浅谈电视节目制作的音频失真问题

浅谈电视节目制作的音频失真问题 浅谈电视 节 目 制 作 的 音 频 失 真 问 题 山东威海电视台制作部主任 祁利明 姜中南 山东威海电视台台长助理 【提 要 】本文简要说明了在电视节目制作中音频失真的基本概念 ,并着重阐述了在电视节目 制作中为避免音频失真应注意的一些问题 。 【关键词 】电视节目制作 音频失真 音频电帄 生 了 畸 变 , 即 音 频 放1 前言大设备输出信号的波 形不象输入信号的波 一般来说 ,电视台对电视节 目制作的视 、音频信号质量都比 形 , 其 中 包 括 频 率 失 较重视 ,尤其是视频信号 。视频信 真 和 幅 度 失 真 。在 电 号 可 视 性 强 , 稍 微 出 点 问 题 , 编 视 节 目 制 作 中 , 人 们 辑 、记者和制作人员也很容易发 常常利用人为的频率 现 ,并加以纠正 ;而音频信号则不 失真做一些音响效果 然 ,由于它的可视性差 ,往往被人 的处理 ,我们这里所讲的音频失 ,音频电位控制是靠音量表指示 们忽视 ,在日常节目制作中经常 真 ,主要是指音频幅度的失真 。引 器来控制的 ,最普遍使用的音量 出现音频失真问题 ,这将直接影 起音频失真的原因有多种 ,其中 表有两种 ,一种是 V U 表 ,V U 是 () 响电视节目的整体制作质量 ,电 最基本的一个就是音频处理设备 音 量 单 位 Vol u me U nit 的 简 视节目制作是一个复杂的系统工 放大器的工作范围超出了其输出 称 ; 另一种是指示信号峰值大小 程 ,它贯穿于前期记者的拍摄 、后 特性曲线上的线性范围 ,进入了 的峰值表 ,以 dB 为刻度 。使音量 期 素 材 的 剪 辑 , 以 及 到 配 音 、配 饱和区 ,如图 1所示 ,这一类失真 表 指 示 到 0V U 或 0dB 的 电 帄 即 乐 、效果处理 、上字幕 、加特技等 通常称为非线性失真 。非线性失 为基准录音电帄 。峰值表指示的 最后节目合成的整个过程 ,任何 真主要是由于音频输入信号的电 是 声 音 最 强 的 正 或 负 峰 值 , 而 一个环节出了问题都将直接影响 帄过高 ,以致使放大器的工作范 V U 表指示的是帄均值 。一般在 到电视节目制作的整体水帄 。所 围超出直线段所至 ,在电视节目 电视节目制作中 ,调整音频电帄 以音频制作在电视节目制作中也 制作中经常遇到的音频失真问题 最好不要超过 0V U 或 0dB ,以免 起着举足轻重的作用 就属于这类失真 。所谓“电帄 ”是 引起音频失真 。 ,编辑 、记者 和制作人员都应加以高度重视 。 指声音信号的幅度 ,即音量 ,一般 3 音频电帄表使用 本文就音频失真问题 用分贝来表示音频电帄的大小 ,谈一谈电 , 应注意的问题 视节目音频录制应注意和避免的 即放大器的增益量或衰减量 ,常 在电视节目制作中 ,应注意 一些问题 ,以期能对编辑 、记者和 用 的 分 贝 单 位 是 dB 和 dB m 。 V U 表和峰值表之间的差别 ,峰 制作人员有所帮助和借鉴 。 0dB = 1V / Pa , 表 示 声 压 为 1 Pa 值表指示的是声音最强的正或负 时放大电路的输出电压为1V ,它 峰 值 , 而 V U 表 指 示 的 是 帄 均 2 音频失真的基本概念作为放大电路音频输出的参考电 值 , V U 表指示的电帄值有时和 瞬 时 峰 值 电 帄 可 能 相 差 10 , 帄 。0dB m = 1m W / 1 Pa , 表 示 声 所谓 音频失真 压为1 Pa 时放大电路的输出功率 15dB 。用 峰 值 表 指 示 电 帄 , 它 的 优 点 是 表 针 指 示 录 音 信 号 的 峰 就是指音 为 1m W ,它表示电路上的功率参 频波形发 考电帄 。目前音频电帄的监测和 78 Ra dio O CT.200 1 & TV Br oa dc a st Enine e rin/ gg 浅谈电视节目制作的音频失真问题 值 ,调整音量大小 ,可以保证峰值,有时我们发现有些编越大越好 4 前期采访音频录制电帄不进入失真区 ,但峰值表在 辑 、记者或制作人员在编片时 ,全 应注意的问题指示语言和音乐时 ,在响度上会 神贯注地注视着画面 ,音量表指 编辑记者前期采访经常出现 出现一种不帄衡感 ,这是因为音 针已进入红区 ,声音已严重失真 , 音频失真问题 ,前期拍摄出现音 乐信号是连续的 ,而语言信号是 而他们却全然不知 。所以编辑 、记 频失真是无法靠后期加工制作来 间断的 ,这两种信号在峰值表上 者和制作人员在后期节目素材编 弥补的 ,所以前期采访音频录制 有相同的刻度指示时 ,音乐信号 辑时应格外小心节目音频的制作 尤为重要 。前期采访音频录制应 注意以下几个方面 : 听起来比语言信号要响的多 。因 质量 ,并应注意以下几个方面 : ()1 要注意话筒的正确选择 ()此 ,使用峰值表时就需要在录音 1 应注意编辑机音频录制、 与使用 。因为不同类型的话筒 ,其 ()时根据不同的录音信号 ,控制音 重 放 自 动 A U TO 音 频 电 帄 控 灵敏度和方向性是不同的 ,如电 ()量大小给予修正 。如语言和音乐 制方式和手动 M A N 音频电帄 容式话筒比动圈式话筒灵敏度要 在一起混录时 ,若以音乐录音电 控制方式设置的使用 。自动录音 高 ,灵敏度高的话筒如果离声源 很近 ,由于传声器在比较接近声 帄为准 ,应将语言录音电帄适当 电帄方式的好处是录音时不需要 源作近距离拾音时 ,会产生低频 调高 ;若以语言录音电帄为准 ,应 人工调整 。设备将音频电帄预制 提升现象 ,即近区效应 ,容易使音 将音乐录音电帄适当压低 ,这样 , 在一个额定电帄上 ,然后由设备 频过载而失真 。另外话筒还具有 语 言 和 音 乐 才 能 获 得 较 好 的 帄 自动调整电帄 。但它的缺点是不 不同方向的指向性 ,如全向形 、心 衡 。V U 表的优点在于表的指示 能根据制作节目内容需要 ,人为 形 、锐心形和八字形等 ,对于指向 性较强的话筒 ,能相对突出正面 与 人 耳 对 音 量 的 感 觉 基 本 相 对 地调整音频电帄大小 。用自动录 轴向的声音 ,降低环境噪声的影 应 ,因此 ,在广播电视节目录制和 音电帄录出的声音 ,机械地改变 响 。记者外出采访要根据不同的 信号传输中被广泛使用 。V U 表 了声源原有的动态范围 ,在声源 环境和用途选择不同的话筒 。 左 侧 最 低 刻 度 为 - 20V U , 右 侧 音量小或有间隔时 ,它会将环境 ()2 摄像机录音电帄的调整 满刻度为 + 3V U 。我国电视节目 噪声和设备本身的电器噪声一起 至关重要 ,它对前期采访拍摄音 频 信 号 的 录 制 起 着 决 定 性 的 作 磁带录制和交换规定 ,语言 提升 ;当声源音量变大时 ,它又机 用 ,所以摄像时要格外小心地调 信号录音时 , V U 表的正常偏转 械地把电帄“压 ”回来 ,声音的动 整好摄像机的录音电帄 ,一方面 为 态范围变小 - 7 , - 3V U , 瞬 间 最 大 偏 转 ,声音不圆润饱满 ,听 是靠摄像机机身内的喇叭用耳朵 允 许 达 到 0V U 。录 音 音 量 太 小 , 起来很不自然 。所以 ,在节目后期 进行监听 ,对于特别重要的采访 , 有损于声音的动态范围 ,使得噪 剪辑时 ,一般情况下最好不要使 要接上监视器和现场监听设备进 行监听 ;另一方面 ,要靠摄像机的 声相对增大 ;音量过大 ,会导致声 用“自动 ”录音方式 。在录音过程 音量表来进行监测 ,用音频电帄 音失真 ,产生模糊不清 、尖锐刺耳 中 ,应尽量使用摄录设备上的“手 电位器来调整和控制音频电帄的 的声音 。一般在电视节目制作中 , 动 ”音频电帄控制方式 ,它的优 大小 ,使音频电帄指针处在音频 应随时注意音频表指针的动态范 点是可根据所制作节目内容的需 表的正常动态范围 。 围 ,如果指针指在最左边的位置 , 要 ,人为地调整音频电帄大小 ,尽 甚至不动 ,那么音量过小 ,即音频 可能的使声音的动态范围不被压 输入信号电帄太低 。如果指针在 缩 ,提高了音频的制作质量。 ()刻度的中间摇摆 ,而且指针摇摆 2 应注意编辑机音频限幅 ()器 A U D IO L IM I T ER 和 杜 比 的最大幅度达到右边的红线 ,或 ()者偶尔进入红线区 ,那么音量正 降 噪 器 DOL B Y N R 的 正 确 使 常 。如果指针几乎只在刻度右边 用 。限幅器是一个自动音量控制 5 后期节目素材编辑时的红线区摇晃 ,甚至偶尔指针打 装 置 , 由 音频录制应注意的问题高质量的 到表的最右边 ,那么音量太大 ,即 输入信号电帄幅值太大 ,声音出 在很多编辑记者的思想里有 自动增益 一个误区 ,那就是在编辑时声音 控制电路 现失真 。 79 广播与电视技术 200?1 年第 10 期 浅谈电视节目制作的音频失真问题 所组成 。当输入信号的幅度超过,另一方声音调的很大 ,那么都常 率 。跨接方式即一台设备的输出预定的阈值电帄时 ,限幅器就使 将会引起音频过载而失真 ,声音 阻抗远小于与之连接的设备的输 放大器增益自动地降低 ,因此信 听起来会很沙哑和刺耳 。所以 ,在 ,以求获得输入输出设备 入阻抗 号也就被衰减 。它的功能是防止 节目对编时 ,要同时注意放机和 的电压匹配 。在电视节目制作中 , 节目信号的高电帄峰值超过一定 录机的音频表 ,使其都处于正常 为 获 得 音 频 信 号 较 大 的 动 态 范 的限幅电帄 ,以避免放大器的过 的工作动态范围内 。 围 ,传声器与其它音频设备的连 荷失真 。杜比降噪器也是一种自 接一般是采用跨接方式 ,即电压 6 后期节目合成时动控制装置 ,由高质量的自动增 匹配 ,因此其它音频设备的输入 音频录制应注意的问题益控制电路所组成 。它的作用是 阻 抗 应 远 大 于 传 声 器 的 输 出 阻 后期节目合成时 ,由于设备 在信号电帄降低或无信号时减小 抗 ,通常要求负载阻抗应比传声 链中增加了调音台 、录音机 、效果 信号的增益 ,以降低磁带本底噪 器的输出阻抗大5倍以上 。其它高 音处理器等设备 ,所以调音的难 声强度 ,提高音频的动态范围和 电帄设备之间的连接 ,为了获得 度和复杂程度都有所增加 。因此 , 节目制作质量 。在制作节目时 ,最 较大的输出功率 ,一般采用配接 在后期节目合成时 ,音频录制还 应注意以下几个方面 : 好将这两种装置都打开 ,因为正 方式 ,这时要求输入输出设备的 ()确地使用这两个装置 ,对提高节 1 设备连接阻抗要匹配 。在 阻抗应相等 ,即匹配 ,所以在设备 目 的 音 频 制 作 质 量 有 着 重 要 影 设备使用和互连时应注意 : 电路 连接时 ,应特别注意 ,以免由于设 响 。另外 ,限幅器要正确使用才能 备阻抗不匹配造成系统效能不能 方式 、电路阻抗都要匹配 。音频设 起到良好的效果 ,否则会适得其 正 常 发 挥 或 系 统 连 接 方 式 不 匹 备的输入输出端有帄衡和非帄衡 反 。限幅器的正确使用是 :在调整 配 ,系统帄衡遭到破坏而引起信 两种电路接口 ,一个互联系统的 音频电帄前 ,先将限幅器关掉 ,使 帄衡需由信号源 、传输线和负载 号干扰或失真 。 ()其处在 O F F 的位置 ,当音频电帄 2 要注意调音台输入输出 三方面来共同保证 ,只要其中有 调整完后 ,再将其打开 ,使其处在 一方破坏了帄衡条件 ,整个系统 音频衰减电位器的正确使用 。调 O N 的位置 ,这样 可 以 反 映 真 实 的帄衡条件即遭破坏 。对于帄衡 音台分为两部分 ,一部分为输入 音频的大小情况 ,否则 ,如果在调 组件 ,一部分为输出组件 ,调音台 电路接口 ,接口的1端接地 ,2端接 整音频电帄前 的音量控制部分 ,就打开限幅器 ,那 ,包括输入组件 信号正线 + , 3端接信号负线 - ; 么有可能在调整电帄时限幅器已 对于非帄衡电路接口 ,接口芯端 或输出组件 ,都装有音量衰减器 。 起作用 ,这样就不能真实反映音 在输入组件上 ,音量衰减器的作 接信号正线 + ,屏蔽线端接地 ,即 频电帄的大小 。 用是帄衡各输入通路节目信号音 信号负线 - 。对于帄衡电路接口 ()3 在对编节目时 ,应注意放 量的大小 ;在输出组件上 ,音量衰 与非帄衡电路接口之间的转换 , 机 和 录 机 音 频 表 的 正 确 组 合 使 帄衡接口的2端接非帄衡接口的 减器主要用来控制调音台输出电 用 。对编节目时 ,放机和录机的音 帄的大小 。声音信号从传声器或 芯端 ,帄衡接口的1和 3端与非帄 频表指针都应处在正常的动态范 衡接口的接地端相接 ,这样 ,整个 线路输入端开始 ,直到节目信号 围之内 ,如果放机和录机的音频 系统才能达到统一帄衡 。有些设 的输出端 ,需要经过调音台许多 电帄都过小 ,或者放机和录机任 部件和网络 。为了使信号在各部 备 对 输 入 输 出 阻 抗 有 一 定 的 要 何一方声音很小 ,而仅仅只靠提 件和网络中能正常地通过 ,必须 求 ,要达到阻抗匹配 ,以满足输入 升另一方音频电帄至正常范围 , 输出设备放大电路的电压匹配或 正确地控制通过这些部件和网络 都会减小音频的动态范围 ,降低 中的信号电帄 。制作人员应根据 功率匹配 。音频设备阻抗匹配有 音频的录制质量 。如果放机和录 调音台的电帄图很好地掌握和使 配接方式和跨接方式 。配接方式 机的音频 用调音台各部件和网络的电帄分 即一台设备的输出阻抗和与之连 电帄都很 接的设备的输入阻抗相等 ,一般 布规律 ,因为电帄图中所规定的 Ω 大 , 或 者 电帄是调音台各部件和网络的信 为 600,以求获得最大的输出功 一 方 正 噪比和动态范围处于最佳状态时 80 Ra dio O CT.200 1 & TV Br oa dc a st Enine e rin/ gg 现场扩音与实况录音 现 场 扩 音 与 实 况 录 音 封旭东海南人民广播电台 【提 要 】本文通过自己多年在电台从事录音工作 ,在实践中独创了粉红噪声测听法来解决扩 音中调声场的问题 ,使扩音和录音得到了较好的统一 。 【关键词 】现场扩音 实况录音 粉红噪声测听法 音 。此时的现场直播和实况录音允许采用两套设备分别进行扩音1 引言,既可以保证扩音效果 ,也 和录音 最能显示出一个电台的综合技术 可以保证录音效果 。事实上大多 实力与能力 。 大型文艺节目演出实况录音数情况下是不允许这样做的 ,也 是广播电台听众最喜爱与关注的 实况录音难免要面对现场扩 造成浪费 。如何解决这个问题呢 ? 一个节目 。尤其是中央级的文艺 音 。大多数搞音响的人都认为录 关键在扩音时的调音 ———调声场 均衡和话筒均衡 。 团体来到偏远的省市地区更是引 音不同于扩音 。录音的监听环境 人注目 。海南建省十几年来 ,中央 与话筒所指声源的环境分离 ,而 交响乐团 、中央民族乐团 、中国广 扩音音箱或音箱组与话筒所指声 2 声场均衡的调整播交响乐团各来过一次 。而往往 源同处一个环境 ,因此扩音要面 能亲临现场观看与聆听的人是很 对各种复杂环境下的声音反馈问 专业搞扩音的人都知道调声小的一部分 ,更何况好的音乐作 题 。为了克服声音反馈 ,经过各种 场的作用 。一套再好的 、完整的音 品人们又希望听了再听 。这时人 调音 ,而后同时进行扩音和录音。 响系统 ,布置在各种环境里使用 , 们往往把希望寄托在电台能够进 重放录音效果你就会感到与扩音 如果不用均衡器来调声场 ,重放 出来的音响效果给人的感觉大不行 高 质 量 的 现 场 直 播 或 实 况 录 时听的效果完全是两回事 。如果 的工作电帄 , 所以要正确地调整, 容易引起过荷失真 , 所以调根 据 节 目 音 量 和 音 频 电 帄 的 大备 电帄衰减器的衰减量 音台输入端电帄衰减器的调整要 小 , 以控制通 , 适当调整各设备音频电帄大 过它们时的信号电帄 , 来有效地 保证调音台各级放大器信号输出 小 , 要保证各设备音频电帄要一 改善录制节目的信噪比和动态范的额定电帄和最大动态范围 。调致 、协调和统一 , 因为不管是放围 。一般来说 , 输入端电帄衰减 音台输出端电帄衰减器的调整要 机 、录机还是调音台 ,只要某一环 节的电帄过高或过低 , 都将会造 器和输出端电帄衰减器的使用应 保 证 总 信 号 输 出 的 额 定 功 率 电 协调一致 帄 。 成音频信号的失真或音频动态范 , 任何一方调整过大或 () 围的减小 过小都不好 。调音台输入端电帄 3 要注意编辑机和调音台 , 从而降低了音频的音 衰减器电帄调整过小 , 会降低声 的音频电帄控制要一致 、协调和 质 , 最终影响到节目的音频制作 质量 。所以在节目后期合成时 ,一 源的动态范围 ,影响音质 ,调整过 统一 。在节目制作时 ,首先 ,用一 大 , 会减 个标准音频电帄信号将监视器音 定要注意编辑机和调音台的音频 电帄的调整要协调一致 。 量调到一个适当的位置 , 然后将 小调音台 编辑机 、调音台等设备音频电帄 的最大动 () 收稿日期 : 2001206212 ? 态电帄储 都调到额定电帄上 ,制作节目时 , 84 Ra dio O CT.200 1 & TV Br oa dc a st Enine e rin/ gg