肖邦夜曲解读

肖邦夜曲解读 1.I t? JIl 敲 尉 固国图懿 肖亚曲,,旱 磊 邦的作品.涉 及了大量的音 乐体裁.而"夜 肖邦一生创作中 最富诗意,最富抒情性 的音乐体裁在肖邦的 钢琴音乐中.夜曲以其 最为动听的声乐性旋 律,富于灵感的装饰 音,即兴性很强的经过 句,主题加花变奏和华 彩性乐段.以及大胆创 新的和声效果与许多 错综复杂的转调.开辟 了浪漫主义钢琴音乐 的新天地 一 ,夜曲的发展 历史 "夜曲".英文 "NOCTURN".意大利语 "NOTFURN".法语 "NOCTURNE".都是从 拉丁语的NOX演变而 来.在罗马时代有"夜 神"之意.演变之初.夜 曲是18世纪流行于欧 洲贵族沙龙里的一种小 型器乐套曲后至19世 纪初期.爱尔兰作曲家, 钢琴家约翰.菲尔德 (JohnFieldl782——l837)受到l8世纪欧洲资产阶级启蒙 运动中感伤主义文艺思潮的影响.创作了一种表现静夜沉思 的抒情钢琴曲.并将这种体裁称为"夜曲"他一生为钢琴演 奏创作有20首夜曲.其中大部分是由右手弹奏甜美,如歌的 旋律.左手以分解和弦的伴奏形式提供节奏与和声背景.他 的具有宁静沉思的抒情夜曲典雅,优美,感情细腻.像一股 清新的空气一样飘荡在欧洲的上空夜曲在当时的出现.确 实吸引了大量的听众.并且影响了许多19世纪的作曲家. 这其中也包括了年轻的肖邦 肖邦早期的夜曲是在菲尔德的夜曲影响下创作出来 的.他继承了菲尔德夜曲的传统.但他并没有受传统夜曲的 束缚费尔德的夜曲是一些优美典雅的曲子.也不乏诗意. 但在内容上仅仅局限于狭窄的明朗抒情的形象范围.并多 少带有多情善感的沙龙情调肖邦则在创作中充分发挥想 象力和创造力.在形式上大大扩展了费尔德夜曲简单的结 构和织体.以超凡的创作拓展提高了菲尔德的创作结构在 情感的充实,思想的丰富和织体的多样化方面经过精心的 修饰.融人了戏剧性的气息.在诗一般的优雅,恬静的氛固 中.热情,华丽,激越的情绪也融人进来.使夜曲的结构更加 丰满,内容更加丰富.这是菲尔德夜曲所无法比拟的. 二,肖邦夜曲的特色 在肖邦的钢琴音乐中,夜曲以其最为动听的声乐性旋 l14 装饰音,即兴性很强的经过句,主题加花变奏 以及大胆创新的和声效果与许多错综复杂的 转调.开辟了浪漫主义钢琴音乐的新天地织体的变化频繁 (装饰变奏,经过句,双音,和弦等),节奏的精巧特异,旋律错 综交织,音区的对比并置,和声的色调微妙变化构成了肖邦 精雕细琢的夜曲典型特色 (一)结构特色 肖邦的夜曲虽然基本上运用三段体结构.但他常常会把 它发展成更自由的形式:主题的重复有时是在一个激动不安 的中部以后的休息.有时又是另一个高潮:他在再现部或尾 部中常加入一些意想不到的素材:有些夜曲的中部没有对 比.仅仅利用旋律的重复来继续陈述乐思.有时更以一个短 小的动机为主线连接各个不同的段落 《升F大调夜曲》是用三段体写成的,第一段是甜美的回 忆,主题在宁静的气氛中安详地出现,他柔美,委婉,含情脉 脉.偶然出现的增二度下行使音乐悄然生起了一层淡淡的愁 云.在主题重复两小节后即被优雅,华丽,镶有许多装饰变化 音的经过句所围绕(1—12小节).像仲夏的微风吹乱的思绪 这首夜曲中几段华彩性经过句是肖邦夜曲中旋律变奏的精 彩范例.他的装饰性乐句都有个性的结构.虽然有时好像离 主题原形很远.但都与基本的音乐形象有机地联系在一起. 与歌唱的主旋律始终保持着内在的联系 (二)织体特色 在波兰舞曲和练习曲中.肖邦都会避免精雕细琢的织 体.而在夜曲里.却有不同的情况.虽然在夜曲中还是保持一 个贯穿全曲的织体基础.但是这个比较稳定的织体是伴奏部 分.在它的背景上,肖邦把最初的旋律形象尽情地加以发展. 同时.伴奏织体也不像前人那样仅仅使用简单,规则的分解 和弦.而是运用种种手法丰富其伴奏织体:他扩大了伴奏的 音域.有时达到两个甚至三个八度:在伴奏中加进旋律的因 素,使之成为自由流动的旋律型;他喜欢用自由的复调写法. 用突出音型化伴奏中的独立动机来衬托主要旋律 (三)旋律特色 肖邦夜曲旋律的一个显着特色.就是具有声乐性和旋律 变奏(即所谓的"加花变奏").在主旋律重复时常常使用装饰 性经过句或华彩.有时使用双音或和弦的变奏形式.有时也 加进第二声部.装饰音很华丽,但是它们并不妨碍基本旋律 线的优美.而是对主要乐思的补充.他使优美的歌唱性旋律 在变奏时带有器乐色彩.有时甚至使用歌剧中宣叙调的音 调.他把声乐的,器乐的,语言的音乐形象融合成一个统一的 有机体.从而塑造出完整的艺术形象 (四)和声特色 新颖的和声,独特的转调手法在夜曲创作上的应用.是 肖邦夜曲的又一特色肖邦可称为19世纪浪漫派音乐和声 方面的创新者.他大胆地运用不协和音程,经过音及和弦外 音.创造出使同时代人感到迷惑的和声效果.但是这些令人 惊讶的新和声效果.却极富有表情意义 《降b小调夜曲》,乐曲一开始就把人们带进朦胧的夜色 中.主题旋律优美,柔和,略带忧郁.在旋律中不时加进精巧, 轻盈的装饰音.更增添了迷人的幻想色彩在降D大调的中 段.音乐表现m明快,充满生气的形象.与前后两段形成鲜明 的对照,,肖邦用降D大调与D大调之间频繁的变换调性.表 现心绪不宁的情景特别是在第50小节至67小节旋律的进 行中,他始终不变地使用同一个降D大调和弦.使音乐进入 了一个茫然若失的状态.这种和声静止的处理方式直接诉诸 感觉器官.使音乐脱离了原有的主题进行与和声结构.这是 肖邦夜曲解读 肖邦的一种创新手法.在这首乐曲中.他还别出心裁地在尾 声中直接使用新的旋律材料.从降b小调向降B大调的主音 转换.并最终结束在降B大调上他善于运用这一特有的以 大调结束小调乐曲的手法.通过音响效果的转变及功能进行 加强乐曲的感情色彩 (五)即兴特色 肖邦夜曲的另一特色表现在其作品的即兴性情趣肖邦 作品中有许多即兴意味的乐句或装饰性的变化.这种装饰性 乐句十分富于诗意.充满随心所欲的即兴情趣 《降E大调夜曲》的结尾及乐曲主题每次带有华彩性装 饰变奏的出现,即带有很强的即兴性(13小节,21小节),使 主题的每一次再现都诗意地诉说出内心深处的情感.《升e 小调夜曲》(遗作)结尾部分的4次装饰性变化,则完全是即 兴的抒发,肖邦钢琴作品中这种与众不同的即兴性.正是他 高贵,典雅气质和个性的自然流露 三,肖邦夜曲的类型 肖邦那种与生俱来的忧郁,敏感,典雅,羞涩的气质在夜 曲这种形式中充分得到体现.同时.由于当时浪漫主义思潮 的影响以及失去祖国,远离家乡的痛苦与孤寂.使肖邦赋予 夜曲丰富的内涵,深刻的戏剧性和高雅的诗意.在他的夜曲 里不仅有对大自然夜景的描绘,也有细腻的沉思,伤感,柔情 的表白,沉痛的倾诉,内心的惶恐不安以及火一般的激情有 些甚至远远超过夜曲原有的表现范围.像叙事曲一样展现深 刻的戏剧冲突与悲剧性情节.肖邦创作的21首夜曲.曲曲都 独放异彩,各具特色,大体可分_1种类型: (一)平静,静谧,富于诗意 这种类型的夜曲,是最平静,静谧,最富于诗意的.当然 肖邦夜曲总是蕴含诗意的,但这里所指的是在夜曲中.音乐 形象自始至终几乎无对比,或对比不大,充满的是温存,柔 情,忧郁的思念,淡淡的忧愁,悠悠的遐想,遥远的思念.夜的 景色,薄暮,黄昏,夜莺婉转,月色皎洁,情侣互诉衷肠.耳鬓 绵绵絮语,伴奏稳定地保持着贯穿,全曲的基本织体.旋律则 对基本主题加以装饰变奏,虽然也不断出现新的乐器色彩. 表现出一定的新的形象变化,或稍稍带有少许激情音调.但 往往一闪而过.迅速归于平静 典型作品有:《降E大调夜曲》 "我喜欢那些植物,喜欢春天的气息以及大自然,它们让 我想起童年时的感觉"——这是肖邦1831年4月在维也纳 逗留期间的笔记? 肖邦初到巴黎时,在沙龙或与朋友聚会的其他场合中经 常喜欢演奏这首夜曲.这首夜曲很快成为当时巴黎沙龙中最 受欢迎的作品之一.这首称为"菲尔德式"的夜曲与他那些充 满忧郁,哀怨,焦虑不安的夜曲相比,是一首优美,明朗,乐 观,充满诗意和春天气息的夜曲.也许正因为如此.尽管在肖 邦的夜曲中它算不上是最优秀的.却一直是最为人们所喜爱 的. 乐曲由三个主题素材组成,行板速度,2/8拍.介于单三 部曲式与复三部曲式之间.肖邦在此曲的伴奏部分.采取了 三连音匀称的节奏音型.使人自然想起华尔兹那轻盈活泼的 节奏.优美动听的主题曲调一共出现了三次.其中穿插着对 比并不很鲜明的乐段,略微带有一些沉思与抒情的气氛.透 射出了夜的安谧的色彩.在这首夜曲中.肖邦发挥了乐器之 王——钢琴的几乎是无穷无尽的色调与力度的变化.旋律时 而向属调游离,但每次游离不远,又返回到那安宁,流畅,优 美的主 变奏手 散和弦 与默契 国囝圈国蛆 肖邦在主旋律中还多处采用了丰富的华彩性 乐思.并且还在伴奏部分极其娴熟地使用了 }繁织体,它与主旋律配合得十分融洽,和谐 创散而不乱聚散相官.有时伯.傅与丰薄德 形成音色的,音响的鲜明的对比,使此曲浸入了更加饱满,丰 富的激情.也使该曲的音域变得更加宽广.旋律显得更加动 . 听,华丽 这首夜曲的音乐形象比较单纯.没有戏剧性冲突.甚至 没有明显的对比部分.它像花腔女高音在轻盈的伴奏下唱着 一 首优美,抒情的咏叹调,也像一首寓意高雅,表情丰富的无 词歌.其中的华彩性装饰变奏带有很强的即兴色彩中间穿 插的两个段落(9—12小节和17—20小节1是前面主题的引伸 和扩展,像歌剧中的宣叙调在柔情地诉说着什么结束段是 全曲最精彩的部分.第25小节以后标记着pocombato(节奏 相当自由),doleissimo(~常柔和)的段落是诗人向静夜倾吐着 内心深处最细腻的感情.缠绵委婉.沁人以强有力的宣泄方 式倾诉内心的激情,但很快又回到开始的静谧中.重新沉缅 在自己灵魂的深处 (二)轻松愉悦,热情洋溢 这种类型的夜曲.其主导情绪和前者一样.但乐思发展 中却出现了相当的对比形象.如情绪有些波动.描绘的已经 不再是"夜".而是变为与之对比的"白昼"的景象.表现出轻 松愉悦甚至热情洋溢的形象 典型作品有:《降D大调夜曲》 "而我已爱上你,在你左手的小手指上.有着一枚我送你 的银戒指."引自肖邦谱写的歌曲《戒指》,诗来自他的好友魏 伟奇@. 这首作品是肖邦夜曲中最富诗意的一首.1835年9月. 肖邦在莱比锡演奏这首夜曲时,颇受门德尔松的欣赏.这是 一 首没有对比段的夜曲.它只有一个主题.重复出现三次.主 题有a.b两个乐段(也可看作是两个主题1.一些人把它看作是 回旋曲式,优美的主题在起伏,摇摆的伴奏音型衬托下.不停 地流动.它柔和甜美,清澈透明而略带伤感.那是诗人发自内 心的歌唱.表现了对幸福的憧憬.主题b(从第10小节开始)略 显调皮,以平行三,六度为主的双音结构精巧地装饰着.有如 歌剧二重唱.据说肖邦是在听到一位小提琴家演奏的一段优 美的连续双音乐段之后.有意运用于钢琴上的乐曲进行到 第26小节,主题a第一次再现,通过装饰性变奏加以发展. 使之产生新的色彩变化.主题b仅保留了双音特点.旋律的 进行却更加自由,本来略带伤感的情调在展开过程中时而自 由轻盈,时而热情洋溢与激动有力.主题二次再现时.那装饰 性经过句宛如夜空中的繁星,水波上的粼光.尾声是最优雅, 最迷人的,在长达16小节的乐段中,肖邦始终不变地用主音 "降D"作为基础音,在上面飘浮的却是四度或五度音程的半 音阶下行音型,它们产生丰富而又不寻常的音响效果.在重 复时每组音加进的一个倚音,堪称点睛之笔.紧接着.旋律围 绕着主音和属音轻盈地跳动.人们似乎隐隐约约地听见枝头 上夜莺的婉转歌声和湖边情侣的窃窃私语.诗人用他简洁的 笔触为我们勾划出一幅迷人的夏夜景象 令人惊异的是:在这首乐曲中,除结尾两小节外.左手伴 奏音型没有任何改变.结构上没有明显的对比段.但全曲听 起来毫无单调乏味的感觉,这是因为作者在旋律,和声,音 型,以及音量变化上的精雕细琢.除前面提到的在主 上的arabesque手法,节奏及旋律进行的自由变化外. 115 ?四川戤尉 1.I 曲 『1I 教 勃 国弱国图鳎 体上也别具特色.作者采用一种自由复调 奏音型中引伸出来一个三和弦的半音动机. 容不迫的进行来衬托主题.他用这种突出音 寺动机的手法两个薄律线巧妙帅编织存一 伴 独 涓 流淌的一缕清泉,它泛起的涟漪.给人以无穷暇想的空间.这 首降D大调夜曲以其优美的旋律,浪漫的气质,梦幻的色彩, 被选人现代芭蕾《梦幻舞会》组曲音乐中. r-)充满动力.富于戏剧性 这种类型的夜曲.形象发展变化较大.有着鲜明强烈的 对比.有的对比甚至是戏剧性的 典型作品有:《C小调夜曲》 "噢.我的祖国!,@ 《C小调夜曲》由开始抒情性第一主题,经发展已变为悲 愤交加,慷慨激昂的悲剧性英雄性形象.音乐发展对比强烈, 充满动力,富于戏剧性.应该说已经不像一般夜曲,而是一首 篇幅较小的叙事曲了它和所有夜曲不同的是,全曲充满了 戏剧性的激情.悲剧性,英雄性与动人心弦的抒情性相结合, 音乐形象鲜明突出,对比异常强烈,音乐的发展充满了动力. 第一段是沁人肺腑的宣叙性的旋律.伴奏部份节奏严整均 匀.加上深沉的八度音进行.给这首哀痛抒情的独白带来了 一 些严峻庄重的色彩中段是由威严的从容不迫的圣咏式和 弦构成.八度齐奏像一阵急疾的洪流汹涌而来,庄严宏大,雄 壮有力.再现部不像肖邦其他夜曲那样重复第一段.而是以 i连音八度进行直接插入再现部.使人感到激昂慷慨,悲愤 交加最后的结束是在一句忧郁的间句上小调夜曲的三个 段落都是互相对比的.而在第二和第i段里.我们看到了全 曲的形象有了强烈的戏剧性发展c小调夜曲由于充满了动 力性和戏剧性.因而在肖邦这一体裁的乐曲中有特殊的地 位肖邦居住在巴黎期间.每逢想起祖国人民仍在沙俄的铁 蹄之下.心灵上的创伤就会像乌云一样迅猛聚集起来.正是处 在这种心境里.他写了这首具有沁人肺腑的抒情性及强烈戏 剧性与悲剧的叙事性情节的着名篇章. 这首曲子为复i部曲式结构呈示部,再现部主题与中 部主题具有强烈的对比性,这是孤寂,沉吟,焦虑甚至哭泣和 激动,铿锵有力,高唱凯歌的对比.乐曲开始,低声部微弱宽 广的分解和弦给我们展示了这样一幅画面:神秘幽静的夜 晚.多愁善感的诗人在孤独地沉思着什么,一切都静悄悄的, 只听见自己的呼吸声,心跳声,接着出现了稍显犹豫的主题, 这是一个病态的,犹豫的声音,它一开始就向上爬到升E,这 一 短暂的大和弦像流星一样一闪而过,夜又恢复了原来的黑 暗这是远在异国他乡的诗人悲凄的沉吟,断断续续.像诉说 又像哭泣直到第10小节似乎完全消失在黑暗中.但事实上 并未消失.诗人还在执着地呻吟着,一直延续到第19小节, 这时出现了第二声部这时的诗人渴望与人倾心交谈.把自 己心中的矛盾,忧郁全都倾吐出来.但没人愿意当他忠实的 听众.孤寂的他只能无奈地自言白语.紧接着从Piumosso(更 快1开始,节奏由原来的四四拍变成四三拍并加快,突然出现 了动荡不安的焦虑情绪带有低音保持的半音阶上下滚动的 音型代替了原来宽广,流畅的分解和弦.在它的衬托下,右手 八度也一改先前的沉吟而变为八度号角式的音调和进行曲 风格的节奏音型从弱到强.推向高潮,这是乐曲的第一次高 潮在这不算长的段落里.作者融入了戏剧性的情节,随后调 ll6 A大调力度持续增强到fff,这是号角齐鸣,万马奔 tenutaf绵延)已是英雄胜利的凯歌.然后力度开始有 所减弱.出现了又一次的骚动不安.推进到conanima(有活力 的1第二次高潮.接着,随着几声坚定,嘹亮的和弦以及一连串 铿锵有力的八度音流.破灭了诗人刚刚燃起的英雄的幻想. 又回到了沉吟音调的主题.在之后的再现部里.肖邦做了比 较大的变化.主题被很大程度的浓缩,仅有10小节.进入尾 声.调式由原来的小调转为大调.出现了一个清新的旋律.诗 人经过了反复的思想斗争终于抛弃了原来的哀怨和沉吟.进 入到一种平静的,漫不经心的豁达境界中.这是诗人情感的 升华 四,肖邦夜曲的魅力 肖邦的夜曲经历了世纪的洗礼至今依然独放异彩,这 充分证明了肖邦所创作的夜曲具有非凡的艺术魅力.在内容 上.肖邦夜曲中的那种沉思,思念和忧伤的情绪逐步脱离了 早期夜曲中感伤主义多愁善感情调的阴影,一方面融入了柔 情似水的表白和对大自然中谜一般夜幕景色的描绘,借助优 美动人的旋律呈现作曲家内心丰富而汹涌的感情.如诗一样 得到了流露与倾泻:另一方面随着浪漫主义思潮的影响和 肖邦创作个性的进一步成熟.一种新的情感因素逐渐渗透和 反映到他的夜曲创作中来.即一种戏剧性力量的悲愤和反抗 的音调的出现.在他的音乐内部形成了强烈的对比,并使夜 曲获得了更新的性质上的变化和发展.在这一点上,肖邦的 夜曲充分表现出气势磅礴和滴滴人微的戏剧性,悲剧性矛盾 冲突的叙述.艺术形象既有火一样的激情,又具有深刻的思 想性.同时.在内心深处还含有复杂的惶恐不安和如歌如泣 的表达.所有这些.都使得他的夜曲更加具有极其强烈的艺 术感染力这种前所未有的细腻情感刻画和雄伟壮阔的史诗 性描写.无疑把夜曲推向了顶峰. 在形式上.肖邦的夜曲在表现情感的音乐语言处理上更 具特色在他的大部分夜曲中,他选择了慢板的速度来表现 情与景的交融.因为这样十分有利于表现舒展,悠长的旋律 线条.能够充分展示音乐语言的回转起伏,使人听起来不禁 产生出流连忘返的艺术效果.而在情感升华的乐段里,他不 惜用急风暴雨般的快板和华彩乐段来宣泄自己的情绪,让听 者随他一起去感觉灵魂上的震颤. 在音乐的结构组织和技巧手法』二,肖邦舍弃了以往纯器 乐表演中的难度技巧为使作品更具可听性,他在每首作品 中都以对称,平衡的乐句来组织,并根据作品的情绪的需要 来逐渐发展和推进结构和技巧此,邦的作品具有十分 自然的逻辑感.他的这些创作特,尢沦过去和今天,都是 无人可以与之相比的 注释: ??(英)埃蒂斯?奥加:《肖邦》,第65页109页. ?姜德山泽:《钢琴诗人肖邦》,第54页. ?(瑞士)吉?德?布塔莱斯着,姜德山泽:《钢琴诗人肖邦》,第 125,126页.中国广播电视出版社. (作者单位:韶关学院音乐系) 责任编辑:高师大