浅析王家卫电影叙事风格

浅析王家卫电影叙事风格 摘 要,从进入电影行业到现在,王家卫影片数量不多却部部经典,这奠定了他在整个华语影坛的重要地位。对王家卫电影的叙事风格特征展开更为全面和深入研究有多种意义,这对当代中国电影艺术的有着积极的启迪价值,对推动我国电影艺术事业创新发展具有重要的意义 关键词,王家卫,电影,叙事 1 回环套层的叙事特征 在耗费两年时间精心打造的大型古装武侠剧一一《东邪西毒》里,王家卫发挥了意识流手法,借用欧阳锋的画外音叙述错综复杂的爱恨情仇。除了影片中的人物是在欧阳锋的画外音下相继出场外,人物的性格特点、人与人之间的关系和矛盾冲突都是由欧阳锋的画外音独白粘贴、拼凑出来的。影片通过东邪、西毒和大嫂之间的三角关系,东邪、盲武士和妻子桃花之间的情感纠葛,孤女想为弟弟报仇的决心,以及洪七携老婆闯荡江湖的多层叙事,披露了人们漠然的外下内心的困惑和矛盾。通过回环套层的手段构建成一个完整的故事体系。《2046》也是一部融合多重故事、结构极其复杂的鸿篇之作。影片中周暮云与苏丽珍、Lulu.白玲,Lulu与男友CC,以及王洁雯与鼓手之间的多层叙事相互交织在时 1 空断而上。包括《旺角卡门》中阿华和阿娥、阿华和苍蝇的两层叙事故事的交替,都是利用回环套层方式来表现影片意象 2 片断式的叙事情节 王家,l的电影在叙事上并没有一个统一的故事,影片内容往往呈现出一种拼盘式、插页式的艺术特征。王家卫进行大胆的创新,通过电影中人物的画外音独白方式来拼凑画面,在电影片断之间建立起微妙联系,使故事情节既保持了电影叙事结构的完整性,突出了电影内在张力,传达王家卫电影的精神意蕴。王家卫利用《重庆森林》中两个平行的故事的巨大反差,最大限度上瓦解线性叙事模式。因电影内容所限,原为《重庆森林》的第三个故事被拍摄成了叙事意象上更加凌乱的《堕落天使》。王家卫亦通过拼凑把两个独立并置的故事组装成一部完整的影片《堕落天使》,影片的故事分别以天使1号和天使3号为中心展开。再例如,《阿飞正传》结尾的两分钟镜头,出现的是另一个阿飞,仅仅是在狭小封闭的阁楼里穿上西装、对着镜子梳头,继续上演有关“无脚鸟”的故事。这种碎片的拼贴和结构的分裂,寓示主人公阿飞也只是一个符号式的存在,这世界上存在着无数个落寞而又迷茫的阿飞 3 叙事的时空艺术 王家卫电影里隐喻化的交通工具在《春光乍泄》中也蕴 2 含着深远的寓意,当被打伤的何宝荣找到被他抛弃的黎耀辉,和他相依坐在空无一人的公交车里时,在这个流动封闭的狭小空间里,曾经彼此深爱的两个人却都沉默不语,使得公交车里的气氛压抑而又沉重,表达出了他们曾饱受创伤的心灵此时是相互排斥的,他们在各自的世界里感受这无尽的孤独与落寞。相反的,在《重庆森林》《阿飞正传》,等等影片中出现的五彩缤纷的夜店和霓虹灯闪烁的马路,这些开放性空间也展现了人物迷茫和绝望的生活。《花样年华》里当苏丽珍从早餐店的楼道出来在拐角的地方与周慕云擦肩而过时,那个昏暗的拐角被镜头定格化,此时影片里的男女主人公走路的动作被放慢,给人一种这个小拐角永远都走不完的感知。拐角空间传达出了主人公之间纠结的情感状态。还有出现在影片里的苏丽珍和丈夫、周慕云和妻子同时搬到一起的出租屋,这个封闭而又嘈杂的空间使得周慕云和苏丽珍的实地距离仅仅是一墙之隔,但是这样的空间距离却被王家卫演化成了男女主人公之间不可能跨越的心灵距离。正是由于苏丽珍执着于传统的道德观念,无法主动与和周慕云妻子出轨的丈夫离婚,所以她拒绝了得知丈夫出轨时一直在精神上安慰、鼓励她的周慕云,从而上演了一幕爱情故事 王家卫的电影凭借其独有的叙事技巧屹立于影坛,其所运用的回环套层和片段式情节而构架整部影片的手段,以及被王家卫所情绪化的时间和隐喻化的空间都被无数电影人 3 效仿 参考文献 [1]王楠楠. 王家卫电影叙事风格研究[D].重庆工商大学,2014. [2]魏微. 王家卫电影叙事风格特征研究[D].西北师范大学,2012. [3]郑云海. 论王家卫电影美学的叙事风格及影像语言[J]. 电影评介,2014,Z1,59-61. [4]王秋. 王家卫电影研究[D].华东师范大学,2006. [5]聂焱. 王家卫电影中的非原创音乐研究[D].华东师范大学,2010. [6]赵顺华. 王家卫电影叙事特征浅探[J]. 四川教育学院学报,2007,09,26-28. [7]王珊珊. 奢华?外表与孤独?心灵――论王家卫电影后现代风格之延续[J]. 电影文学,2008,05,41-43. [8]黄莉. 论王家卫电影极具冲突张力的后现代叙事[J]. 电影评介,2009,23,3-4. [9]袁辉. 论王家卫电影的后现代主义叙事特色[J]. 短篇小说,原创版,,2013,18,87-88. 作者简介 李子怡,1997-,,女,河北石家庄,河北大学艺术学院广播电视编导在读本科。 4