_歌唱的咬字吐字

_歌唱的咬字吐字 歌唱的咬字吐字 声乐是一门音乐与语言相结合的综合艺术。语言是声乐的重要组成部分～歌曲的旋律都是在语言的基础上才有可能产生～语言直接、准确地传递着情感和思想感受～这是其它任何形式都不能与之相比的。因此歌唱语言的准确掌握运用～是歌唱技术的重要训练课程。 1、 歌唱中咬字、吐字的基本 歌唱中的咬字～是指字头,声母,而言～即把字头的声母～按一定的发音部位和发音方法予以咬准。吐字是指字腹和字尾,韵母,而言～即把字腹的韵母～按照不同的口形予以引长吐准～并收清字尾。歌唱中咬字吐字的一般规律是: 1,字头要唱得短、轻、准 汉字的发音～大多是以辅音开头的～字头就是指发音的开头部分～即我们常说的“五音”:唇、舌、牙、齿、喉。 唇音:b～p～m～f 舌音:d～t～n～l 牙音:j～q～x 齿音:z～c～s～zh～ch～sh～r 喉音:g～k～h 这五大类的发音时～用力部位要分明～出口不能含糊。唇音字用力部位在唇上～上下嘴唇喷口应有力清晰。舌音着力在舌尖～牙音字用力部位在牙～齿音字用力部位在上下齿间～喉音字用力部位在喉。我们 应充分运用“咬”字的技巧～来加强歌曲的感染力。 2,延长字腹 字腹,韵母,是字在歌唱发音中的延长部分～它占时值较长～歌唱时响度最大～是字的主体部分～与发声的关系最密切～它需要延长～也能够延长。它对歌唱的好坏起着关键性的作用～延长部分按照字腹中不同的韵母的口形要求～分为“齐～开～撮～合”四类～我们称“四呼”。 开口呼:a～o～e发音时要求口腔打开。 齐齿呼:ī或以ī为开头的韵母～发音时口呈扁平形～气息通过上下齿之间的空隙流出～用力在齿。 撮口呼:ü或以ü为开头的韵母～发音时上下唇微向前～用力在唇。 合口呼:u可以u为开头的韵母～发音时上下唇收拢呈圆形。 “四呼”在延长字腹时运用～口形决不能随曲调的变化而变化～应始终保持不变。歌唱中声音是否圆润、连贯主要取决于吐字发音的准确、连贯与流畅。 3,字尾收音要分明 字尾是指字的结尾部分。在歌唱发声中～凡是有字尾的字～都应把尾音收住～才算唱完整这个字～否则只算唱了半个字。单韵母的字是没有字尾的～不需要收音～只要元音发音完整不走形。复韵母的字～应很好地注意收音。如: 收ai～ei～uai～uei的韵尾时～应收i音。嘴角微向两边咧开。 收ao～ou～iao～iou的韵尾时～应收u音～双唇应向前微撮。 收n为字尾的音时～软腭下降～舌尖抵上齿龈～阻住口腔通路～放气流穿鼻而过～收向前的n音。 收ng为字尾的音时～软腭下降～舌根上升贴住软腭～阻住口腔通路～使气流穿鼻而过。 字尾收音时～要收得自然～要收得短、准、轻。且收尾的部位要准确～响度要适中～时值要做到收音即停。我国的语言文字繁多～变化万千～收尾的部位也各不一样。在我国的传统演唱中～将汉语语音的韵尾归纳为十三个韵脚～也就是我们常在诗歌中遇到的押韵的意思～我们称它为“十三辙”。 2、 关于“十三辙” 1,发花辙:凡收a～ia～ua的字均属之～如沙～下～马等。属元音结尾～收韵时口形不变。 2)梭波辙:凡收o～uo～e的字均属之～如波～歌～多等。 3,乜斜辙:凡收ie～üe～的字均属之～如叠～叶～野等。 4,“一七”辙:凡收i～ü的字均属之～如喜～月～雪等。 5,姑苏辙:凡收u的字均属之～如哭～古～谷等。 6,怀来辙:凡收ai～uai的字均属之～如开～槐～怪等。 7,灰堆辙:凡收ai～uai的字均属之～如内～醉等。 8,遥条辙:凡收ao～iao的字均属之～如高～肖等。 9,油术辙:凡收ou～iu的字均属之～如酒～手～后等。 10,言前辙:凡收an～ian～uan的字均属之～如南～关～边等。 11,人辰辙:凡收en～in～uen～un的字均属之～如分～宾～军等。 12,江阳辙:凡收ang～iang～uang的字均属之。 13,中东辙:凡收eng～ing～ueng～ong～iong的字均属之～如争～～红等。 3、 关于声调 汉语是有声调的语言～声调是一个音节或字在单独发音时它的高、低、升、降的音高变化～汉语语言中的四个声调在咬字、吐字中～虽然按三部分结构规律把字吐清楚了～但若字的声调不对～唱出来的字仍然容易使人误解。如果我们把四声搭配得当～就形成了声调的对比～有起有落～有高有低～有长有短～朗读起来好听～唱起来易于上口～这就强调了诗词的节奏美、旋律美。 总之～歌唱的语言离不开字音的声、韵、调这三部分～只有掌握了字音的结合规律～演唱时辩证地处理每个部分之间的关系～还要根据歌曲情感的需要～作出相应的变化～完整地表现出每个字来～才称得上真正完成了歌唱的咬字吐字。还有一点要强调的～就是咬字吐字重要的是要研究语言如何表现感情～一般来说～唱轻快的歌曲～咬字吐字应特别轻快、敏捷、灵活,唱雄壮的进行曲时～咬字应结实有力,唱抒情曲调时～咬字应优美柔和,唱慢速度的歌曲时～咬字吐字应圆滑～相连～从而达到“以情带字～字里传情”的目的。