大的视觉及心理冲击力。 3.2控制景深、光感得到的心理色彩 12它能决定是把景深,就是当焦距对准某一点时,其前后都仍可清晰的范围。 背景模糊化来突出拍摄对象,还是拍出清晰的背景。在刻画心理活动时,大多数时候会用到景深的变化,一个物体在前方遮挡住大约五分之一的画面,而远一点的人物在找寻某个东西,这样的镜头很常见,有时候带点晃动,酷似第三视角的“偷窥”。这样的画面跟光照联系紧密,通常悬疑片越黑越好,有些甚至看不见人影,而《禁闭岛》在狱中的场景非常经典的诠释了背光效果,我们看不见里面是谁就越发的具有神秘感。一个长镜头,从看不见人脸到人物走到光线下,此时轮廓光就是最好的选择。证实了光的人物营造和环境营造的表意功能。 3.3“混乱”的剪辑方式 13悬疑电影的剪辑表现有紧张、激动、烦躁、忧郁等心理色彩。《禁闭岛》中多处出现连续8、9个一闪而过的画面,有些甚至让观众看不清拍摄主体,而这样的快速剪辑方式却有刻画人物的紧张心理和事态的发展。更能够带动观众的注意力。有些时候画面并不夸张,只是突然的切换弹出,增加的视觉冲击。以至于人们已经形成一种定式,越长时间的平静,就越会提心吊胆,生怕突如其来的恐惧感。所以镜头的剪辑成了心理描述的另一种关键表现形式。《神秘河》介于它的文化背景,属于节奏较慢的舒缓型的悬疑片,这样的片子总结来说就是一个心理对抗的游击战,缓慢的剪辑节奏使得凶手和争相一直难以令人捉摸,而归根结底,最后的“误杀”是一种心理的溃败,是这场心理战的悲惨结局。但并一部好的片子不会通篇使用同一个节奏,在矛盾冲突高潮时,剪辑的节奏明显发生了变化。快速的运动镜头,激烈的跑动、对话等,这些就相当于大漠中 ? 王丽娟,2009,《视听语言教程》:视觉语言构成,P103 11 贝拉?巴拉兹:《电影美学》,P41,P51,中国电影出版社,1986年 12 GOW, G., 1968. Suspense in the Cinema. Zwemmer. 13 李岚, 2001. 影视受众接受心理比较论. 当代电影, 1. 6 的甘泉,而被注意和突显。在《认识电影》一中,路易斯?贾内梯提到,运动镜头用来揭示心理,这样的镜头可以表现人物的活力、欢快心境,也能表现极度的紧张、焦虑14心情。而固定的镜头表现人物心如死灰的悲哀和绝望,显然,他们认为运动元素是为展示人物心理变化而服务的。 4.声音元素对心里色彩的加强 4.1 声音在悬疑片中的重要性 对于环境的渲染,音效起到了决定性的作用,在原著中作者靠的是自己的细节描写使得对于气氛环境的塑造相当成功,而影片中音效的作用很好的补充了画面想要营造的氛围。《禁闭岛》中当泰迪与助手在岛上寻找“真相”时,因为强风暴雨,他们被困在了树林里的一栋遗弃房子内。这时候的音响是人声混杂在风声雨声中,显得无力渺小。15音乐有着能够刻画人物内心活动的动能。在特定的环境中人物丰富而微妙的感情状态及带有浓厚感情色彩的心理变化、回忆、幻觉、想象等能够通过音乐表现构成。《神秘 被刀刺中倒下的时候,没有任何环境声,角色只能听见一个儿时熟悉的音河》中当勒夫 乐回忆着自己的经历。悬疑的音乐表现在音乐的原创性上,运用了一些欧洲中世纪的音乐元素和带有宗教特色音乐,较为空灵,对于环境的氛围营造起到了极大的作用,而正是在环境的映衬下人物心理色彩才会更加鲜明,形成相辅相成的作用或者是强烈的反差。这样观众就会被带动起来,融入到角色的心理迷惑中去。精神分析学是一种治疗的方式,而用音乐治疗也是其中一种。很多心理医生在治疗患者时会选择用轻音乐来催眠患者,使其自然的放松,其中就有舒缓的大提琴旋律,它酷似梦境,让人敢于表达自己的心声。此外影片中大部分是灰调,阴影和高光都很少出现。呈现出了阴森抑郁的氛围。用光方面,大量使用正面柔光,人物面部没有阴影。《禁闭岛》让观众更清晰的体会演员的内心世界。 4.2 声画结合效果 声画结合能够使得心理表现力更加生动,此时受众的视觉听觉都感受到了心理的状态,才能够使得影片的心理色彩发挥的淋漓尽致。声音的听觉形象与画面的视觉形象必须紧密结合,这才是声画合一的作品,一个好的电影都会有个贯串全片的主题曲,它可以以很多不同的方式出现:轻音乐、纯乐器演奏、人声歌唱、哼小调、交响乐等等。同一首曲子的多种表现形式用在各种悲欢离合的场景。很多时候电影用来描述人物心理,只有人物的动作和背景音乐,没有一点环境声和独白。这就体现了音乐具有描述人物心理的语言特性。《神秘河》中,单主角的情绪极其难以控制的时候,他们的争吵声是非常轻的,听觉被渐强的蓝调音乐所覆盖,这意味着矛盾激化后,人物心理的无助和心碎。 14 路易斯?贾内梯:《认识电影》,P54,P56,中国电影出版社,1977年 15 李南,《广播影视中的声音》,P70,中国广播电视出版社,2006年 7 总结 《禁闭岛》和《神秘河》出自同一作家之笔,有着相似之处,这样的悬疑影片也是当代悬疑电影的杰作典范。在影视美学的领域上,现在时代在特技效果上可谓无可挑剔,能够比较的就是如何运用剧本和人物的特点进行更深的心理刻画。所以往后的发展应该更注重于对受众的心理影响的把握,如何进一步将心理学的理论运用到电影当中。这些都待人们去理解探究。 8 参考文献: 1、DAVIS, B., 1973. The Thriller: The Suspense Film from 1946. Studio Vista. 、HAMMOND, L., 1974. Thriller movies: classic films of suspense and mystery. 2 Octopus books. 3、MÜNSTERBERG, H. and GRIFFITH, R., 2004. The film: A psychological study. Dover Publications 4、陈清洋, 2011. 集体有意识与个人无意识——《 禁闭岛》 惊悚范式与人物符码解 析. 当代电影, 2. 5、陈清洋, 2011. 集体有意识与个人无意识——《 禁闭岛》 惊悚范式与人物符码解 析. 当代电影, 3. 6、西格蒙德?弗洛伊德, 1939,自我防御——《精神分析引论》第一版 7、西格蒙德?弗洛伊德, 1900,《梦的解析》吉林大学,车文博教授,译 8、吕争, 2011. 解构《 禁闭岛》: 通往冥界的银币. 电影文学, (001), pp. 118-120. 9、劳德瑞,2007,《见证的危机:文学、历史与心理分析》,梦田人文 10、王丽娟,2009,《视听语言教程》:视觉语言构成,P103 ,P51,中国电影出版社,1986年 11、贝拉?巴拉兹:《电影美学》,P41 12、GOW, G., 1968. Suspense in the Cinema. Zwemmer. 13、李岚, 2001. 影视受众接受心理比较论. 当代电影, 1. 14、路易斯?贾内梯:《认识电影》,P54,P56,中国电影出版社,1977年 15、李南,《广播影视中的声音》,P70,中国广播电视出版社,2006年 9
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