跳出我的天地 跳出画的天地

跳出我的天地 跳出画的天地 胡振宇是一个具有多方面造诣的年轻美术家，画过不少连环画、插图、年画以及大型革命历史画。河北美术出版社为他的油画作品出集子，这是一件很有意义的事。因为胡振宇是在解放后红旗下成长起来的年轻画家，是我们美术院校在50年代经过院系调整后，第一批从附中开始培养起来的新的一代画家，因此他的成长和发展将给我们带来许多启示。 胡振宇在他同代人中是个幸运者，也是佼佼者。他有机会在美术学院里受到系统教育，经过严格的基础训练:从附中——本科——研究生，以后又出国进修深造。因此他掌握了扎实的基本功和写实能力，从他那些课堂习作中可见其功底。作为一个现实主义画家，掌握这样的基本功是非常必要的。当他在国外进修期间，不论在法国的卢佛尔博物馆，还是在比利时、荷兰的美术博物馆里临摹古典大师作品，外国朋友都为他高超的写实技巧而赞叹不已。比利时的报纸还专门用很大篇幅介绍这位掌握高超西方油画技巧的 1 东方油画家。当振宇的个人画展在西德、比利时各地展出时，许多艺术家亦为来自东方的美术家“能如此熟练地掌握西方油画技巧而感到惊奇”。 东方美术学院培养出来的年轻画家，在掌握西方油画技巧上能使西方艺术家们认为高超，这也不是一件容易的事。追溯我国的油画历史的话，它并不悠久。由于解放以来，我国美术学院在教学中坚持严格的基本功训练，并以培养和训练学生如何深入生活，认识客观世界，掌握客观规律，以及如何达作者个人对客观世界的认识为原则。因为我们的现实主义绘画是建立在唯物论的认识论基础上的，所以和当前西方美术学院有根本的区别。为此，我们美术学院培养出来的学生，能较好地掌握对客观世界的写实能力是可以理解的。 当然，有技术、有写实能力，并不等于就有艺术。技术只是表达作者意图的手段，也是必备的手段。对一个艺术家来说，更重要的是各方面的素养和对生活的认识，对美的敏感。振宇在国外时，努力提高自己的修养，不断探索艺术的规律。他走访了法、意、英、美、西德、比等十几个国家，参观了六十余座博物馆和上百个大小画廊，从西方传统的油画中汲取营养，在现代诸流派中得到启示。通过学习、分析、比较，他对自己所走的现实主义道路更加坚定、自信，对提高自己各方面的修养，丰富表现手法，更感迫切，在不断实践中使自己的艺术更加成熟。 在河北美术出版社出版的那本集子里收集 2 的油画作品中，除了部分是他在国内学习时期的课堂习作和去西北考察时在新疆伊犁、乌拉斯坦等地画的创作素材及印象记忆之外，其他都是近几年在比利时皇家美术学院进修期间所画的新作。在这些作品中，有的是写生、有的是追忆画，作者都偏重于意境的表现和艺术趣味的追求，这和他在国内画的作品有很大的不同，但仍能看出一脉相承之处。这说明振宇在艺术探讨上不是丢弃传统，而是在原有传统的基础上有分析、有批判地进行继承和发扬，研究与探索。他尽量把现代的多种技法和古典的传统油画技法结合起来，产生一种既保留有传统技巧优点，又富有现代感的新的表现手法。他力求在单纯中追求丰富、在严谨的造型基础上力求色彩多样变化;在表现手法上既发挥自己扎实的写实功夫，又运用抽象因素加以互补，使其有机地结合，《月夜》那幅画就是这类作品的代表。在制作上他用了多种技法:在吸油的画布或画纸上进行多层次的加工，既运用直接画法，也采用古典的透明画法，颜色一层层的晕染，最后加涂上光油，使画面深厚、耐看，《西德姑娘》就是用这种技法画成的，效果很好。他吸收古典绘画的严谨造型，但不强调光影和明暗的强烈对比，追求平光效果，充分运用色彩的语言，发挥色彩调子的作用，并往往用装饰手法使色调丰富多彩，增强画面的现代感和装饰性;他充分发挥油画材料的性能，运用不同的油，造成不同的画面效果，并通过笔触、刮刀及颜料厚堆所造成 3 的特殊的肌理效果，使画面富有质感;他常常通过熟练的技巧，运用笔触的方向和油画颜料的性能来表现姑娘们金黄色的头发，不仅头发的质感很好，而且生动流畅富有表现力，画面表面形成很好的效果。有时在画面上的背景部分用抽象点滴的办法，使画面生动、活跃，有时在整张画面上采用“点滴手法”增强画面气氛，例如《西欧的雨季》就别有趣味。他也常常运用枯笔效果使画面上产生不同质感的对比，《阿尔卑斯山下》一画中的深色丛林就是用枯笔技法，使丛林与远处的雪山拉开距离，更具有空间感和质感。 艺术的生命在于它能立足于新意。振宇采用种种不同的技法的目的，在于表现他自己对生活各种不同的感受和意境。他的各种表现技法的尝试都是围绕着总的目标而进行的。正如马蒂斯说:“我首先企图达到的是表现，但一个画家的观念不应该和他的表现手段割裂开来观察，因为这个观念只有获得各种手段的支持才有作用;而思想越深，则手段越需完备，而完备我并不理解为复杂。” 振宇在国外的油画不论是人物也好，风景也好，幅面不大却引人入胜。无论是桦林前的姑娘，还是辽阔的阿尔卑斯山下风光，无论是《巴黎早晨》，还是《月夜》，都具有耐人寻味的意境，和他过去的作品相比，有很大的发展和提高。一个画家不能光画他所看到的东西，而必须首先要画出他对事物的认识。并且还要像拉辛在《拉奥孔》中所说那样:“画家的最后的目的是达到丰富多 4 彩的美……”因为“美是造型艺术的最高法律”。胡振宇正为发现美和创造美，在努力探索中。 百度搜索“就爱阅读”,专业资料,生活学习,尽在就爱阅读网92to.com,您的在线图书馆 5