公共艺术论文

公共艺术论文 颇具争议的画家— 颇具争议的画家—吴冠中 吴冠中，中国现代画家。在当代画坛上，一个颇具争议的人物。推荐他的人 把它奉为当代中国唯一 具有世界性影响的画家，而贬低他的人则把它看得什么 也不是。在中国当代一流画家中，褒贬之差体现如此之大并且出现在同一个画家 身上，吴冠中当数头一位。 吴冠中显然不是一个传统型的画家，在迄今的创作生涯中，他几乎没有在传 统笔墨上下锅多少功夫。就这一点，有人这样讲“吴冠中是艺术道路的开辟者和 艺术的创造者，而非传统的守护者，因为他相信，创新者更有能力发扬传统，给 传统以新的生命”。吴冠中的艺术具有高超的文化品格，充分体现出面向时代， 面向世界、面向未来的民族自信心和自豪感 创新是吴冠中艺术创作的核心。早在 20 世纪 70 年代末 80 年代初吴冠中就 以其非凡的才识，革新了传统绘画观念。在吴冠中艺术论著中，他对创新给予了 丰富、别开生面的诠释。从艺术教育到艺术创作，他都站在东西方历史文化、艺 术思想的分水岭及交汇口，开辟出畅通东西方绘画艺术对话的新航线。他打破思 想领域封闭禁区的力度令人震撼。 吴冠中创新思想适应了历史的发展和时代的需 要，为中国现代绘画事业带来了生机和活力。 然而，在中国现代社会，创新者往往孤军奋战，吴冠中因此同时担负起成就 与苦难。吴冠中作为 20 世纪中国现代第二代画家，他已经不再摇摆于中西之间， 而在绘画观念上彻底西方化了。 所以在他看来笔墨已经不是一个本土画家的符号 了，他已经作为一种工具被画家无光中所使用了。吴冠中受林凤眠的影响极深， 后到法国留学，所以在传统的反叛上，比林凤眠走的要远。他曾说到:“林凤眠 是我所走的这条道路的开拓者，但由于历史的原因，他只能是一个开始，一个起 步，容量不如我。” 著名评论家水天中在题为 《中国现代美术史上的吴冠中》 的评论文章中指出: “80 年代中国美术理论领域里，吴冠中的地位是不可忽视也无可替代的。吴冠 中的成就，最使美术史家注意的一点是在他身上重现了一个有独立思想、有独立 人格、对自己的时代和人民满怀热情的画家形象。„„吴冠中是中国现代绘画史 上最强调形式、形式美、抽象美意义的画家。在他之前，没有哪个画家对这些问 题作如此直截了当的透彻阐述;在他之后，虽然新手如林，但他们在艺术实践方 面还没有超越吴冠中所曾探讨过的问题的范围。” 吴冠中是一个没有任何传统负担的画家，他不仅对传统文人画没有多少好 感，即使对西方古典主义绘画也是一个纯粹的现代主义者。他的存在尖锐的揭示 出中国画的现代性焦虑，从中国绘画的现代转型方面着眼是具有重大的价值。但 吴冠中本省所存在的问题，却使美术界对他的绘画抱有截然不同的看法和认识。 人们干脆否认吴冠中的画为中国画，而撇开中国传统意义的中国画不论，吴冠中 的抽象主义绘画能否成为中国现代绘画的发展方向也是一个问题。 当物质的庸俗可能感染艺术， 当金钱的阴影可能罩熄心灵， 吴冠中远离它们， 选择生活在纯精神的空间。 “吴冠中对传统中国绘画的贡献，是走出了一条不受 传统程式拘束的融会中西的道路。他不以文人画的继承者自居，不以传统笔墨的 继承者自居，在无所顾及、无所约束的心态下画出了具有中国艺术精神，而非中 国艺术形式的作品。李政道在文章中写道:“冠中教授学贯中西，不懈地探索东 西方绘画两种艺术语言的不同美学观点，自由地奔走在东西方绘画的两个领域， 寻找和创建了自己的生命家园。 吴冠中强调了形式的至上性， 却没有否认笔墨的价值。 而批评吴文观点的人， 却把笔墨和形式问题割裂孤立，指责吴文否定笔墨，实际是否定中国画。即使是 现代的又是中国的审美理想对中国现代美术而言是一个遥未及实现的目标， 并仍 陷于现代与传统的二元价值对立中。 在当代画坛，吴冠中是一个矛盾和复杂性的画家。他在绘画上的现代探索反 映出当代中国画家身处中西绘画冲突语境的现代焦虑。从这个意义上说，吴冠中 的创作包括他的理论观念是具有积极的意义和价值， 但他的创作本身对本土绘画 传统的游离和事实上同西方现代抽象主义， 却为他在中国绘画融合道路上探索设 置了致命的陷阱。他能否为画史所接受还要经过历史与时间的检查与考验～ 高晓松醉驾事件的危机公共处理 危机公关在现今的政府机构和公司企业，到处可见的，在娱乐圈里更是了。 能否恰当地处理公关危机，是决定艺人成功与否的一项重要指标。由于当事人处 理危机的方式不同，有些人得到的是理解与安慰，有些人则截然相反，个人声誉 受损，真相越描越黑。实际上，再负面的新闻都不可怕，只要处理得当都是成功 的危机公关。近期，高晓松醉驾事件引发关注，而他的处理方式，也堪称是危机 公关的典范。 高晓松在醉驾事件中，所做出的处理，真的是一个很好的典范。他在出事 后，很好的运用了危机公共的处理方法，也明确了危机公共的八项基本原则。危 机公共的有八大基本原则:一、保证信息及时性;二、保证受众的知情权;三、 重视受众的想法;四、保持坦诚;五、保持信源的一致性;六、保证与媒体的 有效沟通;七、信息要言简意赅;八、整体策划。 一、保持坦诚 在原则四要求是保持坦诚， 始终保持坦诚的态度，面对危机不逃避， 敢于承担责任，就容易取得受众的信任和谅解。危机公关的首要目的也就 在于此，保持坦诚是保证危机公关得以有效实施的基本条件。而高晓松就 做到了这一点了，在醉驾撞车发生时，他没有逃避、装蒜，而是立马下车查看、 赔礼道歉、在询问室亲笔写下“对不起，永不酒驾”的忏悔，处理问题之冷静，态 度之端正，实属罕见。他在事件的开端，就占据了舆论的“有利地形”，成功冲淡 了人们对“酒驾”本身恶劣性的关注，转移了人们对于事故本身的关注，使他从一 个“十恶不赦的酒驾者”摇身一变成为“态度胜于一切的初犯”，得到了粉丝、市民 大众的谅解和信任。而他在东方卫视《中国达人秀》担任评委,都立刻离开。反 而，在多年前，谢霆锋因酒后驾驶造成撞车事故，但当即逃离现场，并找来一名 英皇司机顶罪，此事在香港引起很大风波。“顶包案”让当红小生谢霆锋的形象受 到很大伤害，当年多个奖项和影视剧拍摄都取消了他的名额或和其解约，受到市 民大众的骂名，批评，让自己的声誉有到了很到的负面影响。此事更让其所属公 司英皇的危机处理能力遭到诟病，也让谢霆锋缓了很久才从负面形象中走出来。 而，近段时间，陈浩民横店醉酒事件，因为他懂得坦诚，立刻开记者会，公开道 歉，真心惭愧，也得到了公众的一定谅解和原谅。所以说保持坦诚是保证危机公 共得以有效实施的基本条件。 二、保证信息及时性， 真诚面对媒体和公众 高晓松在出事后，他也保证信息及时性，第一时间回应舆论，争取有利时 机。高晓松醉驾被捕、判刑，从一开始就是“现场直播”，围观人很多。但是他并 没有像其他稍有身份地位的人、官二代、富二代那样，找关系、找人来摆平。而 是第一时间出来承认错误，在面对交警询问时，他坦然地说道:“我是违法行为， 我愿意承担全部责任。”真诚面对媒体和公众，态度胜于一切，所以他能够得到 大众们谅解和原谅，在出狱之后，身价不跌反涨 。 三、勇于承担责任 而在审判其中，高晓松选择了自辩，发了一番诗意盎然又爷们儿味儿十 足的“自白”，表达了三层意思:1.我完全认罪;2.我相信法律公正;3.相信法律 也会维护一个犯罪人的其他权利。而且他接受判决，坚决不上诉，挽回一些公众 形象。要知道名人的形象收益远远高于普通人。只要他的形象还在，就不会失去 市场。这种勇于承担责任的态度，让公众觉得他是一个有责任心，有担待的人。 反之，更多的明星在遇到这些负面新闻时，有不少的反应都是逃避或干脆 置之不理，比如去年周杰撞人后逃逸，对于受害者及各方都极力推诿，导致他被 广泛诟病。而这种的处理方法，只会让公众觉得你在逃避责任，是一个懦弱的小 人，会遭受更多人的批评，甚至会影响自身的前途和形象。 四、借助外力，让别人为自己说话 在危机公共处理中，让别人为自己说话是很好的处理方法。在危机发 生时，当事人通常都会急于跳出来反驳，与媒体、网友们打口水仗，这样 的结果往往是即使是弄清楚了事实的真相也失去了公众对其的好感，更容 易导致事件的扩大，导致有理的事反到没了理。如果自己确实有责任与过失， 那就更不要自己出来说过多的话。除了在一开始以诚恳的态度面对后，接着就应 该闭嘴，借助其他人或媒体传递信息。而高晓松在出事之后，只在开始的时候 积极面对当事人、检方，后 期基本上没有发声，反而很多好友为自己说话，甚至 是受害人求情轻判。这样公众们也会同情他，信任他，原谅他。在他出狱之后， 他的身价不跌反涨，更可能是公众觉得他是一个责任心人，这样才值得大家做榜 样。 在这次醉驾事件中，高晓松的危机公共的处理真的处理的很好。让他的身 价不跌反涨，让公众觉得他是一个奉公守法的好公民。而他本人，在狱期间，会 认真惭愧，反思自己，并且读书译书。在出狱后，并没有接各种采访、开发布会， 而是选择于积极投身于工作。而且免费参与拍摄政府禁令醉驾的宣传片。他这样 的做法，得到了更多公众、明星、媒体人的支持和原谅。他的名气就更高了、在 工作上的机会也更加多了。从而，让他的身价不跌反涨。 危机公共随时都有，看的就是你该怎样处理好。在处理危机公共时，要明 确危机公关其实是因事见人，而不是就事论事。所以，那种隐瞒事实、或者 颠倒黑白的危机公关做法，尽管可以让事情“很圆满”的过去，但对于真正的 危机——公众对我们的态度和印象变化，却不会带来任何帮助，而且会非常 有害。危机是公众对我们态度和印象的变化，所以处理危机的指导原则， 是“对人不对事”。导致危机的事件总会过去，但公众对我们的态度和印象， 却会一直保留下去。所以，我们应该第一时间要建立信任，让公众信任， 这是危机公关成败的基础～二、在取得信任的基础上，要对症下药，恢复 公众的创伤。三、要治疗危机给企业造成的内伤。 其实，错误人人都会犯，大家看得就是你的承认态度和处理手法。只 有你勇于承认错误，善于处理。相信大家是也会原谅你，给你机会的。而 你的形象在大家眼里也是一位有责任心的好人。比如高晓松在醉驾事件中， 就很好的做到了，他勇于承认错误的态度，良好的处理手法，让公众对他 有了更好的形象，导致他在出狱后身价不跌反涨。所以我们更要懂得危机 公共的处理方法，这对于我们在日后工作中有很大的帮助。 浅析城市雕塑在 浅析城市雕塑在现代社会公共艺术中的运用 城市雕塑 摘要: 摘要 公共艺术存在于公共空间， 是城市环境中的一个特殊的景观空间要素。 公共艺术的核心 在于“公共性”，公共性是公共艺术的最基本的条件。公共艺术的表现形式有多种，而城市雕 塑是其最主要的表现形式。 雕塑在公共艺术中特别是在公共环境中起到了视觉焦点和标志的 作用，以独有的空间语言、材质的造型和结构，让人们能感受到它的形式美感和审美内涵。 不仅能吸引观众的视线， 也能更好的传达情意， 使观众真正融入到一种令人愉快的公共关系 中。城市雕塑的创作应该具有大众化和平民化的特征，这样才能最大化的发挥其公共性，改 善人们的居住、生活环境。其次城市雕塑应与环境相融合，以更好的向人们展示这个城市的 风貌。 公共艺术强调公共的参与、陈列在公共场所之中、供给广大民众观赏的艺术。在一切开 放的空间里能让人观赏、参与和使用的艺术品、艺术活动、艺术行为和艺术设施，都可以称 为公共艺术。 公共艺术无法脱离所处的广大社会文化背景， 它所呈现的复杂性和特征性与多 元化的社会文化背景息息相关。 公共艺术和环境景观形态对于城市的风貌、 气息及个性形象 的辨识和张扬起到重要的作用， 而雕塑正是要以他特有的空间语言来向大众传达公共艺术的 核心价值和内涵。 城市雕塑中的创作作品遵循公共艺术的特性， 以能更好的为人们欣赏为创 作目的。 公共艺术中的雕塑,与人应该具有很强的互动性。 公共艺术， 首先就应该是大众、 平民的， 而存在于其中的雕塑,包括其他艺术,不应只是高高在上,它应该是能和公众的生活环境相融 合，在文化、娱乐,甚至情感方面能和人们产生互动的沟通物。公共艺术中,城市雕塑与大众 的亲和性,是至关重要的。建立密切相融而且生动的观赏模式,使观者和可以介入雕塑其间。 观赏者与艺术之间的主客体界面趋于淡化,使艺术更好的亲近大众。而在欣赏过程中,观者的 内在情感趋于愉悦,使得公共艺术成为公众可自由参观、触摸、依偎或更为互动的展示形态, 以缓解现代社会高强度的工作以及高层化建筑群对人造成的压抑和排 斥,从而成为一种公众 性的带有更多民主和自由色彩的艺术。雕塑与公众之间的关系一旦被拉近,就可以使作品的 内涵被扩展，更好的诠释作品自身的意义。 城市环境雕塑应与它所处的人文环境、地域环境相结合。正如黑格尔在《美学》中指 出:“艺术家不应该先把雕塑完全雕好,然后再考虑把它摆放在什么位置,而是在构思时就要联 系到一定的外在世界和它的空间形式及地方。 过于张扬或不协调都可能破坏整体环境或削弱 作品本身的艺术价值。”根据一个城市特定的自然条件、经济条件、历史文化等因素,营造独 具特色的城市景观艺术，是所有人追求的目标。而城市雕塑代表了一座城市的文化、特色， 应当建立在一定的文化艺术底蕴上， 更好的帮助人们了解城市的风土人情、 精神内涵和文化 素养，在城市公共景观艺术中起着十分重要的作用。因此,创作城市雕塑作品时,一定要充分 考虑它们和环境之间的关系。只有充分了解一个城市的文化、历史因素,考虑到它的地域特 色,才能创作出深受广大人民群众认同、喜爱的作品,才能展示出一个城市的品位、内涵且与 环境相得益彰的城市雕塑精品。 在一个以人为本，以人的全面发展为中心的新世纪里，人们追求的是更精致的生活和 全面的发展， 对于艺术的需求是人类所特有的， 人们在精神层面所追求的就是更艺术的生活， 公共艺术在改善人们居住环境方面扮演着重要的角色， 而城市雕塑作为公共艺术重要的组成 部分，其具有审美的大众性，空间开放性以及传播的广泛性，更好的给大众传递这个城市的 精髓，诠释公共艺术的魅力。 参考文献: 《公共艺术的特点与包容性》 邱景亮 《公共艺术在城市文化建设中的作用》 王宏 《论雕塑在当代公共艺术中的作用》 张泽佳 付振宇