.《变形金刚4》被截图了？解读电影画幅比例

.《变形金刚4》被截图了？解读电影画幅比例 来源:微电影 www.99vdy.com 《变形金刚4:绝迹重生》正在国内热映，面对国内院线上映的各种影片版本，大家在购买影票前可能会常常有点小纠结，普通3D和IMAX的银幕真的只是大小上的区别么,不知道大家有没有发现，普通3D银幕观影时画幅比例为2.35:1，而IMAX银幕观影时为满屏状态，画幅比例为1.85:1，多了26%的可视范围，全画幅视野更开阔。那么2.35:1和1.85:1到底什么区别呢, 什么是电影画幅比例, 无论是电脑显示器、游戏机、手机、相机、电视机还是电影银幕，只要是用矩形尺寸来传达画面，必然会有画幅比例的问题，其实就是银幕的宽高比(Aspect Ratio，也称横纵比)。画幅比例也是随着时代的变化而变化，电影史上曾有数十种画幅比例登场又消失，如今我们最熟悉的就是1.85:1的宽银幕和2.35:1的变形宽银幕，1.37:1的比例在1950年代以前也占据主流地位。而在无声电影时代也有1.33:1等多种比例。电影的历史，某种程度上也是画幅比例的历史。 再具体解释一下，1.33:1的画幅比例，意思就是说电影画面的宽度是高度的1.33倍。这种比例有时也表达为4:3，就是说宽度为4个单位，高度为3个单位，这也是电视的画幅比例标准。而之所以采用4:3，是因为数学上有一种比例叫做“黄金分割”，即1:0.618，对于长方形长与宽的比，采用这种比例，视觉效果好，令人感到舒服。早期普通电影银幕1.37:1的标准画幅比例，也接近4:3。而2.35:1也就是大家常说的16:9，扩大了观众的视野，增加了临场真实感，所以将4:3的比例进行平方，这样的画幅比例利于增强艺术表现力，尤其适合表现大自然景色、群众场面和战争镜头。 有些人可能会问:明明感觉2.35:1比例的画面更宽，为什么还让我们去看1.85:1的《变4》呢,这是因为导演迈克尔?贝在拍摄该片时使用了4K IMAX 3D数字摄像机，拍摄时的画幅比例就是1.85:1，而在普通影厅放映时所用的2.35:1的拷贝，损失了上下部分画面。至于中 国巨幕DMAX，银幕画幅比例和普通影厅的银幕是一样的，也是以2.35:1的比例放映。而在IMAX银幕上，则会有更多画面内容呈现，而且也只有通过IMAX银幕才能将汽车人们以1:1形象完美的呈现出来，所以毫无疑问，IMAX才是观众欣赏这部电影的最好选择。 其实关于画幅比例问题的讨论一直都在进行，如果搞错了就会严重影响观影效果。比如上个月上海电影节期间，1.37:1画幅的《天堂的孩子》在放映时成了1.85:1，画面溢出银幕而引发了观众对组委会的指责。年初《达拉斯买家俱乐部》在韩国上映时，原本是2.35:1，却放成了1.85:1，导致画面中詹妮弗?加纳饰演的女医生萨克斯被挤出画。 而通常一部电影从头到尾都会使用同一比例，但在韦斯?安德森导演的《布达佩斯大饭店》中，三个时代的故事用了三种不同比例的画幅呈现，受到了影迷们的热捧。片名和1980年代老年作家时期是1.85:1的标准宽银幕，1960年代年轻作家时期是2.35:1的变形宽银幕，1930年代主人公年少时期是1.37:1的方形银幕。一部电影中画幅比例的切换，也颇为体现导演的良苦用心，也是观众观影的一大乐趣。 下一页:电影画幅比例演变史 1 2 下一页 1 2 下一页 电影画幅比例演变史: 1950年之前:从1.33:1到1.37:1 有趣的是，电影画幅比例基本上是以慢慢变宽的趋势在发生变化。无声电影时代画幅比例多是1.33:1，因为胶片本身的比例就是如此，如1915年《一个国家的诞生》。而到了1927年有声电影时代拉开帷幕之后，经过了5年的探索，期间还曾有最接近正方形的1.20:1比例影片登场，如弗里茨?朗执导的《杀手就是M》、F?W?茂瑙执导的《日出》和金?维多执导的《哈利路亚》等，直到1932年美国电影学院委员会才明确将1.37:1作为35mm有声电影的标准画幅比例，所以1.37又被称为“学院比例”(Academy ratio)，成为不仅是好莱坞也是全世界电影通用的最常见的画幅比例，如1941年的《公民凯恩》。 全景电影放映解析图 1952年:2.59:1的全景电影诞生 到了1950年代，电视的普及让电影人有了危机感，电视的1.33:1的画幅比例和电影当时1.37:1相差不大，所以电影人也希望能出现一种专属于电影的画幅比例和观赏效果，吸引观众走进电影院，于是宽银幕电影应运而生。当然演变到今天的规格并不是一蹴而就，也经过了如下诸多尝试。 1952年9月30日，《这是立体声宽银幕电影》在纽约百老汇剧院首次公开上映，宣告画幅比例为2.59:1的全景电影(Cinerama)诞生。虽然只是简单的主视角纪录片，但却取得了巨大成功，受到观众的极大欢迎。拍摄时由三台联接在一起的摄影机，在三条35mm的胶片上分别摄取宽幅画面的三分之一，放映时使用三台同步运转的放映机，将各占画面三分之一的三条影片同时投映于银幕，并合成整幅画面。而随着技术的发展，一台摄影机和一台放映机也可以完成原本复杂的工序，如米高梅1962年推出的《西部开拓史》就是由65mm胶片拍摄完成，画幅比例为2.89:1，宽高比接近3倍。 宽银幕电影热:1.85:1和2.35:1 《这是立体声宽银幕电影》解放了银幕，也开启了1950年代的宽银幕热。派拉蒙影业于1953年推出了1.66:1的西部片《原野奇侠》，之后该画幅比例在欧洲流行甚广，就是所谓的 “欧洲宽银幕”(European Widescreen)。而美国却更流行起1.85:1的所谓的“美国宽银幕” (American Widescreen)。所以当时很多影片如斯坦利?库布里克导演的《奇爱博士》，都是在欧洲以1.66:1上映，而在美国以1.85:1上映。 二十世纪福斯公司也开发出CinemaScope，即用变形镜头(Anamorphic lens)拍摄的宽银幕。1953年的《圣袍千秋》就是使用变形镜头拍摄，通过镜头对投影图像进行变形处理，用35mm的胶片拍摄出画幅比例为2.55:1的影片。 之后，无论是使用70mm胶片还是使用变形镜头拍摄让宽高比在2倍以上的电影越来越多，2.35:1逐渐成为变形宽银幕的标准比例。当然也有特例，比如1956年《国王与我》是用55mm胶片拍摄，画幅比例为2.55:1。1959年《宾虚》是2.93:1，1965年《坦克大决战》则是2.76:1。1970年《巴顿将军》用70mm胶片拍摄，画幅比例为2.2:1。 如今我们最常在电影院里见到的就是1.85:1的标准宽银幕(如《拯救大兵瑞恩》)和2.35:1的变形宽银幕(如《星球大战》)，这也正是多年以来电影界为追求更好的视觉效果而不断尝试的结晶。 上一页 1 2 上一页 1 2 来源:微电影 www.99vdy.com