《水浒传》的版本很多，通常分为繁本和简本

《水浒传》的版本很多，通常分为繁本和简本 《水浒传》的版本很多，通常分为繁本和简本两个系统。简本有万历双峰堂刊本《水浒志传评林》二十五卷，雄飞馆《英雄谱》本《水浒传》二十卷一百十回，聚德堂刊《汉宋奇书》本一百十五回等。属繁本的有明万历十七年(1589)天都外臣序本《忠义水浒传》一百卷一百回(现存为清代康熙年间补刊本)，万历三十八年(1610)容与堂本《李卓吾先生批评忠义水浒传》一百卷一百回，万历年间袁无涯刊《新镌李氏藏本忠义水浒传》一百廿回等。明崇祯年间金圣叹刊《贯华堂第五才子书施耐庵水浒传》，将原书七十一回以后招安投降的内容全部删去，改第一回为“楔子”。该本保留了《水浒传》的精华，而金圣叹的润饰加工，更为《水浒传》增色不少，所写的序文、读法和评语，对作品作了精辟的评论和深入的分析。因此，“金本”问世后，流传广泛，成为最通行的版本。从明朝末年至1950年近三百五十馀年中，人们阅读的主要是“金本”。 第二节《水浒传》主要思想内容 《水浒传》是一部正面表现封建社会农民起义的伟大作品。小说通过宋江领导的梁山泊农民起义全过程的描绘，展现了北宋末年政治腐败、奸臣当道、民不聊生的社会面貌，深刻地揭示了农民起义的社会根源，生动的故事情节无可辩驳地表明了乱自上作、官逼民反。作品所揭露的封建统治势力，上至宰相、太尉、知府、中书，下至贪官污吏、豪绅恶霸，如高大尉、梁中书、慕容知府、镇关西、蒋门神、毛太公、西门庆之流，他们或则权倾朝野营私误国，或则依权仗势暴敛横征，或则贪财鬻狱草菅人命，或则凶残霸道，鱼肉乡里，将人民群众乃至下层官吏逼迫到生命维艰的境地，万不得已，人们才揭竿而起，啸聚山林。在众多事例中，高俅对林冲的迫害最具典型意义。小说真实地反映了农民起义由小到大，由分散到集中，由个人反抗复仇到大规模的武装起义的发展历程。最初梁山英雄们是个人的惩恶除暴，救困扶危，随后是小规模的劫富济贫，占山为王，最后各路英雄齐聚梁山，与官府和地方豪绅武装对抗。三打祝家庄，踏平曾头市，攻打高唐州，智取大名府，直至两赢童贯，三败高俅，成为具有强大战斗力的完全成熟的起义军。小说七十回以后，主要描写了梁山好汉接受招安，以及征辽、平方腊的过程。由于宋江等人的极力主张，加之朝廷内“清官”的百般拉拢，梁山好汉们在排座次后不久，便走上了归顺朝廷的道路。在征方腊的战役中，108条好汉“十损七八”，“大功”告成后，又被朝廷几乎赶尽杀绝，一场轰轰烈烈的农民起义，就这样以惨痛的悲剧而告结束。 第三节《水浒传》主要人物形象分析 一、宋江 宋江是一个性格较具复杂性的艺术典型。在他身上，既有反抗性，又有妥协性，以致在他的人生道路上，从内心世界到外部行动都充满了矛盾和斗争。他身为刀笔小吏，却又结交江湖好汉;他仗义疏财，不满现实，却又遵守法度，坚持忠孝，迟迟不肯上梁山造反。直到浔阳楼题反诗，被梁山好汉从法场救出后，才走上梁山。但其性格的内在矛盾依然存在:一方面他以其政治才能和组织才能，发展和壮大了梁山事业;另一方面其性格内涵中的妥协性又逐步上升，最终接受招安，葬送了粱山事业，自己也误饮毒酒，惨遭毒害。总之，宋江就是这样一个具有二重性格的悲剧典型。 二、其他人物 《水浒传》成功地塑造了为数众多的艺术形象，其中堪称血肉丰满、个性鲜明的典型人物不下一二十个，如宋江的领袖才能，吴用的神机妙算，鲁智深的豪爽侠义，李逵的粗莽憨直，武松的神勇刚烈，林冲的坚毅骁勇，石秀的英雄孤胆，燕青的伶俐机敏，以及西门庆的骄横，蒋门神的凶悍，毛太公的霸道，都给人留下了深刻的印象。 第四节《水浒传》的艺术成就 一、写人艺术 《水浒传》塑造人物，注意人物性格的内在合理性，注重人物的身份地位、生活阅历 对性格的作用，林冲的八十万禁军教头的身份与他的隐忍退让、委曲求全而又骁勇凶猛、敢作敢为的性格高度和谐。《水浒传》的人物塑造，克服了以往作品人物性格单一化的不足，比较注意在人物个性的独特性和多样性上下功夫，做到“同而不同处有辨”，因而个性有别，风采各异，正如金圣叹所评:“《水浒传，只是写人粗卤处，使有许多写法，如鲁达粗卤是性急，史进粗卤是少年任气，李逵粗卤是蛮，武松粗卤是豪杰不受羁勒，阮小七粗卤是悲愤无说处，焦挺粗卤是气质不好。”《水浒传》还初步克服了人物性格静态化、凝固化、定型化的缺陷，比较注重从复杂多变的现实出发，按照生活逻辑写出人物性格的发展变化，如上梁山之前的林冲、武松、杨志、宋江等都有自己的性格发展过程。 二、结构艺术 《水浒传》的艺术成就还表现在它富有民族特色的情节结构。古代小说受说话艺术的影响，非常强调故事性，《水浒传》可谓达到极致。小说引人入胜的情节随处可见，如风雪山神庙、智取生辰纲、醉打蒋门神、血溅鸳鸯楼、三打祝家庄、智取大名府等等，生动曲折，紧张激烈，给人以惊心动魄、妙趣横生的感受，令人爱不释手。《水浒传》的结构艺术也很独特，是一种线型连环式结构。小说以梁山起义的发生发展为主线，将一组组情节按照内容的需要连接起来，每组情节有头有尾，自成一统，成为相对独立的情节单元，若干情节单元有机地连缀起来，构成一个庞大的故事系列。如果把各组情节看做完整的“环”，那么全书就好像一条环环相扣的“链”，这种连环式结构，既使主要人物形象不失其完整性和连续性，又使全书成为一个有机的整体。 三、语言艺术 《水浒传》是我国第一部用通俗白话写作的长篇小说。其语言基本属于口语化的文学语言，是由作者在人民群众日常口语的基础上加工提炼而成的。这种语言形象生动，明快洗练，富于艺术表现力。无论绘景状物，还是叙事写人，往往是寥寥数笔，就使描写对象活灵活现，维妙维肖地呈现在读者面前。人物语言也富于个性化，“一样人，便还他一样说话”(金圣叹《读法》)。人物性格中有什么特性，在语言上就有明显的表现，既不雷同，也不张冠李戴，言如其人，恰如其分。 课外重点阅读片断: “拳打镇关西”、“风雪山神庙”、“智到生辰纲”、“景阳冈”、“三打祝家庄”。 第四章《西游记》