莫扎特作品赏析

莫扎特作品赏析 歌剧《费加罗的婚礼》序曲(op.492) 莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》完成于1786 年4 月，同年5 月在维也纳首次演出。剧本 由篷泰根据法国剧作家博马舍的同名喜剧撰写。歌剧主要是描写伯爵的男仆理发师费加罗与 伯爵夫人的女仆苏珊娜的纯洁爱情，作者通过喜剧性的爱情故事，深刻、尖锐地提出了反对 封建的社会问。在剧中，普通平民以机智、勇敢和胜利的姿态出现在舞台上，而对封 建贵族的虚伪、堕落则进行了无情的讽刺、揭露，这部歌剧当时受到了非常热烈的欢迎，也 遭到宫廷贵族的不满和禁演。 歌剧《费加罗的婚礼》序曲的主题音乐与歌剧中的音乐没有直接的联系，但在风格上和情 绪上与歌剧的内容是一脉相承的。这首序曲是一首妙趣横生的作品，它概括了普通平民的性 格特征，烘托了喜剧中胜利的欢乐气氛。从中不难看到费加罗机警、幽默的形象和苏珊娜聪 慧、美丽的倩影。 序曲采用省略展开部的奏鸣曲式结构。呈示部的主部由两个主题构成: 第一个主题是稍快急速、性格爽朗的音流。 第二个主题为急板，像是明快、雄健的号声，体现出抒情喜剧的风格。 连接部出现活泼跳跃的节奏和弦，将热烈的情绪推进了一步。 副部也有两个主题，用属调写成。第一主题富有朝气，有一反复出现的音型，象征费加罗不 屈不挠争取爱情自由的性格。 第二主题使费加罗勇于斗争的性格现得更加突出。 结束部旋律优美、细腻，富于歌唱性，刻画了少女苏珊娜的形象。 经过一个短小的连接句，音乐进入再现部，副部的主题在主调上出现，全曲充满了热烈气氛， 表现了费加罗战胜封建势 力，获得婚姻自由的欢乐情绪。 《G 大调弦乐小夜曲》(K.525) 莫扎特一生共写了十三首小夜曲，其中最有代表性的是1787 年8 月创作的《G 大调弦乐小 夜曲》。这是一部轻快的乐曲，充满了淳朴、真挚的感情。由第一小提琴、第二小提琴、中 提琴、大提琴及倍大提琴演奏。由于它是莫扎特全部小夜曲中唯一用弦乐演奏的，所以被称 作《弦乐小夜曲》或《G 大调弦乐小夜曲》。它堪称18 世纪器乐小夜曲的典范。 这部作品共有四个乐章，第一乐章:快板，奏鸣曲式结构，具有进行曲风格。开 始四小节 的前奏为号角特征的引子乐句,音调明朗有力，充满信心。 呈示部的主部主题清新、流畅，情绪饱满，颤音的出现更显得生机勃勃。 副部主题由两部分构成，第一部分主题节奏鲜明，连奏、断奏音型交替出现。 第二部分是连续反复的颤音和断奏，幽默而轻巧，蕴含一种自得其乐的情绪。 展开部非常短小，主要以引子乐句和副部主题的第二部分音型展开。 再现部按奏鸣曲式原则，副部主题的调性由属调转为主调，其它基本是呈示部的再现，最 后是短小精悍的尾声。整个乐章 节奏明快、旋律生动、简洁利落和富有推动力。 第二乐章:行板，是一首抒情的浪漫曲，具有回旋曲式的特征。主题淳朴、抒情、典雅、 宽广。 第一插部旋律富于流动性，轻歌曼舞。 第二插部跳音与连奏形成鲜明的对比。 第三插部是全曲中唯一小调性的主题，它运用一个回音音型，连续不断地出现于小提琴与 大提琴对答之中，形成高音部与 低音部的对比，增加了乐曲的戏剧性。 最后，整个乐章在宁静的气氛中结束。 第三乐章:短小、精致的小步舞曲，复三部曲式结构。 第一部分主题由明快、有力和抒情、流畅两种富于对比性的旋律构成，带有舞曲风格。 第二部分旋律甜美柔和，具有歌唱性。也由两种对比性旋律构成。 第三部分反复第一部分的主题后，结束全乐章。 第四乐章:快板，回旋奏鸣曲式结构。呈示部含有两个主题，第一个主题是一首威尼斯流 行歌曲，旋律活泼轻快，充满着青春的活力和生命的光辉，这一主题在本乐章中重复五次， 但调性每次有变化。 第二主题优美、纤巧、生动，与第一乐章副部主题的第二部分近似，具有舞曲的风格。 展开部是以主部主题为基础的调性变化与发展。 再现部以副部主题在前、主部主题在后，倒置出现，从而加强了回旋曲特有的热烈情绪。 《G 大调弦乐小夜曲》在欢快、明朗、兴高采烈的气氛中结束\ 《A 大调第五小提琴协奏曲》(op.219) 莫扎特的小提琴协奏曲共有六首。他的前五首小提琴协奏曲都是在1775 年的几个月时间内 写成。《第五小提琴协奏曲》完成于1775 年12 月。当时，年方十九的莫扎特在萨尔茨堡任 宫廷乐师，但无论是创作速度还是艺术上的成熟都令人赞叹不已。这五首小提琴协奏曲风格 典雅，旋律优美，洋溢着青春的气息。 莫扎特在确立古典协奏曲的体裁方面有较大贡献，他的协奏曲采用三个乐章快---慢---快的 对比形式;并确定了第一乐章奏鸣曲式的主题对比原则:即第一乐章一般都有两个呈示部， 第一个由乐队陈述基本主题，第二个则由独奏乐器展示，并强调独奏乐器的作用，充分发挥 其技巧性。《第五小提琴协奏曲》以其结构之独特为人们所熟悉。 第一乐章:快板，奏鸣曲式。 乐队在乐章开始时全奏出一个强有力的和弦，给音乐以推动。接着，在第二小提琴和中提 琴的颤音背景上，第一小提琴以明亮的音响奏出引子的主题，它是这个乐章第一主题的雏 形。 经过一段连接，流畅地进入第二主题，这个主题典雅、轻巧。 接着，独奏小提琴奏出一段缓慢、富于表情的咏唱，这是第二呈示部的引子，紧接着是主 部主题的出现，这时由独奏小提琴奏出的一段坚定有力、生气勃勃的旋律，给人们的感觉是 这一乐章的音乐这时才真正开始。 连接部和副部都显示出了独奏小提琴与乐队之间的对比，富于装饰性。简短的展开部形象 柔和抒情，再现部把前面的主题一一再现。乐章结束之前，出现了独奏小提琴辉煌的华彩乐 段，它既快速明亮又柔和细腻。 第二乐章:慢板，三部曲式。 在这个乐章里，莫扎特表达了细腻而多样的内心体验，反映了这个时代的人们对生活的热 情和渴望，第一部分主题抒情、委婉。 副部的旋律在力度上与主部产生对比。展开部和再现部中，几个主题加以展开和再现，最 后出现简短的华彩乐段，安静地结束第二乐章。 第三乐章:回旋曲，小步舞曲速度。 乐章开始由独奏小提琴奏出主题，这是一个典雅而柔和的旋律，典型的小步舞曲节奏，构 成了一幅宫廷舞蹈的场面。 这个主题时而由乐队，时而由小提琴奏出，但每一次出现都有新的装饰，丰富了主题的发 展。 中间的插部是18 世纪流行的所谓“土耳其音乐”的段落，二拍子，快板速度，是莫扎特采用 的那种异国情调的范例之一。 由五支节奏活泼、情绪欢快的旋律构成的间奏乐段的主题，是匈牙利的舞蹈音乐，刻画了 民间生活。 乐章结尾经过小提琴的华彩乐段和小步舞曲的主题再现，把“罗可可”风格装饰的、轻盈美 妙的旋律，又展示在听众面前。 D 大调月下小夜曲，K239 这首编号为K.239、序号为No.6 的小夜曲，创作于1776 年1 月，当年莫扎特正好20 岁。D 大调的K.239 有一个Serenata Nocturen”的别称，直译为“夜曲风格的小夜曲”，而人们也习 惯称之为“月下小夜曲”。其实这个名称是由莫扎特的父亲里奥波德在誊写乐谱时加上的。作 曲家创作时，除了弦乐器之外，特意在配器中加入了定音鼓，从而让整首作品听起来饱满而 多彩，由此也可以断定这部作品是当年莫扎特为室内演奏特别写下的，并且成为户外小夜曲 室内乐化的先声和代表。K.239 有着较为强烈的复古色彩，作曲家在其中巧妙地运用了“巴 洛克大协奏曲”的结构元素，并在此基础上加以全新的拓展。 乐曲由三个乐章构成。 第一乐章为奏鸣曲式的庄严进行曲，雄壮而威武，而主奏小提琴的旋律却显得柔美而充满着 调皮色彩，穿插其中与辉煌壮阔的大背景相映 成趣. 第二乐章是小步舞曲，复合三段体结构，音乐在平和中透出一份雅致和轻松. 第三乐章是最令人着迷的，莫扎特在这首带有鲜明民歌曲调的回旋曲中，引入了类似歌剧宣 叙调的表现手法，让终曲显得极富活力并充满着 典雅和优美的古典主义风范。因为这首“月下小夜曲”在短小精乾的篇幅中，充分显现出作曲 家无穷的创作活力，音乐本身又无比动听，因此 成为莫扎特流传较为广泛的弦乐小夜曲之一。