古玉刀工

老工新工的不同,源于所用工具、磨具的不同,以及这些工具的转速、效能、精确程度所产生的各种现象和留下不同的痕迹。 老工的工序(指铁铊工)大致如下:捣石、研浆(或采集自然砂)、开玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。它们共同的特点是用人力和铁铊,转动速度不快,靠解玉砂磨玉,材料与设备同时磨损。老工用手工定位操控,精度差、几何误差大,在平行度、基准面、图形对称等方面会有出入。但老工介质细,磨削量小加工力度轻,周期长,玉件不起热。老工细心制作的玉件十分精美,形状匀称,线条流畅,掏膛宽阔,压地柔平,抛光明亮,这样的老工是精(细)工。 新工的工序是:玉石用砂轮开料,粗磨具砣脱坯后,用无级变速电机,带动一根软轴,软轴卡头上可以更换不同的、用人造金刚砂制成的砂轮砣头,最高转速可以达到每分钟1万转。由于金刚砂砣转速高,磨削快,制作时间大大减少,工效显著提高。也正因为这样,新工的粗工往往有快速急成的痕迹,如:转速高出现干磨现象,玉表就会起热起毛,在钻眼、开窗时因磨削量大,选用的砂轮粒度粗、磨削快,钻孔或窗口侧壁上,会见到起热后拉毛的现象,玉表呈现一些环绕钻孔或窗口的沟痕,平行毛刺,有时会看到黄焦颜色。 老工新工的不同之处,利用放大镜只要细心观察,总能见到不同的加工痕迹,下面就其典型特征作如下对比: 1、线条:老工速度慢,线条比较流畅,在线条的两侧沟边没有崩口(特别是十字交叉、网纹、也完好平整)。老工沟底呈现磨砂状,无明显长条形磨痕。这是因铁铊与解玉砂接触时才能磨玉,而解玉砂又很快被铊轮带走,只能留下短暂的磨痕,不可能划出长长的道道。做工不细的老工,有时可以见到铊轮走速不均,压力不匀,而出现的沟底坑洼,沟线有宽有窄等现象,也有重复下铊之重线等,这样的老工是粗工。新工的线条是用砂轮砣,在高速磨削下快速形成的。线条的边沿往往出现玉石的崩口,使线条出现锯齿形边沿。新工线条的沟底还会有长条状磨痕,这是因为砂轮砣上的砂粒不可能排列非常均匀,总有个别砂粒稍有突起,突起的砂粒在高速转动下就会在沟底划出长条形道道。但有的新工仿老工,选用砂轮砣的砂粒很细,加工走线时用力小走速成慢,沟边也很完整,沟底没有道道而且光滑。此时,只要看看沟底有否磨砂情形,就能识别是老是新。 2、钻孔:老工钻孔靠解玉砂,孔壁磨砂状,如果砂粒粗会有沟痕,但沟痕不大规律,有时解玉砂排泄不畅会使孔径粗细不匀。新工金刚砂磨具,高速磨削,孔壁有沟痕成螺旋状,孔径规矩笔直。 3、开窗:老工开窗是在钻孔中穿过钢丝线锯,再配合解玉砂浆用手工拉玉,沿所需成形的窗口拉一圈,掏出芯子窗口便形成。它的特点是在窗口的内壁上有线锯的拉痕,此拉痕必定垂直窗口而且边口锐利。新工也是先钻眼,而后沿钻眼处用高速磨具将窗口内的玉料磨去,直到取出芯子或全部磨掉。这样新工在窗口内壁上留下的磨痕,必定是平行于窗口,与老工的磨痕成90度夹角,窗口的边口不锐利。 4、成洞:老工制作两面不透的洞时,是用解玉砂和顶铊慢慢磨(压)出来的。由于切削量大,往往选用的砂浆砂粒粗,于是在洞的内壁上,会留下粗粗的磨砂现象。新工也是用顶砣,只不过这个顶砣可以直接磨玉,于是会在洞壁上留下螺旋状磨痕。 5、掏膛:老工在制作鼻烟壶之类口小膛大的工件时,使用湾铊加解玉砂掏膛。弯铊是一根钢丝,下端成弯曲状,旋转时会形成一个内膛形,带动解玉砂磨削内膛使之成形。掏碗膛、环膛也是这个原理。因此在工作的内膛会留下漂亮的环形磨砂状痕迹。新工钻速高,磨削快,工时紧,往往用钻头直接向瓶膛内各个方向冲钻,而后再磨平。做出来的内膛成锥形,膛壁上部厚下部薄,很不舒服。 6、压地:老工精雕细琢,地子用解玉砂细心压平,不惜工时,但终因手工操作,地子只能压得柔 和平整,总体来看还有误差,有深浅或轻微波浪感。新工制作效率高,工时紧,粗工地子不平,特别 是边边角角处理潦草;而细工用机器与工具操作,地子特别平整无误差。 7、抛光:老工抛光均匀,柔润可爱。老工未抛光处和抛光处的反差小,这是因为解玉砂比金刚砂软,而且混有其他杂质,加工后留下的糙面比较光滑,虽未抛光但与抛光面相比反差不大。新工抛光 急成,特别是粗工,工件上的弯曲弧度时有过渡不匀,边边角角留有死角,有的地方能见到抛光磨痕 或加工磨痕,未抛光处与抛光处的反差大。在高速强力抛光下,有过度磨光(损)现象。 8、圆雕:在雕刻弧面圆面时,老工细腻无过度磨损,而新工磨削快掌握不好,圆弧不圆滑,会有 棱起的现象。 9、粗沟:开挖粗沟时往往用铊扩切,老工下铊细腻。新工加工快速,有过渡不均等粗糙现象,边 坡有磨痕。 以上九点不是每件玉器都会全有,有些特征表现也会不够典型。但综合观察,这项不清那项清, 是老工还是新工也就可能判断了。 如果我们手中的玉器是一件出土受沁的老玉,玉质老化沁色自然,那么一般不用关心它会是新工,古人加工只能是老工,除非是老玉新做。反过来假如有一件玉器是新工特征,那一定是现代作品,不 管它是老玉也受过沁,甚至编出一个刚出土的故事,可以不用相信。 高古玉特征鉴藏探微 资料作者:hfgfgh 世界有三大玉器中心-中国、新西兰、墨西哥。以我国玉文化时间最久,延续最长,种类最丰富,考古界发现最早的琢磨玉器距今已有八千二百余年的历史。先民自春秋时代就把精神道德理念与玉结合,“玉有九德”,“君子比德于玉”,“君子无故玉不去身”,华夏民族对玉文化至今情有独锺长盛不衰。先民早期玉石不分,加工琢磨方式较简单,早在新石器红山良诸时代已能制作出很精美的玉器。高古玉(以下简称古玉)与高古瓷的时限概念不同,高古瓷以宋元为下限,古玉特指汉代以前遗留下来的古玉。随着经济领域开拓发展,古玉陆续出土,出土品除以前文博、收藏界掌握的类型外,有相当部分属还未曾面世的类型,与高古瓷一样,对这部分器物决不能因没见过而一否了之,那是不客观的。 自古至今玉石作品使用的都是亿万年前形成的矿物资源,始终都是采用半手工半机械的加工方式,这就需要我们根据古玉剖琢加工面应具旧气特征认真的去加以识别。本文重点介绍出土古玉的旧气特征,同时对古代工艺特征也有所涉及。 古玉来源及旧气特征如下: 1、高古玉来源:(1)传世品;(2)出土品。出土品包括:a.古代祭祀用品(多为燔玉);b.天灾人祸埋于地下;c.陪葬品;d.窖藏品。古玉传世者比出土者要少的多。 2、古玉的剖琢面因氧化质变已由当年的玻璃光泽变为含蓄的蜡质光泽。这点与古瓷釉面的变化有不少相通之处,这种质变是一种有量变到质变循序渐进的过程。古玉入土后因所处地质环境不同,外在面貌千差万别,古旧状态各异。 玉由多种矿物质构成,各种玉材硬度、密度的不均及可渗透性的差异,决定古玉长期被氧化侵蚀后,一般会有晶点及程度不同的蚀斑(土咬)、虫蛀(蛀孔)等现象。 虫蛀为口小内大的自然蚀洞,洞内有结晶体,器表有不同程度分布不均但很自然的蚀斑麻坑点。 从狭义讲玉体薄弱部位易受沁,谓之“沁门”;从广义讲玉石剖琢面尽已显露肌理通称“沁门”,只不过各部位受沁程度不同罢了。 出土古玉历经两千余载,因受地下水土杂物沁染,一般受沁质变明显,土沁味浓重,器物厚度越小此特征越明显,只要经常观察对比,准确区分新老之间的差别是不难的。玉质坚韧地质环境好者,亦有品相完好如新之器,但仔细观察玉质已变。 3、冰茬条状纹。 冰茬条状纹是在自然沁蚀下玉质天然纹理显露现象,常与蚀斑、虫蛀并存,绺裂沟槽等玉体薄弱部位易先受沁成冰茬条状,理同木筋。 4、冰裂纹:入土年代久远出现的老裂纹现象,通常是玉质的内部有裂纹,器表抚之无痕,既使在放大镜下亦不易显现缝隙。主要由热胀冷缩反复作用等原因造成。 5、质变、纹路、钙化、石化现象。 质变:玉内出现玉花(豆花)、螨斑、粘稠状、饭糁斑、云翳斑、梨花斑、胡椒眼、鱼子斑、芥子斑、蚂蚁脚。 纹路:玉面出现竹叶状纹、网状纹、牛毛纹、毛细根纹、细罗纹、鸡骨白、象牙白、鱼骨白、糙米白、梨皮、桔皮、蛤蟆皮、荔枝核、枣核、碎瓷纹等状,此类质变以形命名,不拘一格。 钙化:亦称氧化白斑。钙属碱土金属元素,银白色轻金属,化学性质活泼,在自然界中以化合态存在。在氧化反复分解和地下潮湿、酸、碱长期作用下,玉面钙化成点、斑、片等状。 石化:玉器在氧化分解及水土等腐蚀物长期沁蚀作用下,因质变玉质松软,土浆沁入,玉石不再透明,逐渐石化成点、斑、片块等状。 6、次生结晶现象:古玉在地下潮湿环境的长期作用下,次生结晶体经毛细管组织析出器表,形成少量斑晶,呈云母光泽。白色为透闪石晶,黑色为阳起石晶。有颗粒状、粉末状、针状、石榴子、冰花、雪花、冰糖块等形态各异的晶体组织,玉器加工面出现次生结晶体这是很重要的古旧特征之一。用显微镜观察结晶体多细小星光闪烁。 7、古玉玉面多呈油脂性,有的如年糕或果冻状,比当年的光泽油润更富油脂感,玉面油腻滋润是出土古玉应备的特征之一;古玉光泽也已由玻璃光变为腊质光,柔光幽幽,美而不艳。 8、古玉多有通透立体现象者。因玉体净化质变油腻滋润而出现玉质通透的立体状态,此为出土古玉的特有征状之一;此现象与古瓷釉面的“糠玻透晰”现象极相似;这种通透立体状甚至有水晶般质感,内中杂质及质变结晶可历历在目。 立体通透谓古玉,糠玻透晰瓷中求,今人难获千载物,珍稀只为缘者留。 9、古玉吐灰、泪浆及排渣特性。 吐灰(出灰):有的仅限于阴线内,有的局部呈斑块状,有的整体吐灰,一般为银白、黄白色。 泪浆:玉面有高浓度液体流淌过的痕迹,面积大小不一,质地较为松散,有凸起感,颜色一般为黄白、灰白等色。 排渣:玉久埋地下有净化排渣功能,能把内部杂质逐渐排出,变的玉体通透。 10、生坑古玉是带棱角的,熟坑古玉工艺棱角有相当圆滑过渡。现代赝品采用球磨震荡设备制造表面氧化质感,工艺棱角圆滑,氧化层均匀浮浅。 11、部分古玉因年代久远而老化萎缩,有明显的缩身、老裂或橘皮纹现象,理同老年纹。下述梨皮、桔皮、象皮等既属老化萎缩形成,而鱼脑冻、冰糖块等应属质变结晶现象。 12、燔玉。古代祭祀(山河、祖先、鬼神)多用美玉,仪式亦多用火烧掩埋;燔玉都有火烧纹。部分火烧古玉是由火灾及地下煤自燃殃及葬玉形成,燔玉同具老化质变现象。 13、出土古玉所附土质含铁量高,这是土壤中铁质沉积亲和所致,有浓重的土沁味久而不退,多有程度不同的土沁痕。高古玉的土沁痕是深入肌理的,水洗不掉, 做旧者土沁不牢,一洗就净;这种沁痕用透视法一望便知,与古瓷鉴别同理。此法为重要的鉴别方法之一。部分生坑古玉凝结物牢固,有的是矿物质凝结,有的透明,显微镜下斑驳陆离。 14、古玉受沁类形主要有:土沁、石灰沁、金属沁、朱砂沁、染料沁、酸碱盐沁、漆类沁及其它杂物沁;有沁点、沁纹、沁脉、沁片等。土沁有沁成老土红(褐红)者,年代要早于铁锈红;铁锈红为受铁沁或土沁所致,色黄红,重者棕红、赭红。部分古玉因受沁带有明显的灰皮、铁锈红、白水沁、水银沁、朱沙沁、绺裂沁、根须沁、花脸沁(多色沁)、全色沁等状。有的沁盖沁(沁色上盖以不同沁色),有的沁色盖以钙化或结晶体,沁色都已沁入肌理。 古玉在湿热酸碱度高,多腐蚀物的环境中受沁快;在干冷中和少腐蚀物的环境中受沁慢。 真品经盘玩云雾状白斑、铁锈红及灰皮退的很快,有先后层次感,色沁有隔纹隔斑沁者真。 色沁有深浅,深处不透光。一般水银沁盘玩后也不会透光,只能象黑漆古越盘越亮,清光袭人。古玉即使无沁色,细看玉理也已产生变化,会有程度不同的鱼籽状、饭糁状或爆米花等状的质变或钙化斑点。 古玉放入盛有酒或其它液体的青铜器皿中,会因铜氧化物而沁红玉器,受铁沁亦然。 有的古玉带磷沁(密封环境易生成)、松香沁、蜜腊沁,呈形状不一大小不等的油腻透明、半透明或果冻斑块状;磷沁光泽如新,能发出玻璃般的光泽。 15、各种沁色: 古玉沁色属次生色,是玉体原色基础上因外因作用沁染上的色彩,沁色多少不一,有的受多色沁,斑斓多姿,以受五色沁者为贵。凡受沁者以多沁色正、雅而有序为美。 沁色可以说五花八门,名目繁多。 纵观前人金石著述,古玉沁色以清末民初刘大同的〈古玉辨〉中提及的最多,其意如下:受黄色渗透,色如甘栗的叫甘黄;受松香渗透色如蜜蜡的叫老甘黄;受靛青渗透色如天青的叫甘青;色泽如青衣渗透到玉质内,色深如蓝宝石的叫老甘青;受石灰轻度渗透红颜如碧桃的叫孩儿面,盘出后尤如碧霞玺;受水银渗透呈黑色的叫纯漆黑,此黑不是地下水银造成,而是殓尸坑中水银渗透而成;呈红色的叫枣皮红,色深的叫酱紫斑,原说人血沁染不实;受铜器沁染的色泽翠绿叫鹦哥羽,比翠石更娇润,用热水烫洗会有臭气发散。 此外,玉受沁的杂色特多: 红色有—鹤顶红、人参朵、朱砂片、燕脂斑、鸡血红; 黑色有—乌云片、淡墨光、黑漆古、多貂须、美人髻; 紫色有—茄皮紫、玫瑰紫、羊肝紫、紫檀紫、灵芝紫;青色有—铁莲青、竹叶青、虾子青、熊胆青; 绿色有—松花绿、苹果绿、蕉牙绿、瓜皮绿、鹦鹉绿;黄色有蜜蜡黄、米色黄、鸡蛋黄、秋葵黄、栗色黄、老酒黄、黄花黄、黄杨黄; 白色有—鸡骨白、象牙白、鱼骨白、糙米白、鱼肚白、梨花白、雪花白; 还有—梨皮、桔皮、象皮、骆驼皮、黑蚓迹、鱼子斑、鱼脑冻、蚂蚁脚、鹅眉黛、牛毛纹、洒珠点、古铜色、细罗纹、银灰色、瓦灰色、冰糖块,雨过天晴、梅花数点、长虹贯日、太白经天、金星绕月、玉带缠腰、红日东升、秋葵西向、孤雁宿滩、苍龙浴海、桃花流水、银湾浮萍等名目。 沁色名目繁多,其实就是红、黑、白、绿、黄等几种基本色调,其它都属过渡色,某些色调形成的机理众说纷纭,至今也不甚明了。名目虽多附会,却也诗情画意,充斥着玉文化优雅恬淡的闲情逸趣;茶前饭后,闲暇之余,聚气凝神,观摩审视,对陶冶情操,充实人文生活大有裨益。 16、“千年古玉烂如泥”说法不确,事实是器物在地质环境中因所处位置深浅、酸碱度、温度、干湿度不同,其状态也会千差万别,这点与古瓷同理;地质环境是由地理方位、气侯条件、墓道等不同地下状态决定的,出土时形态各异,不一而足。 有的玉器在地下因氧化、沁蚀、质变而变软,出土后见风才能慢慢恢复硬度,如果不注意操作方式,第一时间提取或擦拭此类器物时,就有可能程度不同的对器物造成损坏或留下印痕。 明器有的有异味,如玉衣类(腥臭墓葬味),异味侵入肌理,洗刷亦难驱除。 17、古玉系工匠用砣具手工制做,砣痕为小麻坑状;典型的砣轮啄刻痕迹转弯处跳刀明显;采用游离沙式的研磨方式,解玉沙抛光痕迹为粗细不等杂乱无章的沙划痕,抛光面下凹。 因古代设备简陋稳定性差,器物从解料、纹饰、钻孔、研磨都会留下制做痕迹;孔多为喇叭状,中间细两头大,两面钻孔者见斜坡、丝台,孔壁光滑见粗细不等的螺旋纹。 战国铁器发明后,钻孔已较为规整,但孔壁螺旋纹还达不到细密均匀的水平。 现代设备稳定性好,高速钻孔直圆有崩茬,孔壁螺旋纹细密均匀等;固定磨削式工艺平面一般凸起,抛光痕均匀规整,作品与古代工艺相比有明显差别。 古老的琢玉机(亦称木凳)一直沿用到新中国成立前。 高古玉受时代生产力水平的制约,各代又有其特殊的工艺特征:如商代的“折铁 角”,周代的“一面坡”,春秋的“隐起纹”,战国的“透雕”“平雕”“浅浮雕”,西汉的“游丝毛刀”及陪葬品的“汉八刀”等工艺,这是具时代风格的典型技法,都属古玉收藏爱好者的研究重点。 18、真正的高古玉由于年代久远,因氧化、腐蚀、受沁都会产生硬度变化、色差变化、渗透过渡等现象,要在实践中不断认真观察、反复领悟,才能掌握真品在自然环境中氧化质变腐蚀受沁的变化规律及体征形态。 19、所有古玉都有包浆特征,状态不一。 包浆是一层皮壳,是器物表面因氧化形成的自然保护层。人类抚摸玩赏也能形成包浆,但同自然包浆有本质上的不同。人为包浆是油渍等杂物凝聚而成,再经化合才能形成真正意义上的包浆。自然包浆是一种物质经氧化作用转化为另一种物质的蜕变现象,是自然质变层,是岁月留下的迹象,是不可仿造的岁痕。 人类抚摸玩赏也能形成包浆,但同自然包浆有本质上的不同。人为包浆是油渍等杂物凝聚而成,再经化合才能形成真正意义上的包浆。自然包浆是一种物质经氧化作用转化为另一种物质的蜕变现象,是自然质变层,是岁月留下的迹象,是不可仿造的岁痕。 凡古玉一般都有为抵御氧化沁蚀而形成的一层包浆,包括鸡骨白类也不例外,盘玩脱胎后有种自然熟透、滋润幼滑、光泽柔和、熠熠生辉之感,绝无生涩之象;凡经盘玩仍现干枯生涩之象者定有赝品之嫌。包浆厚而完好者多带有蛤蜊光彩,但不及瓷器明显。 北方干冷地段出土的古玉有完好如新者,但玉质已变,玉面因氧化受沁等作用已松动,上手盘玩油脂汗渍易沁入,能较快形成较厚的包浆层,而新玉却不能。 古玉有水坑多斑点,火坑多裂纹,干坑多土沁之说;水坑不如火坑,火坑不如干坑。 干坑出佳玉,上手易脱胎,脱胎历轮回,珍稀价无比。 高档玉若经入土-出土脱胎-再入土-再脱胎,历数轮回,那会珍稀无比的。据说史载一小块数番脱胎的羊脂玉可染红一大缸水,不知确否?但脱胎美玉备受世人珍爱却是无人质疑的。 新品经抛光上蜡过油后亮而滑,光外泄且浅薄。古玉的莹透质感是怎么也仿不出的。 凡赝品皆用劣质原料,用现代物理化学手段制作的,器表已永久性损害再难脱胎;用火烧油炸暴晒等方式处理过的,质地粗劣,发色干涩混浊、似是而非,毫无自然神韵可言。 玉石不管新老,断茬都起毛,断茬亮而光滑者决非玉石。 20、水晶玛瑙的硬度高于玉石,自然条件下的变化慢的多,其高古作品亦可参照上述标准灵活掌握,此类高古作品,目前价位远远偏低,升值空间很大。 以上所述为出土古玉应具备的基本特征,凡旧气特征开门者必为古物,若同时具备几种开门特征,那更是铁案如山勿容置疑了。鉴赏古玉,最好有自己的标准器,多看实物,要多查阅资料。理论要与实践相结合,对照旧气特征反复验证,才能提高鉴赏水平。但资料、实物再充分,不可能包罗万象。 自人类玉文化产生以来,经确认掌握的东西是相对有限的,所谓经验、理论仅是对已知事物的,但包括不了未涉范畴,也就是说现在学术界的经验、理论实际在不断充实发展,万不可被原有观点所束缚,要用发展的眼光,有所发现,有所提高,尊重别人的意见而不盲目顺从;不能别人说什么信什么,要 多动脑筋、勤学善思悟出更深层的东西! 事实上鉴别本身并不神秘,神秘的是故弄玄虚的各类心态,把事情弄的复杂化了,笔者也常遇到扑娑迷茫的事,只要肯下工夫、有悟性,慢慢都能理清。自古天下无难事,只因代有恒心人,勤奋磨砺方为上,艺成报国志凌云! 若从旧气真实特征着眼,包容会更博大一些,社会效果亦应会更贴近事实。 古玉鉴别用传统目测法与微痕观察法相结合可收到更好效果。 切磋美石岁八千,华夏琢磨绝艺传, 红山良渚古拙美,商周折铁坡一面, 春秋阴起战浅浮,细若游丝八刀汉, 历代工艺自有度,胸有腹稿识不难, 更有古旧特征在,宠今索古愈灿烂。