中国地方戏曲—秦腔

中国地方戏曲—秦腔 第1页中国地方戏曲―秦腔班级:中文21 姓名:高燕君学号:02114001 第2页秦腔脚色行当体制与沿革 纵观历史，行当的产生是经过由少到多，由简到繁的过程。近百年来大致经历了三个时期。1(清未时期 2(辛亥以后3(解放以后第3页脚色行当的具体分析生行:除净、丑外男性角色的统称，按年龄又分须生、小生两大类。须生:因带胡须而得名，亦称胡子生。为当时的首要行当，剧目最多。主要扮演中年以上的正面人物，按年龄及化妆特征又分正生、老生、红生及文武生等。正生:带黑三绺。主要扮演中壮年人物。如《辕门斩子》之杨延景，《蝴蝶杯》之田云山，《出棠邑》之伍子胥等。另一些小生装扮的脚色也由正生扮演，以表现人物的特有气质，如《忠义侠》之周仁，《杀狗》之曹庄，《三顾茅庐》、《三闯辕门》之诸葛亮等。清末名宿李云亭及后来的刘毓中、和家彦、耿善民、雒秉华均以扮演周仁而为人乐道。 第4页 老生:带白三绺或渐白三绺，主要扮演老壮年人物。白三如《卖画劈门》之白茂林，《走雪山》之老曹福;渐白三如《盗宗卷》之张苍，《三滴血》前部之周仁瑞等。 第5页红生:因勾红脸而得名，带黑三、白三、渐白三，各不同年龄之关羽，赵匡胤及《串龙珠》之康茂才、侯伯卿、《破宁国》之朱亮祖等。小生:主要扮演男性青年，分文小生、武小生、武生及幼生(亦称娃娃生)等。 文小生:偏重唱、念、做工，如《白蛇传》之许仙，《苏秦激友》之张仪，《折桂斧》之陈植等。武小生:文武兼备，如《回荆州》之周瑜，《蝴蝶杯》之田玉川等。 第6页 武生:偏重武打，如《长坂坡》、《回荆州》之赵云，《孔家庄》、《蔡家庄》之武松，《冀州城》之马超等。幼生:如《八义图》之赵武，《玉虎坠》之田郎，《三娘教子》之薛乙哥等。旦行:女性脚色的统称，按年龄，身份，性格等分正 旦(亦称青衣)、正小旦、小旦、老旦、彩旦(亦称丑旦、媒旦)、武旦等。 正旦:主要扮演中年妇女，如《铡美案》之秦香连，《五家坡??探窑??赶坡》之王宝钏，《三娘教子》之王春娥等。 ??? 第7页正小旦:主要扮演端庄稳重的青年女子或少妇，如《斩秦英》之银屏公主，《三上轿》之崔秀英、《五家坡??三击掌??别窑》之王宝钏，《状元媒》之柴郡主等。小旦:主要扮演末出阁的青年女子，如《蝴蝶杯》之卢凤英，《火焰驹》之黄桂英，《走雪山》之曹玉莲等。 花旦:主要扮演性格开朗、活泼的小姑娘，如《火焰驹》之丫环芸香，《玉虎坠》之王娟娟，《法门寺》之孙玉娇等。老旦:扮演老年妇女，如《回荆州》之国太，《辕门斩子》等戏之佘太君等。彩旦:主要扮演喜剧性妇女，如《拾玉镯》之刘媒婆，《玉虎坠》、《蝴蝶杯》之丑丫环，《烙碗记》之马氏等。武旦:主要扮演有武艺的女性。如《破洪州》之穆桂英～《太和城》之殷夫人，《女杀四门》之刘金定等。?? ??? ??? ??? ??? 第8页净行:主要扮演性格刚直，粗暴凶猛的人物，分大花脸(亦称黑头、大净)，二花脸(亦称毛净)，把把花脸(包括娃娃花脸)。大花脸:主要带白、渐白、黑满及虬髯等。化妆分勾脸与俊扮两类，偏重唱念。勾脸带白满如《忠保国》之徐延昭，《斩姚期》之姚期;渐白满如《金沙滩》之潘仁美，《忠保国》之李良等;黑满如《铡美案》之包文正，《敬德洗马》之敬德。俊扮(类似须生，眼眉比较夸张)带白满如《甘露寺》之乔玄，《庆顶珠》之肖恩，《大报仇》之黄忠，《抱琵琶》之王延龄等;带黑满如《甘露寺》之孙权等。虬髯如《黄河阵》之燃灯，《国士桥》之豫让等。 第9页 二花脸:主要带白、红、黑扎，插耳毛(亦称鬓毛)，表演偏重功架。带白扎如《鼓滚刘封》之张飞等，带红扎如《斩单童》之单童、《玉虎坠》之马武等， 带黑扎如《刺秦王》之荆轲，及张飞、牛皋、李逵等。此外一些偏重做工带黑满的如《火焰驹》之艾谦、《擒方腊》之武松亦多由二花脸应工。把杷花脸:挂楂楂须或无须者(俗称娃娃花脸)。如《乾坤带》之秦英，《下河东》之呼延赞，《杀裴生》之寥寅等。另外，武老旦亦属副净类，如《串龙珠》之花云妈等。 第10页 丑行:分老丑、大丑、小丑等。老丑:主要表现幽默风趣的老年人。如《法门寺》之刘公道，《游西湖》之土地神，《蝴蝶杯》之董威等。大丑:主要表现官员及文士。如《三滴血》之晋信，《献地图》之张松，《赤壁鏖兵》之蒋干，《紫金冠》之李儒等。小丑:主要表现小人物。如《八件衣》之仁义，《忠保国》之赵飞，《杨三小》之杨三小等。杂行:亦称“零碎”，如“旗、锣、卒、报、更、车、轿、衙及正反将、丫环、院子、刀夫、校尉、龙套等等。 第11页 秦腔班子按实力情况，分别实行“四梁四柱”和“四梁八柱”的角色体制。一般普通戏班多是“四梁四柱”。四梁:即头道演员。有须生、大花脸、正旦、小旦。四柱:即二道演员。有须生、花脸、小生、丑。 八柱:即二道演员。在四柱的基础上增加武生、武旦、老旦、把把花脸。四梁八柱:四生、四旦、三净、一丑。 第12页例:秦腔常演的传统大戏《回荆州》四梁:(头道演员)须生:刘备?????????????????? 大花脸:乔玄潘璋?????????????????? 正旦:因无本工角色串演丁奉?????????????????? 小旦:孙尚香八柱:(二道演员)须生:诸葛亮??? ??????????????????? 二花脸:孙权张飞?????????????????? 武生:赵云黄忠?????????????????? 小生:周瑜???????????????????? 丑:吕范蒋钦?????????????????? 老旦:国太周泰? ?????????????????? ? 把把花脸:贾化陈武?????? ??????????????????? 武旦:无本工角色串演徐盛 第13页陕西剧种阿宫腔西府秦腔汉调桄桄同州梆子关中道情 阿宫腔阿(音wo)宫腔，也称北路秦腔，是陕西省一个风格独特的古老剧 种。因唱腔具有翻高遏低的艺术特点，亦称遏宫腔。流行与礼泉、富平、兴平、咸阳、泾阳、高陵、耀县、铜川、临潼等地。现仅有富平剧团演出。阿宫腔原为皮影形式演出。第15页阿宫腔属板式变化体音乐。声腔分欢音和苦音。欢音表达明朗、轻快的情绪，苦音表达悲伤、凄楚、怀念、愤慨的情感。其唱腔保持了阿宫腔腔调，唯净角揉入眉户某些曲调，旦角又吸收了碗碗腔的行腔技巧，突出阿宫细腻、婉转、刚柔并济的特点。唱腔板路有[[]二六]、[[]慢板]、[[]二倒板]、[[]箭板]、[[]一叠腔]、[[]三不齐]和[[]单句送]等;常用的曲牌有[[]一起清雪]、[[]迁仙客]、[[]春宴开]、[[]点降唇]等。 第16页阿宫腔的艺术特色，表现在它的唱、念、做、打以及音乐伴奏诸方面，尤以唱腔和音乐最为突出，比秦腔细腻，较迷糊、碗碗腔刚劲，不沉不噪，激越委婉，以尽致刻画剧中人物的心理变化而见长。阿宫腔曲牌多达400支。开场必奏“十样景”开场，这是由10种以上曲牌合奏成的;未看戏，先闻其声，另人强烈感到阿宫腔在吹打乐上别具一格。主要乐器文场有:二股弦(硬弦)、月琴、胡琴、梅调板胡、唢呐、笛;武场面节音为鼓板，伴奏乐器有小锣、鼓、铙钹、击子、牙子、梆子、铰子等，合奏起来幽雅清脆。 第17页西府秦腔西府秦腔，又称“西路秦腔”、“西府乱弹”，民间俗称“桄桄”。新中国成立后，因为流行于关中西府地区，所以定名为“西府秦腔”。盛行于凤翔、宝鸡;流行于千阳、陇县、太白、凤县、扶风、岐山、眉县、武功、汉中、安康、耀县、富平;并且流传至甘肃、宁夏、青海、新疆及河南、河北、济南、重庆、湖北、广州等地。西府秦腔唱腔细腻清朗，委婉动听。除板腔体外，仍保留了较多的“秦吹腔"，并运用了"二黄"调、"勾腔"及"罗罗"腔等，以丰富自己的唱腔。据老艺人李嘉宝讲:"西府班社有个规矩:所聘请演员、文武场面人，既会'秦腔'，又要会'秦吹腔'，否则，一律拒聘。" 第18页汉调桄桄汉调桄桄，俗称“桄桄子”。因流行于陕西南部的汉中、安康一带，唱腔、道白吐字归韵以汉中方言音调(汉水流域群众的语音)为基础，又因用梆子击节发出“桄、桄”之声，又名“汉调桄桄”“桄桄戏”。又因其主要板式名称、旋律结构、主奏乐器等，和秦腔有许多相同之处，所以也称“南路秦腔”、“汉调秦腔”。汉调桄桄音乐，为梆子板腔式变化体。 第19页同州梆子同州梆子，又名“东路秦腔”、“同州腔”，也称老秦腔。因其历史悠久，影响深远，多奉为棒子腔鼻祖。以同州(今大荔县)、朝邑为中心，盛行于关中东府10于县，流行于北至绥德，东到潼关，南抵洛南，西行渭南，并流传到甘肃、宁夏、青海、新疆及北京、山西、河南、湖北、湖南等地。明代末叶，以有班社和演出活动。据同州梆子老艺人王谋儿等口述，李自成农民起义军，在大荔和蒲城之间的孝同练兵时，就以同州梆子为军戏。大荔曾流传:“破南出了个驴子欢(即吕志谦，同州梆子老艺人)，一声就能吼破天。不唱戏，没盘缠，跟上李瞎子(李自成)过潼关;唱红了南京和燕山„„”的民谚。 第20页同州梆子唱腔属板式变化体，有欢音和苦音之分。唱腔具有“本嗓吐字，正腔滑音，高亢激越，直起直落”的特色。伴奏乐器以二股弦为主，辅有三弦、胡琴、琵琶、琥珀等。其唱腔过门较为短促，更显“繁音激楚”之美，古秦风驷铁车辚之刚劲。 第21页关中道情关中道情以长安为正宗，亦名“长安道情”，又称“拉波戏”，是流行于关中地区农村的民间“坐班戏”。盛行于长安、临潼、蓝田、户县、咸阳、兴平等地，尤其以西安灞桥、三桥等地最为有名。唱词曲调有“九腔十八调”之称，现仅流传八腔十一调。八腔即[[]清江引]、[[]金线吊葫芦]、[[]藕断丝不断]、[[]节节高]、[[]打连厢]、[[]高腔]、[[]推句子]、[[]皂罗袍];十一调为[[]大红袍]、[[]苦相思]、[[]蛤蟆跳门槛]、[[]哀连子]、[[]剪花]、[[]拖音]、[[]笑板]、[[]塌句子]、[[]气头子]、[[]怒板]、[[]落头子]。唱板有慢板、二六板、飞板、串板、滚白。除滚白外，各板式分阳坡(欢音)与阴坡(苦音)。曲牌有[[]皂罗袍]、[[]耍孩儿]、[[]山坡羊]等。在唱腔上有一个突出的特点，就是帮腔。演唱四句一帮腔，并分长短两类。 第22页勾魂摄魄的特技绝招宝剑出鞘、入鞘变脸喷火变须飞帽上头僵尸打出手 第23页表演的器物――砌末砌未是大小道具与一些简单装置的统称，是戏曲解决表演与实物矛盾的特殊产物。砌未一词在金、元时期已有。第24页传统戏曲舞台上的砌末包括生活用具(如烛台、灯笼、扇子、手绢、文房四宝、茶具、酒具)，交通用具(如轿子、车旗、船桨、马鞭等)。 第25页武器又称刀枪把子(如各种刀、枪、剑、斧、锤、鞭、棍、棒等)，以及表现环境、点染气氛的种种物件(如布城、大帐、小帐、门旗、纛旗、水旗，风旗、火旗、蛮仪器仗、桌围椅披)等。 第26页传统的砌末，是有意识地区别于生活的自然形态之物。一桌二椅，在演员没有上场以前，桌椅只是一种抽象的摆设。如演出皇帝视朝，这张桌子便成了视朝时所需的御案;县宫坐衙，这张桌子便成了坐衙时所需的公案;朋友宴会，便成了宴会时所需要的酒席。 第27页秦腔传统戏剧情介绍《杨门女将》天波府喜气盈盈，年满百岁的佘太君正在为镇守边关的孙儿杨宗保举行五十寿辰，忽传噩耗，宗保不幸阵亡。这时朝廷畏惧强敌，意欲求和;佘太君力抑悲愤，率领居孀的儿媳、孙媳和重孙杨文广等，慷慨激昂地驳斥了主和派的谬见，凛然挂帅，全家出征。? 第28页《打金枝》