现代诗歌精选诗歌鉴赏

现代诗歌精选诗歌鉴赏 1.《错误》 ——郑愁予 我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花开落 东风不来三月的柳絮不飞 你的心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不响三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人是个过客…… 2.《沙扬娜拉》 ——致日本女郎 徐志摩 最是那一低头的温柔 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞 道一声珍重道一声珍重 那一声珍重里有蜜甜的忧愁— 沙扬娜拉 3.《断章》 ——卞之琳 你站在桥上看风景 看风景的人在楼上看你。 明月装饰了你的窗 你装饰了别人的梦。 4.《乡愁》 ——余光中 小时候 乡愁是一枚小小的邮票 我在这头 母亲在那头 长大后 乡愁是一张窄窄的船票 我在这头 新娘在那头 后来啊 乡愁是一方矮矮的坟墓 我在外头 母亲在里头 而现在 乡愁是一湾浅浅的海峡 我在这头 大陆在那头 5.《远和近》 ——顾城 你 一会看我 一会看云 我觉得 你看我时很远 你看云时很近 6.《一代人》 ——顾城 黑夜给了我黑色的眼睛 我却用它寻找光明。 7.《航》 ——辛笛 帆起了 帆向落日的去处 明净与古老 风帆吻着暗色的水 有如黑蝶与白蝶 明月照在当头 青色的蛇 弄着银色的明珠 桅上的人语 风吹过来 水手问起雨和星辰 从日到夜 从夜到日 我们航不出这圆圈 后一个圆 前一个圆 一个永恒 而无涯涘的圆圈 将生命的茫茫 脱卸与茫茫的烟水 8.《一切》 ——北岛 一切都是命运 一切都是烟云 一切都是没有结局的开始 一切都是稍纵即逝的追寻 一切欢乐都没有微笑 一切苦难都没有泪痕 一切语言都是重复 一切交往都是初逢 一切爱情都在心里 一切往事都在梦中 一切希望都带着注释 一切信仰都带着呻吟 一切爆发都有片刻的宁静 一切死亡都有冗长的回声 9.《铸练》 ——陈敬容 将最初的叹息 最后的悲伤 一齐投入生命的熔炉 铸炼成金色的希望。 给黑夜开一个窗子 让那儿流进来星辉、月光 在绝静的深山一片风 就能激起松涛的巨响。 不眠的夜梦幻与烛火 一同摇落一同 向暗角缭绕又低翔。 当一声钟敲落永夜 哭泣吧亲爱的心啊 窗上已颤动着银白的曙光。 10.《发现》 ——闻一多 我来了我喊一声迸着血泪 “这不是我的中华不对不对” 我来了因为我听见你叫我 鞭着时间的罡风擎一把火。 我来了不知道是一场空喜。 我会见的是噩梦哪里是你 那是恐怖是噩梦挂着悬崖 那不是你那不是我的心爱 我追问青天逼迫八面的风 我问拳头擂着大地的赤胸。 总问不出消息我哭着叫你 呕出一颗心来你在我心里 11.《面朝大海春暖花开》 ——海子 从明天起做一个幸福的人 喂马、劈柴周游世界 从明天起关心粮食和蔬菜 我有一所房子面朝大海春暖花开 从明天起和每一个亲人通信 告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的 我将告诉每一个人 给每一条河每一座山取一个温暖的名字 陌生人我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福 我只愿面朝大海春暖花开 12.《热爱生命》 ——汪国真 我不去想是否能够成功 既然选择了远方 便只顾风雨兼程 我不去想能否赢得爱情 既然钟情于玫瑰 就勇敢地吐露真诚 我不去想身后会不会袭来寒风冷雨 既然目标是地平线 留给世界的只能是背影 我不去想未来是平坦还是泥泞 只要热爱生命 一切都在意料之中 13.《也许》 ——舒婷 也许我们的心事 总是没有读者 也许路开始已错 结果还是错 也许我们点起一个个灯笼 又被大风一个个吹灭 也许燃尽生命烛照黑暗 身边却没有取暖之火 也许泪水流尽 土地更加肥沃 也许我们歌唱太阳 也被太阳歌唱着 也许肩上越是沉重 信念越是巍峨 也许为一切苦难疾呼 对个人的不幸只好沉默 也许 由于不可抗拒的召唤 我们没有其它选择 14.《这也是一切》 ——舒婷 不是一切大树 都被暴风折断 不是一切种子 都找不到生根的土壤 不是 一切真情 都流失在人心的沙漠里 不是一切梦想 都甘愿被折掉翅膀。 不不是一切 都像你说的那样 不是一切火焰 都只燃烧自己 而不把别人照亮 不是一切星星 都仅指示黑夜 而不报告曙光 不是一切歌声 都只掠过耳旁 而不留在心上。 不不是一切 都像你说的那样 不是一切呼吁都没有回响 不是一切损失都无法补偿 不是一切深渊都是灭亡 不是一切灭亡都覆盖在弱者头上 不是一切心灵 都可以踩在脚下烂在泥里 不是一切后果 都是眼泪血印而不展现欢容。 一切的现在都孕育着未来 未来的一切都生长于它的昨天。 希望而且为它斗争 请把这一切放在你的肩上 15. 《一棵开花的树》 ——席慕容 如何让你遇见我 在我最美丽的时刻 为这 我已在佛前求了五百年 求佛让我们结一段尘缘 佛於是把我化做一棵树 长在你必经的路旁 阳光下 慎重地开满了花 朵朵都是我前世的盼望 当你走近 请你细听 那颤抖的叶 是我等待的热情 而当你终於无视地走过 在你身后落了一地的 朋友啊 那不是花瓣 那是我凋零的心 16.《戏子》 ——席慕容 请不要相信我的美丽 也不要相信我的爱情 在涂满了油彩的面容之下 我有的是颗戏子的心 所以 请千万不要 不要把我的悲哀当真 也别随着我的表演心碎 亲爱的朋友 今生今世 我只是一个戏子 永远在别人的故事里 流着自己的泪 17.《人间四月天》 ——林徽因 我说你是人间的四月天 笑音点亮了四面风轻灵 在春的光艳中交舞着变。 你是四月早天里的云烟 黄昏吹着风的软星子在 无意中闪细雨点洒在花前 那轻那聘婷你是鲜妍。 百花的冠冕你戴着你是 天真庄严你是夜夜的月圆 雪化后那片鹅黄你像新鲜 初放芽的绿你是柔嫩喜悦 水光浮动着你梦中期待的白莲。 你是一树一树的花开是燕 在梁间呢喃——你是爱是暖 是希望你是人间的四月天 18.《赋别》 ——郑愁予 这次我离开你是风是雨是夜晚 你笑了笑我摆一摆手 一条寂寞的路便展向两头了。 念此际你已回到滨河的家居 想你在梳理长发或是整理湿了的外衣 而我风雨的归程还正长 山退得很远平芜拓得更大 哎这世界怕黑暗已真的成形了…… 你说你真傻多像那放风筝的孩子 本不该缚它又放它 风筝去了留一线断了的错误 书太厚了本不该掀开扉页的 沙滩太长本不该走出足印的 云出自岫谷泉水滴自石隙 一切都开始了而海洋在何处 “独木桥”的初遇已成往事了 如今又已是广阔的草原了 我已失去扶持你专宠的权利 红与白揉蓝于晚天错得多美丽 而我不错入金果的园林 却误入维特的墓地…… 这次我离开你便不再想见你了 念此际你已静静入睡。 留我们未完的一切留给这世界 这世界我仍体切地踏着 而已是你底梦境了…… 19.《我爱这土地》 ——艾青 假如我是一只鸟 我也应该用嘶哑的喉咙歌唱 这被暴风雨所打击着的土地 这永远汹涌着我们的悲愤的河流 这无止息地吹括着的激怒的风 和那来自林间的无比温柔的黎明…… ——然后我死了 连羽毛也腐烂在土里面 为什么我的眼里常含泪水 因为我对这土地爱得深沉…… 20.《偶然》 ——徐志摩 我是天空里的一片云 偶尔投影在你的波心—— 你不必惊异 更无须欢喜—— 在转瞬间消灭了踪影。 你我相逢在黑夜的海上 你有你的我有我的方向 你记得也好 最好你忘掉 在这交会时互放的光亮。 21.《回答》 ——北岛 卑鄙是卑鄙者的通行证 高尚是高尚者的墓志铭 看吧在那镀金的天空中 飘满了死者弯曲的倒影。 冰川纪过去了 为什么到处都是冰凌 好望角发现了 为什么死海里千帆相竞 我来到这个世界上 只带着纸、绳索和身影 为了在审判前 宣读那些被判决的声音。 告诉你吧世界 我--不--相--信 纵使你脚下有一千名挑战者 那就把我算作第一千零一名。 我不相信天是蓝的 我不相信雷的回声 我不相信梦是假的 我不相信死无报应。 如果海洋注定要决堤 就让所有的苦水 都注入我心中 如果陆地注定要上升 就让人类重新选择生存的峰顶。 新的转机和闪闪星斗 正在缀满没有遮拦的天空。 那是五千年的象形文字 那是未来人们凝视的眼睛。 22.《预言》 ——何其芳 这一个心跳的日子终于来临。 你夜的叹息似的渐近的足音 我听得清不是林叶和夜风的私语 麋鹿驰过苔径的细碎的蹄声。 告诉我用你银铃的歌声告诉我 你是不是预言中的年轻的神 你一定来自温郁的南方 告诉我那儿的月色那儿的日光 告诉我春风是怎样吹开百花 燕子是怎样痴恋着绿杨。 我将合眼睡在你如梦的歌声里 那温馨我似乎记得又似乎遗忘。 请停下来停下你长途的奔波 进来这儿有虎皮的褥你坐 让我烧起每一个秋天拾来的落叶 听我低低唱起我自己的歌。 那歌声将火光一样沉郁又高扬 火光将落叶的一生诉说。 不要前行前面是无边的森林 古老的树现着野兽身上的斑文 半生半死的藤蟒蛇样交缠着 密叶里漏不下一颗星。 你将怯怯地不敢放下第二步 当你听见了第一步空寥的回声。 一定要走吗等我和你同行 我的足知道每条平安的路径 我可以不停地唱着忘倦的歌 再给你再给你手的温存。 当夜的浓黑遮断了我们 你可以转眼地望着我的眼睛。 我激动的歌声你竟不听 你的足竟不为我的颤抖暂停 像静穆的微风飘过这黄昏里 消失了消失了你骄傲之足音…… 呵你终于如预言所说的无语而来 无语而去了吗年轻的神 23. 《教我如何不想她》 ——刘半农 天上飘着些微云 地上吹着些微风 啊…… 微风吹动了我头发 教我如何不想她 月光恋爱着海洋 海洋恋爱着月光 啊…… 这般蜜也似的银夜 教我如何不想她 水面落花慢慢流 水底鱼儿慢慢游 啊…… 燕子你说些什么话 教我如何不想她 枯树在冷风里摇 野火在暮色中烧 啊…… 西天还有些儿残霞 教我如何不想她 24.《宣告》 ——北岛 也许最后的时刻到了 我没有留下遗嘱 只留下笔给我的母亲 我并不是英雄 在没有英雄的年代里 我只想做一个人。 宁静的地平线 分开了生者和死者的行列 我只能选择天空 决不跪在地上 以显出刽子手们的高大 好阻挡自由的风 从星星的弹孔里 将流出血红的黎明 25.《红烛》 ——闻一多 红烛啊 这样红的烛 诗人啊 吐出你的心来比比 可是一般颜色 红烛啊 是谁制的蜡——给你躯体 是谁点的火——点着灵魂 为何更须烧蜡成灰 然后才放光出 一误再误 矛盾冲突quot 红烛啊 不误不误 原是要“烧”出你的光来—— 这正是自然的方法。 红烛啊 既制了便烧着 烧吧烧吧 烧破世人的梦 烧沸世人的血—— 也救出他们的灵魂 也捣破他们的监狱 红烛啊 你心火发光之期 正是泪流开始之日。 红烛啊 匠人造了你 原是为烧的。 既已烧着 又何苦伤心流泪 哦我知道了 是残风来侵你的光芒 你烧得不稳时 才着急得流泪 红烛啊 流罢你怎能不流呢 请将你的脂膏 不息地流向人间 培出慰藉的花儿 结成快乐的果子 红烛啊 你流一滴泪灰一分心。 灰心流泪你的果 创造光明你的因。 红烛啊 “莫问收获但问耕耘。” 26.《再别康桥》 ——徐志摩 轻轻的我走了 正如我轻轻的来 我轻轻的招手 作别西天的云彩。 那河畔的金柳 是夕阳中的新娘 波光里的艳影 在我的心头荡漾。 软泥上的青荇 油油的在水底招摇 在康河的柔波里 我甘心做一条水草 那榆阴下的一潭 不是清泉是天上虹 揉碎在浮藻间 沉淀着彩虹似的梦。 寻梦撑一支长篙 向青草更青处漫溯 满载一船星辉 在星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌 悄悄是别离的笙箫 夏虫也为我沉默 沉默是今晚的康桥 悄悄的我走了 正如我悄悄的来 我挥一挥衣袖 不带走一片云彩。 27. 《雨巷》 ——戴望舒 撑着油纸伞独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷 我希望逢着 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色 丁香一样的芬芳 丁香一样的忧愁 在雨中哀怨 哀怨又彷徨 她彷徨在这寂寥的 雨巷 撑着油纸伞 像我一样 像我一样地 默默彳于chì chù着 冷漠、凄清又惆怅。 她静默地走近 走近又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般的 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过 一枝丁香的 我身旁飘过这女郎 她材卦读嗽读?到了颓圮pǐ的篱墙 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里 消了她的颜色 散了她的芬芳 消散了甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞独自 彷徨在悠长悠长 又寂寥的雨巷 我希望飘过 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。 第十篇诗歌鉴赏 一、学法点窍 从 2 22220 00000 00002 2222年起全国诗歌鉴赏由客观改变为主观题形式考查的范围从新诗古诗并举 缩减为古代诗歌分值有 6 6666——8 8888分。诗歌鉴赏的复习可以从以下几个方面着手。 一诗歌类别 古诗从形式上可分为古体诗和近体诗。古体诗是相对于近体诗而言的从字数看基本上 有四言、五言、七言、杂言四种作者往往在隋唐之前隋唐时期的古体诗题目中一般 有“行、吟、歌、引”等标志性字眼。近体诗是指隋唐时期出现的比较讲究音韵格律的诗 歌又称“格律诗”大致可分为绝句和律诗两种绝句和律诗又各有五言和七言之分近 体诗对音韵格律的较严格讲究二、四、六、八押韵一首诗的句数也有限定绝句 四句律诗四联八句其中一二句叫首联三四句叫颔联五六句叫颈联七八句叫尾联。 律诗的颔联、颈联必须对仗。 古 古体诗 又称 古风 四言古诗如《诗经》古体诗的特点 ?作者是唐代以前的诗歌一般都 是古体诗。 ?唐诗中凡题目里有 “行、吟、歌、引”等标志性字眼 的均为古体诗。?每首诗的句数不 限可长可短。 五言古诗如陶渊明《归园田居》 七言古诗 如白居易《琵琶行》 李贺《李凭箜篌引》 杂言古诗 如李白《梦游天姥吟留别》 杜甫《茅屋为秋风所破歌》 诗 近体诗 又称 格律诗 绝句 五言绝句如 王之涣《登鹳鹊楼》 近体诗的特点 ?一首诗的句数有限定即绝句四 句律诗八句。?诗歌有严格的音 韵格律要求即绝句二四押韵律 诗二四六八押韵。 七言绝句如杜牧《泊秦淮》 律诗 五言律诗如杜甫《春望》 七言律诗如杜甫《登高》 另外依据不同的标准和角度诗歌还可分成不同的类型如从艺术手法上分有写景抒 情诗、即事感怀诗、咏物言志诗从表现内容上分有田园诗、边塞诗、怀古诗、羁旅诗、 思乡诗、登临诗、闺恋诗、哲理诗、游赏诗、送别诗、咏史诗等。 二诗歌形象 对诗中形象的理解和是诗歌鉴赏的要点。诗歌中的形象大致有三类?诗中的主人公 形象。如《诗经?静女》刻画了一对青年恋人的形象男青年的热烈痴情、淳朴憨厚女 青年的漂亮活泼、伶俐俏皮靡不毕现。唐代诗人张志和在《渔歌子》中塑造了一个斜风细 雨不须归的从容自适的渔父形象。?诗人自己的形象。如《山居秋暝》通过山村清幽明丽 的景色的描写我们也窥见了诗人闲适超逸的隐者形象。?诗歌中所描写的景与物。比如 湖光山色、田园桑麻、大漠孤城之类都是诗歌中的形象。例如杜牧的《山行》诗中写山 中景色有山路、人家、白云、红叶等景物都构成了形象且以枫林中经霜的红叶最具 神韵。诗歌中的形象倾注着诗人的思想和情感因此只有真正理解了诗歌的形象才能深 入领会诗歌的思想感情。 具体言之古诗中常见的形象有以下几类 ?豪放洒脱的形象。 李白的“天生我材必有用千金散尽还复来”《将进酒》表现了他淡于富贵、傲视圣贤 的思想也反映了李白傲岸不羁、豪放自负的性格。 ?忧国忧民、青衫泪湿的形象 杜甫的“安得广厦千万间大庇天下寒士俱对外欢颜。????吾庐独受冻死亦足”《茅屋为 秋风所破歌》诗人并不仅停留在个人的哀怨中而能推己及人其忧国忧民的精神可见 一斑白居易的“座中泣下谁最多江州司马青衫湿”《瑟琶行》着一“泣”字与“湿” 字大大拓宽了诗的意境。 ?归隐田园、怡然自乐的形象 陶渊明的“采菊 东篱下悠然见南山????此中有真意欲辩已忘言”《饮酒》写的就是悠 游自在的隐居生活说明诗人安贫乐道的思想孟浩然的“故人具鸡黍邀我至田家???? 待到重阳日还来就菊花”《过故人庄》诗中描写了山村风光和朋友欢聚的生活场面 像一幅田园风景画使人见了乐而忘返。 ?爱民惜才的形象 龚自珍的“我劝天公重抖搂不拘一格降人才”《己亥杂诗》其对人才的渴求毫无遮 拦地表现在字里行间。 ?儿女情长的形象 李商隐的“相见时难别亦难东风无力百花残。春蚕到死丝方尽蜡炬成灰泪始干”《无 题》诗歌写了暮春时节与所爱女子离别时的无限忧伤和别后相思的绵绵情意表达的是 对忠贞不渝的爱情的歌颂。 三思想情感 诗歌无论是写景还是叙事无论是咏物还是怀古都会寄寓着诗人一定的思想感情对 诗歌内容情感的感悟是诗歌鉴赏的重点。如 2 22220 00000 00002 2222年的全国卷《春夜洛城闻笛》要求考生 能正确把握该诗思乡怀远的感情2 22220 00000 00003 3333年的全国卷《过香积寺》考生只有把握了作为“诗 佛”的王维喜好隐逸静谧的性格特征才有可能对诗中的“危和冷”两字作出正确的赏析。 评价诗歌思想内容应注意以下几点?应联系诗人的生平事迹、创作风格。如辛弃疾曾经 在抗金斗争的最前线出生入死南归之后又遭到投降派的排挤打击所以其词多为回忆过 去如火如荼的战斗生活或表达报国无门的愤懑情绪风格豪放悲慨。?应联系诗人所处 的时代背景。比如唐代国力强盛投笔从戎的知识分子大多精神昂扬情感豪迈反映 在边塞诗的创作中虽有对塞外恶劣环境的描写也有对故乡亲人的深切思念但更多的 是同仇敌忾的豪情保家卫国的决心因而格调高亢情绪激荡。而宋代则大不相同积 贫积弱、国力衰微的宋朝已没有了大唐的气象在知识分子的笔下豪迈之气少了悲凉 之气多了雄伟气魄少了家国之愁多了。?避免先入为主具体诗歌具体分析。许多大 诗人往往是多面手其诗歌的风格也是丰富多彩的比如杜甫的诗歌固然沉郁为多常常 抒写忧国忧民的慨叹但也有象“两个黄鹂鸣翠柳一行白鹭上青天”这样轻快明丽的诗 句李清照的词风固然多为婉约凄切之作但也有“九万里风鹏正举风休住蓬舟吹取 三山去”这样豪迈的诗句。因此在赏析的时候应具体作品具体分析切忌生搬硬套。?细 读序言和注释。许多古代诗词的前面都有一个不长的“序”或在诗后附有注释有的交代 了创作的年代有的交代了创作的缘由有的交代了创作的经过有的交代了创作的背景 有的又为整个作品奠定了情感基调它对理解作品的思想内容也是至关重要的因而不能 忽视。 中所抒写的思想感情非常宽广涉及最多的是以下几方面 ?忧国忧民 战乱离散的痛苦杜甫《春望》 同情人民的疾苦《茅屋为秋风所破歌》 反映社会黑暗揭露统治者腐朽杜甫“朱门酒肉臭路有冻死骨。” 表达对国家民族前途命运的担忧林升《题临安邸》“暖风熏得游人醉直把杭州作汴州。” 表达对山河沦落国破家亡的痛楚陆游《示儿》、文天祥《过零丁洋》 揭露统治者的横征暴敛穷兵黩武杜甫《兵车行》 ?建功报国 保家卫国的决心建功立业的豪情王昌龄《从军行》黄沙百战穿金甲、陆游《书愤》 贬官谪居的怨恨仕途失意的苦闷白居易《琵琶行》、苏轼《水调歌头?明月几时有》 怀才不遇的寂寞报国无门的激愤辛弃疾《京口北固亭怀古》《丑奴儿?少年不识愁滋味》 年华消逝的感慨壮志难酬的悲叹苏轼《水调歌头?赤壁怀.