假作真时真亦假 无为有处有还无

假作真时真亦假 无为有处有还无 ——话剧《我爱桃花》剧评 蔡毅强 , 2013-03-15 09:32:47 来源:中国社会科学网 话剧《我爱桃花》由中国著名作家、诗人兼剧作家邹静之创作于2003年。自首演至今的10年中，不同的导演用各自的方式诠释了他们理解的剧本。本次龙马社版的话剧《我爱桃花》在国家大剧院小剧场上演，亦是《我爱桃花》10周年纪念演出。 剧中展现的是现代某剧团在排练唐时渔阳燕市少年冯燕、“公务员”张婴、张婴之妻三者之间的。这段古今交错的唯美的爱情故事探讨了在抽刀之后两个情人之间的种种可能，多种可能在古今交换中交替出现，折射出了古人与今人都无法说得清的情感问题。 剧中精彩演绎了“婚外恋情感出路的无限种可能”，用一个巧妙的古代故事将古今如一的人类情感困惑唯美地展现在舞台上，借排演唐传奇故事与亟待解决的现实情感症结，逐一排演了“情感出路”的几种解决，先是杀偷情的张妻，后是杀张婴，再是冯燕自杀，当杀谁都解决不了问题的时候，纠结在情感漩涡中不能自拔的冯燕幡然顿悟:杀谁,既然是咱们之间的误会，彼此会错了意，我要我的巾帻，你错递我刀，既然是递错了东西，那么我把刀自然的插回去就不必纠结了么，顺其自然不是最为妥当的做法吗,对，这或许是最完美的结局。 编剧邹静之在《我爱桃花》中所展现的结局恰是剧里最终永恒的生命，普鲁斯特说:“严酷的艺术法则是生灵死亡，我们自己也在吃尽千辛万苦中死去，以便让青草生长，茂密的青草般的多产作品不是产生于遗忘，而是产生于永恒的生命。”10年中《我爱桃花》被无数导演拍成话剧，无数版本的话剧《我爱桃花》恰是有着永恒生命的现实剧本。 当换场的那一束光打在香炉上的时候，时间像过去了一个世纪那么长，再度转场的时候，现代某剧团的故事“我爱桃花”牵动了唐时故事的再续，一切那么 自然的回到了原点。一切像是从未发生过一样。 其实最自然的往往是最好的结果。普鲁斯特说过:“爱和行为满足那种勇气的乐观，惟由之而来，终有一死者的心灵才原初地为一种命运的苛求作好准备。”其实，出轨也不过是因为错把一时的暧昧当作一世的爱情罢了。曾经自以为是的我们以为找到了出路，殊不知更为残酷的问题已悄然滋生并蔓延到更广泛的生活情感层面中。 105分钟悄然过去，扎实的文本和出色的演赢得了观众的一致喝彩。在座的观众无不被演员的深情述说、曼妙舞姿、一举一动、一颦一笑所牵引、所感动。当谢幕的灯光亮起，脑海中突然闪现曹雪芹先生的话:“假作真时真亦假，无为有处有还无。” 虽然“戏中”是千年以前的唐朝，千年前的事，千年间已形成了多种解决方案，而千年后的今天依旧值得思考。千年前的故事一直在上演，无数次改变后，不同的决定出现了不同的结果。或许唐时的故事早已经成为了史实，但在现代某剧团虚拟的故事中，大家得到了最为恰当的结局:亦真亦假，亦有亦无。就像戏剧制作人高彦在评价《我爱桃花》时说的那样:“把生活植入戏剧，用戏剧演绎生活，亦真亦假，亦虚亦实，虚实相生，错综复杂。” (作者系中国社会科学网新闻部编辑)