翻身的日子

翻身的日子 1.不悔梦归处，只恨太匆匆。 2.有些人错过了，永远无法在回到从前;有些人即使遇到了，永远都无法在一起，这些都是一种刻骨铭心的痛! 3.每一个人都有青春，每一个青春都有一个故事，每个故事都有一个遗憾，每个遗憾都有它的青春美。 4.方茴说:“可能人总有点什么事，是想忘也忘不了的。” 5.方茴说:“那时候我们不说爱，爱是多么遥远、多么沉重的字眼啊。我们只说喜欢，就算喜欢也是偷偷摸摸的。” 6.方茴说:“我觉得之所以说相见不如怀念，是因为相见只能让人在现实面前无奈地哀悼伤痛，而怀念却可以把已经注定的谎言变成童 话。” 《翻身的日子》原曲是作曲家朱践耳在五十年代初，为电影纪录片<中国人民的胜利>而写的插曲。它描述了全国各地广大农民在土地改革翻天覆地的变化之后喜气洋洋的面貌。包含了庆丰收、过春节、闹元宵„„各种民俗热闹场景，以及农村男女老少千百年来从未有过的喜悦。 在六十年代初，《翻身的日子》作为每晚中央人民广播电台“对全国各地农村广播节目”的开始曲，在中国可以说是家喻户晓。钢琴曲的作者储望华，第一次听到民族管弦乐合奏曲《翻身的日子》时，心里为之一震，认为它“不同凡响”，“既不同于很多富于乡土气息的民间乐曲，也不同于某些风靡一时的创作民乐合奏曲。”在一段时间里，他几乎每晚收听中央人民广播电台的“对全国各地农村广播节目”,为了聆听这支曲子。之後，便“计上心来”，决意将它改编为钢琴独奏曲。他所做 的第一件事，就是用右手在钢琴上模仿板胡独奏大旋律。可是板胡的滑音，高亢幽韧，刚柔相济，在十二平均律的钢琴上几乎根本不能做到。於是作曲家尝试加一些小二度“碰音”及各类装饰音，虽然这离民族乐器的原汁原味还相距甚远，但在钢琴上，倒颇觉新鲜，有那麽一点点中国民族音乐的韵味，有几分亲切感。 到了当中一段的管子独奏，钢琴处理上用双手交叉法，即右手在低音部奏旋律，并加入小二度、小三度装饰音，模仿管子的风格，增加诙谐的气氛;左手在钢琴上方奏出五度音程，加入小二度的跳音音型，增加节奏感和欢乐情绪。 作曲家在乐曲的开始段落,多次使用“空八度”(左右手同时奏单音音调,而中间间隔两个八度)使旋律覆盖面大且流动顺畅活跃,在乐曲中段及尾声,则较多使用左右双手交叉弹奏八度旋律,是旋律饱满,明快有力,高潮迭起,又富于钢琴表演效果。当中一段右手八度旋律,左手上行琶音烘托,接著左手八度旋律,右手下行琶音烘托,上上下下,把一个“上下句”渲染得红火热烈,使乐曲情绪遂推至高潮。当“引子”再现时,此时已是“尾声”,一连串的双手交叉八度上下飞舞,并由右手自上而下的一声“刮奏”,使全曲嘎然而止,在十分热烈的气氛中,把听众的兴致推向顶点。 钢琴独奏曲《翻身的日子》是一首用西洋乐器表现中国民族音乐韵味的钢琴独奏曲,具有浓郁的民族风格。此曲汲取了陕北秧歌、山东吕剧、河北吹歌的音调,描写了农民翻身作主人时欢庆场面,突出的表现出农民内心的喜悦。笔者着重从音乐表现与演奏技术来分析这首乐曲,从中不仅可以领略到钢琴丰富的表现力,也可以体会到中国传统音乐的无穷魅力。 《翻身的日子》为作曲家朱践耳于1952年为大型记录片《伟大的土地改革》所配的插曲,原为民族管弦乐曲,后由储望华改编为钢琴独奏曲。乐曲表现了土地革命之后,农民分到土地真正翻身做主人时激动喜悦,欢天喜地的心情。乐曲结构1.“噢，居然有土龙肉，给我一块～” 2.老人们都笑了，自巨石上起身。而那些身材健壮如虎的成年人则是一阵笑骂，数落着自己的孩子，拎着骨棒与阔剑也快步向自家中走去。 3.石村不是很大，男女老少加起来能有三百多人，屋子都是巨石砌成的，简朴而自然。 4.在村头有一截巨大的雷击木，直径十几米，此时主干上唯一的柳条已经在朝霞中掩去了莹光，变得普普通通了。 5.这些孩子都很活泼与好动，即便吃饭时也都不太老实，不少人抱着陶碗从自家出来，凑到了一起。 6.石村周围草木丰茂，猛兽众多，可守着大山，村人的食物相对来说却算不上丰盛，只是一些粗麦饼、野果以及孩子们碗中少量的肉食。 1.不悔梦归处，只恨太匆匆。 2.有些人错过了，永远无法在回到从前;有些人即使遇到了，永远都无法在一起，这些都是一种刻骨铭心的痛! 3.每一个人都有青春，每一个青春都有一个故事，每个故事都有一个遗憾，每个遗憾都有它的青春美。 4.方茴说:“可能人总有点什么事，是想忘也忘不了的。” 5.方茴说:“那时候我们不说爱，爱是多么遥远、多么沉重的字眼啊。我们只说喜欢，就算喜欢也是偷偷摸摸的。” 6.方茴说:“我觉得之所以说相见不如怀念，是因为相见只能让人在现实面前无奈地哀悼伤痛，而怀念却可以把已经注定的谎言变成童 话。” 短小,风趣生动,具有强烈的民间色彩,主音调具有民族风格特色,汲取了陕北秧歌、山东吕剧、河北吹歌的音调和表现手法,描绘了各地农民欢天喜地庆翻身的激动场面。堪称中国钢琴小品的佳作。笔者从音乐表现与演奏技术来分析这首 独奏曲。(一)引子部分音乐表现与演奏技术难点:引子(1-15小节),音乐一开始鼓点的节奏让人感受到热闹、激动、钢琴 喜悦的气氛。整个引子部分可用中强mf的力度、强拍上的和弦用很强ff的力度来弹奏。在演奏时要把内心的热情瞬间爆发出来,有敲锣打鼓的气势。第1小节与第3小节的三和弦力度用很强ff的力量,弹奏时可以把全身的力量通过手臂瞬间传递到指尖,下键要整齐,音色要明亮,声音要集中。右手装饰音可以说是全曲的特色音,要弹奏清晰。 朱践耳作于1952年。原是大型纪录片《伟大的土地改革》的插曲,由中西混合乐队演奏。后改编成民族管弦乐曲。乐曲的结构短小,风趣生动,是一首广泛流传的民乐合奏曲。曲中巧妙地以半音裝飾模仿板胡的滑音效果,別具韻味,華麗而充滿生機的織體表達出暢快淋漓的快樂之情。 全曲由三个部分和引子、尾声组成。先由乐队合奏出的热烈欢腾的引子,然后板胡奏出富有陕北风味的主题,明亮活泼。 主题在变化反复时加入了二胡,表达了抑制不住的喜悦之情。主题末句由乐队复奏一次,形成一唱众和、一呼百应的生动效果。 第二部分主题选用山东吕剧音调,由管子领奏,并与乐队对答,幽默诙谐,富有情趣。 第三部分的旋律借鉴了河北吹歌的发展手法,乐队分成两组,对答呼应,句幅递减,之后,由管子和笛子不断吹奏更换着的长音,而乐队演奏围绕这些长音旋转的短小音型衬托呼应,这种1.“噢，居然有土龙肉，给我一块～” 2.老人们都笑了，自巨石上起身。而那些身材健壮如虎的成年人则是一阵笑骂，数落着自己的孩子，拎着骨棒与阔剑也快步向自家中走去。 3.石村不是很大，男女老少加起来能有三百多人，屋子都是巨石砌成的，简朴而自然。 4.在村头有一截巨大的雷击木，直径十几米，此时主干上唯一的柳条已经在朝霞中掩去了莹光，变得普普通通了。 5.这些孩子都很活泼与好动，即便吃饭时也都不太老实，不少人抱着陶碗从自家出来，凑到了一起。 6.石村周围草木丰茂，猛兽众多，可守着大山，村人的食物相对来说却算不上丰盛，只是一些粗麦饼、野果以及孩子们碗中少量的肉食。 1.不悔梦归处，只恨太匆匆。 2.有些人错过了，永远无法在回到从前;有些人即使遇到了，永远都无法在一起，这些都是一种刻骨铭心的痛! 3.每一个人都有青春，每一个青春都有一个故事，每个故事都有一个遗憾，每个遗憾都有它的青春美。 4.方茴说:“可能人总有点什么事，是想忘也忘不了的。” 5.方茴说:“那时候我们不说爱，爱是多么遥远、多么沉重的字眼啊。我们只说喜欢，就算喜欢也是偷偷摸摸的。” 6.方茴说:“我觉得之所以说相见不如怀念，是因为相见只能让人在现实面前无奈地哀悼伤痛，而怀念却可以把已经注定的谎言变成童 话。” 民间音乐中常用的“紧拉慢唱”的手法使音乐有层次地展开,抒发了农民欢天喜地庆翻身的热烈情绪。 尾声是引子的变化再现,首尾相应,一片欢腾。此曲曾由,储望华,改编为钢琴独奏曲。 民族管弦乐曲《翻身的日子》,原是大型纪录片《伟大的土地改革》中的插曲此曲曾改编为钢琴独奏曲,并广为流传,著名钢琴家郎朗曾多次在不同场合演奏。1990年朱践耳被列入英国剑桥国际传记中心《世界音乐名人录》中。1991年获上海首届文字艺术“杰出贡献奖”。。乐曲以火热的情绪、流畅的旋律和活跃的节奏以及所反映的时代变革而引起人们感情上的强烈共鸣。 这首乐曲具有较强的艺术生命力,它音乐形象鲜明、生动,乐队配器色彩丰富、协调统一。乐曲中领奏旋律均由个性色彩较强的板胡、管子担任,因而能表现出强烈的欢乐情绪。弹拨声部以节奏化音型 清晰的层次和欢快的效果。齐奏段落多处运用打击乐、更增添了节日般的热烈气伴奏主旋律,也获得了 氛。 2 这首乐曲篇幅并不长,但旋律流畅、结构严谨。乐曲的引子气势开阔。D徵调,拍子,这一以齐4奏为主同时加入气氛强烈的打击乐器的引子音乐,以鲜明的民族特色,反映出人们欢庆翻身解放的火热情绪。引子之后,板胡首先领奏了乐曲的主旋律,这段具有鲜明陕北风味的曲调,情绪是那样诙谐、生动,又有歌舞音乐节奏轻捷的特点,充分表达了人们翻身解放后的幸福心情。板胡演奏半音时的滑音处理更增加了乐曲的乡土色彩和生活气息。紧接板胡领奏后出现的笛、笙等吹管乐器加以重复尾句的呼应1.“噢，居然有土龙肉，给我一块～” 2.老人们都笑了，自巨石上起身。而那些身材健壮如虎的成年人则是一阵笑骂，数落着自己的孩子，拎着骨棒与阔剑也快步向自家中走去。 3.石村不是很大，男女老少加起来能有三百多人，屋子都是巨石砌成的，简朴而自然。 4.在村头有一截巨大的雷击木，直径十几米，此时主干上唯一的柳条已经在朝霞中掩去了莹光，变得普普通通了。 5.这些孩子都很活泼与好动，即便吃饭时也都不太老实，不少人抱着陶碗从自家出来，凑到了一起。 6.石村周围草木丰茂，猛兽众多，可守着大山，村人的食物相对来说却算不上丰盛，只是一些粗麦饼、野果以及孩子们碗中少量的肉食。 1.不悔梦归处，只恨太匆匆。 2.有些人错过了，永远无法在回到从前;有些人即使遇到了，永远都无法在一起，这些都是一种刻骨铭心的痛! 3.每一个人都有青春，每一个青春都有一个故事，每个故事都有一个遗憾，每个遗憾都有它的青春美。 4.方茴说:“可能人总有点什么事，是想忘也忘不了的。” 5.方茴说:“那时候我们不说爱，爱是多么遥远、多么沉重的字眼啊。我们只说喜欢，就算喜欢也是偷偷摸摸的。” 6.方茴说:“我觉得之所以说相见不如怀念，是因为相见只能让人在现实面前无奈地哀悼伤痛，而怀念却可以把已经注定的谎言变成童 话。” 手法,具有一唱众和、加强语气的作用。这种对答式的乐句在全曲中多次出现,也构成了这首乐曲的重要特色。 板胡领奏的再一次出现,以及乐队欢快高昂的齐奏对答,使乐曲情绪更为欢腾,似乎达到难以控制感情的地步。但作者却巧妙地将笔调一转,使音乐出现了奇趣横生的第二个层次。这段旋律由管子领奏。21、拍子,这一曲调的音乐风格与山东地方戏曲吕剧音乐十分相似,我们不妨将两者作一番比较, 4 4 吕剧《小姑贤》中的一段,从比较中可以看出,乐曲作者非常善于从民间音乐和戏曲音乐中吸取素材,创造出形象鲜明的音乐作品。这段管子领奏的音乐活泼、跳跃,很有风趣,加上管子瓮声瓮气的特殊音色,形象地表现了劳动人民憨厚、纯朴的性格特征,从而深化了人们欢庆翻身的意境。管子领奏后起呼应作用的乐队齐奏对答句,感情也更加热烈奔放。随后,音乐波浪起伏地发展,有层次地将这一欢欣鼓舞的情绪推向了高潮。而在音乐的高潮中,打击乐又发挥了推波助澜的作用。乐曲最后再次出现引子音乐的热情音调,并加以变化节拍,使得气势更加雄壮,在火热般的气氛中结束全曲。 朱老的交响乐创作立足于传统,并借鉴西方技法,在现代的艺术语境中创造性地运用新的音乐语言,赋予传统民族文化新的思想内涵。朱践耳说过,“音乐创作从古典时期的共性写作到近现代的个性写作的演变是一种进步的趋势、必然的趋势。几乎每一个作曲家都在艺术探索和艺术追求中,力求别出心裁,另辟蹊径,为自己寻找一个与众不同的定位。”他自己的定位是“兼容并蓄,立足超越”,具体的表现为“合一”,其中包括音乐思维上的虚实合一、情理合一、神形合一,写作技法上的传统与现代合一、有调性与无调性合一、民族性与国际性合一,美学观念上的自律论与他律论合一、主体与客 1.“噢，居然有土龙肉，给我一块～” 2.老人们都笑了，自巨石上起身。而那些身材健壮如虎的成年人则是一阵笑骂，数落着自己的孩子，拎着骨棒与阔剑也快步向自家中走去。 3.石村不是很大，男女老少加起来能有三百多人，屋子都是巨石砌成的，简朴而自然。 4.在村头有一截巨大的雷击木，直径十几米，此时主干上唯一的柳条已经在朝霞中掩去了莹光，变得普普通通了。 5.这些孩子都很活泼与好动，即便吃饭时也都不太老实，不少人抱着陶碗从自家出来，凑到了一起。 6.石村周围草木丰茂，猛兽众多，可守着大山，村人的食物相对来说却算不上丰盛，只是一些粗麦饼、野果以及孩子们碗中少量的肉食。 1.不悔梦归处，只恨太匆匆。 2.有些人错过了，永远无法在回到从前;有些人即使遇到了，永远都无法在一起，这些都是一种刻骨铭心的痛! 3.每一个人都有青春，每一个青春都有一个故事，每个故事都有一个遗憾，每个遗憾都有它的青春美。 4.方茴说:“可能人总有点什么事，是想忘也忘不了的。” 5.方茴说:“那时候我们不说爱，爱是多么遥远、多么沉重的字眼啊。我们只说喜欢，就算喜欢也是偷偷摸摸的。” 6.方茴说:“我觉得之所以说相见不如怀念，是因为相见只能让人在现实面前无奈地哀悼伤痛，而怀念却可以把已经注定的谎言变成童 话。” 体合一、超前性与可接受性合一。 所有的“合一”双方都是相对立的。将这些截然不同的东西合在一起基于对立统一的辩证法则和阴阳交替的原理,我认为对立的东西完全可以通过相互渗透,相互补益,相互转化,相反相成,合为一体。“合一”不是混合,而是化合,也不是简单的1+l=2,而是一种螺旋形上升的“一”。“合一”的双方绝非是平分秋色,而是有着千变万化的“配方”和“冶炼法”的,这也区别出每部作品的不同特色。“合一法”还可以有严谨与自由的合一、刻意与随意的合一、确定性与不确定的合一、有序与无序的合一……是机动灵活的,不是机械刻板的,是不断发展变化着的,而非一成不变的,是开放性的,不是封闭性的,是一种乐风,而非乐派或体系。作为一名异常勤奋的作曲家,朱践耳在许多重要的音乐创作领域都留下了成功的记录。主要的作品有交响曲十部及其它体裁的交响乐作品十余部,他的音乐作品具有深刻的思想内涵和很强的艺术感染力。 ,《翻身的日子》这部作品较短小,但每一部分都是精华,用西洋乐器钢琴来表现中国民族的风味,两者结合完美,使大家领略了钢琴丰富的表现力及民族音乐的无穷魅力。使我们更加珍惜今天的美好生活。 1.“噢，居然有土龙肉，给我一块～” 2.老人们都笑了，自巨石上起身。而那些身材健壮如虎的成年人则是一阵笑骂，数落着自己的孩子，拎着骨棒与阔剑也快步向自家中走去。 3.石村不是很大，男女老少加起来能有三百多人，屋子都是巨石砌成的，简朴而自然。 4.在村头有一截巨大的雷击木，直径十几米，此时主干上唯一的柳条已经在朝霞中掩去了莹光，变得普普通通了。 5.这些孩子都很活泼与好动，即便吃饭时也都不太老实，不少人抱着陶碗从自家出来，凑到了一起。 6.石村周围草木丰茂，猛兽众多，可守着大山，村人的食物相对来说却算不上丰盛，只是一些粗麦饼、野果以及孩子们碗中少量的肉食。 1.不悔梦归处，只恨太匆匆。 2.有些人错过了，永远无法在回到从前;有些人即使遇到了，永远都无法在一起，这些都是一种刻骨铭心的痛! 3.每一个人都有青春，每一个青春都有一个故事，每个故事都有一个遗憾，每个遗憾都有它的青春美。 4.方茴说:“可能人总有点什么事，是想忘也忘不了的。” 5.方茴说:“那时候我们不说爱，爱是多么遥远、多么沉重的字眼啊。我们只说喜欢，就算喜欢也是偷偷摸摸的。” 6.方茴说:“我觉得之所以说相见不如怀念，是因为相见只能让人在现实面前无奈地哀悼伤痛，而怀念却可以把已经注定的谎言变成童 话。” 1.“噢，居然有土龙肉，给我一块～” 2.老人们都笑了，自巨石上起身。而那些身材健壮如虎的成年人则是一阵笑骂，数落着自己的孩子，拎着骨棒与阔剑也快步向自家中走去。 3.石村不是很大，男女老少加起来能有三百多人，屋子都是巨石砌成的，简朴而自然。 4.在村头有一截巨大的雷击木，直径十几米，此时主干上唯一的柳条已经在朝霞中掩去了莹光，变得普普通通了。 5.这些孩子都很活泼与好动，即便吃饭时也都不太老实，不少人抱着陶碗从自家出来，凑到了一起。 6.石村周围草木丰茂，猛兽众多，可守着大山，村人的食物相对来说却算不上丰盛，只是一些粗麦饼、野果以及孩子们碗中少量的肉食。 1.不悔梦归处，只恨太匆匆。 2.有些人错过了，永远无法在回到从前;有些人即使遇到了，永远都无法在一起，这些都是一种刻骨铭心的痛! 3.每一个人都有青春，每一个青春都有一个故事，每个故事都有一个遗憾，每个遗憾都有它的青春美。 4.方茴说:“可能人总有点什么事，是想忘也忘不了的。” 5.方茴说:“那时候我们不说爱，爱是多么遥远、多么沉重的字眼啊。我们只说喜欢，就算喜欢也是偷偷摸摸的。” 6.方茴说:“我觉得之所以说相见不如怀念，是因为相见只能让人在现实面前无奈地哀悼伤痛，而怀念却可以把已经注定的谎言变成童 话。” 1.“噢，居然有土龙肉，给我一块～” 2.老人们都笑了，自巨石上起身。而那些身材健壮如虎的成年人则是一阵笑骂，数落着自己的孩子，拎着骨棒与阔剑也快步向自家中走去。 3.石村不是很大，男女老少加起来能有三百多人，屋子都是巨石砌成的，简朴而自然。 4.在村头有一截巨大的雷击木，直径十几米，此时主干上唯一的柳条已经在朝霞中掩去了莹光，变得普普通通了。 5.这些孩子都很活泼与好动，即便吃饭时也都不太老实，不少人抱着陶碗从自家出来，凑到了一起。 6.石村周围草木丰茂，猛兽众多，可守着大山，村人的食物相对来说却算不上丰盛，只是一些粗麦饼、野果以及孩子们碗中少量的肉食。