9 第九章 黑白、彩色通用滤光器在影视制作中的应用

第九章　黑白、彩色通用滤光器在影视制作中的应用 第一节 中性灰阻光片中性灰阻光片又称中性密度滤光器（Nentral Densilg），英文缩写为ND...... 第二节 偏振镜的应用偏振镜又称偏光镜、偏振器，该镜是一种比较特殊的滤光器...... 第三节　 漫射镜漫射镜由无色透明光学玻璃或有机光学玻璃制成。它的主要作用是扩散成像光线...... 第四节　 吸紫外线滤光器与天光镜吸紫外线滤光器又称UV（Ultra Viele）镜，它能截止短波光在400毫微米以下...... 第五节 特殊效果滤光器渐变滤光器是摄影中局部调节画面影调、色调的工具......         第一节　中性灰阻光片 中性灰阻光片又称中性密度滤光器（Nentral Densilg），英文缩写为ND，也有把中性灰阻光片简称为灰片、密度镜、减光镜。 中性灰阻光片的透光特点是：对各种色光都能起到非选择性吸收的作用，通过它观察景物或在黑白、彩色摄影中加用它之后进行拍摄，都不会由此而改变景物间的亮度反差和色反差，也不会改变光的视觉颜色，只是均匀地减弱光的强度，均匀地吸收各种不同波长的色光。 中性灰阻光片在摄影摄像中的主要作用有以下几点： 1．利用中性灰阻光片在高亮度条件下拍摄，能够实现准确控制画面曝光。 在摄影摄像中，常常遇到现场的亮度较高，以至于光圈收到最小，快门速度调至允许的极限时，仍将出现曝光过度，这时可用中性灰阻光片压低被摄景物的亮度，以便实现正确曝光。 2．利用中性灰阻光片控制画面的景深。 在摄影摄像中，通过改变光圈来有目的地控制画面景深。光圈孔径的大小与景深的关系是光圈孔径越大，景深越小；光圈孔径越小，景深越大。 当我们用摄像机在外景自然光很强的条件下拍摄景物特写或人物肖像时，这时人物周围杂乱的景物会使人物不突出，摄影人员常常运用开大光圈、压缩景深，使周围的景物呈现模糊、虚化效果，使被摄主体人物清晰，从而通过虚实对比使人物更加突出、醒目。但是在拍摄中，因为摄像机的拍摄频率不能改变，即速度不能调整，当景物亮度非常高时，只能通过光圈来控制，遇到上述情况，要想使周围的环境虚化，人物清晰，利用小光圈不能实现，开大光圈会使上述景物在画面中曝光过度。那么，要想使光圈开大，而又不造成曝光过度，拍摄时在镜头前或后加用中性灰阻光片，将景物亮度降低到合适的程度，以便用大孔径光圈，实现上述效果。如果此时再配合长焦距摄影镜头，则画面效果会更佳。如图10-1所示，在外景自然光条件下，加中性灰阻光片与未加滤光片的对比效果。 3．利用中性灰阻光片在高亮度条件下拍摄具有较强动感的画面。摄影者在拍摄带有运动体的景物时，为了使运动的物体在画面中有较强烈的动感，常常采用快门速度中的慢速来实现。运动体或运动体的某些局部在画面中适当虚化，模糊，从而获得动感效果。假若此时光线较强，亮度很高，以至于在允许的光圈下，过多地延长曝光时间，会造成曝光过度，最好的是选择适当的中性灰阻光片，加在镜头前，降低亮度，以便使用合适的快门速度，将运动的物体形成模糊、虚化的影像，而固定的物体保持清晰，这种虚实对比可增添画面的情趣。 4．利用中性灰阻光片与其它滤光器配合使用，可以拍摄出特殊的画面效果。 第二节　偏振镜的应用 偏振镜又称偏光镜、偏振器，该镜是一种比较特殊的滤光器。它作用的对象不是光波中一定波长的光，而是具有偏振光特殊性的光波。 光波是一种横波，即波的振动方向与波形传播方向相互垂直。它与其他形式的波动（如声波）相比，具有相同的反射、折射、干涉与衍射等性质，还具有横波所独有的，由其振动方向的变化所引起的特殊性质－－光的偏振。按质点振动的方向、光波可分为自然光，完全偏振光（平面偏振光）与部分偏振光。 所谓偏振光是指：当自然光穿过某种物质或投射到某种物体表面之后，其透射光或反射光、散射光可能被限制在某一垂直平面内振动，这种只在某一平面内振动的光波称为偏振光。当偏振光的振动方向是一条直线，即只在单一平面内振动时，则被称为直线偏振光或完全偏振光。如图所示： （一）偏振光产生的条件 偏振光是怎样产生的呢？由一般光源发出的均属非偏振的自然光，但是，其非偏振的性质是可以被改变的，也就是说，自然界有很多物质具有改变这种非偏振性质的"起偏"作用，而且这些物质在很多场合都要在工作中注意，并按其规律加以利用，就可以获得各种不同的效果。 1、一定条件下的反射 当光线投射到空气中的分子，或者碰到光亮的非金属物体时，如水、玻璃、光洁的柏油马路、油漆家俱、半透明的反射镜、某些塑胶甚至光洁的纸张等表面，在一定的角度下，只反射入射光中正以某一特别方向振动着的那一部分。这一部分反射光便成为所谓的偏振光。 2、一定条件下的散射 透过连续旋转的偏光镜观察天空亮度，特别是观察与太阳投射方向成90°角的蓝色天空时，其视觉明亮程度会随着偏光镜的转动而改变，这充分说明上述由空气分子散射而形成的蓝色天光在不同程度上具有偏振光性质。当太阳光投射到天空时，空气分子的电荷发生振动，成为一个向整个空间发散光的新波源，这个新波源发射的光波与观察位置成90°时天空投射来的散射光具有在单一平面内振动的性质。 有一种简单的方法可以确定天空中那些区域具有偏振光性质；将你的大拇指对准太阳，然后伸出食指，使食指与拇指成90°角，在保持大拇指指向太阳的状态下转动你的手腕，此时食指便在天空划过一道弧，这道弧就是在任一既定太阳仰角下的最大偏振光区。如图所示。3、利用偏光镜产生偏振光 偏光镜是一种经过定向处理的晶体，这些含有极微小的晶体按相互平行的平面排列，其光学特性类似一种光学缝隙，不论是自然光还是人造光，当光波通过这些晶体构成的光学缝隙时，只有在平行于这些缝隙的平面内振动的光波才有可能通过，而其它平面内振动的光波投射到偏光镜之后，由于取向不一致，而被拦阻，不能透过。如图所示： 在摄影中常常遇到下列一些情况：例如，被摄景物中非金属表面存在着较强的反光，耀斑，妨碍了对该物体表面质感的再现或者在拍摄玻璃橱窗、汽车玻璃后面、玻璃底下水中景物时，玻璃表面或水面上所映出的镜面影像和强烈反光，会严重影响对被摄物体的。还有在拍摄彩色片时，天空过于明亮，使天空和地面景物形成较大的亮度间距，不易于表现，有时由于景物表面反射的光斑，影响色彩的饱和度。凡此出现上述情况，都是由于景物表面存在着偏振光或部分偏振光。拍摄时需要去除不利用表现景物的偏振光，其方法就是利用偏光镜，以改善画面的技术质量，控制好画面的影调、色调，达到满意的效果。 第二节　偏振镜的应用 （二）偏光镜在摄影摄像中的应用： 1．调节、控制非金属表面的光斑 光线投射到光泽的非金属表面，一般会形成明亮的单向反射光，这种单向反光往往为画面的最高亮度，丰富了画面的影调，增加了画面的感染力。 调节、控制物体表面反光，还可以调整灯光的位置或摄影机的机位，直至能够消除需要去掉的单向反射光为止。 2．消除、减弱透明体表面的亮斑影像 当光线投射到玻璃表面或水面时，一般都容易出现两种情况：一是表面的单向反射亮斑使所摄影像清晰度降低，反差减少；二是表面单向反射亮斑妨碍所摄玻璃覆盖下或水面下的物体的真实再现。 从上图展览橱窗和戴眼镜的人像可以看出，玻璃上所映出来的物体的影像，妨碍人们从一定的角度去观察陈列在橱窗内的展品。并且给人一种不正常的感受。因此，采取措施利用偏光镜把这些不必要的光斑影像除消或减弱，以便让人们看清橱窗内的物品和眼镜后面的眼睛，形成满意的画面效果。 3．调节天空影调 偏光镜能够调节天空影调、色调，是因为天空所反射的某种光线在大气中的微粒作用下将自然光变成偏振光，只要转动偏光镜，就可以阻挡住已具有偏振性质的光线。从而使天空变暗。转动偏光镜的角度还可以改变这种效果的强弱程度，使天空变暗程度符合创作的要求。 一块偏光镜能使天空变暗到何种程度，则决定于天空的状况和所摄方向与太阳构成的角度。晴朗的蓝天有大量的偏振光，此时，使用偏光镜，可以加深蓝天的色调，使彩色画面中蓝天更蓝，饱和度更高，如果有白云，会使白云更加突出、醒目。 4．偏光镜与彩色影像的饱和度 彩色摄影中环境的杂散光以及天空光对景物的颜色有直接影响。物体表面上的单向反射光形成的亮斑，在一定意义上讲，能使画面更加生动，但同时这些光斑也能使景物的局部失去质感，明显地影响着景物色彩的饱和度。形成光斑的单向反射光在很多时候具有偏振光性质。利用偏光镜提高景物色彩的饱和度，实际上就是利用偏光镜消除或减弱物体表面上的反射高光，从而拍摄到景物自身的本来面貌，还原出本来面目。例如，拍摄一些非金属表面有明显光斑的物体，由于物体表面有亮晶晶的光斑，使物体的本来色彩被亮光冲淡或掩蔽，加用偏光镜之后，物体表面的杂散光随着偏光镜的转动，被减弱或取消，从而见到该物体 本应有的色彩效果。偏光镜的这一功能，在拍摄静物、花卉和侧逆光照明下常有翠绿叶芽的景物时，尤其明显。 使用偏光镜，务必加以节制，消除一切反光并不一定能达到 最佳画面效果。在创作中，有时由于艺术表现的需要，要求画面中保留亮度适宜的光斑，以便通过画面中所保留的适宜的光斑，丰富画面的影调，从而提高画面的艺术感染力。如雨后街道湿漉漉的水面、玻璃器皿、陶瓷制品等需要有一定量的光斑。 总之，画面中的光斑、耀斑等高光是否需要消除或减弱，以及减弱到什么程度，一定要根据创作意图，不宜草率行事。使用要得当，切勿顾此失彼，做到该去的则去，去要去的合理，该留则一定要留，留要留得恰到好处。 第三节　漫射镜 漫射镜由无色透明光学玻璃或有机光学玻璃制成。它的主要作用是扩散成像光线，从而降低反差，柔化影像，并且能够在一定程度上使远景产生雾状效果。当光线投射到漫射镜上，一部分未被干扰的透过镜头结成清晰影像，另一部分被扩散的形成焦点虚化的影像，结果是清晰与模糊融为一体。 漫射镜主要有：柔光镜、镜头纱、雾镜。 1．柔光镜 柔光镜又称柔焦镜。它是经照相腐蚀的方法使透明镜表面或两镜片的透明夹层上，呈现出具有漫射作用的一系列小沟槽（有圆圈、方格形状的图形）。如果这些图形分布的很密，腐蚀的很深，该柔光镜柔化影像的效果就愈重，反之，图形分布的愈疏，腐蚀的愈浅，其柔化影像的效果就愈轻。 柔光镜的主要作用包括柔化影像，降低画面反差，调节画面影调、色调，或根据创作意图形成特殊的画面效果，从而使所摄画面更富有情趣。 柔光镜特别适合于在远距离处拍摄人物肖像，它可以柔化人物皮肤的质感，使皮肤显得光滑、细腻、柔和，让年龄大的变得年轻，显得更加美丽动人，让儿童更加天真、活泼可爱。（见彩色附页与不加柔光镜对比画面）拍摄时，要使人眼在画面中保持最佳效果。不宜将眼睛变得过于虚化、模糊，以免影响人物造型。 当加用柔光镜拍摄远、全景画面时，由于它能够使画面产生一种轻微的雾状效果，因此，可以在一定程度上增强画面的空气透视，形成一定的空间感，它还常常用于广告和静物摄影以使画面柔和、淡雅，呈现梦幻效果。 摄影中柔光镜可以单独使用，也可以与其它滤光器叠加使用，拍摄时为了使画面影像柔化效果更符合创作意图，应注意选择摄影时的光圈、焦距、光线效果。 使用柔光镜拍摄时，镜头的光圈不宜过小，应选择大光圈（因光圈开大景深小）。光圈愈大则柔化效果愈重；光圈小柔化效果轻。选择镜头焦距时，长焦距镜头柔化影像的效果比短焦距明显。使用柔光镜时如果采用逆光或侧逆光光线效果，则可进一步增加柔化效果。 2．镜头纱 纱的形式多种多样，摄影中常用的有编织图形不规则的纱，有龟纹的网眼纱，还有常见的十字纱（如尼龙蚊帐、纱巾）。这些纱既可以单层使用，也可以双层使用。 当镜头纱加在摄影镜头前面，纱的大量透光孔，可以让大部光线顺利通过，不影响成像，而有一部分直接投射到纱线上被吸收，另外有一小部分光线投射到纱线的边缘上，这时会受到纱线的漫射和反射作用，变成散焦的杂光，这些光使清晰的影像罩上一层光晕，使画面形成朦胧、柔和的特殊效果。 镜头纱在造型处理中，受多方面因素的影响，归纳起来影响柔化影像效果的因素有以下几个方面： （1）纱的粗细与疏密。纱的粗细与疏密直接影响柔化影像的效果。在相同条件下，编织的愈密，柔化效果愈重；反之，编织的较稀疏，柔化效果愈轻。 （2）纱的颜色。纱有黑纱、白纱、彩色纱三种，其中黑纱对所摄画面中的色调、影调影响较轻，而白纱在提高阴影部分，减小反差和柔化影像方面，要比黑纱具有更大的漫射作用，因此，柔化影像的效果也就更明显。在彩色摄影中，纱的颜色，一定程度上影响画面的色调。 （3）纱在镜头前的位置。纱在镜头前距离的远近，在一定范围内是影响柔化效果的重要因素。纱愈靠近摄影镜头，柔化影像的效果愈轻，纱距摄影镜头愈远，柔化效果愈明显。借助改变镜头纱的位置来调整柔化影像的效果时，不宜将纱置于从摄影镜头主焦点算起两倍焦距之外，因为超过这一范围镜头纱自身会形成清晰的影像。 利用镜头纱拍摄有点状光源、或耀斑的被摄体范围内时，不同形状的纱可产生出不同的光芒效果，其中十字纱可产生类似十字星光镜的拍摄效果。龟纹纱可形成米字镜的拍摄效果，而不规则的纱可产生不规则的光芒效果。如图所示： 在摄影摄像中，当连续旋转加在摄影镜头前的镜头纱或柔光镜拍摄水面亮斑以及能直接看到光源的灯具，或常有耀斑的静物时，都会产生光芒四射的旋转变化，使画面影像生动、有趣，具有一定的特殊意境。 3．雾镜 雾镜是一种具有轻微漫射作用的透明的薄片或经照相腐蚀的无色光学玻璃（或有机光学玻璃），把它加在摄影镜头前面，能对来自被摄景物的光线起不同程度的漫射作用，并使漫射光大致均匀地分布在像平面上，从而减弱影像的清晰程度，特别是各细部的清晰度，提高景物暗部或较暗部分的明亮程度，从而使整个画面呈现一种雾天朦胧的效果。使所摄画面如披上一层薄雾一样，远景变得隐隐约约，似隐似现，增强了画面的大气透视效果，使画面具有较强的纵深感或空间感。 加用雾镜拍摄时，雾镜的漫射作用可使光线由影像的高光部位向阴影部分产生明显的渗透，使影像间反差减小，清晰度降低，因此，使用雾镜来形成雾景效果时，一定要根据创作意图，进行合理选择。 需要说明的是，雾镜所产生的雾状效果毕竟和自然雾景有所不同，主要区别是，自然形成的雾近薄远浓，而雾镜所产生的"雾"远近相同。所以使用雾镜要注意画面的亮度平衡及影调的控制，否则画面影调会造成一种灰调子，影响景物的正常再现。 第四节　吸紫外线滤光器与天光镜 吸紫外线滤光器又称UV（Ultra Viele）镜，它能截止短波光在400毫微米以下的光波不能透过，而对其它可见光均无过滤作用。吸紫外线滤光器通常是无色透明，如同普通玻璃一样。 吸紫外线滤光器的主要作用是吸收紫外线，在摄影中人眼虽然看不见紫外线，而黑白胶片对紫外线非常敏感。因此，它可以把可见光和人眼见不到的紫外光同时记录下来。当景物中紫外光较多时，会使所摄画面表面形成一层灰雾，不但降低了反差也影响到画面清晰度，使细部层次损失，影调平淡乏味，在彩色摄影中，由于紫外光的介入使画面上形成一层蓝色灰雾，影响到画面的色调和景物色彩的饱和度。 天光镜，除可吸收紫外线和小部分短波光的紫、蓝色光外，还可以吸收少量的绿光或黄绿光，因此，外观颜色呈极淡的品红色，适于用黑白、彩色摄影。天光镜尤其是在阴雨天或阴影处使用时，效果更明显。 第五节　特殊效果滤光器 （一）渐变滤光器 渐变滤光器是摄影中局部调节画面影调、色调的工具。一般是一段有色，一段无色透明并在这两段之间采用渐变颜色，以免使所摄画面上部与下部之间影调不统一。 渐变滤光器的颜色是多种多样的，基本上根据摄影用途分为三类： 1、彩色摄影用渐变滤光器：这类滤光器通常是在原有颜色的基础上，用来加强或按一定创作意图改变画面局部色调，以达到所需的艺术气氛，所以有色段的颜色有红、绿、蓝、黄、品、青、橙红、夕阳、金黄、蔚蓝、翠绿等色的渐变滤光器。 2、黑白摄影用渐变滤光器：这类滤光器的颜色比较深，常见的有黄、橙、红、蓝、绿、黄绿渐变滤光器。 3、黑白、彩色摄影通用渐变滤光器，这类滤光器为中性灰渐变滤光器。 渐变滤光器常用于拍摄日落或日出时，选用合适的蓝色调，同时又不影响地面景物影调、色调的真实再现。 在黑白片拍摄时，合理选用渐变滤光器，可以适当压暗天空，突出白云，调节画面影调，增强画面的空气透视，以及渲染气氛形成特殊的画面效果。 中性灰渐变滤光器，可以用来压缩景物的亮度间距，调节画面反差，如画面中的景物包括较为明亮的天空和较暗的地面景物时，如果不加渐变滤光器，所摄画面的反差过大，个别部位在画面中会失去质感，没有层次，若在这种情况下加用适当的渐变滤光器，将天空亮度压暗，从而压缩景物的亮度间距，使景物亮度得到平衡。拍摄后，画面中地面景物与天空都有较好的体现。 渐变滤光器可以同其它滤光器配合使用，如偏光镜、星光镜等叠加使用，以获得综合滤光效果，如一块蓝渐变滤光器与中灰渐变滤光器叠用，当两块叠加在一起时，可以将有色段与有色段叠加组合成，由蓝灰到无色透明的渐变镜，也可以将有色段交叉叠加，形成蓝向灰过渡的渐变镜。利用这种方法，可以随意组合，使所摄画面根据内容的需要，和创作意图的需要，将被摄体在画面中得到客观再现或主观表现。 使用渐变滤光器摄影时应注意以下几点： 1、运用渐变滤光器调节天空影调时，一般不应补偿曝光。 2、运用渐变滤光器时，务必注意渐变过渡段要与景物中的地平线或画面中的水平线适当吻合，避免同一物体在画面中形成两种不同的影调或色调。 3、为把渐变滤光器的过渡段运用得适当不出现问题，只能使用直接取景的摄影机、摄像机或单镜头反光的照相机。 4、为了尽可能避免产生加用渐变滤光器的痕迹，应使滤光器过渡段与画面水平线保持在透视上的重合，不宜进行摇摄或其它形式的运动拍摄。 5、为了使加用渐变滤光器拍摄的画面效果比较缓和，拍摄时选用大口径光圈或长焦距镜头。 （二）星光镜 星光镜是在一块无色透明的光学玻璃上腐蚀刻有一系列等间隔的平行线或交叉线，当光线通过该镜时，经过折射可把光点按所刻线的形式出现放射光芒线，因此，也称光芒镜。 星光镜可使被摄景物中的太阳、灯光、烛光或珠宝、静物、水面、光滑物体表面的单向反光、耀斑等光点，产生放射状光芒效果，因此，它特别适合于拍摄城市夜景及静物。 运用星光镜拍摄时，最好选择暗背景，以便突出光芒效果，而不宜在亮背景前拍摄，另外，使用星光镜时，光圈的大小将直接影响着所摄画面中星光效果，光圈愈大画面中的星光效果和柔化效果愈明显，反之，光圈小星光效果减弱，为获得最佳的画面效果，可选用f/4的光圈，为了便于预先直接观看到所拍画面效果，应选用直接取景的摄影机，在观察过程中转动星光镜，把光芒调整到最佳状态后再拍摄，以保证画面效果。（见彩图附页加星光镜画面效果） （三）多影镜 多影镜又称为多棱镜，它将一片光学玻璃镜片分成多角平面，能够在同一画面上把一个景物拍摄出几个影像，构成同中心的、平行的或三角形的数种不同图案。常见的多影镜有二影镜、三影镜、五影镜、六影镜等，其结构如图所示： 以上几种多影镜其拍摄效果如图所示： 利用这种多影镜可以获得色彩不同的重复影像，多用于广告或静物摄影中，使画面呈现五彩缤纷的艺术效果。 使用多影镜应注意以下几点： 1、为获得最佳的多影效果，拍摄时应使用直接取景的设备，以便精确观察，取景，调节画面效果，取景时可适当转动多影镜，以调节到最佳状态。 2、拍摄时不宜选择繁杂的景物，应力求简单。 3、使用同一多影镜在不同焦距的镜头上时，所摄画面中各影像间的距离大小不同，使用短焦距镜头拍摄时，可使各影像间的距离缩小，向画面中心靠拢，显得集中，拍摄时如焦距过短会使画面出现渐晕现象，四角变暗。使用长焦距镜头拍摄时，可使各影像间的距离加大，有时造成位于边缘的影像不完整。根据创作的要求，选择合适的摄影镜头，一般使用镜头或中焦镜头拍摄为宜。 4、使用多影镜在拍摄距离不同的物体时，对画面影像影响很大。拍摄距离近时，被摄主体影像尺寸较大，影像之间容易出现局部重叠或干扰，拍摄距离远，被摄主体影像尺寸小，被摄主体在画面中不易产生局部重叠或干扰。 5、使用多影镜拍摄，可以单独使用，单独使用时，一般不需要进行曝光补偿；也可以与其它滤光器叠加使用，同时使用时应先将滤光器安装在摄影镜头前，然后再将多影镜放在滤光器的前面。当两块叠加使用时，应根据滤光器的阻光倍数，适当进行曝光补偿。 （四）近摄镜 近摄镜是一类可使摄影镜头在比该镜头允许的最近调焦距离刻度更近处拍摄，以提高影像放大率画面效果。 目前还有一种可调近摄镜，当使用可调近摄镜拍摄时，随着近摄镜的转动，可使景物影像的放大率在一定范围内连续改变。这种近摄镜可以让创作人员免去反复更换不同的屈光度近摄镜的操作过程，根据创作意图做出适当选择。还有一种半幅近摄镜，也称远近镜，它是一种在镜框中有一半是近摄镜，另一半是透明的，使用半幅近镊镜拍摄时，可在同一画面内，使景物的一半通过近摄镜改变影像放大率，一半不变，形成远近景物影像放大率不同，但均可形成清晰的影像，利用景深增大的优势，使画面更生动。 近摄镜特别适合于拍摄微小的物体，如工艺品、花草鱼虫及翻拍图片、资料等。而半幅近摄镜则适合于拍摄距摄影镜头远近不同的景物，获得清晰的影像。 使用近摄镜拍摄时，因为影像放大倍率提高，所以极小的移动都会使画面影像质量降低，拍摄时要将照相机或摄像机安装在三角架上拍摄，拍摄时尽量采用较小的光圈，以便加大画面景深范围，提高画面质量，另外，为了得到最佳效果，应使用直接取景的设备，以利于调焦取景。 （五）速度镜 速度镜又称动感镜。它是一种能把静止的物体通过加用速度镜之后产生视觉动感的效果。如同用追随摄影的方法拍摄运动的物体一样，它是利用象征动感的速度线把一半画面上的影像变得模糊，另一半画面上的影像清晰，利用对比给人以高速运动的感觉。 将速度镜放在摄影镜头前，可使被摄体影像一部分清晰，其余部分影像拖出虚化的线条，从而实现动感强烈的画面效果。拍摄时适当旋转速度镜，可控制被摄主体所拖出的虚化线条的方向，或前进、或上升、下降、或斜移等，使静态的物体呈现出人为的运动感。 摄影加速度镜是为了获得较好的动感画面效果，因此不宜使用长焦距的摄影镜头，一般焦距50－105mm的镜头为宜，拍摄时光圈愈大所摄画面动感愈明显，另外，为增强画面的动感效果，拍摄时宜选择简洁的景物。同时选用较暗的景物作背景，以便突出主体。不宜选择过于凌乱的景物作背景，以免降低动感效果。 （六）中空镜 中空镜又称晕化镜，它属于局部调节的滤光器，其中心部位开有圆孔，通过这部位所摄画面影像仍保持正常的清晰度、影调、色调和反差。而周围是通过不同的加工手段形成不同的结构，有的四周为柔光面或磨砂面的平板玻璃镜片，当光线投射到周围时，因漫射，散焦等作用，使影像虚化而模糊不清，中央影像清晰范围的大小与滤镜中心圆孔的直径大小直接相关，还有一种彩色中空镜，这种滤镜是中心部位的被摄体，保持原有的亮度反差和色彩，而周围部分则呈现出滤色镜本身的颜色。 中空镜主要用于拍摄人像、静物等，它可以使所摄画面的中心部位的人物或静物影像保持正常效果，画面四周由于柔光镜，磨砂镜、彩色镜的介入，使其形成虚化柔和的效果或淡雅朦胧的色调效果。衬托出画面中央被摄主体，使其更加突出，醒目，吸引观众的注意力。 使用中空镜适合拍摄中近景画面，远全景画面不宜加中空镜，加中空镜晕化过渡更加平缓、自然，不宜采用小光圈，光圈过小，中心部位的影像会出现白色的光斑，而且会减弱画面效果。拍摄时多选用较大的光圈，一般以光圈f/4、f/5.6为宜，要使中空镜紧贴摄影镜头，反之，会使画面中的影像过渡生硬，使用彩色中空镜一般多用于标准镜头，也可以用比标准镜头焦距略长的中焦距镜头，但不适用于广角镜头。 （七）双色镜 双色镜是由两片光学玻璃夹着带有两种颜色的明胶滤光片构成。这两种颜色各占一半，而且界限分明，其组合方式有多种，常见的有红蓝、橙绿、黄紫。 双色镜装到摄影镜头上之后，根据创作意图和表现被摄对象的需要，可自由转动进行调整，使用它可使画面形成鲜明的色彩反差，有利于前景与背景的对比，取得独特的画面效果。 用双色镜或三色镜拍摄的画面，其色彩界限的清晰与模糊，同摄影镜头的焦距长短，光圈大小有直接关系，摄影镜头的焦距愈长，光圈愈大，色彩界限愈不分明，摄影镜头的焦距愈短，光圈愈小，色彩界限就愈清晰、明显。 特殊效果滤光器的种类除上面介绍的之外，还有很多，如倒影镜、彩虹镜、减光镜等。 总之，使用特殊效果滤光器没有一定之规，完全是根据作品的内容和创作者的想象来选择合适的滤光器，以达到预期的结果，使用滤光器应做到心中有数，该用时一定要用，用要用的恰到好处，不该加滤光器时，就不能滥用，以免造成画蛇添足，与画面内容不相吻合，反而失去了加滤光器的意义。 在摄影摄像中，创作人员恰当地运用滤光器可以极大地丰富摄影造型手段，运用它既可以真实再现被摄体原有的色调和影调，又可以根据创作意图，对所摄画面的色调、影调、造型效果和艺术气氛进行人为的调节、控制、改造，以使画面效果更具有强烈的艺术表现力和艺术感染力，使画面更具有戏剧性、趣味性和特殊的视觉效果，赋予所摄画面新的活力与内涵，创作出更多的优秀作品来。