苏州拙政园导游词(参考）

苏州拙政园导游词(参考） 苏州拙政园导游词 苏州拙政园导游词 拙政园是我国 四大名园 之一。,,,,年,月,日国务院颁布的第一批全国重点文物保护单位名单中，属于园林方面的有四处: 拙政园、颐和园、避暑山庄、留园。其中两处在北方，是我国皇家园林的代作品;两处在苏州，是我国私家园林的代表作品。 拙政园之所以有这么高的知名度，其中主要有两个原因。一个原因是，拙政园是我国民族文化遗产中的瑰宝，是江南古典园林中的佳作，其布局、建筑造型、书画雕塑、花木园艺等方面都有独到之处，被誉为 天下园林之母 。另一个原因是，拙政园曾为许多在历史舞台上叱咤风云的人物提供了活动场所。其中，有江南文豪钱牧斋和爱妾柳如是;有明末御史、刑部侍郎王心一;有清初海宁籍弘文院大学士、礼部尚书陈之遴;有平西王吴三桂的女儿、女婿;有太平天国忠王李秀成;有江苏巡抚李鸿章和张之万。辛亥革命后江苏都督程德全通告全省，在园内召开江苏临时省议会;抗战胜利后，爱国诗人柳亚子在园内办过 社会教育学院 。相传，康熙年间，《红楼梦》作者曹雪芹的祖父曹寅担任苏州织造，织造衙门设在葑门，而家眷住在拙政园内。曹寅升迁江宁织造时，内弟李煦接替，家眷住在园内达二三十年之久。 现在，我们可以看到，在高高的清水砖砌墙门的正门上方有砖雕贴金 的门额 拙政园 三个字。拙政园始建于明代正德四年(,,,,年)。‎‎御史王献臣(字敬止，号槐雨)因官场失意而还乡，以大弘寺址拓建‎‎为园，园内亭台楼阁，小桥流水，古木参天。拙政园的园名是据西晋‎‎潘岳的《闲居赋》中 此亦拙者之为政也 之句缩写而成的。根据苏州市园林管理局提供的资料，王献臣于明代弘治六年(,,,,年)中进士，升为御史，但仕途不顺利，曾两次被东厂缉事诬陷，动过刑，下过狱，被贬为广东驿丞，后任永嘉知县，罢官后居家，心里的痛楚无法言表。他对文征明讲: 昔潘岳氏仕宦不达，故筑室种树，灌国鬻蔬，曰:‎‎ 此亦拙者之为政也 。 吾仅以一郡倘倅退林下，其为政殆有拙于岳者，园所以识也。 意思是说，我之所以要起 拙政园 这个名字， 就是要像潘岳一样隐退于林泉之下，要像陶渊明一样守拙归田园。这个园名，反映了王献臣当时那种既无可奈何，又想自我解嘲的复杂心态。 经过拙政园的墙门和 通幽 入胜 腰门，我们就来到了拙政园的东部。‎‎东部花园的南部有一座三开间的堂屋，名为 兰雪堂 。 兰雪 两字出自李白 春风洒兰雪 之句，象征着主人潇洒如春风，洁净如兰雪的高尚情操。中间屏门上有一幅漆雕画，是拙政园的全景图。从图上看，拙政园为三个部分: 东部，曾取名为 归田园居 ，以田园风光为主;中部，也称为 复园 ，以池岛假山取胜，是拙政‎‎园的精华所在;西部，也称为 补园 ，园内建筑物大都建成于清代，其建筑风格明显有别于东部和中部。从 图上看，拙政园没有明显的中轴线，没有传统的对称格局，大都是因 地制宜，错落有致，疏朗开阔，近乎自然，是苏州诸多园林中布局最 为成功的范例。 走出 兰雪堂 ，迎面看到一座假山，青翠的竹丛和古树，簇拥着一座 巨大的石峰，状如云朵，岿然兀立，西侧有两块形状怪异的湖石，两 石中间夹着一条羊肠小道。中间这座石峰叫做 缀云峰 ，像一个巨大的屏风，挡住来宾们的视线，这种 开门见山 的造园手法，被称作为 障景 ，起着引人入胜的作用。许多人来到这里，都有一种 似曾相识 的感觉。这是因为许多来宾都看过中国古典文学巨著《红楼梦》，书中描写的大观园进门处的假山，同这座假山极为相似。《红楼梦》第十七回《大观园试才题对额，荣国府归省庆元宵》中有这样一段故事: 贾政父子进大观园题景，开门进去，只见一带翠幢挡在面前。众清客都道: 好山，好山～ 贾政道: 非此一山，一进来园中所有之景悉入目中，更有何趣, 往前一望，见白石崚嶒，或如鬼怪，或似猛兽，纵横拱立。上面苔藓斑驳， 或藤萝掩映，其中微露羊肠小径。这段描写，用在这里非常贴切，可 能是偶然的巧合。然而，两园类似的情况还有许多。 过了假山，来宾们看到的是拙政园的东部主要景色。明代崇祯年间，刑部侍郎王心一买下东部后，建造 归田园居 。园内有山岛、荷池、 松冈、竹坞，好一派田园风光。这一部分的主要建筑物，除了 兰雪堂 外，还有 秫香馆 、 天泉阁 、 芙蓉榭 等。 芙蓉榭 ，就是建筑在荷花池边上的水榭。榭，是苏州园林建筑中的一种类型，造型轻巧，建在水边或高坡上，下面架空或半架空。芙蓉，有木芙蓉和水芙蓉。木芙蓉是一种变色花，早晨朝霞初现时是淡‎‎红色，中午阳光直射时变成紫红色，傍晚夕阳西下时又变成粉红色，甚为珍贵。水芙蓉，是指荷花或莲花。毛泽东主席诗词中 芙蓉国里尽朝晖 ，指的是水芙蓉。 芙蓉榭 的正面一池荷花，背后是一堵高墙，一边开阔、一边封闭的强烈反差，恰如‎‎其分地烘托了宁静的气氛。加拿大温哥华 逸园 中的水榭，就参照了这个设计，前面是一泓池水，后面是 一堵高墙，很有苏州古典园林的味道。如果您走到芙蓉榭的门前向西 面看，可以见到这个水榭进门的门框上装了一个雕花的圆光罩，透过 这个圆光罩可以看到前面的小桥流水，犹如一幅镶嵌‎‎在圆形镜框里的油画。如果您走过去再看看仔细，又可以发现这个水榭临水的门框上 装了一个雕花的长方形落地罩，前面的河水曲折婉蜒，两岸桃红柳绿， 把人引入了一种宁静安谧、淳朴自然的境界中去。这是苏州园林中一 种比较常见的造景手法，叫做 框景 。园主想通过这种手法，把来宾 们的视线集中到最佳角度，以达到令人满意的效果。 天泉阁 ，矗立在一片翠绿的草坪上，攒尖戗角，重檐八面，在蓝天白云下显得格外醒目。相传，这里原来是元代大弘寺的遗址。筑园时，在寺井上造了 天泉阁 。这座建筑物，从外面看似乎是‎‎两层，在里边看却只有一层。欣赏苏州园林里的建筑物，高的楼阁要仰视。如果您站在 天泉阁 的戗角下，凝视飘动的浮云，您似乎感到楼阁正在蓝天 中翱翔。这就是苏州园林建筑物上大都建有戗角的奥秘。这些戗角，除了有利于采光和通风外，主要是增加了动感和美感，成了苏州建筑 的地方特色之一。 秫香馆 ，顾名思义，就是观赏稻麦飘香的地方。明代 归田园居 的主人在园林内造有秫香楼， 楼可四望，每当夏秋之交，家田种秫， 皆在望中。 现在见到的 秫香馆 ，其主体建筑是,,年代重修拙政 园时从东山搬迁而来，体型偏大，与原景略有不同。 值得一提的是，西南角樟树旁，有一处池岛假山小品。这座湖石假山 上顶着一块大石头，外形很像一只翻底待修的小木船。前面湖面开阔，四周灌木丛生，不远处有几株芦苇，正像太湖边上一个小小的港湾。古代苏州园林的园主，有的是朝廷大臣，有的是封疆大吏，有的是外放州县，也曾经 安邦济世 ，劳碌了一阵子，因为种种原因卸任还乡，在远离京都的苏州，他们找到了安静的 港湾 。这里风俗清雅，物产丰富，既可以享尽清福，又可以避开政敌，成了达官贵人隐退后选择的最佳地点。正是由于这个原因，他们对佛教的 空无学说 、道教的 出世思想 、儒家的 隐逸主张 特别欣赏，就以 避世、淡泊 为主题，营造山林野趣，想在独立的小天地里实现自己的人格理想。正所谓， 扁舟一叶，浪迹天涯，人迹罕至，方为我家 。 拙政园东部和中部，是用一条长长的复廊隔开的。走廊的墙壁上开有,,个漏窗，就像精雕细作的剪纸图案，镶嵌在长长的画轴上面。人们信步走在游廊里，随着漏窗花纹的更换，园内的景色也在不断地变幻。这种现象，称作 移步换景 。如果您再仔细看一看，漏窗上不同的图案，所表现的都是水波纹和冰棱纹，池中欢快的涟漪叠印在窗上凝固的波纹上，更加渲染了苏州水文化的氛围。 当我们打开复廊里的黑漆大门，就来到了中部花园。来宾们站在倚虹 轩旁，向西眺望时，大家的第一印象应该是，这里池面宽广，景色秀 丽。细心的朋友们还可以发现，在亭台楼阁之旁，在小桥流水之上， 在古树花木之间，屹立着一座宝塔，给人以一种 庭院深深深几许 的感觉。这一借景手法，运用得很成功，园主确实是费尽了心机。因为 中部花园东西长，南北窄，有一种压抑感，于是园主利用低洼的地势 凿池叠山。用假山遮住两边的围墙，而池面上留‎‎出了大量的空间，使人感到开阔而深远。中部花园里的建筑物，大小不同，形状各异，高 低错落，疏密有致。每一个建筑物都是一个极佳的观景点，而每一个 建筑物也都是景点的重要组成部分。 拙政园的中部花园大致可以分为三个景区。来宾们通过游览三个各具特色的景区，游兴可逐步达到高‎‎潮。 第一个景区，以池岛假山为主，包括假山山堍的 梧竹的居 ，假山山顶的 待霜 亭和 雪香云蔚 等景点。池岛假山，也称为水陆假山，是 中部的主体假山。这 一池三岛 基本上是苏州假山的传统格局，其要‎‎领是: 池岸曲折，水绕山转 。这座假山设计极佳，确实是 大手笔 ，完全符合我国山水画的传统技法。从东面看，一山高过一山;从南面 看，一山连接一山;从西面看，一山压倒众山。用绘画术语来讲，分 别是 深远山水 平远山水 高远山水 ，表达的是宋代苏东坡诗中 横看成岭侧成峰，远近高低各不同 的意境。 下面，我们先来观赏 梧竹幽居 。 梧竹幽居 ，俗称 月到风来亭 ，位于中部花园的最东面，同 倚虹亭 相邻。 倚虹亭 是因为靠在形似长虹的复廊上而得名。 梧竹幽居 造型非常别致，四个大‎‎大的圆洞门使人马上联想起八月十五晚上的月亮。如果您站在亭子里向外看，这四个圆洞门又恰似四个巨大的镜框，镶嵌着苏州园林一年四季的风光。南面桃红柳绿，西面嫩荷吐尖，北面梧桐秋雨，东面梅花怒放。亭内有 梧竹幽居 的楹额。梧桐，是圣洁高昂的树;翠竹，是刚柔忠义之 物。正所谓: 家有梧桐树，何愁凤不至。 两旁有一副对联: 爽借清风明借月，动观流水静观山。 慢慢品味，细细咀嚼，眼前似乎出现了两幅山水图画: 一幅是皓月当空，夜色朦胧，清风徐来，沁人肺腑;另一幅是阳 光明媚，鸟语花香，心动水动，心静山静。用心琢磨一下园主此时此 刻的心境，大概同张大千讲的 心似闲蛩无一事，细看贝叶立多时 ，有着异曲同工之妙。如果有的来宾读过孔子《论语‎‎》，看了这副对联，可能有另外一种心得。孔子讲: 智者乐水，仁者乐山。智者动，仁者静。知者乐，仁者寿。 那么，是否可以讲，这副对联的上联是用清风明月来描绘自然风光的无限美好，下联是用乐山乐水来揭示旅游观光对陶冶情操的作用。只有到了这个时候，来宾们才会逐步领悟到苏州古典园林既要模拟自然山水之美景，以达到 悦耳悦目 的艺术效果，更重要的是要创造诗情画 意的韵味，以追求 悦心悦意 的心理感觉，再升华到 悦志悦神 的精神享受。如果您作会到了这种韵味，那么您就开始入门了。 当我们跨过九曲石板桥，沿着弯弯曲曲的山间小道缓步登山时，迎面 见到的是 待霜 亭。 待霜 出自唐代苏州刺史韦应物 书后欲题三百颗，洞庭须待满林霜 的诗句，字里行间透出了一股霜浓橘红的山野 气息和泥土芳香。 我们穿过丛林，越过小溪，步上石阶，就来到了 雪香云蔚亭 。它位于岛的中央制高点。在这里向周围了望，觉得中部花园像一幅苍劲古 朴画卷，展现在我们的面前。在这幅画轴上，有高有低，有近有远， 有大有小，有宽有窄，有疏有密，有闹有静。 雪香云蔚亭 还有 山花野鸟之间 的楹额和 蝉噪林愈静;鸟鸣山更幽 的对联。如果坐在这里歇歇脚，看看景，静静心，真有点超尘脱凡的感觉，自己的身心已经同大自然完全融合起来了。《小城故事》歌词中有一句 看似一幅画，听像一首歌 ，用在苏州拙政园里真是‎‎恰如其分。是否可以说， 山花野鸟之间 是对苏州古典园林的 天人合一 顺应自然 的哲学思想和 咫尺山林 小中见大 的审美观念，最通俗、最绝妙的注解。 当来宾们在第一景区游览，游兴到达高潮时，园主又及时将我们的注意力转向了另一个角度，从山上移到了池塘。这就是中部花园的第二个景区。第二个景区是以荷花池水为中心，围绕水面有 荷风四面 香洲 见山楼 小飞虹 小沧浪 倚玉轩 远香堂 等景点。 湖中岛上有 荷风四面亭 ，这里四面环水，三面植柳，真是绝佳的风景点。 荷风四面亭 上挂有一副对联: 四壁荷花三面柳，半潭秋水一房‎‎山 。廖廖几笔，勾画出了拙政园春夏秋冬的风景特色。其妙处还有，联中蕴含着 一、 二、 三、四的序数。这副对联的上联，仿照济南大明湖 小沧浪 清代书法家铁保所书的楹联: 四面荷花三面柳，一城山色半城湖 。这副对联的下联，仿照唐代诗人李洞的诗句 看待诗人无别物，半潭秋水一房山 。内容略作改动，用在这里，恰到好处。 香洲 同 荷风四面亭 隔水相望。 香洲 的 洲 同 舟 同音，实际上是一座船型建筑物，可称为石舫或旱船，似乎是一只官船在荷花丛里‎‎徐徐而行。值得一提的是， 香洲 这艘石舫，集中了亭、台、楼、阁、榭五种建筑种类。船头为荷花台，茶室为四方亭，船舱为面水榭，船楼为澄观楼，船尾为野航阁。实际上，在苏州诸多园林中，几乎都建有石舫。从地理原因来讲，苏州是典型的江南水乡，古代大都以舟代步，家家临河，处处通船，在花园里建石舫以应景。从建筑角度来讲苏州园林建筑的种类有亭台楼阁，厅堂馆斋，轩榭廊桥，再加上舫，可以使建筑物形状多样，多姿多彩。再从政治角度来讲，石舫可以经常提醒人们 水可载舟，亦可覆舟 的道理。园主想借此表白自己 处江湖之远，则忧其君 的心迹。 经过九曲石桥，沿着游廊走，就来到了 见山楼 ，古代叫做 藕香榭 。 见山楼 三面环水，似乎苍龙嬉水。 见山楼 是龙头，爬山廊是龙身，云墙是龙尾，门洞是龙嘴，曲桥是龙须。 见山楼 上层有蠡壳和合窗，楼下用落地长窗，室内明式桌椅‎‎茶几，梁上悬挂小方什景灯，完整地保留着那种古色古香的风貌。 从 见山楼 沿着游廊往南走，可以来到 小沧浪 。 见山楼 位于第二景区的北部，是主景区，视野开阔， 疏可走马 。而 小沧浪 、 小飞虹 、 得真亭 这一带是第二景区的南部，是次景区，空间窄小， 密不透风 。 小沧浪 的出典是《楚辞(渔父》，原话是 沧浪之水清兮，可以濯我缨;沧浪之水浊兮，可以濯我足 。用现代的语言来解释，就是倘若朝廷清明，我就洗洗帽缨，准备出仕辅助朝纲;倘若朝廷昏庸，我就洗洗双脚，决心隐退逍遥自在。 小沧浪 是一座三开间的水阁，南窗北槛，两面临水，跨水而居，构成一个闲静的水院。站‎‎在 小沧浪 前往北看，廊桥 小飞虹 倒映在水里，水波荡漾，犹如彩虹。这里是观赏水景的最佳去处。只见藕香榭前各路水源汇聚一池，似乎 浩浩汤汤，横无际涯 。到了香洲前，突然分流回去，其中一条支流弯弯曲曲，扑面而来，经过 小飞虹 ，过 小沧浪 ，有一种余味未尽 的感觉。这样的理水手法，符合苏州古典园林关于 水面有聚有散， 聚处以辽阔见长，散处以曲折取胜 的要领，可称一绝。 从 小沧浪 往东走，就来到了 远香堂 。欣赏 远香堂 ，可以使来宾 们的游兴达到游览这一景区的最高潮。 远香堂 ，位于中部花园的中 心位置，前面有一条小河种有莲花，后面有一片水池，广植荷花。夏天荷花盛开，清香一阵阵飘到堂内，所以取宋代周敦颐《爱莲说》一文中 香远益清 之句成了堂名。 远香堂 四面都镶有玻璃窗，可以坐 在厅里一边品茶，一边聊天，一边看景。厅的南边是一座峻峭的黄石 假山，北边是池岛假山，东边山坡上有 绣绮亭 ，西边池塘边有 倚玉轩 ，给人以近山远水，山高水低的感觉。 远香堂 的楹额，早先是乾隆年间著名学者沈德潜的手笔，因已佚失，由近代书法家张辛稼补写。两边有一副对联，共有,,字，是苏州诸多园林中最长的对联，记载了当年八旗奉直会馆达官贵人聚会时‎‎的盛况。苏州古典园林建筑物，十分重视意境的设计，往往在园中的主要景点上，配以古诗古文中的词句，用大量的匾额楹联来点缀。这些匾额楹联，立意深远，意境含蓄，情调高雅，文字隽永，书法美妙，既记述了名园的历史，又点明了景点的精华，还抒发了园主的情怀。 拙政园中部花园的第三个景区是 枇杷园 。 枇杷园 位于 远香堂 的东南面，是拙政园中部花园里的园中园，因种有枇杷树而得名。 枇杷园 的园门设计得很巧妙。来宾们走到这里，见到前面一道云墙，两面种有牡丹，正所谓 山穷水尽疑无路 了。真没有料到，只要再往前走，就可以发现，黄石堆砌的假山遮住了旁边的一个门洞。随着人们一步一步走近，门洞就一点点扩大。到了门口，才发现门洞像一轮明月，镶嵌在白色的云墙上。过门洞后再往前走，这轮明月又被这边的湖石假山慢慢地遮住了。看着月洞门和牡丹花，不禁使人想到 闭月羞花 的典故。这个月洞门又像一个巨大的宝镜，庭院里的景物似乎是院外景物的影子。园主巧妙地选择了辟月洞门最佳位置，使 雪香云蔚亭 月洞门 嘉实亭 三点同处在一条视线上，并通过月洞门联 系前后佳景，从而组成一组对景。由此可见，苏州古典园林在辟门开 窗时，除考虑到出入和采光外，尤其注意撷取画面，力求处处有景，景随步移。 第三个景区是以庭院建筑为主，有 玲珑馆 嘉实亭 听雨轩 和 海棠春坞 等。这些建筑物又把空间分割为三个小院。这种造景手法，称为 隔景 ，以便丰富园景，掩藏新景。三个小院，既隔又连，互相穿 插，在空间处理和景物设置方面富有变化。每个庭院的天井，用肉眼看大小一般，但用脚步量一下却发现相差甚大。原来 玲珑馆 前的云墙造得较矮，视野开阔就显得大。 海棠春坞 尺寸比较小，但开了几 个漏窗，使天井显得比较宽敞。 听雨轩 前的天井面积比较大，就开 了一个小池塘，使天井大小适宜，园景丰富。当年，园主喜欢同家眷 在这里，一边品尝苏州的船点，一边细听那雨滴打在瓦楞片上、芭蕉 叶上、碎石地上，发出 滴滴答答 淅淅沥沥 劈里啪啦 的声音，陶醉在大自然的音乐创作之中。这里似乎是中部‎‎花园交响乐的第三乐章。第一乐章，可称为 高山之颠 ;第二乐章，可称之为 沧海之滨 ;第三乐章，可称之为 天伦之乐 。 嘉实亭 里有一副对联 春秋多佳日;山水有清音 ，用在这里，惟妙惟肖。 当来宾们从中部花园，穿过 别有洞天 的圆洞门后，就来到了西部花园。西部花园的主体建筑是 卅六鸳鸯馆 和 十八曼陀罗花馆 。这座建筑物是美化了的 鸳鸯厅 结构;外面看是一个屋顶，里边是四个屋 面;外面看是一个大厅，里边分为两个客厅;北面客厅是夏天纳凉用 的，南面客厅是冬天取暖用的。进门时，圆洞门上方有四个砖雕的篆 体字 得少佳趣 。意思是说，进得门来，才能渐入佳境，稍得乐趣。 这个大厅建于清代，精雕细刻，摆设考究，气派非凡。北厅的楹额 卅六鸳鸯馆 是清代状元洪钧墨宝，南厅的楹额 十八曼陀罗花馆 ，是清代状元陆润庠佳作。馆，是宾客聚会的地‎‎方，宽敞而幽静，四通而八达。鸳鸯是美满姻缘的代名词，曼陀罗花是延年益寿的吉祥物。据印光法师编撰的《阿弥陀经注释》中介绍，西方极乐世界每天都普降曼陀罗花。当今世上，只有多福多寿的人才能见到。传说，曼陀罗花与山茶花相似，所以，这里种十八棵宝株山茶应景。这个大厅造型别致，椽子为弓形和弧形，四角有耳房，相传是园主听昆曲的地方。史书记载，补园主人张履谦特别喜欢昆曲，经常同 曲圣 俞粟庐先生在这里切磋曲艺，每当清唱演出进入高潮时，总有一种 余音绕梁，三日不绝 的感觉。四角的耳房，是供演员换妆，佣人居住的地方。这里的蓝白相间的玻璃窗很雅致，每当盛夏烈日时，阳光透过窗户变成一道道蓝白相间的光束，洒在地上，泛起一阵阵寒意。如果来宾们有兴趣的话，可以用眼睛靠近蓝色的玻璃窗往外看，只见屋顶上、树枝 上、石块上、荷叶上，都像是披上了一层白雪。 留听阁 位于 卅六鸳鸯馆 的西面，楹额由清代湖南巡抚吴大澄所书。 留听阁 出自唐代李商隐的 秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨声 之句。 留听阁 南面飞罩是银杏木立体雕刻松、竹、海、雀的花纹，构图匀称，手法精巧。隔扇裙板上刻有蟠螭(夔龙)图案，据说是太平天国忠王府内的遗物，有较高的艺术价值和历史价值。 倒影楼 位于 卅六鸳鸯馆 的北面。之所以取名为 倒影楼 ，是因为从前面的池塘里可以清楚地看到这幢楼阁的倒影。楼的下层，叫 拜文揖沈之斋 。用时髦的话来讲，就是 文征明先生和沈石田先生纪念 馆 。文征明是明代 四大才子 之一。有的资料说，他参与了拙政园 的设计。也有的资料说，他依照园景画了,,幅图，各配以诗词，‎‎并作了《王氏拙政园记》，使名园增辉。沈石田先生曾经是文征明先生绘画方面的指导老师。他们对苏州文化艺术的发展作出过重大贡献。 倒影楼 中间屏门上雕刻有扬州八怪之一郑板桥的无根竹图，并配有诗词，也是不可多得的珍贵文物。 倒影楼 前面有一条曲折婉蜒的水廊，地面贴着池面。池面上波光粼 粼，地面上高低起伏，使人感到正踩在池面上随水飘浮。水廊的西面 有一组楼阁群，最近的是 与谁同坐轩 。轩，是形似车厢的建筑物，‎‎两头有门框而不上门，随意进出;两旁墙上开有窗口，以便观景。 与谁同坐,明月、清风、我。 这是苏东坡的诗句，表达了诗人孤芳自赏的心情。园主借此表示自己的清高。仔细再看， 与谁同坐轩 ，好像一把扇子，轩顶的瓦面像折扇的扇面，后面 笠亭 的尖顶恰似折扇的扇把，简直连接得天衣无缝。 以拙政园为代表的苏州园林，处处是充满着诗情画意的青山绿水，时 时是洋溢着温情脉脉的家庭气氛，全园体现了淡泊明志的人生哲理， 正是古人们苦苦追求的 人间天堂 。