论文：谈谈小号

论文：谈谈小号 论文:谈谈小号 【摘 要】2000年的时候，我开始接触小号。通过11年的学习，我跟小号建立了很深的情意。文章结合我自己的经验和专业知识，对小号的历史、种类、组成部分、发音原理、在乐队中的地位和作用这五个方面进行了简单的论述，让大家对小号有个初步了解。 【关键词】小号，历史，种类，组成部分，发音原理，乐队地位和作用 从2000年到现在，我学习小号这个乐器已经有11年了,同时，乐队经验也有9年了，也算是学有所成。那么，我想从看过，摸过，吹过，体验过的角度，说说小号的特点以及小号在交响乐队中的作用。 一、小号的历史 远在太古时期，人们在进行狩猎、作战和祭祀等活动中，就已经用贝壳、兽角之类的东西制成各种能吹奏，能发音的器具，用以发出各种信号。它就是小号这门乐器最早的雏形。 小号的前身“自然小号”在两千年前就已经出现了。据有关史料记载，小号最早的祖先出现在古希腊，叫做“沙尔宾克斯(salpinx)”，在古埃及的壁画上，还保留着最早的小号形象。大约在两千多年以前，人们已经发明了用银、铜等金属制成能发出十几个自然泛音的自然小号，豪管长度约比现代小号长一倍。经过很多次前人的努力，小号在外形 上和功能上都有了提高，然而这些改变都使演奏很不方便，同时也无法解决半音问题。 直到1788年，英国人克拉杰特(clagget)首先提出了改革自然铜管乐器的设想。他曾实验把两支号管连在一起用一个号咀来吹奏，利用改变号管的长度来变换泛音列的音高，但是并未取得有效成果。直到活塞的发明，才真正为自然小号开辟了解放的道路。开始，人们在号上加了一个活塞，利用一个活塞的开闭原理，改变号管的有效空气柱振动长度，就可以吹出一些简单的变化音。虽然这种变化取代了原来更换附加管的麻烦动作，但是它只能变一个调子，而且也仍然不能奏出全音节上的各个音。于是又增添了原理上近似于现代小号上的第一和第三活塞的第二个活塞。这样就使小号的“变革”进入了又一次跨时代的飞跃～虽然这种改变不完美，但是也使小号有可能奏出本调全音节上的所有七个音。 由于这次的重大改革，使小号能在乐队中参加一些特定调子的演奏，完成一些自然的、小音阶上的乐曲段落。不过，那时的乐队常常要将就小号的调子，或者在不同的段落或乐章的间歇时间里更换不同调子的小号。 到了1815年，德国人施托尔策(stolzel)又研究出了近似现代定型的三活塞小号。这个时候，小号才真正的获得了彻底解放。后来又经过人们的不断改进，使小号逐渐趋于 完美，并赋予了它光辉的生命，让小号能作为一件演奏半音阶并随心所欲的变化任何调子的十二平均韵律的铜管高声部乐器，并由于这个阶段的小号既能完成嘹亮、雄壮、高亢的战斗性乐段，又可奏出柔和、美妙、动听的如歌性乐段，同时也提高了华彩技巧的可能性，这种三活塞小号逐渐取代了短号的位置，正式进入了大型交响乐队，成为了交响乐队铜管乐中强有力的主要高声部乐器。 当今，为人们普遍认可和普遍使用的是现代定型小号(trumpte)，它同样担任着现代交响乐队中管乐声部的主要高音部分，其实距今仅仅只有一百多年的历史。 二、小号的种类 小号的发展过程是曲折的，近几个世纪以来，曾出现过各种不同管身长度，也就是各种不同调子的小号。像比较常用的b调小号，管长约1.335公尺;d调小号，管长约为1.03公尺;d调小号，管长约为1.09公尺;b调小号，管长约为1.24公尺等等。从十七世纪末到十九世纪初的一百多年里，德国的古典乐派的大师们更多的是用d调小号和e调小号。像贝多芬的《第七交响曲》就是用的d调小号，而门德尔松的《意大利交响曲》就同时使用了d调小号和e调小号。 现代的主流曲调小号为b调小号。使用它是因为各种调子的小号常常使作曲家在创作时感到繁琐和配音上的不便，再加上b调小号具有高、中、低三段比较统一的特色和丰富 的表现力，比较适合演升降调较多的作品，所以音乐家们就逐渐统一只用b调小号这一种了。因此，在平常的学习和乐队排练中，学生们用的都是b调小号。 但是，有时在大型的交响乐中偶尔也会用到f调小号;在大型管乐团或军乐团中，也会偶尔用到e调和d调的“小型小号”。 三、小号的组成部分 小号有两种不同的构成，一种是直升式活塞小号，其按键结构比较结实，故障较少，适用于室外演奏;另一种是回旋式活塞小号，其按键结构复杂，容易出现故障，但因其按键行程短，样式也比较美观大方，所以适用于室内演奏。 由于我国的主流小号为直升式活塞小号。下面我就简单介绍一下直升式活塞小号的组成部分。 一般的直升式活塞小号由以下11个部分构成(如下图): (1)号咀:与人嘴挨着，用来发音部分; (2)号咀连接管:连接号咀和小号管体的部分; (3)调音用附加管:通过拉出或塞入来改变小号的音高。通常拉出是音调变低，塞入使音调变高; (4)号口:又叫喇叭口，声音发出的部分; (5)第一活塞:控制全音的活塞; (6)第二活塞:控制半音的活塞; (7)第三活塞:控制1½音的活塞; (8)第一活塞附加管:具有调节音高和放水的功能; (9)第二活塞附加管:具有调节音高和放水的功能 (10)第三活塞附加管:具有调节音高和放水的功能，一般在使用第三活塞时来调节音高; (11)放水管:排放长时间吹号时号管内积聚的口水; 四、小号的发音原理 对小号(其实铜管乐器都适用)而言，正确的发音原理的一般物理解释是当演奏者通过唇缝把空气吹入号咀并通过号咀传入小号管体内时，由于唇部外膜接触号咀产生了某种周期性的振动，演奏者的唇起着木管乐器簧片的作用，使唇外膜作为声策动源而与号管耦合，带动号管中空气柱的振动，从而使乐器发出声来。 真正要吹出优美动听的音乐以及随心所欲地变化它的音高，还需要靠演奏者的听觉概念、歌唱性的想象加上正确的吹奏姿势、口形及呼吸的支持才能做到。 还记得我刚开始学习小号的时候，我的专业老师不厌其烦地跟我说的一句话:吹好小号最关键的部分就是人的嘴巴里的东西，你永远看不到我是怎么吹的小号，你能做的就是不断模仿我，用心去体会去感受。 可能接触过乐器的人都有一个普遍感受:弦乐，随便一个人都能拉响，管乐有些人一吹就响，而有些人却憋红了脸 都吹不响。我想这或许就是管乐乐器吸引人的地方，也是为什么学习管乐乐器的人数远远小于学习弦乐乐器人数的原因吧。 五、小号在乐队中的作用和地位 在现在管弦乐队中，小号是不可或缺的主要乐器之一，即便是单管偏制的乐队，也通常为了求得丰富而谐调的和声效果而配置两支小号。 小号在交响乐队中的作用，是比较重要的，同时它的表现能力也是多方面的。在一些富有思想性的交响作品中，小号常常在弦乐组和木管组逐渐把乐队动力推向接近于高潮的时候，伴随着其他乐器，以高亢、嘹亮的气质把高潮引向顶点～另一方面，小号还常常以它各调上的分解和弦琶音奏法，模仿出军号那种雄伟、坚强、激昂的战斗号角。在一些抒情作品中，小号有时担任着一些宛如歌唱的独奏乐句。在小号的最佳音区内，可以充分发挥小号的各种华丽的技巧，并以最松弛的口型，奏出最美妙的音色，使听众神往。 我初中高中在乐队时，经常会参加一些演出，引用一句我爸妈这种外行人的话:听你们的音乐，每回只要你们小号出来了，我们就特别激动，那音乐让人振奋，让人热血沸腾，感觉很棒。也许因为我学的是小号使他们偏袒我，但是他们说的话还是有一定道理的。 另外，当小号在乐队里不担任主旋律声部时，还可以在 它的中、低音区用弱奏的持续音配合圆号或木管组为和声调色，给主选以朦胧的衬托，有时为了色彩和意境上的需要，两支小号加上弱音器演奏，还能产生一种远方的、银铃般的动人效果。此外，在某些富有戏剧性的冲突的交响音乐中，有时还要求小号利用弱音器和吹奏技巧上的控制，刻划出反面人物的丑恶形象。 当初我选择小号，是因为它迷人的外形和嘹亮的声音，不过现在想想，或许是小号选择了我，上天给我了吹响小号，吹好小号的天赋，让我跟小号打了十一年的交道。十一年，我从被逼着学到热爱小号，我很开心发生这种改变，因为“兴趣是最好的老师”么。这十一年里，我不仅通过小号学到了不错的技术，取得了不错的成绩，还学到了很多做人处事的道理，也因为音乐，交了很多好朋友。2008年，也是小号帮助我进入了华中科技大学大学生艺术团，让我有了继续我爱好的一个很好的平台。我会珍惜这个机会，珍惜小号，跟我的小号成为一辈子的朋友。 参考文献: [1]贺凯.《小号演奏——入门与提高实用教程》 [2]宋建敏(《小号基础教程》