海贼王漫画人物插画：路飞

EGTest2Passage2阅读译文中公留学无忧，让留学更简单留学无忧是中公教育旗下专业留学品牌，核心业务涵盖留学咨询服务、外语考试服务。第1页MILESDAVISIconandiconoclast（偶像与偶像破坏者）AAttheageofthirteen,MilesDaviswasgivenhisfirsttrumpet,lessonswerearrangedwithalocaltrumpetplayer,andamusicalodysseybegan.Theseearlylessons,paidforandsupportedbyhisfather,hadaprofoundeffectonshapingDavis'signaturesound.Whereasmosttrumpetersoftheerafavouredtheuseofvibrato(awobblyquiverinpitchinflectedintheinstrument'stone),Daviswastaughttoplaywithalong,straighttone,apreferencehisinstructorreportedlydrilledintotheyoungtrumpeterwitharapontheknuckleseverytimeDavisbeganusingvibrato.Thisclear,distinctivestyleneverleftDavis.Hecontinuedplayingwithitfortherestofhiscareer,onceremarking,'IfIcan'tgetthatsound,Ican'tplayanything.十三岁那年，迈尔斯·戴维斯得到了他人生中的第一支小号并跟随一名当地的小号手学习吹奏。由此，一部音乐史诗展开了。在父亲的资助和支持下，早期学习对迈尔斯后期特色乐声的塑造产生了深远的影响。当今小号手们普遍使用颤音（乐器的音色在高音区发出的摆动震颤），据说他的指导老师每次反复指导这位年轻的小号手用指关节反复敲击，开始使用颤音时，戴维斯则改用自己偏爱的用悠长平直的音调进行演奏。这样清晰简明，独具一格的演奏方式一直为戴维斯所用。在他的演奏生涯中，戴维斯一直沿用这样的演奏方式。他说：“不用这种音色的话，我就无法演奏。”BHavinggraduatedfromhighschoolin1944,DavismovedtoNewYorkCity,wherehecontinuedhismusicaleducationbothintheclubsandintheclassroom.HisenrolmentintheprestigiousJulliardSchoolofMusicwasshort-lived,however-hesoondroppedout,criticisingwhatheasanover-emphasisontheclassicalEuropeanrepertoireandaneglectofjazz.Davisdidlateracknowledge,however,thatthistimeattheschoolwasinvaluableintermsofdevelopinghistrumpet-playingtechniqueandgivinghimasolidgroundinginmusictheory.Muchofhisearlytrainingtookplaceintheformofjamsessionsandperformancesintheclubsof52ndStreet,whereheplayedalongsidebothup-and-comingandestablishedmembersofthejazzpantheonsuchasColemanHawkins,Eddie'Lockjaw'Davis,andTheloniousMonk.1944年高中毕业以后，戴维斯来到纽约通过酒吧表演以及专业课程继续学习音乐。戴维斯在久负盛名的纽约茱莉亚学院的学习生涯十分短暂，因为他认为学校过分强调学习欧洲古典曲目，忽视对爵士乐的学习而退学。但之后戴维斯承认这段时光在提高他的小号吹奏技巧以及为他的音乐理论奠定坚实基础方面是无价的。早期的系统学习被在52号街酒吧进行即兴吹奏和表演所取代。在这里，他与在诸位前途光明，受人追捧的爵士乐演奏家（如柯曼·霍金斯、艾迪·戴维斯以及塞隆尼斯·孟克等）共同表演。CInthelate1940s,Daviscollaboratedwithnineotherinstrumentalists,includingaFrenchhornandatubaplayer,toproduceTheBirthofCool,analbumnowrenownedfortheinchoatesoundsofwhatwouldlaterbecomeknownas'cool'jazz.Incontrasttopopularjazzstylesoftheday,whichfeaturedrapid,rollickingbeats,shriekingvocals,andshort,sharphornblasts,Davis'albumwastheforerunnerofadifferentkindofsound-thin,lighthorn-playing,husheddrumsandamorerestrained,formalarrangement.Althoughitreceivedlittleacclaimatthetime(thelinernotestooneofDavis'laterrecordingscallita'spectacularfailure'),inhindsightTheBirthofCoolhasbecomerecognisedasapivotalmomentinjazzhistory,cementing-alongsidehis1958recording,KindofBlue-Davis'legacyasoneofthemostinnovativemusiciansofhisera.在20世纪40年代末，戴维斯和其他包括来自法国的大小号演奏者在内的九名乐器演奏者一起共同制作了专辑《酷派的诞生》。这张专辑以后来被称作“酷派爵士乐”奠定了早期基础而闻名。如今的流行爵士乐风格多变，节奏欢乐，人声刺耳，喇叭轰鸣，尖锐短促。与这类风格相反，戴维斯的专辑开创了轻奏小号，缓击鼓点，有节制并正式编排音乐的先河。尽管在当时这张专辑好评寥寥（在戴维斯之后的录音带里把它称之为“华丽的失败”），但在之后《酷派的诞生》被认作爵士乐历史上最重要的时刻，与戴维斯1958年创作的另一张录音带《泛蓝调调》作为他的精神遗产使其在爵士乐领域成为最具创作性的音乐家之一。DThoughDavis'trumpetplayingmayhavesoundedeffortlessandbreezy,thiseaserarelycarriedoverintotherestofhislife.Theearly1950s,inparticular,wereatimeofgreatpersonalturmoil.AfterreturningfromastintinParis,Davissufferedfromprolongeddepression,whichheattributedtotheunravellingofanumberofrelationships,includinghisromancewithaFrenchactressandsomemusicalpartnershipsthatrupturedasaresultofcreativedisputes.Daviswasalsofrustratedbyhisperceptionthathehadbeenoverlookedbythemusiccritics,whowerehailingthesuccessofhiscollaboratorsanddescendantsinthe'cool'tradition,suchasGerryMulliganandDaveBrubeck,butwhoaffordedhimlittlecreditforintroducingthecoolsoundinthefirstplace.尽管戴维斯的演奏听起来简单易懂，轻松愉快，但这种轻松感并未融入于他之后的生活。尤其是在20世纪50年代初，个人生活极度混乱。在巴黎居住一段时间回到美国后，戴维斯长期处于低迷状态，他将其因为大量处理人际关系，其中包括他和法国女演员的暧昧关系，由于创作分歧最后破裂的音乐伙伴关系。他同样因为察觉到音乐批评家们忽视他而沮丧失意。批评家们为他的合作者的成功以及沿袭“酷派”传统的后辈们（包括格里·穆里根、戴夫·布鲁贝克）喝彩，却不认为他是最先创作酷派音乐的人。EInthelatterdecadesofhiscareer,Davisbrokeoutofexclusivejazzsettingsandbegantodiversifyhisoutputacrossarangeofmusicalstyles.Inthe1960s,hewasinfluencedbyearlyfunkperformerssuchasSlyandtheFamilyStone,whichthenexpandedintothejazz-rockfusiongenre-ofwhichhewasafrontrunner-inthe1970s.Electronicrecordingeffectsandelectricinstrumentswereincorporatedintohissound.Bythe1980s,Daviswaspushingtheboundariesfurther,coveringpopanthemssuchasCyndiLauper'sTimeAfterTimeandMichaelJackson'sHumanNature,dabblinginhiphop,andevenappearinginsomemovies.在戴维斯职业生涯的后几十年里，他挣脱了爵士乐特有风格的束缚，开始采用大量的音乐风格使自己的演奏多样化。20世纪60年代，戴维斯受到像Sly、FamilyStone这样的疯克音乐家的影响，将其风格融入进爵士里形成了融合爵士，这是他在20世纪70年代成为了这种音乐风格的领跑者。电子设备和电子乐器同样融入他的音乐之中。20世纪80年代，戴维斯做出更进一步的突破，吸收了像辛蒂·罗波的“TimeAfterTime”，迈克尔·杰克逊的HumanNature等流行歌曲元素，也在嘻哈音乐，甚至出现在电影中的音乐都有涉猎。FNoteveryonewassupportiveofDavis'changeoftune.Comparedtotherecordingsofhisearlycareer,universallyapplaudedaslinchpinsofthejazzoeuvre,trumpeterWynstonMarsalisderidedhisfusionworkasbeing'nottruejazz',andpianistBillEvansdenouncedthe'corruptinginfluence'ofrecordcompanies,notingthatrockandpop'drawwideraudiences'.Inthefaceofthiscriticism,Davisremaineddefiant,commentingthathisearlierrecordingswerepartofamomentintimethathehadno'feel'foranymore.Hefirmlybelievedthatremainingstylisticallyinertwouldhavehamperedhisabilitytodevelopnewwaysofproducingmusic.Fromthisperspective,Davis'continualrevampingofgenrewasnotmerelyarebellion,butanevolution,anecessarypaththatallowedhimtoreleasehisfullmusicalpotential.并非所有人都支持戴维斯曲风的改变。相较于他早期的曲子如广受赞誉的经典爵士乐“毕生之作”，小号演奏家WynstonMarsalis嘲讽他的疯克音乐是“假爵士乐”，钢琴家比尔·伊万斯宣称唱片公司拥有“腐败的影响”，使得摇滚和嘻哈音乐“吸引更广泛的听众”。面对这样的批评，戴维斯依然不屑一顾，他表示早期创作只是那个时期某个瞬间的一部分，他现在对此毫无感觉。他坚信保持风格上的迟滞性会妨碍他寻找新的方法创作音乐。由此可见，戴维斯在风格上的不断翻新并不仅仅是一次反抗，而是一次进化，一条使他释放所有音乐潜力的必经之路。