【doc】中国讽刺幽默小说的三座高峰

【doc】中国讽刺幽默小说的三座高峰 中国讽刺幽默小说的三座高峰 第5卷第4期辽宁技术大学(社会科学版)2003年7月JournalofLiaoningTechnicalUniversity(SocialScienceF_Aition)Vo1.5.No. 4 July.2003 中国讽刺幽默小说的三座高峰 包已刚 (阜新高等专科学校师范部,辽宁阜新123000) 摘要:将中国现代讽刺幽默小说荟萃.按照其演变发展的轨迹.鲁迅,老舍,钱钟书在中国现代讽刺幽默小说发展中的 地位及其深刻的内在联系.鲁迅以其深刻的现代意识和独特的现代感受.创建了现代讽刺幽默小说;老舍既继承了鲁迅思 想启蒙的旨.又开启了与鲁迅迥然不同的艺术路子;钱钟书对文化人作了极其深刻的心理审视和道德批判.并推而广之 从哲学层面昭示了人类所面临的永恒精神困境. 关键词:现代;幽默讽刺小说;鲁迅;老舍;钱钟书 中图分类号:I207.42文献标识码:A文章编号:1008—39lX(2o03)04一o062—02 ThreeoutstandingrepresentativesofironichumorousnovelsinChinesehisto ry BA0Yi,gang (Teacher—trainingDepartment.FuxinProfessionalCollege.Fuxin123000.China) Abstract:Thisarticlelaysemphasisongatheringironichumorousnovelsandappraisingtheplacesoccupiedby LuXun.LaoSheandQianZhongshuinChinesehistroyandtheirprofoundinternalrelationsintheevolution anddevelopmentofironicandhumorousnovels.Luxun,basedonhisdeepmodernsenseanduniquenloderrl experience,createdmodernironichumorousnovels.ButLaoShecarfiedonthethemeofLuXun’Sideological enlightenment,andalsoopenedamadtoartquitedifferentfromthatofLuXun.QianZhongshumadeadeep andcloseexaminationandmoralcriticismforintellectuals.Inthesameway.hemadetheeternalmentaldiffi. cultpositionfacinghumanbeingscleartoallthroughphilosophy. Keywords..modem;ironichumorousnovels;LuXun;LaoShe;QianZhong-shu 讽刺是人类对所生存的社会及自身进行的尖锐的批判 和深刻的自省.是射向否定的人和事物的箭.幽默则是一种 性灵.一种睿智.它体现出一种从容不迫的达观态度.讽刺 和幽默都属于文化的高层次和审美的高境界,更接近于人的 本体,显示着心灵的丰富性.从这个意义上说.中国现代幽 默小说这一领域就更值得关注和珍视. 从艺术渊源上说,中国现代讽刺幽默小说与明,清两代 的讽刺幽默小说不无关系.明,清两代的讽刺幽默小说呈现 出两种态势:一是寓言式讽刺幽默小说.包括鬼界寓言小说 的<斩鬼传》,<平鬼传》,<何典》,<聊斋志异》以及虚构的旅行 故事型小说<西游记》,<西游补》,<镜花缘》,《常言道》等.另 一 类是写实性讽刺幽默小说,包括惩劝型的<三言》,(--拍》 和纯写实型的<儒林外史》.寓言式作品得益于民间故事,民 间寓言的滋养,写实性作品则得益于生活的赐予.像《聊斋 志异》,<儒林外史》中的讽刺意识,《西游记》,《镜花缘》中的 幽默穿插.都是中国讽刺幽默文学中的瑰宝.但晚清及近代 以来,小说中的讽刺幽默渐渐分离与变形.以提供可笑的话 柄为能事.使讽刺沦为谴责.幽默变得干瘪.不能向人的灵魂 及人性的纵深开掘,风格单一,形式单调.历史进入现代后, 这种状况在鲁迅,老舍,钱钟书等讽刺幽默大师的笔下有了 改观.开创了新生面. 现代讽刺幽默小说.首先离不开鲁迅的卓越开拓.他以 深刻的现代意识和独特的现实感受,创建了现代讽刺幽默小 说.他的《呐喊》,<彷徨》,为”五四”以来,乃至整个现代讽刺 幽默小说奠定了很高的起点.并能给同代以及后代作家以巨 大的影响.他敢于直面人生.不满于一些古典幽默的肤浅轻 薄,也反感于谴责小说的辞气浮露.笔锋无藏.更超越了神魔 与鬼怪的题材模式.代之以现代的注重内涵的超拔,冷峻的 悲喜剧精神的独特构建.摒弃了温和的取笑.而是直接秉承 了<儒林外史》的嘲讽世情,讽刺时弊的传统.同时.也超越 了吴敬梓,不仅揭露了社会,而且洞见了历史.深入人性.从 而完成了传统的讽刺幽默向现代讽刺幽默的伟大转变.鲁 迅以思想家的博大精深.向人类和人性的纵深处开掘.对国 民性的最隐秘处.对人的劣根性作了深入的探察.在喜剧的 收稿日期:2002—12—12 作者简介:包已1~(1957一),男,辽宁阜新人,阜新高等专科学校师范部讲师,文学学士,主要从事现当代文学研究. 第4期包已刚:中国讽刺幽默小说的三座高峰63 色调和色彩中发掘出悲苦的命运,洞见出人生的悲凉.让人 在发笑中滋生着深沉的悲哀.体现着一种现代忧患意识和现 代批判精神.正因如此.鲁迅的讽刺幽默小说品位不仅是古 代,近代所有作家难以企及的,也是其他许多现代作家难以 企及的.这一时期,叶绍钧以沉稳的品格和客观的叙述显示 着艺术个性,形成了一种纯粹的讽刺风格,绝少幽默.但常以 诙谐的笔调出之.他善于写小知识分子的精神世界如《潘先 生在难中》,文笔朴实,深厚.没有潇洒的笔致和花俏的形式. 其他作家如王鲁彦,许钦文,台静农等都以诙谐的笔调展示 着各自乡间的悲喜剧.常将讽刺诙谐融会在写实叙述之中, 承传着《阿Q正传》的传统.但总的看来,他们似乎还不太 善于调剂讽刺,幽默与现实批判的关系,讽刺,幽默的文体意 识还不太自觉.因此,可以说.”五四”及20世纪20年代前 半期的讽刺幽默小说是鲁迅的时代.是开创时期.还有待进 一 步拓展与完善. 20世纪20年代中期以后.现代讽刺幽默小说出现了新 的高潮.首先是讽刺幽默大师老舍的诞生,给沉稳的小说坛 吹来了一股轻松的喜剧春风,他的《老张的哲学》,《赵子日》 发后,那种充满嬉笑,轻松的文字令人忍俊不禁.老舍第 一 个提供了幽默讽刺的长篇文体;第一个具有幽默的自觉意 识;第一个将讽刺幽默小说写得俗白俏皮,逸趣横生,在市民 文学中堪称独步.以后,老舍先后写了(--马》,《猫城记》, 《离婚》,《牛天赐传》,《文博士》等一系列作品.既继承了鲁 迅思想启蒙的题旨,又开启了与鲁迅迥然不同的艺术路子. 以文化批判为视角,以道德批判为准绳.以幽默为”遮蔽”与 手段.以此来破坏,铲除旧的恶习,积弊.并深入探寻市民文 化与心理.在喜剧艺术的呈现上.如果说,鲁迅偏重于”内 涵”,那么,老舍则偏重于”外观”.他善于通过人物的形态, 动作,场面,语言等的荒唐可笑,产生喜剧的快感,在轻松的 背后隐寓着严肃的命意和值得深思的含义.老舍成了30年 代讽刺幽默艺术大家.除老舍外,张天翼是又一杰出的讽刺 家.早在20年代,他就以”张天诤”的笔名在《礼拜天》杂志 上发表滑稽小说.但那时还成熟.往往是聊博一笑.进入 30年代,张天翼成熟起来.这是一位承前启后的喜剧作家. 是讽刺文学的中坚力量.他同时能够塑造几个类型的喜剧 形象:农村地主,小市民以及无聊的知识分子.这就是他的 “速写三篇”中的<谭九先生的工作》,<华威先生》,《新生》.善 于熔政治讽刺,道德讽刺,风俗讽刺,人生讽刺于一炉.继承 了鲁迅的尖刻的一面,又发展了鲁迅的峭厉的一面.而不象 鲁迅那样冷静,沉重,也不象老舍那样轻松,温婉,他比老舍 多了一点犀利.他是写幽默讽刺短篇的高手.至此.现代讽 刺幽默小说走向了自觉的时代,如果说现代讽刺幽默小说在 鲁迅手中开创,那么,到了老舍和张天翼才得到了创造性的 发展,他们分别在长篇和短篇方面拓展.并使讽刺和幽默相 交融.至于沙汀,周文,蒋牧良,王任叔等人,则纯以讽刺见 长.与鲁迅引以为同调.继承了鲁迅深沉冷峻的一面,以不 动声色的叙述.暗含讽刺的力量. 抗战及其后的40年代,讽刺幽默小说更加适合新的形 势而分化嬗变着,其讽刺的色调.笑的艺术自然又染上了特 定时代的色彩,同时也体现着不同作家的个性才情.沙汀继 续营造着他的讽刺的”戏剧”,通过人物戏剧般的表演.暴露 恶棍般的性格,以尴尬的结局显示嘲讽的力量.以往以写抒 情小说见长的师陀,萧红等作家也改换了笔调.加入了讽刺 幽默作家的行列.以言情小说着称的张恨水.这时期也不顾 当局的高压政策,开始了社会讽刺小说的创作.先后完成了 《八十一梦》,《五子登科》等讽刺长卷.赵树理以其农民式的 风趣幽默,俚俗的叙述话语,创造了解放区幽默讽刺小说的 新篇章.特别值得一提的是沦陷在上海的钱钟书.自创一 格,写下了惊世讽刺之作《人?兽?鬼》和《围城》.以全方位的 讽刺幽默艺术使其在40年代的讽刺幽默作家中独领风骚. 成为继鲁迅,老舍之后又一杰出的讽刺幽默名家.以往的讽 刺幽默小说大都具有社会功利目的和道德批判性质.注重于 写实,接近于暴露,讽刺显得凝重,幽默显得拘谨.时代只造 就了其现实品格,历史品格,但哲学品格,喜剧品格并不完 善.钱钟书则弥补了这个不足.他从社会伦理,世态风俗的 扫描起始,进而上升到文化,人生,人性,人类的大命题.其聚 焦点与深刻处在于揭示了人性的根本颓败.对现代人在爱 情,婚姻,职业,乃至人生万事的”围城”现象作了富于哲理 的,具有警世作用的揭示.这是一个伟大的发现.犹如鲁迅 发现了”精神胜利法”一样.他对文化人作了极其深刻的心理 审视和道德批判,写出了人己之间的疏离,精神的难以沟通. 并推而广之,从人的存在哲学,生命哲学层面昭示了人生,人 类所面临的永恒的精神困境,具有了鲜明的现代意识和哲学 品格,体现了对人类精神境遇的深刻理解和真挚的关注. 在讽刺幽默的深,广,俏,奇上.钱钟书同时兼具鲁迅,老 舍两种品格.在讽刺的深刻性上,钱钟书直接衔接鲁迅,完 成了由传统向现代的心理转型.实现了在鲁迅之后不断弱化 的现代忧患意识和现代理性主义的一次成功的复兴.他从 鲁迅关注的族类性扩展到人类性,这一点是其他现代作家难 以企及的.在幽默和喜剧性上.钟钱书直接衔接老舍.注重 喜剧的外发性,充分发挥作家的主体性而精心营造,大大增 添了作品喜感,从而使新文学讽刺幽默小说走出了写实主义 的凝重感.与老舍相比,钟钱书又大大超越了老舍的轻俏和 俗自而向深,广,奇掘进,这使他显得比老舍更有力度.在他 的作品中,讽刺,幽默,喜剧的笑是同时并存的.他的充满睿 智的讽刺精神,机智的幽默品格以及有喜感的”笑”的艺术将 现代化的讽刺幽默小说推向了一个新的境界. 综上所述.如果说,现代讽刺幽默小说在鲁迅手中开创, 在老舍,张天翼,沙汀手中得以发展并初步成熟.到了钱钟书 才日臻完善,显示出更高的层次.具有了更加丰富的内涵. 从鲁迅,老舍到钱钟书.现代讽刺幽默小说在历史的风雨中 发展演变,不断地嬗变与重塑,其品格不断进步.其讽刺幽默 体式也从模糊到明晰.进而走向自觉.恰好代表了现代文学 的三个时段,在现代幽默讽刺小说的崇山峻岭中鲁迅,老舍, 钱钟书无疑是三座高峰.格外引人注目. 参考文献: [1]韩民青.文化的历程[M].南宁:广西人民出版社,1999. [1]洪子诚.中国当代文学史[M].北京:北京大学出版社, 1999.【责任编校:吏庆华J