浅谈二人转唱功

浅谈二人转唱功 篓暨圜I总第292期誓叠???l 浅谈二人转唱功 李宝昌 (白城市群众艺术馆吉林白城137000) 【摘要】二人转唱功是学习二人转的基础,如何在新时期使二人转唱功进一步得 到发展,值得我们 认真思考和更进一步研究. 【关键词】唱功韵味板头 [中图分类号】J825【文献标识码】A【文章编号】1009-5;549(2010)08—0065— 01 唱丑的要找包头的音,就乎上装,不能盖上装,也不 能沉上装,下装要成为上装的随手,拉弦的也要成为随手, 上装怎么唱,拉弦的得怎么拉.上,下装和乐队像三股绳, 得越拧越紧.武嗨嗨,四平调,都有"楼板",演员只要句 头熟悉,唱的准,一口气下来,先数板,后落音,"楼"下 来没个不取好的.学会"连环板",套起来唱,板要正,要 爽快.包头的讲究偷唱,"小连环板"一板掏多少句,象小 声唠嗑,悄悄话,然后铆上劲,一个落音.温柔典雅内容 四平调,奉派,西口韵调.唱词内容,有 的唱段,用大鼓, 喜,有冲,有愣的,用大武嗨嗨调.唱唱要使膛音,正嗓, 憋粗嗓,怪声能打远,但保不住音,噎嗓能打远.嗓子像泉 眼,越练越涌.包头的是顺嗓,丑是横嗓.包头的和丑在唱 法上,唱小帽,胡胡腔,三节板时候,基本相同.分开人物 演唱就不同了,和唱文嗨嗨,武嗨嗨,红柳子时候就不一样 了,包头的音能送到头,唱丑的就送不到,就得掏掏黑,红 板,抄近走. "老牛赶山"的唱法不好.一人半句,两人抬着唱, 高个的往小个这边出溜,小个够不着,累够呛,大个轻巧. 两人抬,唱起来没劲,最好是自己掌起来,嘎嘎嘎,唱上他 几十旬,才能来好.二人转唱功很重要,必须刻苦钻研,勤 学苦练.一样的唱词,看谁来唱.有功夫,有研究的人,丑 说完口,唱小帽,唱完头板胡胡腔,上二板唱四句,嘎叭打 住,丁字步一站,手掐子一架,平心静气,稳稳当当唱,弦 不用太多,要配合齐整,唱时弦"阴"着,过门时放响. 一 定要把唱词唱的清,唱的准,板头要严实.喇叭伴奏 不许打扰,艺人讲究掏"黑板",板打在空问,这也是为了 能听清,好听. 如果一唱起来,喇叭比嗓还高,光听喇叭,唱词一点听 不着,唱的时候板上起,板上落,亮板唱,光听板响,听不 见词,这都是没有抓住二人转演唱的特点. 有劲使到地里,有艺用到戏里.什么玩艺儿什么唱法. 唱的当中要托气,要"啃"气,演员没底气就唱不好.唱 真,收清,送足,把上一个字结束才出第二个字,保证字不 上摞,让观众听清楚.演员要管着板,别让板限制,要调弄 板,掌握"定心板","定心板"就是演员心里有板,有了 心板后,怎么唱怎么是.垛句要唱,总唱就厌了,垛句中应 当加上"快中快",这样听起来不粘. 文,武嗨嗨既能表达喜悦,又能表现悲伤,演员要有内 心感,脸上要带出去,声音也就有感情了,音要随着台词, 按着剧中人物的身份,性格,思想感情走.内心,脸上,声 音要三结合,演员主要是心得先动. 无论唱什么词句,等唱完每句词最后一个字时,再向里 转.每逢唱头一句时,要给乐队和打板的一个知会,最好是 站到乐队这边唱,乐队能听准,演员嗓子也借劲.词唱完, 在过挂里舞蹈,换场.下装头句也要到乐队这边唱,乐队好 捧,好下家伙.否则容易掉板,走调,凉调.唱调要平,口 齿要清.如《蓝桥》唱大武嗨嗨,甩腔要找词句有劲的地 方,不要一句一甩腔,甩腔的地方要放,抢板夺字的地方不 要大声唱.到唱词的劲的地方,嘎叭一放,甩腔才有劲.演 唱时候要讲顶板,抢板,掏板,托板,赶前错后,要找技 巧. 演员在唱功上要做到:吞吐撒放,该吞的吞,该放的 放,要有宽窄音;迟急顿错,有紧有慢:舌尖口俐,字眼要 真,尖团要分;上问下答,肩膀头要交待明白.唱二人转, 全凭嘴皮儿利索,板头干净,赶前错后,迟急顿错,勒勒放 放,讲的是尖团字,额叟音. 嘴皮JI.,N索:不管板头多快,字要一个是一个,不赶 堆,不翻大舌头.板头干净:唱的字要匀,不赶前不错后, 不能紧一句,慢一句,往上绕,往下坐都要齐.这样,打板 的人也好侍候.如《游宫》中,"君臣大义"这篇唱三节 板,唱词是:"君不恋臣臣不恋君君不正臣不随臣投外国各 立一省必要造反"这样的唱词,前拉后少,全凭演唱者自己 赶,字要匀,抢出板来.如果板头不干净,嘴皮儿不利索, 观众听不清,打板的没法打. 赶前错后,唱抱板时用.如以十字锦为例,唱词是"西 宫院现有龙床和风枕"一句,赶前唱法是"西宫院现有龙床 (过一板)和风枕". 错后唱法是"西宫院(过一板)现有龙床和风枕". 这就是"巧灵口"唱起来有变化,不是老牛赶山一个劲的唱 法. "西宫院现有龙床和风枕"起唱抱板时,四板唱完一句 词,七板唱完两句词,这就是赶前,即所谓"慢打紧唱". 错后是:七板唱一句词,十三板唱两句词,即所谓"紧打慢 唱". 为了省力省嗓子,一出唱,十分之七可用吞音唱,十 分之三用放音唱.如果台下观众不静时,几旬唱词将观众叼 住,观众安静后再收着唱.观众正嗡嗡时,用一句唱词大声 唱(观众这时并没注意),然后突然将音吞回来(观众这时 开始注意了),观众立刻能静下来.将音吞回来,唱到字时 要使劲,用力咬字,只是声小了.唱吞音多用在动感情的时 候.唱"哭"戏,唱"哭糜子"不能吞音,得用放音. 【参考文献】 [1】吉林地方戏曲研究室.二人转史料,1980年. 【2】王兆一(整理).长春市政协文史和学习委员会编.美在 关东?李青山口述二人转史料,2002年. 收稿日期:2010年8月1913责任编辑:景泉 李宝昌(1971,),汉族,任职于自城市群众艺术馆.研究方向:二人转艺术. 田爨嗯