满园春色关不住

满园春色关不住 ———浅谈中国早期电影的感受 影视鉴赏课上,放过一部名为《Blue》的电影,当时老师说过一句话记忆非常深,如果今天不放这部电影,你们可能一辈子都不会看它了。诚然如此,我们总是关注那些噱头,而真正的好片却每每地错过。不过,《小城之春》,我把握住了你。 选了这个目后我的第一反应就是,把新旧版本的《小城之春》都看一遍。首先看的是田壮壮导演的,可能陪着妈妈看了太多的情感类电视连续剧,当小妹与志忱见面的一瞬间,我基本就把整个故事的大体情节给猜出来了,接下来就顺着我的猜想看完了整个影片。我不是说这部片子很平淡,只是类似的片子,类似的剧情看多了,也就没什么感觉了。后来又找了费穆版的《小城之春》,是黑白电影,记忆中基本上没认认真真地看过什么黑白电影,总感觉画面苍白无力,演员的台词说得不是很自然。同样《小城之春》给我的第一印象也是如此,但那是那个时代电影的特征,不过接下来的电影的现却给我留下深深地印象。第一就是内心独白,有了和前面的比较,评价一部电影就变得稍微简单一些。独白确实是一把双刃剑,一方面它可以让观众更直接,深刻地理解角色的思想活动,另一方面它又会降低观众的想象力。不过,我认为这部片子更多的是带给我们感受和思考,所以见到玉纹在城头上独白时,顿时就被这个哀怨凄凉的妇女形象给吸引住了。接下来礼言的出场,志忱的现身以及情节的发展,虽然没有那种给人眼前一亮的感觉,但剧情很流畅,人物刻画得也很鲜明,特别 是对三个人内心矛盾的突出,有非常好的诠释。想起了几天前看的《致青春》,故事本身可能不错,但拍出来的效果太平淡了。 对于中国早期其他的电影,我了解的不多,但《小城之春》这部世界电影史上的经典之作,却让我看到了我国早期电影的亮点。早在20世纪40年代,中国电影往往写事多于写人写情,而这部影片独辟蹊径,它的人物不多,情节简单,将镜头深入人物复杂矛盾的心灵,揭示微妙的情感关系,是一部典型的心理抒情片。此外,它吸取了中国古典诗词的传统,借物喻人,以景抒情,富有诗情画意,显示了费穆导演的艺术特色,是中国电影史上不可多得的艺术珍品。《小城之春》讲了一个故事,却在多种层面上有不同的意味,是很有意思的。虽然影片讲述的是一个私人化的故事,但在它的影像中处处浸含着“国破山河在,城春草木深”的意境,家国之思无可逃避。影片中所体现的新与旧,道德与情欲,死气沉沉与生命活力之间的对抗更为那个特定的时代做下了意味深长的注脚。 春天,是一年之中来得最早的季节,也是蕴含生机的季节,《小城之春》以一个精致优美又极具深意的形象代表着中国早期电影,在给我们带来艺术创新之美和开拓之美的同时,也指导者着我国后来的影视工作者不断追求更高的影视水平。正所谓满园春色关不住,一枝红杏出墙来。