黑泽明

黑泽明 迷迷糊糊睁开双眼——谈黑泽明 黑泽明是一个不变的主，谁也避不开它。很多红极一时的导演，如马丁.斯科塞斯、安哲罗普洛斯、大卫.林奇、张艺谋、贾樟柯，自以为走过了千山万水，谁知绕了一大圈又回到黑泽明这里。 《蛤蟆的油》就在架上，偶尔翻开，便如当年与《尤利西斯》缠绵缱绻，屡屡会有新的发现。黑泽明和戈达尔不一样，后者是一个无人，来自乌有之乡，黑泽明却实实在在，你的目光在他的镜头中将被收纳，将被溶解，因为黑泽明是安全的。黑泽明作为那么多心灵最后的堡垒，当然不会是空穴来风。我是黑泽明从洪水与烈火中拯救出来的一个异国男孩，而在暴风骤雨的六十年代，他就已经了解我的灵魂。正如他了解所有人的灵魂。 足足一百个春秋里我凝注着 你朦胧的轮廓 足足一百个春秋里我瞩望着 你架在岛上的长虹 安哲是公认的电影诗人，马丁是暴力美学诗人，李安是田园诗人，黑泽明不是诗人。黑泽明就是黑泽明。但他又是万物，是众生。本文注定是空洞的，因为对于一位神灵，我们又能说上什么,只有那微带悲伤的高大身影仍然伫立在辽阔南国的某处旷野之中。 他的所有作品中最值得纪念的也许是《七武士》。七个人代表了勇气的七张面孔。堪兵卫的生，菊千代的死，这不是偶然的。丧命的那个总是自己找死的人。我们生活中的所有incident，不管是多么悲惨，如同梦中的不幸一样，都是自我的创造物。影片的开始是平淡的，流浪汉式的，以完全是魔幻式和超自然的形式结束。我怀疑我这一生中只看过一部电影，而世上所有的人、所有的事都可以归结成一个躯壳、一副面孔。这面孔是堪兵卫，是菊千代，是黑泽明，是受伤小麦。若菊千代没有死，以我的脾性，也许会说几句三船敏郎的坏话。可菊千代还是死了，因此也在当时改变了我的演员排行榜: 1.罗伯特.德尼罗 2.查理.卓别林 3.马龙.白兰度 4.三船敏郎 5.梁家辉 6.约翰.韦恩 7.杰克.尼科尔森 8.阿尔.帕西诺 9.罗伯特.泰勒 10.达斯汀.霍夫曼 (我的哮喘发作得很厉害，下面随便写了) 《罗生门》有一种噩梦般的幻觉效果。《罗生门》的剧本是一篇拙劣的文学作品，何以镜头如此强悍，说明第七艺术是虚假的艺术。 《影子武士》之所以拿金棕榈，因为戛纳电影节一向都很不成熟。《霸王别姬》、《风吹稻浪》、《白丝带》皆为明证。 《战国英豪》，村民唱了一首歌，我至今仍记得歌词:人的生命/与火共焚/虫的生命/丢进火中/越想越觉得/这世界是黑暗/浮生若梦/疯狂下去吧 觉得惟有陈奕迅的《富士山下》可以比拟。 《梦》，黑泽明算是裸心坦诚了，反陷入媚俗。东方导演的思辩能力一向不强，有道是:凯歌一思辨，观众就发笑。其实我倒觉得陈凯歌的思辨能力在东方导演中是数一数二的，不过无论多牛逼的思辩，即使是戈达尔的思辩，上帝闻之亦发笑。 他不姓黑不怕黑选了光 叫最暗黑的戏院发出光 临行仍不肯撒手 拍出一片彩色给仰望 他很有心很会讲黑暗中 老百姓怎么发出热与汗 人又有几多怕光 要急于往花瓣下被探望 据我所知，宇宙没有任何理由被21世纪的智慧很容易地理解。说黑泽明可以使我们了解宇宙那是说过头了，唯一可以肯定的是，黑泽明作为原条件之一造成了21世纪的智慧，而21世纪的智慧被他永远挡在了时间与世纪的另一边。因此，很可能，黑泽明已经使我们了解了宇宙。