艺术概论复习重点

艺术概论复习重点.doc 《艺术学概论》资料汇总 艺术学概论》 第一章 艺术的本质与特征 一、 本章内容的重点和难点 1(关于艺术的本质问题艺术史上的几种主要看法: (关于艺术的本质问题艺术史上的几种主要看法: 名词) “客观精神说” ?(名词 名词 认为艺术是“理念”或者客观第一种 “宇宙精神”的体现。古希腊哲学家柏拉图是 较早对艺术的本质进行哲学探讨的学者。柏拉图认为，理性世界是第一性的，感 性世界是第二性的， 而艺术世界仅仅是第三性的。 德国古典美学集大成者黑格尔， 对艺术本质的认识同样建立在客观唯心主义哲学体系之上。 名词)第二种 “主观精神说” ?(名词 名词 认为艺术是“自我意识的表现”，是“生命本体的冲动”。德国古典美学的 开山鼻祖康由的艺术”丝毫不夹杂任何利害关系，不涉及任德认为，艺术纯粹是 作家艺术家们的天才创造物，这种“自何目的。他强调艺术创作中，天才的想象 力与独创性，可以使艺术达到美的境界。 德国哲学家尼采，更是将其推向极端。尼采认为，人的主观意志是世界上万 事万物的主宰， 也是推动历史发展的根本动因。 主观意志是主宰一切的独立实体， 本能欲望具有无限的能动性。尼采是从美学问题开始他的哲学活动。在他的第一 部著作《悲剧的诞生》中，尼采用日神阿波罗和酒神狄奥尼索斯的象征来说明艺 术的起源、艺术的本质和功用，乃至人生的意义。 名词)第三种 “模仿说” 或“再现说” ?(名词 名词 这种观点认为，艺术是对现实的“模仿”，是“社会生活的再现”。古希腊 的亚里士多德在人类思想史上第一个以独立体系来阐明美学概念， 成为在他之前 的希腊 美学思想的集大成者。亚里士多德认为艺术是对现实的“模仿”。他首先 肯定了现实世界的真实性，从而也就肯定了“模仿”现实的艺术真 多德进一步认为，艺术所具有的这种“模仿”功能，使实性。亚里士 得艺术甚至比它所“模仿” 的现象世界更加真实。 俄国 19 世纪革命 “美 是生活”的论断出发，认为民主主义者车尔尼雪夫斯基从他关于 艺术是对生活的“再现”，是对客观现实的“再现”。 3(“艺术的特征” ( 艺术的特征” 名词)(1) 形象性。是艺术的基本特征之一。艺术形象是艺术反映生活 ?(名词 名词 的特殊形式。 是哲学、社会科学总是以抽象的、概念的形式反映客观世界，艺术则 以具体的、生动感人的艺术形象反映社会生活和表现艺术家的思想感情。 第一，艺术形象是客观与主观的统一。任何艺术作品的形象都是具体的、感 性的，也都体现着一定的思想感情，都是客观因素与主观因素的有机统一。对于 不同的艺术门类来说，艺术形象这种客观因素与主观因素的统一，具有各自不同 的特点。对于雕塑、绘画等造型艺术来说，往往是在再现生活形象中渗透了艺术 家的思想情感，这种主客观的统一，常常表现为主观因素消溶在客观形象之中。 而另一些艺术门类，则更善于直接表现艺术家的思想情感，间接和曲折地反映社 会生活， 这些艺术门类中主客观的统一， 则表现为客观因素消溶在主观因素之中。 简答) ?(简答)第二，艺术形象是内容与形式的统一,任何艺术形象都离不开内 容，也离不开形式，必然是二者的有机统一。艺术欣赏中，首先直接作用于欣赏 者感官的是艺术形式，但艺术形式之所以能感动人、影响人，是由 于这种形式生 动鲜明地体现出深刻的思想内容。 第三，艺术形象是个性与共性的统一。综观中外艺术宝库中浩如烟海的文艺 作品，凡是成 泛功的艺术形象，无不具有鲜明而独特的个性，同时又具有丰富而广 的社会概括性。正因为集个性与共性的高度统一于一身，才使得这些艺术形象 具有不朽的艺术生命力。中外文艺理论对这个问题也早有许多精辟的论述。艺术 形象必须具有鲜明、独特的个性特征，与此同时，艺术形象又必须具有普遍性和 概括性。这是由于世界上的万事万物都是个性和共性的统一体，共性存在于千差 万别的个性之中，个性总是共性的不同方式的表现。一切事物都是在带有偶然性 的个别现象中，体现出带有必然性的共同本质和规律来。因而，许多艺术家在总 结创造艺术形象的经验时，总是把能否从生活中捕捉到这种具有独特个性特征， 同时又具有普遍意义的事物，当作富有成败意义的关键。 名词)(2)主体性。是艺术的另一个基本特征。艺术作为一种特殊的社 ?(名词 名词 会意识形态，艺术生产作为一种特殊的精神生产，决定了艺术必然具有主体性的 特征。主体性作为艺术的基本特征体现在艺术生产活动的全过程，包括艺术创作 和艺术欣赏。 第一，艺术创作具有主体性的特点。 第二，艺术作品具有主体性的特点。 第三，艺术欣赏具有主体性的特点。 ?(简答)(3)审美性, 简答) 第一，艺术的审美性是人类审美意识的集中体现。 第二，艺术的审美性是真、善、美的结晶。 第三，艺术的审美性是内容美和形式美的统一。 二、本章小结 填空) ?(填空)中外艺术史上，对于艺术本质主要有“客观精神说”、“主观精 神说”、“模仿说”(“再现说”)等三种代表性的观点。马 克思“艺术生产”理 论将艺术看作是一种特殊的精神生产， 为解决艺术本质问题奠定了科学的理论基 础。 填空) ?(填空)艺术形象是客观与主观、内容与形式、个性与共性的统一。艺术 创作、艺术作品与艺术鉴赏均具有主体性的特点。艺术 的集中体现， 是真、 善、 美的结晶， 艺的审美性是人类审美意识 术的审美性体现为内容美和形式美的统一。 三、本章需要掌握的重要概念 1(客观精神说 4(形象性 2(主观精神说 5(主体性 3(模仿说(再现说) 6(审美性 四、本章的“思考与练习” 本章的“思考与练习” ,(1)回答艺术史上对艺术本质的几种主要看法,中外艺术史上，对于艺 术本质主要有“客观精神说”、“主观精神说”、“模仿说”(“再现说”)等三 种代表性的观点。 简答) ?(简答)(2)为什么说马克思“艺术生产”理论是解决艺术本质问题的 科学理论基础,马克思“艺术生产”理论将艺术看作是一种特殊的精神生产，为 解决艺术本质问题奠定了科学的理论基础。 ?(简答)(3)艺术的主要特征是什么,艺术形象是客观与主观、内容与 简答) 形式、 个性与共性的统一。 艺术创作、 艺术作品与艺术鉴赏均具有主体性的特点。 艺术的审美性是人类审美意识的集中体现，是真、善、美的结晶，艺术的审美性 体现为内容美和形式美的统一。 ,(4)结合自身的艺术实践经验来理解和认识艺术的基本特征,略。 第二章 艺术的起源 一、本章的内容概要 艺术起源的五种学说: (1)艺术起源于“模仿”。这是最古老的一种说法。主要 代表人是两千多 年前古希腊哲学家德谟克利特和亚里士多德，认为模仿是人的本能，所有的文艺 都是“模仿”，不管是何种样式和种类的艺术。中国古代认为音乐也是由模仿现 实生活中的自然音响而来。鲁迅认为，“画在西班牙的阿尔塔米拉洞里的野牛， 是有名的原始人的 ，原始人画 着玩玩遗迹，许多艺术史家说，这正是‘为艺术而艺术’ 的。但这解释未免过于‘摩登’，因为原始人没有 19 世纪的文艺家那么 有闲，他画一只牛，是有缘故的，为是关于野牛，或者是猎取野牛，禁咒野牛的 事。” (2)艺术起源于“游戏”。 这种学说的代表人是 19 世纪英国哲学家斯宾 塞，称为“席勒--18 世纪德国哲学家席勒和 斯宾塞理论”。这种说法认为，艺术活动或审美活动起源于人 类所具有的游戏本能，它表现在两个方面，一方面是由于人类具有过剩的精力， 另一方面是人将这种过剩的精力运用到没有实际效用、没有功利目的的活动中， 体现为一种自由的“游戏”。 (3)艺术起源于“表现”。 系统地以理论方式提出这种说法的应当首推意大利美学家克罗齐。 其美学思 想核心是“直觉即表现”说。英国史学家科林伍德对克罗齐的表现说作了进一步 的详尽发挥，认为艺术不是再现和模仿，更不是单纯的游戏，只有表现情感的艺 术才是所谓“真正的艺术”，艺术就是艺术家的主观想象和情感的表现。 (4)艺术起源于“巫术”。 此种学说的代表人物是英国著名人类学家爱德华?泰勒。他在《原始文化》 一书中，最早提出艺术起源于“巫术”的理论主张。他认为，原始人思维的方式 同现代人有很大的不同， 对原始人来说， 周围的世界异常陌生和神秘， 令人敬畏。 原始人思维 的最主要特点是万物有灵。山川草木、鸟兽虫鱼，在原始人看来都是 有灵的，并且都可以与人交感。英国著名人类学家弗雷泽认为原始部落的一切风 俗、 仪式和信仰， 都起源于交感巫术， 人类最早是想用巫术去控制神秘的自然界， 显然是办不到的，于是，人类又创立了宗教来 被证明是无效时，人类才逐渐创立求得神的恩惠。当宗教在现实中也 了各门科学，以此来揭示自然界的奥秘。 (5)艺术起源于“劳动”。 希尔恩在《艺术的起源》曾经列出专章来论述艺术与劳动的关系;俄国普列 汉诺夫在《没有地址的信》中，通过对原始音乐、原始歌舞、原始绘画的， 以大量人种学、民族学、人类学和民俗学的文献证明，系统地论述了艺术的起源 及其发展问题， 并且得出了艺术发生于劳动的观点。 恩格斯指出， “首先是劳动， 然后是语言和劳动一起，成为两个最主要的推动力，在它们的影响下，动物的脑 髓就逐渐地变成了人的脑髓”。 (6)关于人类实践与艺术起源的多元决定论。 法国结构主义学者阿尔都塞，理论研究范围相当广泛，尤其是他将结构主义 符号学与精神分析学结合起来， 用于研究马克思主义关于经济基础和上层建筑的 理论，用于意识形态批评研究。认为，社会发展不是一元决定的，而是多元决定 的，并进而提出了多元决定的辩证法，或者说是结构的辩证法;任何文化现象的 产生，都有多种多样的复杂原因，而不是由一个简单原因造成的。著名的芬兰艺 术学家希尔恩就认为，艺术本身就是一种综合性现象，因此，研究艺术的起源必 须从社会学、人类学、心理学等多学科相结合的综合研究方法，才能真正揭示艺 术起源的奥秘。 二、本章内容的重点和难点 1(艺术起源的五种学说 2(艺 术起源的归结 艺术的产生经历了一个由实用到审美、以巫术为中介、以劳动为前提的 历史发展过程。 从根本上讲， 艺术的起源最终应归结为人类的漫长 实践活动。 事实上， 巫术在原始社会中同样是人类的一种实践活动。归根结底，艺术的产生和发展来 自人类的社会实践活动，艺术是人类文化发展历史进程中的必然产物，艺术的起 源应当是原始社会中一个相当漫长的历史过程。 三、本章小结 ?(填空)1(关于艺术的起源有多种说法，其中影响较 填空) 说”、“游戏说”、“表现说”、“巫术说”、大的主要是“模仿 “生产劳动说”等五种，每种说 法都有一定的道理，但又都不够全面。因此，我们主张第 6 种说法，即“多元决 定论”。 ?(填空)2(艺术的起源或艺术的发生，经历了一个由实用到审美，以巫 填空) 术为中介，以劳动为前提的漫长历史发展过程，其中也渗透着人类模仿的需要、 表现的冲动和游戏的本能。艺术的发生虽然是多元决定的，但是巫术说与劳动说 更为重要。从根本上讲，艺术的起源最终应归结为人类的实践活动。 四、本章需要掌握的重要概念 1(“模仿说” 5(“生产劳动说” 五、本章的“思考与练习” 本章的“思考与练习” ?(简答)(1)关于艺术起源的五种观点是什么,关于艺术的起源有多种 简答) 说法，其中影响较大的主要是:?“模仿说”、?“游戏说”、?“表现说”、 ?“巫术说”、?“生产劳动说”等五种。 ?(简答)(2)如何理解艺术起源与人类实践活动的密切关系,每种说法 简答) 都有一定的道理，但又都不够全面。要有具体阐述(略)。 ?(简答) (3)你是怎样认识艺术起源的多元决定论的,艺术的起源或艺 简答) 术的发生，经历了一个由实用到以巫术为中介，以劳动为前提的漫长历史发展过 程，其中也渗透着人类模仿的需要、表现的冲动和游戏的本能。艺术的发生虽然 是多元决定的，但是巫术说与劳动说更为重要。从根本上讲，艺术的起源最终应 归结为人类的实践活动。 ,(4)如何理解艺术产生于非艺术，实用价值先于审美价值，艺术起源于 人类社会实践的历史发展之中,略。 第三章 艺术的功能与艺术教育 一、本章的重点和难点 1(艺术的社会功能 ( (1)审美认知作用。 首先， 其次， 对于大至天体、 艺术对于社会、历史、人生具有审美认知功能。 小至细胞的自然现象， 艺术也同样具有审美认知作用。 (2)审美教育作用。 2(“游戏说” 3(“表现说” 4(“巫术说” 艺术应当具有三种功能:一是“教育”，二是“净化”，三是“快感”，也 就是说，艺术可以帮助人们获得知识、陶冶性情、得到快感。 艺术审美教育作用的第一个特点是“以情感人”。 艺术审美教育作用的第二个特点是“潜移默化”。 艺术审美教育作用的第三个特点是“寓教于乐”。 ?(简答)(3)审美娱乐作用。 主要是指通过艺术欣赏活动，使人们的审美 简答) 需要得到满足，获得精神享受和审美愉悦，赏心悦目、畅神益智，通过阅读作品 或观赏演出，使身心得到愉快和休息。 2(艺术教育 ( 艺术教育是美育的核心，其根本目标是培养全面发展的人。艺术教育承担着 开启人的感知力、理解力、想象力、创造力，使人的内心情感和谐发展的重任。 (1)美育与艺术教育。 (2)艺术教育在当代社会生活中的重要意义。 (3)艺术教育的任务和目标。艺 术教育的根本任务和目标，就是培养全面 发展的人才。 一是普及艺术的基本知识，提高人的艺术修养。 二是健全审美心理结构，充分发挥 三是陶冶人的情感，培养完美的人格。 二、本人的想象力和创造力。 章小结 ?(填空)艺术的社会功能有许多种，但其中最主要的是审美 艺术教育是认知作用、审 填空) 美教育作用、审美娱乐作用三种。 美育的核心，也是素质教育的重要组成部分，它的根本目标是培 养全面发展的人。在当代社会生活中，艺术教育尤其具有重要的意义与作用。艺 术教育的根本任务和目标，是培养全面发展的人才。 三、本章需要 1(审美认知 2(审美教育 3(审美娱乐 4(艺术教育 掌握的重要概念 ?(名词)5(美育: 名词) 四、本章的“思考与练习” 本章的“思考与练习” ,(1)如何理解艺术具有多种多样的社会功能,艺术的社会功能有许多种， 但其中最主要的是审美认知作用、审美教育作用、审美娱乐作用三种。 简答) ?(简答)(2)为什么说艺术教育是美育的核心并具有极其重要的意义和 作用,艺术教育是美育的核心，也是素质教育的重要组成部分，它的根本目标是 培养全面发展的人。在当代社会生活中，艺术教育尤其具有重要的意义与作用。 艺术教育的根本任务和目标，是培养全面发展的人才。 ,(3)艺术教育的任务和目标是什么,艺术教育的根本任务和目标，就是 培养全面发展的人才。 具体理解: 一是普及艺术的基本知识， 提高人的艺术修养。 二是健全审美心理结构，充分发挥人的想象力和创造力。三是陶冶人的情感，培 养完美的人格。 ,(4)为什么讲艺术的各种社会功能必须建立在审美价值的基础之上, 艺 术的多种社会功能也只有在审美价值的基础才能发挥作用。 ?(简答)(5)简要概括德国 18 世纪著名美学家席勒的美育理论。美育理 简 论体系的建立，包括“美育” (即“审美教育”) 概念，由 18 世答) 纪德国美学家 席勒正式提出。席勒在《美育书简》中，首次提出了“美育”这一概念，系统阐 述了他的美育思想。席勒不限于仅仅从道德教育特殊方式的角度来看待美育，而 是从自然与人、感性与理性等基本哲学命题出发，从改变近代人的存在方式，使 人重新获得自由、和谐、全面的发展，实现人性的复归这一更加广阔的领域来论 述美育。 ?(简答)(6)艺术教育在当代社会生活中的重要意义是什么,从广义上 简答) 讲，“艺术教育”作为美育的核心，它的根本目标是培养全面发展的人，而不是 为了培养专业艺术工作者。这种广义的“艺术教育”理论认为，世界上有各种不 同的职业，俗话讲有三百六十行之多，但现代社会的人，不管他从事何种职业的 工作，都不可能不涉及到艺术，他或者读小说，或者看电影，或者听音乐，或者 看电视，或者欣赏舞蹈等等，总之，现代人必然涉及艺术，或多或少地与艺术有 关。因此，广义的艺术教育强调普及艺术的基本知识和基本原理，通过对优秀艺 术作品的评价和欣赏，来提高人们的审美修养和艺术鉴赏力，培养人们健全的审 美心理结构。 第四章 文化系统中的艺术 一、本章的重点和难点 1、艺术在人类文化中的地位。 、艺术在人类文化中的地位。 艺术作为一种独特的文化形态或文化现象， 在整个人类文化大系统中占有极 其重要的地位。作为文化的独特组成部分，艺术又必然受到文化大系统的制约。 艺术作为文化大系统中的一个子系统，它只是整个文 化的一个有机组成部分，是 一种独特的社会文化范畴。文化系统的整体性决定了它所属的子系统，必然从属 和依附于文化大系统。对于艺 文化条件，直接制术来讲，社会文化大系统作为一种总的文化氛围或 约着作家、艺术家和读者、观众、听众等每一个人“文化心理 结构” 2、艺术与科的形成，从而间接对艺术的合作与欣赏产生巨大的影响。 学的联系。 、艺术与科学的联系。 (1)艺术与科学的联系。科学技术对艺术的影响是广泛和深刻的，除了将 自然科学的成果直接运用到艺术领域之外， 更重要的是以科学的 艺术家文化心理结构的改变，从而推动艺术创作观念思维方法来促进 和创作方法的革新，推动艺 术形态的发展。现代科学技术更是对艺术产生了巨大的影响，不但为艺术提供了 从未有过的大众传播媒介，而且创造出新的艺术种类和艺术形式，如电影艺术、 电视艺术和计算机多媒体艺术等。在许多领域和许多方面，科学技术与艺术已经 是如此紧密地结合在一起，以至很难将二者区分开来。 (2)现代科学技术对艺术的渗透和影响。第一，表现在现代科学技术为艺 术提供了新的物质技术手段，促使新的艺术种类和艺术形式的产生。第二，表现 在现代科学技术为艺术创造了前所未有的文化环境和传播手段， 为艺术提供了更 广阔的天地。第三，表现在艺术与技术、美学与科学的相互结合与相互渗透，对 人类生活产生了深刻影响，也促进了科学技术与文学艺术自身的发展。第四，表 现在科学领域的重大发现对艺术观念和美学观念产生了巨大而深刻的影响， 例如 系统论、控制论、信息论、模糊数学等观点和方法，已经被运用到艺术创作和艺 术研究之中，成 为某些艺术理论和艺术批评的观点和方法。 二、本章小结 艺术作为一种独特的文化形态或文化现象， 在整个人类文化大系统中占有极 其重要的地位。一方面，艺术参与和推动着人类文化的历史发展;另一方面，每 个民族或时代的艺术又深深植根于这个民族或时代的文化土壤之中。 哲学主要通过美学这一中介对艺术产生巨大的影响。最突出的例证，便是西 方现代哲学对于西方现代派艺术所产生的巨大影响。 宗教对艺术的产生与发展都有过直接的影响，与此同时，形形色色的宗教艺 术几乎遍及各个艺术门类，成为世界艺术史的重要组成部分。 ?(填空)道德与艺术的相互关系既体现在道德影响艺术，也体现在艺术影 填空) 响道德。道德题材(家庭、 婚姻、伦理等等)成为各门艺术永恒的主题。 填空) ?(填空)艺术与科学之间既有密切的联系，又存在着一定程度的对立。现 代科学技术的迅猛发展，更是对艺术产生了巨大的影响。 三、本章需要掌握的重要概念 本章需要掌握的重要概念 1(文化 2(哲学 3(宗教 4(科学 四、本章的“思考与练习” 本章的“思考与练习” ?(简答)(1)艺术与文化的关系是什么,如何理解艺术在人类文化中的 简答) 地位与作用,艺术作为一种独特的文化形态或文化现象， 在整个人类文化大系统 中占有极其重要的地位。一方面，艺术参与和推动着人类文化的历史发展;另一 方面，每个民族或时代的艺术又深深植根于这个民族或时代的文化土壤之中。 ?(简答)(2)如何理解艺术与哲学、宗教、道德、科学等彼此间的相互 简答) 关联作用,哲学主要通过美学这一中介对艺术产生巨大的影响。最突出的例证， 便是西方现代哲学 对于西方现代派艺术所产生的巨大影响。 宗教对艺术的产生与发展都有过直接的影响，与此同时，形形色色的宗 术几乎遍及各个艺术门类，成为世界艺术史的重要组成部分。 道教艺 德与艺术的相互关系既体现在道德影响艺术，也体现在艺术影响道德。道 德题材(家庭、 婚姻、伦理等等)成为各门艺术永恒的主题。 艺术与科学之间既有密切的联系，又存在着一定程度的对立。现代科学技术 的迅猛发展，更是对艺术产生了巨大的影响。 ,(3)如何理解文化大系统与子系统的关系,人类文化大系统从文化结构 来看，物质文化是基础，文化是中介，精神文化是核心。物质文化和制度文 化，决定和制约精神文化。所以，经济、政治对于包括艺术在内的精神文化有着 十分重要的作用。仅仅从精神文化内部来看，艺术同哲学、宗教、道德、科学之 间，也是相互关联、彼此作用的。艺术与它们之间的这种相互关系表现在:一方 面，艺术要受到哲学、宗教、道德、科学等其它精神文化的影响;另一方面，艺 术也反过来影响着它们。 ,(4)艺术在文化大系统中的地位是什么,艺术作为一种独特的文化形态 或文化现象，在整个人类文化大系统中占有极其重要的地位。 艺术的起源同人 类文化的起源一样古老，从那时起，艺术作为文化的独特组成部分，就始终参与 和推动着人类文化的历史发展进程，体现和反映出人类文化的各个历史发展阶 段。作为文化的独特组成部分，从另一方面来讲，艺术又必然受到文化大系统的 制约。艺术作为文化大系统中的一个子系统，它只是整个文化的一个有机组成部 分，是一种独特的社会文化范畴。文化系统的整体性决定了它所属的子系统，必 然从属 和依附于文化大系统。对于艺术来讲，社会文化大系统作为一种总的文化 氛围或文化条件，直接制约着作家、艺术家和读者、观众、听众等每一个人“文 化心理结构”的形成，从而间接对艺术的合作与欣赏产 第五章 实用艺术 一、本章小结 填空) ?(填空)生巨大的影响。 从艺术分类的美学原则来看，可以将整个艺术区分为五大类别， 即:实用艺术(建筑、园林、美术与现代设计)、造型艺术、表情艺术、综 合艺术、语言艺术。 掌握建筑艺术、 园林艺术、 工艺美术与现代设计的主要艺术语言和文化内涵。 ?(填空)实用艺术具有实用性与 填空) 性等美学特征。 二、审美性、表现性与形式美、民族性与时代 本章的重点概念 ?(名词)1(实用艺术:( 建筑、园林、工艺美术与现代设计) 是指实用 名词) 功能与审美功能相结合的表现性空间艺术。它的基本特征是表现性，通过美的形 式来表现艺术家的思想情感和丰富的文化内涵，它并不直接模拟或再现客观对 象，因而，这类艺术属于表现性空间艺术。实用艺术兼有实用功能与审美功能， 同时满足人们的物质需要和精神需要。 名词) ?(名词)2(建筑艺术:是指按照美的规律，运用建筑艺术独特的艺术语 言，使建筑形象具有文化价值和审美价值，具有象征性和形式美，体现出民族性 和时代感。任何建筑都应当是物质功能与审美功能、实用性与审美性、技术性与 艺术性的统一。 3(空间 9(装饰 ?(名词)10(园林艺术:“园林”，是在一定的地域运用工程技术和艺术 名词) 手段，通过改造地形 (或进一步筑山、叠石、理水) 、种植花草、营造建筑和布 置园路等途径创作而成的美自然环境和游憩境域。 从广义来讲，园林艺术也是建 筑艺术中的一种类型。 11(世界三大园林体系 12(工艺美术 ?(名词)13(现代设计:现代设计大致包括三方面内容:1、产品设计， 名词) 从家具、餐具、服装等日常生活用品到汽车、飞机、电脑等高新科技产品。特点 是将造型艺术与工业产 、环境设计，是指人类对 各种自然环境品结合，使工业产品艺术化。2 因素和人工环境因素加以改造和组织，对物质环境进行空间设计， 使之符合人的行为需要和审美需要。3、视觉设计，是指人们为了传递信息或使 用标记所进行的视觉形象设计。狭义上是平面设计。视觉设计范围十分广泛，包 括装帧设计、印刷设计、包装设计、展示陈列设计、视觉形象设计、广告设计等。 14(产品设计 15(环境设计 16(视觉设计 4(形体 5(比例 6(均衡 7(节奏 8(色彩 三、本章的“思考与练习” 本章的“思考与练习” ?(简答)(1)艺术分类是最基本的 6 种方法分别是什么,略。 简答) ,(2)说出实用艺术的主要种类,从艺术分类的美学原则来看，可以将整 个艺术区分为五大类别，即:实用艺术(建筑、园林、工艺美术与现代设计)、 造型艺术、表情艺术、综合艺术、语言艺术。 简答) ?(简答)(3)请简要阐释实用艺术的主要审美特征,实用艺术具有实用 性与审美性、表现性与形式美、民族性与时代性等美学特征。 ,(4)结合自己的亲身经历，理解建筑艺术的民族性与时代性特征,略。 ,(5)为什么说在欣赏园林艺术时，不但要欣赏园林的自然美与建筑美， 更应欣赏蕴藏其中的文化美,作为实用艺术之一，毫无疑问，园林艺术的基本特 征同样是实用性与审美性、技术性与艺术性相结合。一般来讲，园 林的实用功能 主要就是供人们游憩玩赏， 这种特殊的使用功能要求园林更加侧重于审美性和艺 术性。特别是中国传统的园林艺术，更是成 成部分。中华民族文学艺术史上，为我们民族文化宝库中的一个重要组 古代许多动人的诗歌赋，往往是凭借着园林景 物抒发出来的;许多流传至今的绘画，也是描绘园林的美景;许多文学作品同园 林分不开， 《红楼梦》 如 中的大观园等; 甚至一些戏剧故事也是在园林中发生的， 如明代汤显祖的代表作《牡丹亭》，女主人公杜丽娘正是在后花园观赏 触景生情，感梦伤怀的。可见，中国的园林艺术同中国绘画、春色时， 中国诗词、中国戏 剧、中国文学等都有着紧密的联系，具有文化、历史、美学和艺术等多方面的价 值。欣赏中国式园林，不但要注意欣赏它的自然美、建筑美，尤其要注意欣赏它 的文化美。 ,(6)如何认识工艺美术品是中华民族文化艺术宝库的重要组成部分,略。 五、重点和难点 1、建筑艺术 建筑，是指建筑物和构筑物的通称，是人类用物质修建或构筑的居住和 活动的场所。建筑(建筑学)在拉丁文中的涵义是“巨大的工艺”，说明建筑的 技术与艺术密不可分。 ??(论述) ??(论述)所谓建筑艺术，是指按照美的规律，运用建筑艺术独特的艺术 语言，使建筑形象具有文化价值和审美价值，具有象征性和形式美，体现出民族 性和时代感。早在两千年前，古罗马建筑师维特鲁威就提出了建筑的三条基本原 则，即:“实用、坚固、美观”。任何建筑都应当是物质功能与审美功能、实用 性与审美性、技术性与艺术性的统一。现代建筑“美观”被提到越来越重要的地 位。这是因 为随着现代科技的迅猛发展，人们的物质需要基本得到满足，从而提 出了更高的精神需要，对于建筑的审美性或艺术性提出了更高的要求。建 建筑”与“艺术”二者之间的“和谐统一”，从而使筑艺术 应当是“ 得建筑艺术既满足 人的物质需要和使用需要，又满足人的精神需要和审美需要。建筑艺术是一种立 体作品，属于空间造型艺术，建筑的审美特点主要表现为它的造型美。人们在观 赏任何一座建筑物时，首先感受到的总是它的外观造型。例如，北京的故宫，西 藏的布达拉宫，南京的中山陵，法国的巴黎圣母院，美国的流水别墅，澳大利亚 的悉 建筑的艺术语言和表现手段非常丰富，包括空间、形体、尼歌剧院等。 比例、均衡、节奏、 色彩、装饰等许多因素，正是它们共同构成了建筑艺术的造型美。 ?(简答)结合亲身经历，理解建筑艺术的民族性、时代性特征, 简答) 2、园林艺术 “园林”，是在一定的地域运用工程技术和艺术手段，通过改造地形 (或进 一步筑山、叠石、理水) 、种植花草、营造建筑和布置园路等途径创作而成的美 自然环境和游憩境域。从广义来讲，园林艺术也是建筑艺术中的一种类型。世界 三大园林体系，包括东方园林 (以中国园林为代表)、欧洲园林(以法国园林为 代表)，以及阿拉伯式园林，都具有极高的艺术性和观赏性。中国园林又可分为 北方大型皇家园林与江南小型私家园林两大体系。 ?(论述)中国园林真正的精华与核心是它的文化美。尤其需要指出的是， 论述) 中国园林艺术深深植根于民族文化沃土，因而具有浓郁的民族风格和民族色彩。 由于中国传统园林将风景美、艺术美和文化美融为一体，因而更加富有魅力。在 中国园林艺术里，蕴藏着十分丰富的美 学思想，颐和园就采用了借景、分景、隔 景等多种艺术手法来创造空间美感。整个园林的设计，有层次、有变化，虚实相 生，曲折含蓄，咫尺山林，韵味无穷，风景时而开朗，时而隐蔽，犹如一幅逐步 展开的画卷，让人回味无穷，颇有“山重水复疑无 在有限的环境中创造出无限的意境来。路，柳暗花明又一村”的雅趣， 3、工艺美术与现代设计 工艺美术，又可称为实用工艺，一般是指在造型和外观上具有审美价值，与 人类的生活用品或生活环境相关的一类工艺美术品的总称。 工艺美术直接受到物 质材料和生产技术的制 一类是经过约，具有鲜明的时代风格和民族特色。主要包括三大类: 艺术处理的日常生活实用品，如漂亮的绣花枕套、精致的被面床单、 美观的玻璃器皿等，这些用品多是以实用为主，装饰为辅，或者说，它们是在实 用的基础上兼有观赏的功能。 另一类是民间工艺美术品， 如竹编器件、 草编器件、 蜡染织物、泥塑、木雕、剪纸等，它们采用的原材料一般比较低廉，工艺比较简 单，价格也比较便宜，既可供实用，又可供观赏。再一类是特种工艺美术品，如 景泰蓝器皿、象牙雕刻、瓷器玉雕等，它们采用的原材料比较珍贵，工艺非常精 细，价格也比较昂贵，主要供观赏和珍藏之用，这些特种工艺品实际上已经不具 有实用价值，而是主要具有审美价值和艺术价值了。 现代设计大致包括三方面内容:1、产品设计，从家具、餐具、服装等日常 生活用品到汽车、飞机、电脑等高新科技产品。特点是将造型艺术与工业产品结 合，使工业产品艺术化。2、环境设计，是指人类对各种自然环境因素和人工环 境因素加以改造和组织，对物质环境进行空间设计，使之符合人 的行为需要和审 美需要。3、视觉设计，是指人们为了传递信息或使用标记所进行的视觉形象设 计。狭义上是平面设计。视觉设计范围十分广泛，包括装帧设计、印刷设计、包 装设计、展示陈列设计、视觉形象设计、广告设计等。 4、“实用艺术的审美特征” ( 1 )实用性与审美性。 实用性应注意以下几点: 第一， 应当对实用性作比较宽泛的理解。 因为人类的实际活动是多种多样的， 包括生产劳动、日常生活、社交活动、文化生活等许多领域，所以实用艺术中的 各个门类，甚至每一门类中的不同类型，都应当分别符合人类不同实际活动的需 要。 第二，实用艺术以实用性与审美性相结合为基本特点，但对于大多数实用艺 术品来讲，实用是为主的，审美应当从属于实用，服务于实用。 第三，实用艺术与生产技术具有紧密的联系，物质材料对实用艺术有直接的 制约和影响。 第四，由于实用艺术往往需要耗费大量的物质材料和人工劳力，所以它的实 用性也应当考虑产品的用料、费时、加工和成本等经济方面的问题，尽量做到省 工省料和降低成本，使其具有较低的消耗和较高的使用价值。 ( 2 )表现性与形式美。 ( 3 )民族性与时代性。 第六章 造型艺术 一、本章的重点和难点 1(造型艺术与实用艺术的联系和区别。 联系:它们都属于空间艺术，并且都是以平面或立体的方式，用物质材料创 造出静态的艺术形象，使人们凭借视觉感就可以直接感受到。由于二者的联系如 此紧密，有时人们又常把它们归为一类，干脆将它们统统称之为美术，或者称之 为视觉艺术。 ?(简答)区别:造型艺术 ( 绘画、 雕塑、摄影、书法) 的基本特征是造 简答) 型性，通过再现和塑造外部形象来体现内在的精神世界，它的表现性潜藏于再现 性之中，因而， ( 建筑、园林、工艺 美术与这类艺术属于再现性空间艺术。实用艺术 现代设计) 的基本特征却是表现性， 通过美的形式来表现艺术家的思想情 感和丰富的文化内涵，它并不直接模拟或再现客观对象，因而，这类艺术属于表 现性空间艺术。除此之外，二者之间还有一个重要区别，即造型艺术主要具有审 美功能，满足观赏者的精神需要;实用艺术兼有实用功能与审美功能，同时满足 人们的物质需要和精神需要。 绘画艺术。 ??(论述) ??(论述)3(中国画的特点: 第一，2( 表现在工具材料上，往往采用中国特制的毛笔、墨或颜料，在宣纸或 绢帛上作画。因此，中国画又可称之为“水墨画”或“彩墨画”。 第二，在构图方法上不受焦点透视的束缚，多采用散点透视法 ( 即可移动 的远近法)，使得视野宽广辽阔，构图灵活自由，画中的物象可以随意列置，冲 破了时间与空间的局限。中国画营造的空间多种多样，但其中最主要的有三种， 即:全景式空间、分段式空间和分层式空间。 第三，绘画与诗文、书法、篆刻四者有机地结合在一起，相互补充，交相辉 映，形成了中国画独特的内容美和形式美，也形成了中国画特有的诗、书、画、 印交相辉映的特色。 第四，中国画的特点来源于中华民族悠久的传统文化和丰富的美学思想。中 国画的传统画法有工笔画，也有写意画。前者用笔细致工整，结构严谨，无论人 物或景物都刻画得十分具体入微;后者笔墨简练，高度概括，洒脱地表现物象的 形神和抒发作者的感情。不管是工笔画，还是写意画，在处理形神关系时都要求 “神 形兼备”，在造型和意境的表达上都要求“气韵生动”。中国画总体上的美 学追求， 不在于将物象画得逼真、 肖似， 而是通过笔墨情趣抒 寄托情思。 4(雕塑艺术的种类、体裁和样式。 ??(论述) 发胸臆、 ??(论述)5(西方雕塑史上四个高峰期。 第一个高峰是古希腊罗马时期，雕塑艺术便已达到了相当高的水平。公元前 5 至公元前 4 世纪的希腊雕刻艺术的繁荣时期，出现了米隆、菲狄亚斯等一批 杰出的雕塑家。米隆的代表作《掷铁饼者》和菲狄亚斯的名作《命运三女神》， 都是举世瞩目的佳作。约作于公元前一二世 像》，也称《米洛斯的阿芙罗狄特》，纪的古希腊雕刻著名作品《维纳斯 因 18 20 年发现于爱琴海中的米洛斯岛 而得此名，巴黎罗浮宫将它和该馆收藏的《米洛斯的阿芙罗狄特》、达?芬奇的 《蒙娜丽莎》并称为罗浮宫三宝。 第二高峰，被称为意大利文艺复兴“三杰”之一的米开朗基罗，就是成就斐 然的雕塑家、画家和建筑师，米开朗基罗的成名作《哀悼基督》取材于基督被害 后，圣母对儿子的殉难表示深切哀悼的宗教故事，由于米开朗基罗完成这件作品 时只有 25 岁，许多人不相信这是出自一位年轻雕刻家之手，为此他不得不把自 己的姓名刻在圣母胸前的衣带上， 这就是为什么唯独这件作品留下了雕刻家姓名 的缘故。此外，他为故乡佛罗伦萨创作的大理石雕像《大卫》，成为文艺复兴时 代英雄的象征， 他为美弟奇教堂设计的大理石雕刻 《晨》 《暮》 《昼》 《夜》 、 、 、 是一组寓意深刻的作品，他的其他作品如《摩西》等，也都是世界雕刻史上的不 朽作品。 第三个高峰，当属 19 世纪法国雕塑。其代表人物为吕德，为巴黎凯旋门创 作了巨形浮雕《马 赛曲》;现实主义流派大师罗丹更是以《巴尔扎克像》、《思 想者》、《地狱之门》等一大批优秀作品，将西方雕塑艺术推向新的高峰。 第 20 世纪西方雕塑，代表人物有法国著名雕塑家马约尔，四个高峰，是 以 及现代主义雕塑家、法国的阿尔普和英国的亨利.摩尔等为代表，他们拓展了雕 塑的观念，探索新的雕塑语言。 目前尚无很 ?中国雕塑艺术应该怎样准确分期,关于中国雕塑艺术的分期， 权威的说法。由于中国雕塑不像西方雕塑那样成系统地发展，所以目前只能按照 朝代作出机械的划分。 二、本章中的重要概念 ?(名词)1( 造型艺术: 名词) 形象来反映社是指与用一定的物质材料，通过塑造静态的视觉 会生活与表现艺术家的思想感情。它是一种再现性空间艺术，也是 一种静态的视觉艺术。 2( 绘画艺术 3( 中国画 名词) ?(名词)4( 雕塑艺术:是一种重要的造型艺术。雕塑是立体的空间艺术 和视觉艺术，它是一定的物质材料制造出具有实体形象的艺术品，由于制作方法 主要是雕刻和塑造两大类，故被称为雕塑。 ?(名词)5( 摄影艺术:是摄影师运用照相机作为基本工具，根据创作构 名词) 思将人物或景物拍摄下来，经过暗房工艺处理，塑造出可视的艺术形象，用来反 映社会生活与自然现象，并表达作者思想感情的一种艺术样式。 名词) ?(名词)6( 书法艺术:是中华民族特有的一种传统艺术形式，它主要通 过汉字的用笔用墨、点画结构、行次章法等造型美，来表现人的气质、品格和情 操，从而达到美学的境界。 三、本章小结 ?(填空)中国画与西方绘画各有自己的历史传统和基本特征。雕塑艺术 更 填空) 是在三度空间里创造出立体的形象。 摄影艺术是一门建立在现代科学技术基础上 的纪实性造型艺术。书法艺术则是中华民族特有的一种传统艺术样式。 ?(填空)造型艺术具有造型性与直观性、瞬间性与永固性、再现性与表现 填空) 性等美学特征。 四、本章的“思考与练习” 本章的“思考与练习” ,(1)简要阐释造型艺术的主要种类，即绘画、雕塑、摄影艺术、书法艺 术等,中国画与西方绘画各有自己的历史传统和基本特征。 雕塑艺术更是在三度 空间里创造出立体的形象。 摄影艺术是一门建立在现代科学技术基础上的纪实 造型艺术。书法艺术则是中华民族特有的一种传统艺术样式。 ,(2)性 如何理解造型艺术的主要审美特征,造型艺术具有造型性与直观性、 瞬间性与永固性、再现性与表现性等美学特征。 ?(简答)(3)从哪几方面说中国画在世界美术领域中自成体系、独具特 简答) 色,中国画，简称国画，在世界美术领域中自成体系，独具特色，成为东方绘画 体系的主流。其特点主要表现在以下四个方面:第一，表现在工具材料上，往往 采用中国特制的毛笔、墨或颜料，在宣纸或绢帛上作画。因此，中国画又可称之 为“水墨画”或“彩墨画”。第二，在构图方法上不受焦点透视的束缚，多采用 散点透视法 ( 即可移动的远近法) ，使得视野宽广辽阔，构图灵活自由，画中 的物象可以随意列置，冲破了时间与空间的局限。中国画营造的空间多种多样， 但其中最主要的有三种，即:全景式空间、分段式空间和分层式空间。第三，绘 画与诗文、书法、篆刻四者有机地结合在一起，相互补充，交相辉映，形成了中 国画独特的内容美和形式美。第四，中国画的特点来源于中华民 族悠久的传统文 化和丰富的美学思想。 ?(简答)(4)指出标志中外雕塑艺术的辉煌成就的几个高峰时期,略。 简答) ?(简答)(5) 简答) 审美摄影艺术的美学特征与表现手法是什么,摄影艺术独具的 特征主要集中在纪实性与艺术性的统一上。 摄影艺术的纪实性， 首先表现出来在它运用的科学技术手段能够逼真精确地 将被摄对象再现出来，使得摄影作品具有客观性、真实性，给人以逼真感。 其次，这种纪实性还表现在它必须直接面对被摄对象进行现场拍摄，如实地 反映现实生活中实际存在的人物、事伯和环境，摄影艺术又必须在纪实性的基础 上具有艺术性，杰出的作品必然是纪实性与艺术性的完美统一。 摄影艺术形象的创造，首先需要摄影师熟练掌握摄影的艺术技巧和艺术语 言，熟练用画面构图、光线、影调 ( 或色调) 三种主要造型手段。 简答) ?(简答)(6)书法艺术的基本技法和表现形式是什么,书法艺术是中华 民族特有的一种传统艺术形式，它主要通过汉字的用笔用墨、点画结构、行次章 法等造型美，来表现人的气质、品格和情操，从而达到美学的境界。 形式上，它是一门刻意追求线条美的艺术; 内容上，它是一门体现民族灵魂的艺术。书法最早也是一门实用艺术。书法 最初只是用于人们书写文字的日常活动， 只是发展到后来才逐渐成为一种独立的 艺术门类。 此外，中国书法同绘画之间有着不可分割的历史渊源，“书画同源”正是对 这两门姊妹艺术的形象概括，因此，造型性可以说是书法艺术与生俱来的最重要 特点。 第十章 艺术创作 一、本章重点难点 1、艺术家是艺术生产的创造者 第一，艺术家内部有多种多样的职业和分工。艺术家既包括以集体劳动方式 进行创作的 文学作家、雕塑家、画家等，也包括以集体劳动方式进行创作的戏剧 艺术和影视艺术的编剧、导演、演员、美工等。作品的艺术形象是由许多艺术家 们组成的创作集体完成的。 第二，真正的艺术家往往具有为艺术而献身的精神。由于艺术生产是一种自 由自觉的精神生产，真正的艺术家绝不把艺术作为谋生或获取名利的手段，而是 看作自己毕生的事业和追求，并为之奉献自己的全部心血和生命。 第三，艺术家具有敏锐的感受、丰富的情感和生动的想象力。艺术家应当具 有特别敏锐的观察、体验与感觉生活的能力，并且将自己强烈的情感和逼真的想 象力融会入艺术作品中，才能创作出有血有肉、生动感人的艺术形象。 第四，艺术家具有卓越的创造能力和鲜明的创作个性，艺术的生命就在于创 造和创新。没有创造，没有创新，就没有艺术。这就意味着艺术家必须不断地超 越前人，超越同时代人，以及不断地超越自己。 第五，艺术家必须具有专门的艺术技能，熟悉并掌握某一具体艺术种类的艺 术语言和专业技巧。 2、艺术家与社会生活 一方面，社会生活是艺术创作的源泉和基础，因而，艺术家对社会生活的观 察和体验就显得十分重要 。 另一方面，艺术家本人作为创作主体，总是属于一定的民族和时代，他与社 会生活有着千丝万缕的联系。 艺术创作过程 ——艺术体验活动。艺术体验活动可以说是艺术创作准备阶段，它可能是一 个相当长期的过程。 ——艺术构思活动。艺术构思是一种十分复杂的精神活动，也是一项艰苦的 脑力劳动， 它是艺术家在深入观察、 思考和体验生活的基础上， 加以选择、 加工、 提炼、组合，融会了艺术家的想象、情感等多种心理因素，形成了主体和客体统 一、现象 与本质统一、感性与理性统一的审美意象。 ——艺术传达活动。艺术创作的最终成果是艺术作品。艺术家的艺术体验和 艺术构思，必须通过各种艺术媒介和艺术语言才能形成艺术作品。因此，艺术传 达活动在艺术创作中占有重要的地位，离开了艺术传达，再好的体验与构思也 不到表现，无法让其他人欣赏，只能仍然停留在艺术家的头脑之中。 得 3(形象思维的特点 第一，形象思维过程始终不能离开感性形象。如同抽象思维始终离不开概念 一样，形象思维的特点是自始至终离不开具体可感的形象，总是运用形象来进行 思维。 第二，形象思维过程不依 功能。尤其是想象靠逻辑推理，而是始终依靠想象、情感等多种心理 和联想成为形象思维的主要活动方式，情感对形象思维也具有 特殊的作用。 第三，形象思维具有整体性的特点。如果说抽象思维侧重于分析，那么形象 思维更侧重于综合。形象思维更加强调从整体上去把握事物，通过事物整体形象 来把握其内在的本质和规律。 4(艺术风格 第一，艺术风格的多样性，首先来自艺术家独特的创作个性。艺术生产作为 一种特殊的精神生产，必然要在艺术作品上留下艺术家个人的印记。艺术家作为 艺术生产的创作主体，他的性格、气质、禀赋、才能、心理等各方面的种种特点， 都很自然地会投射和熔铸到他所创作的艺术品之中， 通过创造性劳动使主体对象 化到精神产品之中。 第二，艺术风格的形成更离不开艺术家独特的人生道路、生活环境、阅历修 养和艺术追求。艺术在创作过程中，从题材的选择到主题的提炼，从艺术结构到 艺术语言，都体现出鲜明的创作个性。从艺术体验到艺术构思，直到艺术传达和 表现，始终具有自己独特的审美体验、构思方式和表 现角度，从而形成自己的艺 术风格。 第三，艺术风格的多样性，还来自审美需求的多样化。由于欣赏主体存在着 不同的社会层次、文化层次，属于不同的民族、不同的地区，造成审美需要的千 差万别，反过来刺激和推动着形成不同的艺术风格。 5(艺术流派 是指在中外艺术一定历史时期里，由一批思想倾向、美学主张、创作方法和 表现风格方面相似或相近的艺术家们所形成的艺术派别。 这些艺术派别的形成有 时是自觉的，有一定的组织形式或共同宣言;有时是不自觉的，仅仅因为创作风 格类型的相近而组合在一起。 6(艺术思潮 指在一定社会历史条件下，特别是在一定的社会思潮和学术思潮的影响下， 艺术领域所发生的具有广泛影响的思想潮流和创作倾向。 艺术思潮与艺术流派之 间有着密切的关系，但又存在着明显的区别。一般来讲，艺术风格是创作主体独 特个性的表现，艺术流派则是风格相近或相似的创作主体的群体化，而艺术思潮 却是倡导某种文艺思想的几个或多个艺术流派所形成的一种艺术潮流。 二、本章小结 艺术家是艺术生产的创造者，艺术家至少具有五个方面的特点。 作为艺术创作的主体，艺术家与社会生活有着十分密切的关系。 艺术家应当具有艺术才能与文化修养。 艺术创作过程大致可分为艺术体验、艺术构思、艺术传达这样三个阶段。 艺术创作心理中，以意识活动为主，也有无意识活动;既以形象思维为主， 又离不开抽象思维和灵感思维，使得艺术创作心理蕴藏着多种心理因素。 艺术风格是指艺术家在创作总体上表现出来的独特的创作个性与鲜明的艺 术特色。 艺术流派则是指创作方法和表现风格方面相似 或相近的艺术家们所形成 的艺术派别。几个或多个艺术流派则形成了艺术思潮。 三、本章的“思考与练习” 本章的“思考与练习” ,(1) 的艺术家作为艺术创作的主体的主要特点有哪些,艺术家是艺术生产 创造者，艺术家至少具有五个方面的特点。作为艺术创作的主体，艺术家与社 会生活有着十分密切的关系。艺术家应当具有艺术才能与文化修养。 ,(2)如何理解艺术创作的过程的几个阶段,艺术创作过程大致可分为艺 术体验、艺术构思、艺术传达这样三个阶段。 ,(3)解释艺术创作心理,艺术创作心理中，以意识活动为主，但也有无 意识活动;既以形象思维为主，又离不开抽象思维和灵感思维，使得艺术创作心 理蕴藏着多种心理因素。 ,(4)简要阐释艺术风格、艺术流派和艺术思潮,艺术风格是指艺术家在 创作总体上表现出来的独特的创作个性与鲜明的艺术特色。 艺术流派则是指创作 方法和表现风格方面相似或相近的艺术家们所形成的艺术派别。 几个或多个艺术 流派则形成了艺术思潮。 ,(5)如何理解形象思维的三个特点,艺术意蕴，是指深藏在艺术作品中 内在的含义或意味，常常具有多义性、模糊性和朦胧性，体现为一种哲理、诗情 或神韵，经常是只可意会，不可言传，需要欣赏者反复领会、细心感悟，用全部 心灵去探究和领悟，它也是文艺作品具有不朽的艺术魅力的根本原因。 第一，艺术意蕴从一定意义上来讲，就是艺术作品蕴藏的文化涵义和人文精 神。 第二，艺术意蕴就是指艺术作品应当在有限中体现出无限，在偶然中蕴藏着 必然，在个别中包含着普遍。 第三，艺术作品中的这种深层意蕴，有时由于具有多义性和模糊性，不但欣 赏者意见纷纷、 各说不一，甚至有时连艺术家自己也说不明白。 第四， 艺术作品中的这种意蕴， 并不完全是由艺术形象体现出来的主题思想。 第五，在艺术作品的层次构成中，任何一个作品都必须具有前两个层次，即 艺术语言和艺术形象。 ,(6)什么叫无意识, ,(7)艺术风格多样性的 ,(8)艺术流派形成的三种类型是什么, ,(9)后现原因是什么, 代主义与现代主义的比较, 五、本章的重要概念 1、艺术创作主体——艺术家 名词) ?(名词)2、艺术创作过程:是艺术的“生产阶段”，它是创作主体(作 家、艺术家)对创作客体( 社会生活) 能动 3、形象思维 4、抽象思维 反映的过程。 ?(名词)6、艺术风格:是指艺术家在创作总体上表现出来的独特的创作 名词) 个性与鲜明的艺术特色。 7、艺术流派 8、艺术思潮 第十一章 艺术作品 一、本章的重点和难点 1(艺术语言 是指任何一门艺术都有自己独特的表现方式和手段， 运用独特的物质媒介来 进行艺术创作，使得这门艺术具有自己独具的美学特性和艺术特征。这种独特的 表现方式或表现手段，就叫作艺术语言。各门艺术都有自己独特的艺术语言，例 如，绘画语言包括线条、色彩、构图等，音乐语言包括旋律、和声、节奏等，电 影语言包括画面、声音、蒙太奇等。这些艺术语言，不但是创造艺术形象的表现 手段，并且本身就具有审美价值。人们在艺术鉴赏活动中，不但欣赏它们创造出 来的艺术形象，同时也在欣赏经过精心构思、富有创造性的艺术语言。 2(艺术形象 艺术语言和表现手法的主要作用， 是将艺术家头脑中主客观统一的审美意象 物态化为艺术作品中的艺术形象。 可见， 艺术形象构成了艺 术作品的第二个层次。 从艺术作品的角度来看，艺术形象可以分为视觉形象、听觉形象、综合形象与文 学形象。它们既有共性，又有各自 是指由人的眼睛直接感受到的艺术形象，视觉的特性。 ——视觉形象 形象的构成材料都是空间性 的。例如，一幅绘画，一件雕塑，一幅书法作品，一座建筑物，一幅摄影作品， 或者一件实用工艺品，这些艺术作品中的形象都是视觉形象。 ——听觉形象 是指由人的耳朵直接感受到的艺术形象，听觉形象的构成材料是时间性的。 艺术中的听觉形象主要是指音乐作品的形象。音乐作为声音的艺术，有着自己的 特点，它通过音响在时间上的流动，再通过有规律的变化与组合，最后构成使人 们的听觉感官能够直接感受到的艺术形象。 由于听觉形象具有空灵性和抽象性的 特点，使得人们在欣赏音乐作品时，主要依靠情感的直观体验来把握音乐形象， 也使得音乐形象具有不确定性、多义性和朦胧性，这既是音乐的局限，也是音乐 的长处，为欣赏者的联想想象与情感体验留下了更多自由的空间。 ——文学形象 是指诗歌、散文、小说、文学等，依靠语言作为媒介来塑造的形象。文 学形象最鲜明的特征是间接性。它不像视觉形象或听觉形象那样可以看得见、听 得着，直接感受到，而是要通过语言的引导，凭借想象来把握艺术形象。它需要 读者凭借自身的生活经验，在阅读作品的过程中，通过积极的联想和想象，才会 在脑海中呈现出活生生的形象画面来，这就是文学形象的间接性。 ——综合形象 指话剧、戏曲、电影、电视艺术等综合艺术，其中既有视觉形象、听觉形象， 还有文学形象。它们综合成为一个有机的整体，这些门类中的艺术形象，可以统 称为综合形象。它 往往通过演员在舞台、银幕或荧屏上同观众见面，表演艺术在 综合形象的塑造中具有十分重要的地位。 3(艺术意蕴 指深藏在艺术作品中内在的含义或意味， 常常具有多义性、 模糊性和朦胧性， 体现为一种哲理、诗情或神韵，经常是只可意会，不可言传，需要欣赏者反复领 会、细心感悟，用全部心灵去探究和领悟，它也是文艺作品具有不朽的艺术魅力 的根本原因。 第一，艺术意蕴就是艺术作品蕴藏的文化涵义和人文精神。第二，指艺术作 品应当在有限中体现出无限， 在偶然中蕴藏着必然， 在个别中包含着普遍。 第三， 艺术作品中的这种深层 纷、各说不意蕴，有时由于具有多义性和模糊性，不但欣赏者意见纷 一，有时甚至连艺术家自己也说不明白。第四，它不完全是由艺术形 象体现出来的主题思想。比起艺术作品的主题思想来，艺术意蕴是一种更加形而 上的东西，它是一种哲理或诗情，是这样一种艺术境界，即“此中有真意，欲辩 已忘言”，只有通过整个作品的领悟和体味才能把握内在的意蕴。第五，在艺术 作品的层次构成中，任何一个作品都必须具有前两个层次，即艺术语言和艺术形 象。 4(典型和意境 ——意境 是中国古典美学传统的一个重要范畴。中国古典诗、画、文、赋、书法、音 乐、建筑、戏剧都十分重视意境。意境就是艺术中一种情景交融的境界，是艺术 中主客观因素的有机统一。意境中既有来自艺术家主观的“情”，又有来自客观 现实升华的“境”，这种“情”和“境”不是分离的，而是有机地融合在一起， 境中有情，情中有境。意境是主观情感与客观景物相熔铸的产物，它是情与景、 意与境的统一。 ——“意 境”的特点: 第一，“意境”是一种若有若无的朦胧美。虚与实可以说是中国传统美学对 构成审美对象的两大要素的区分，心与物、情与景、意与象、神与形等，前者为 虚，后者为实。意境的实部分存在于画面、文字、乐曲及想象的意象之中;虚的 部分，即意境之重要或本 第二，“意境”是一种有限无限的质的部分存在于想象和感悟之中。 超越美。中国传统关系与艺术理论，从来 就是追求一种“韵外之致”或“味外之旨”。 第三，“意境”是一种不设不施的自然美。中国美学史上，历来有两种不同 的审美理想，一种是“错采镂金，雕缋满眼” ”的美，后者更被看重。 5(“中的美，另一种是“初发芙蓉，自然 可爱 国传统艺术精神” (1)道——中国传统艺术的精神性 “天人合一”决定了中国古代哲学的基本精神是追求人与人、人与自然的和 谐统一。 “天人合一”是中国传统文化的核心范畴，它不仅是一种人与自然关 系的学说，而且也是一种关于人生理想, 人生价值的学说。 “天人合一”强调 人性即天道，道德原则和自然规律是一致的，人生的最高理想应当是天人协调， 包括人与万物的一体性，还包括人与人的一体性。中国文化与西方文化最根本的 区别之一，就在于前者强调“天人合一”，后者强调“主客分立”。“道”体现 了天、人的统一，也就是“天人合一”。老子认为，天地万物都是由“道”产生 的， “道” 是有与无的统一体， 是宇宙天地万事万物存在的根据和本原。 老子说: “道生一，一生二，二生三，三生万物。万物负阴而抱阳，冲气以为和”。(《老 子?四十二章》) (2)气——中国传统艺术的生命性。 物质的气被精神化、生命化，这可以说是中国“气论”的本质特征。“气” 在 中国传统文化中占有十分重要的地位，不但中医讲“气”，气功讲“气”，戏 气”，绘画书法也要首先运“气”。中国传统美学用“气”曲表演讲“ 来说明美 的本原，提倡艺术描写和表现宇宙天地万事万物生生不息、元气流动的韵律与和 谐。 中国美学十分重视养气， 主张艺术家要不断提高自己的道德修养与学识水平， “气”是对艺术家生理心理因素与创造能力的总概括;又要求将艺术家主观之 “气”与客观宇宙之“气”结合起来，使得“气”成为艺术作品内在精神与艺术 生命的标志。 “气韵生动”成为中国画创作的总原则，深刻地反映了中国古典 美学的基本特色。 (3)心——中国传统艺术的审美性。 中国传统美学和中国传统艺术，一开始就十分重视人的主体性，认为艺为心 之表、心为物之君，主张心乐一元、心物一元。因此，中国古典美学和中国传统 艺术，一贯强调审美主客体的相融合一，认为文学艺术之美在于情与景的交融合 一、心与物的交融合一、人与自然的交融合一。 (4)舞——中国传统艺术的音乐智慧。 远古的中华大地上， 原始的图腾歌舞与狂热的巫术仪式曾经形成过龙飞凤舞 的壮观场面。在中国古代艺术中，诗、乐、舞最初是三位一体的，只是到后来才 逐渐发生了分化，形成了各具特色的不同艺术门类。具有强烈生命力的“乐舞” 精神，并没有消失，后来逐渐渗透与融会到中国各个艺术门类中，体现出飞舞生 动的形态和风貌。 (5)悟——中国传统艺术的直觉思维。 重直觉是中国传统思维方式的重要特点之一。而这种传统思维方式，对中国 的传统艺术思维和审美思维也产生了巨大的影响，尤其是形成了以“悟” 为核心 的感性直觉的审美思维方式。“悟”，作为中国美学与艺术学的重要范畴之一， 在中国传统艺术创造与艺术鉴赏中， 都具有十分重 “顿悟” 、 “妙悟”等一系列相关范畴。真要的作用， 并且衍生出 正的艺术家必须具有“悟性”。艺术家与艺术匠 人最大的区别就在于: 6)和——中国传统艺术的辩前者是以道驭技，而后者是有技无道。 ( 证思维。 “和”指事物的多样统一或对立统一，是矛盾各方统一的实现。对立统一思 想成为中国古代哲学具有特色的朴素辩证思维观， 并对中国传统美学和艺术学产 生了极大的影响。 中国传统美学与艺术学 刚柔”、“虚实”、的许多经典语汇都是以对立统一的形式 出现，如“ “动静”、“形神”、“文质”、“情理”、“情 景”、“意象”、“意境”等，其中，偏于精神性的一面，更多地在矛盾统一中 处于主导地位，如“形神”中的“神”，“情景”中的“情”，“意象”中的“意” 等。正是这种闪烁着中华民族理性智慧光芒的辩证思维，对中国传统艺术和美学 思想产生了巨大的影响， 并且形成了中国传统艺术和美学思想中极富有民族特色 的辩证和谐观——“和”。 二、本章小结 ?(填空)如果对艺术作品进行分析，我们会发现文字、声音、线条、色彩、 填空) 画面等构成了艺术语言的层次; 艺术形象的层次则可区分为视觉形象、 听觉形象、 综合形象与文学形象等;优秀的艺术作品应当具有第三个层次，即艺术意蕴，它 是作品具有不朽艺术魅力的根本原因。 典型，又称典型人物、典型性格或典型形象，是指艺术作品中塑造得成功的 人物形象。 意境是一种情景交融的境界，它是若有若无的朦胧美、有限无限的超越美和 不设不施的自然美。 中国传统艺术深深植根于中华民族传统文化丰厚土壤之中， 体现出中华民族 的文化心理和审美意识。中国传统艺术精神十分丰富，可大致将其概括为:道、 气、心、舞、悟、和等六个方 1(艺术语言 ?(名词)2(艺术面。 三、本章需要掌握的重要名词 可感的，形象:是文艺反映生活的特殊方式。艺术形象总是具体 名词) 它是客观因素与主观因素的统一，是内容与形式的统一，也是个性与共 性的统一。 3(视觉形象 4(听觉形象 5(文学形象 6(综合形象 ?(名词)7(艺术意蕴:是指深藏在艺术作品中内在的含义或意味，常常 名词) 具有多义性、 模糊性和朦胧性， 体现为一种哲理、 诗情或神韵， 经常是只可意会， 不可言传，需要欣赏者反复领会、细心感悟，用全部心灵去探究和领悟，它也是 文艺作品具有不朽的艺术魅力的根本原因。 ?(名词)8(典型:又称典型人物、典型性格或典型形象，是指艺术作品 名词) 中塑造得成功的人物形象。 ?(名词)9(意境:是一种情景交融的境界，是艺术中主客观因素的有机 名词) 统一。它是若有若无的朦胧美、有限无限的超越美和不设不施的自然美。 ?(名词)10(艺术作品:即艺术生产的“产品”。 名词) 四、本章的“思考与练习” 本章的“思考与练习” ,(1)从哪几方面说艺术作品是一个完整的有机体,如果对艺术作品进行 分析，我们会发现文字、声音、线条、色彩、画面等构成了艺术语言的层次;艺 术形象的层次则可区分为视觉形象、听觉形象、综合形象与文学形象等;优秀的 艺术作品应当具有第三个层次，即艺术意蕴，它是作品具有不朽艺术魅力的根本 原因。 ,(2)从中外优秀艺术作品的赏析来理解典型与意境,典型， 又称典型人 物、典型性格或典型形象，是指艺术作品中塑造得成功的人物形象。 意境是一种情景交融的境界，它是若有若无的朦胧美、有限无限的超越美和 不设不施的自然美。 )如何理解中国传统艺术精神,中国传统艺术深简答) ?(简答)(3 深植根于中 华民族传统文化丰厚土壤之中，体现出中华民族的文化心理和审美意识。中国传 统艺术精神十分丰富，可大致将其概括为:道、气、心、舞、悟、和等六个方面。 ?(简答)(4)解析艺术意境与艺术典型之间的不同与联系,艺术意境与 简答) 艺术典型二者之间既有区别，又有联系。意境在景物中也有人物，意境的产生本 身就是情景交融的结果，它一方面以自然景物的意象描述为主，另一方面也必然 熔铸进艺术家的思想情感和美学情趣。简言之，如果说典型是在主客体统一中侧 重于客体，那么意境却是在主客体统一中侧重于主体;前侧重于塑造人物形象， 后者侧重于抒发艺术家自己的情感。尤其需要指出的是:虽然典型与意境二者之 间有着明显的区别，但二者至少在有一点上是共同的或一致的，即:它们都是在 有限的艺术形象中，体现出无限的艺术意蕴。艺术典型是在个别的有限艺术形象 中，体现出无限的艺术意蕴。艺术典型是在个别的人物形象身上体现出共性、普 遍性和本质必然性，艺术意境则是在情景交融的境界中让人们领悟出无穷的“象 外之象，景外之景” ，从有限中把握无限，正是艺术的极致境界。 ?(简答)(5)什么是艺术意蕴,艺术意蕴，是指深藏在艺术作品中内在 简答) 的含义或意味，常常具有多义性、模糊性和朦胧性，体现为一种哲理、诗情或神 韵，经常是只可意会，不可言传，需要欣赏者反 复领会、细心感悟，用全部心灵 去探究和领悟，它也是文艺作品具有不朽的艺术魅力的根本原因。第一，艺术意 蕴从一定意义上来讲，就是艺术作品蕴藏的文化涵义和人文精神。第二，艺术意 蕴就是指艺术作品应当在有限中体现出无限，在偶然中蕴藏着必然，在个别中包 含着普遍。优秀的艺术作品总是通过生动感人的艺术形象，来传达出深刻的人生 哲理或思想内涵。第三，艺术作品中的这种深层意蕴，有时由于具有多义性和模 糊性，不但欣赏者意见纷纷、各说不一，甚至有时连艺术家自己也说不明白。第 四， 艺术作品中的这种意蕴， 并不完全是由艺术形象体现出来的主题思想。 第五， 在艺术作品的层次构成中，任何一个作品都必须具有前两个层次，即艺术语言和 艺术形象。作为第三个层次的艺术意蕴，则并不是每一个艺术作品都必须具有， 某些偏重于娱乐性、功利性或纪实性的作品，常常就不存在这一层次。艺术作品 的这三个层次具有相对独立的意义，其中每一个层次都有着自身的审美价值，人 们在欣赏艺术作品时都会感受到。真正优秀的艺术作品，总是在这三个方面都卓 有成就，并且将这三个层次有机融合为一个整体。从某种意义上讲，这样的作品 才是传世不朽的艺术作品。 ,(6)试通过唐代三位著名诗人的比较，了解儒、道、禅三家美学对中国 传统文学艺术的影响,略。 第十二章 艺术鉴赏 一、本章重点难点 艺术鉴赏，是指读者、观众、听众凭借艺术作品而展开的一种积极的、主动 的审美再创造活动。鉴赏的本身便是一种审美的再创造。 1.艺术鉴赏的重要意义。 第一，艺术家创作出来的艺术品，必须通过鉴赏主体的审美再创造活动， 才 能真正发挥它的社会意义和美学价值。接受美学认为，艺术作品的审美价值在欣 赏过程中才能产生并表现出来。 第二，鉴赏主体在艺术欣赏活动中，并不是被动、消极地接受，而是积极主 动地进行着审美再创造。 第三，从最根本的意义上讲，艺术鉴赏同艺术创作一样，也是人类自身主体 力量在审美活动中的自我肯定与自我实现。艺术生产作为一种特殊的精神生产， 决定了艺术必然具有主体性的特征， 这种特性不仅表现在艺术创作和艺术作品之 中，同样表现在艺术鉴赏之中，它集中表现在鉴赏主体总是要根据自己的生活经 验、艺术修养、兴趣爱好、思想情感和审美理想，对作品中的艺术形象进行加工 改造、补充丰富，进行审美的再创造。 2(艺术鉴赏力的培养与提高。 第一，艺术鉴赏力的培养与提高，离不开大量鉴赏优秀作品的实践。 第二， 艺术鉴赏力的培养与提高， 离不开熟悉和掌握艺术的基本知识和规律。 第三，艺术鉴赏力的培养与提高，离不开一定的历史、文化知识。 第四，艺术鉴赏力的培养与提高，离不开相应的生活经验与生活阅历。 第五，美育与艺术教育在培养和提高艺术鉴赏力方面，具有特别重要的地位 与作用。 3(艺术鉴赏中的心理现象 艺术鉴赏作为人类一种高级、复杂的审美再创造活动，同艺术创作异常复杂 的心理因素一样，艺术鉴赏中同样蕴藏着极其奥妙的心理现象和心理规律，在似 乎矛盾的现象中存在着一致性，在似乎偶然的现象中存在着必然性。其中，尤其 值得我们注意的是:艺术鉴赏中的多样性与一致性、保守性与变异性等问题。 4(艺术鉴赏的审美心理 (1)注意。 (5)情感。 (2)感知。 (6)理解。 (3)联想。 (4)想象。 ——艺术审美心理中的理解因素至少有以下三层含义: 首先，对于艺术作品内容的鉴赏离不开理解因素。一部艺术作品往往包含着 题材、主题、情节、场面、形象、典型等许多内容，有的艺术作品还需要鉴赏者 了解它的背景、典故、象征意义等。在艺术鉴赏中，人们必须运用自己的生活经 验和文化知识来理解作品的内容，因为这种理解是审美感受不可缺少的组成部 分。 其次，对于艺术作品形式的鉴赏离不开理解因素。只有理解并掌握了各门艺 术的表现手法和艺术语言，才能真正实现对艺术作品的鉴赏，不但通过这些艺术 形式去把握作品的内容，而且可以领会到这些艺术形式本身特殊的审美价值。 最后，对于每一部艺术作品内在意蕴和深刻哲理的认识，更不能脱离理解因 素。在中国美学中，艺术作品常常追求一种“言外之意”、“弦外之音”或“象 外之旨” 在西方美学中， ; 艺术作品常常追求一种 “寓意” “意蕴” “哲理” 、 或 ， 但中外美学把这种追求都看作审美的极致。艺术意蕴构成了艺术作品最深的层 次， 使得艺术作品在 “有意味的形式” 中传达出一种极其特殊的艺术魅力。 显然， 只有调动审美心理中的理解因素， 才能真正领会和感悟到作品中深邃的人生哲理 和艺术意蕴。 5(关于艺术鉴赏的审美过程。 (1)艺术鉴赏中的审美直觉。 (2)艺术鉴赏中的审美体验。 (3)艺术鉴赏中的审美升华。 6(艺术鉴赏与艺术批评 艺术批评的第一个作用就是帮助人们更好地鉴赏艺术作品， 提高鉴赏能力和 鉴赏水平。 艺术批评的第二个作用就是通过对艺术作品的评价，形成对艺术创作的反 馈。艺术创作是一种复杂的精神生产，艺术家需要广大读者、观众、听 众和批评 家的帮助，才能深刻地认识自己，不断地提高自己，敢于攀登艺术的高峰。 艺术批评的第三个作用就是丰富和发展艺术理论，推动艺术科学的繁荣发 展。 二、本章小结 ?(填空)艺术鉴赏是一种审美的再创造活动。接受美学认为艺术接受是整 填空) 个艺术活动的有机组成部分。艺术鉴赏力的培养与提高需要经过多方面的努力。 ?(填空)艺术鉴赏的审美心理中包含着注意、感知、联想、想象、情感、 填空) 理解等基本要素，形成了动态的审美心理结构。 ?(填空)艺术鉴赏是一个完整的、动态的审美过程，但它在一定程度上可 填空) 以区分为审美直觉、审美体验和审美升华三个阶段。 艺术批评具有十分重要的意义和作用。 艺术批评具有科学性与艺术性统一的 二重性特点。 三、本章中重要的名词、概念 本章中重要的名词、 名词) ?(名词)1(艺术鉴赏:是艺术的“消费阶段”，它是欣赏主体(读者、 观众、听众)和欣赏客体(艺术品)之间相互作用并得到艺术享受的过程。 2(注意 3(感知 4(联想 5(想象 6(理解 ?(名词)7(审美直觉:是指人们在审美活动或艺术鉴赏活动中，对于审 名词) 美对象或艺术形象具有一种不假思索而即刻把握与领悟的能力。 8(审美体验 9(审美升华 四、本章的“思考与练习” 本章的“思考与练习” ?(简答)(1)艺术鉴赏的意义与作用是什么,艺术鉴赏是一种审美的再 简答) 创造活动。 ,(2)什么是接受美学,接受美学认识艺术接受是整个艺术活动的有机组 成部分。 ,(3)如何培养和提高艺术鉴赏力,艺术鉴赏力的培养与提高需要经过多 方面的努力。 ,(4)阐释艺术鉴赏的审美心理,艺术鉴赏的审美心理中包含着 注意、感 知、联想、想象、情感、理解等基本要素，形成了动态的审美心理结构。 ?(简答)(5)阐释艺术鉴赏的审美过程,艺术鉴赏是一个完整的、动态 简答) 的审美过程，但它在一定程度上可以区分为审美直觉、审美体验和审美升华三个 阶段。 ,(6)艺术批评的作用和特征,艺术批评的第一个作用就是帮助人们更好 地鉴赏艺术作品，提高鉴赏能力和鉴赏水平。艺术批评的第二个作用就是通过对 艺术作品的评价，形成对艺术创作的反馈。艺术创作是一种复杂的精神生产，艺 术家需要广大读者、观众、听众和批评家的帮助，才能深刻地认识自己，不断地 提高自己，敢于攀登艺术的高峰。艺术批评的第三个作用就是丰富和发展艺术理 论，推动艺术科学的繁荣发展。 艺术批评的特征，一方面，艺术批评具有科学性。艺术批评家需要在艺术鉴 赏的基础上，运用一定的哲学、美学和艺术学理论，对艺术作品和艺术现象进行 分析与研究，并且做出判断与评价，为人们提供具有理论性和系统性的知识。另 一方面，艺术批评又应当具有艺术性。艺术批评作为一门特殊的科学，与其它的 科学不同，它既需要冷静的头脑，也需要强烈的感情，既离不开理性的分析，更 离不开艺术的感受。 从某种意义上讲， 艺术批评是一门科学， 也是一种文艺体裁。 优秀的艺术批评文章不仅应当逻辑清晰、论证严谨，而且应当文字优美、生动感 人，给人们一种特殊的美感享受。 基础知识及要点: 基础知识及要点: 答题要求:条理清晰、字迹规整、论述充分、 答题要求:条理清晰、字迹规整、论述充分、言之有据 1、艺术概论研究对象及学科特点 艺术四要素:艺术家——作品——欣 赏者——世界 艺术活动圈:艺术欣赏——艺术批评——艺术研究——艺术创造 2、艺术起源的几种学说及其代表性人物:模仿说、巫术说、游戏说、劳动说、 表现说、艺术起源多元决定论 3、艺术本质的几种学说及其代表性人物:主观精神说、客观精神说、模仿说与 再现说、 形象性;主体性;审情感表现说、实践论 4、艺术有哪些主要特征, 美性: 6、艺术与科学、哲学、文化、实践、日常生活其的关系:真、善、美、益、宜 的五位统合 7、艺术的分类方法及其各个门类艺术的内涵与特征，以及不同门类的姊妹艺术 之间的内在关系: 实用艺术(工 塑等)、表艺美术、有机建筑、园林艺术等)、造型艺术(绘画、雕 情艺术(音乐、舞蹈)、综合艺术(戏剧、戏曲、影视艺术)、语言 艺术(小说、诗歌、散文、剧本等)、民族民间艺术(少数民族艺术、民间艺术) 8、艺术家应该具备的素质和修养有哪些, 1)形象思维能力的训练;审美情怀的培养;以及各种学科知识的学习 与把握。 2)热爱艺术，精通一艺。“不通一艺莫谈美，不通一技莫谈艺。”朱 光潜 3)体验生活，形诸艺术。王国维:入乎其内，出乎其外。 9、艺术创作的过程及心理, 艺术发生/艺术体验、艺术构思、艺术实现/艺术物化 艺术风格、艺术流派、艺术思潮 10、艺术作品的结构层次及其各自内涵与关系: 艺术形式与内容的关系 艺术语言、艺术形式、艺术意蕴 11、中国艺术精神有哪些, 典型(圆形人物、扁形人物)、意境(王国维“境界说”、有我之境与 无我之境、人生三境界) 生命精神、道与自然、乐舞精神、辩证和谐 12、艺术鉴赏的一般规律, 艺术鉴赏、艺术批评、艺术批评方法 灵感、共鸣、顿悟、净化、审美期待