上海动画培训 MAYA渲染教程 两照明案例研究

上海动画 MAYA渲染教程 两照明案例研究 上海动画培训、MAYA渲染教程:两照明案例研究 以下的两个例子都极大的依赖于对真实世界的观察。对我自己来说，我已经使用数码照片，草图，并且注意到关于 这些的照明情况。这些不完全的例子和信息将被更新。 如果你有可以让我改进我的工作的建议请告诉我。 anboyinghao@126.com 台灯 在这个简单的例子里我使用两个聚光灯。 第一盏灯被放在灯泡形状下并且向下照明。另一个模拟灯照亮(上海动画设计培训)灯罩，因此它被放在第一盏等的下面并且方向朝上。 我选择聚光灯因为它的锥形角度很适合模拟真实灯光的光线传播。我已经考虑使用点光源， 是为了使光线从灯泡发出来的效果更有说服力， 点光源必须在灯泡(象在一 只真正的灯泡里的灯丝一样)里面放置。这样的情况下光源将完全包裹在几何体里面，因此不能被看见。 灯泡材质 lambert(或者lamPert) anboyinghao@126.com 淡黄 ( 1.0, 0.991, 0.826) 白炽0.90。 为了增加视觉效果，我添加了0.150的glow。 我已经把灯和灯罩打组，因此他们在动画期间作为一个单位移动。 街灯投下在微风中摇晃的一棵树的阴影 在这个场景中我最早使用一张静态图片作为阴影纹理， 效果看上去相当不错，但是缺乏任何运动使它看上去很死板。我希望通过制造一些细微的运动增加场景的真实感。然而，简单的移动和旋转一张照片是很难达到让人满意的程 度的，一棵真正的树有很多独立运动的枝杈，并且你不能用一幅二维的图像产生空间透视效果。 下面的步骤可以产生另人信服的阴影: 1.获取视频序列。 清晨或者落日是获得图像的最佳时间，因为这时候明暗对比强，如果你中午拍摄会(上海3dsmax培训)有很多强烈的光线反射在树上，这样你在后期抠像的时候就会感觉很困难。另外，在湛蓝无云的天空背景下拍摄是最理想不过 了。 当然在拍摄的时候来点间歇性的微风是最需要的了，遗憾的是我拍摄下面图象的时候一点风都没有，我只有自己 动手去晃动树干了，这样笨拙的方法使我拍出的树一直在左右傻傻的晃动，很不自然。 2.把你拍摄的视频文件转换成序列并输出。 3.在AE里后期处理 anboyinghao@126.com 导入序列，这里作者用的是30侦一秒。 导完后我们来处理文件: (1)遮罩: 范围53，半径22 (2)扣像: 颜色容差 95 这是我的第一个通道。 (3)gaussian 模糊: blurriness 6 建立柔软阴影的边缘 ... (4)扣像:颜色容差 71，边缘羽化 4 我的最后通道。 anboyinghao@126.com 4.然后更名重新输出序列。注意输出的格式必须是Maya可以识别的，如:JPG等 5.应用你的纹理 anboyinghao@126.com 你在AE中输出的序列基本上连接到了灯光的Color上。 这个过程相对简单: 在 Hypershade 给聚光灯创造节点，a multiply/divide, a projection, a place3d Texture, and a texture 2D file. 双击file节点， 然后浏览为并且选择你的序列文件之一。 连结File 的 outcolor 到 projection 的Image。 也做下列连接: place3DTexture.worldInverseMatrix ---> projection.placementMatrix projection.outColor ---> multiplyDivide.input2 multiplyDivide.output ---> spotLightShape.color 最后一步将RGB值输入到 multiplyDivide 节点的input1 里。在我的场景里，这些数值是0.695，0.584，和0.442， 给点淡橙色。 这样你的灯光就可以投射树的阴影了。 6.给纹理做动画 anboyinghao@126.com 给纹理的扩展属性做关键侦动画使其更加富于变化。 光源的相互作用和空间的改进 这两组照明之间的相互作用是细微的，在现实中台灯光照下的路灯投影一般是(上海游戏美工培训)被眼睛忽略的，因为台灯的强光比较能引起敏感的眼睛的注意，所以我在这里加强了路灯的强度，以便在渲染中使2者都能可见。 anboyinghao@126.com