征服低音炮

征服低音炮 征服超低音! 家庭剧院系统中最有魅力的是什么,在我认为，超低音绝对是答案之一，而且它的重要性，还很可能是排行前几名。 如果一个剧院系统中能完美的使用超低音，当播放「变形金钢」BD时，变形金钢的扭打翻滚就能有雷霆万钧的气势;当播放「蝙蝠侠-黑暗骑士」BD时，蝙蝠侠的出拳就能刚猛无匹。当播放以打击乐器为主的Blue Man Group现场演场会时，阵阵强烈的低频能刺激您的感官神经，让您在家中也能犹如亲临现场般High翻天。就算您不是偏好强烈效果的重口味玩家，良好的使用超低音，也能让您在聆赏「2009维也纳新年音乐会」BD时感受厚实又饱满的大提琴。想像这些情境之后您就能认同，多声道系统少了超低音，就好像麻辣锅汤底淡而无味，怎么吃都会觉得不过瘾。 不过难处在于，超低音人人会用，想要「用得好」却很不简单。因为从超低音喇叭的选择、系统的设定、超低音与空间特性的结合…等等，每一项环节都有学问。尤其是「超低音与空间特性的结合」更是其中最复杂、也最不容易解决的一环。就算是家庭剧院的老玩家，有时候也得在这个环节上仔细琢磨，反覆试验才能找到好结果。 尤其在国内的居家环境中，如果您将超低音买来就随便乱摆乱放，不加整治处理就开始聆听，很可能就会听到过量且轰隆隆的低频，不仅掩盖了超低音原有的好质感，还可能破坏整体音乐的平衡性。相反的，如果能加以适当处理，让超低音和空间特性相结合，那就有可能获得有力量、高密度，同时干净清晰的低频。 今天，爱威影音就特别针对「超低音如何与空间特性结合」制作了本专题，提供您一些解决对策，内容包括了: ?认识正确的低频效果 ?用Q&A方式解答您对「超低音与空间特性搭配」的各种疑惑 ?用无线超低音解决喇叭摆位问题 ?用EQ超低音解决空间频率响应问题 ?与超低音调整有关的分析和测试仪器 ?2只超低音的运用法则(附带「对应2只超低音」的环绕扩大机机种介绍) ?同场加映:浅谈低频陷阱调音道具 ?同时加映:专业录音室使用的分频法宝 希望藉由这样丰富的内容，能提升您在超低音处理上的技巧。 想获得理想低频，请先正确认识低频 超低音人人会用，想要「用得好」却很难。想要让超低音「发出声音」很简单，想要有「优异现」并不容易。其中一个关键在于，很多人对理想低频的认识不够，或带有误解。 对一个初次购入超低音的玩家来说，当他经过了器材挑选、装设、调整等过程的劳心劳力之 后，第一次在家中感受到低频冲击，往往会好像发现新大陆一般的开心，而且容易觉得感受愈多效果，才愈是「物有所值」。事实上，此时有可能听到的是大量泛滥的低频。而且很可能是不正确的声音表现，因为低频段受空间影响极大，完全未经处理就能获得正确低频的机率很低。 最常见的一种状况，是当电影中的爆棚音效出现时，身体能轻易感受低频带来的冲击，但是也伴随着轰隆隆的听感，初听时很过瘾，久了之后会觉得听觉神经颇感疲劳。如果改播音乐软件时发现，未加超低音时的细节很精致，加了超低音之后，这轰隆隆的声音会盖掉原有细节，那就几乎可以肯定低频的表现有问题了。 这就好像在食物中放入了过多的辣椒或香料，第一口觉得过瘾，吃久了却发现只有辣味或香料味，而食物原有的滋味却被掩盖掉了，这样的结果，就有违当初加辣椒或香料的目的了。超低音喇叭亦然，电影后制人员当初录制超低音音轨的时候，并不是要拿来盖掉其它该有的声音表情，而是要在维持原有质感的同时，营造更延伸的低频，更多「适当」的能量感。就像加入适量辣椒或香料，除了有调味之外，还能让您感受食材的层材变得更丰富，这才是超低音该有的效果，而不是喧宾夺主。 好了，那么「好的低频」听起来应该是怎么样呢,最基本的，它不能因为能量过多而产生轰隆隆、含糊不清的声音，您不会觉得听久了之后好像会胸口窒塞，好像被疲劳轰炸般的不舒服。低频也不该是虚弱的、软趴趴。低频效果来时，它应该是有力量的、扎实的。再高一点的，就是低频应该要是明快的、确实的、收放自如的，能将所有力量贯注于一点上，该短促直接的部份，就该听到短捷有力的效果，就好像功夫高手电光石火般的快速出拳，没有丝毫的迟疑或拖泥带水，上述标准作到了，看电影软件就能有刺激、过瘾的感受。 而更为高段的低频效果，还必须有不同「音高」的明确分辨能力，也就是低频段必须有很好的层次和细节，这点对音乐软件尤其重要。此外，空间里的低频必须与其它声道完美的融合，犹如一个完整无接缝的大型喇叭，当在播放大提琴或管风琴这类真实乐器录音时，低频要听起来真实自然，而且随着音高的不同，能展现不同的表情，这也是最难表现的部份。 追求良好低频效果必须兼顾众多环节 如果想要追求良好的低频表现，其实必须要有很多条件，包括: 1.超低音喇叭的本身的素质要够好。 2.超低音与其它声道喇叭要能够协调。 3.超低音与扩大机两方必须作出合理正确的设定。 4.超低音必须完美与空间特性结合。 第1项超低音的素质部份，只要有足够预算，购买前多作功课就能解决。而第2项和第3项，只要您认真收集资料和阅读说明书，想要达成也不困难。这些部份爱威影音顾问之前也提过。 最困难的是第4项超低音与空间的搭配，这个环节也常是影响低频效果最严重的部份。因为在音乐的所有频段中，低频与空间的关系是最密切的，空间会决定了低频的延伸、低频的冲击、是否引发驻波…等等现象。而且低频处理不良还会影响其它中高频段表现，就连两声道玩家重视的喇叭摆位，其实也有很大部份是在处理低频与空间特性的结合。 而且它有一个现实面的难处，就是「空间通常是固定的」。绝大多数的人没有独立的聆听室，更显少有人会为了低频效果而去改装潢或换房子，所以这个既有空间的大小、格局、材料，都成了先天上可能扭曲低频效果的变数。所以用家必须有「将超低音融入空间」的知识和处置手法，才能尽可能避免空间特性扭曲了低频效果，才能获得最为合理正确的低频。 接下来，我们将列举一般消费者在「超低音与空间特性搭配」上常遇到的头痛问题，并提出解决的建议。 电影后制人员当初录制超低音音轨的时候，并不是要拿来盖掉其它该有的声音表情，而是要在维持原有质感的同时，营造更延伸的低频，更多「适当」的能量感。 显少有人会为了低频效果而去改装潢或换房子，所以这个既有空间的大小、格局、材料，都成了先天上会影响低频效果的变数。 绝对不能遗漏超低音的分频点设定 本专题把焦点放在「超低音与空间特性的结合」上，所以其它设定细节不作深入探讨。但是有一个重点必须再三提醒您，在超低音的各项设定中，「分频点」的设定绝对不能遗漏，也绝对不可设错。分频点的设定，决定了超低音喇叭发出多少Hz以下的低频，其它声道发出多少Hz以上的高频，如果设定错误可能会造成某一个频段的重叠或凹陷。 例如超低音的分频点设在120Hz，左右声道设在80Hz，那么80~120Hz之间的频段，左右声道和超低音都会发声，那么此一频段自然会有能量增强的情形。反之，如果左右声道设在120Hz，超低音设在80Hz，那么80~120Hz之间就成了三不管地带，在频率响应曲线上80~120Hz就会呈现明显的凹陷，自然会让低频听起来「很有问题」。 所以您在开始进行摆位或作其它调音之前，请务必再三确认分频点的设定是否正确。一般来说常见的设定，是在环绕扩大机内部将分频点设在80Hz，而超低音背板的分频点设定在相同(例如80Hz)或以上。除非其它搭配喇叭低频延伸不到80Hz，那么才视状况将分频点调高一些。 而且分频点也会对超低音摆位形成影响。因为人耳对愈高的愈频率愈敏感，所以超低音的分 频点愈高(超低音会负责到较高频段)，人耳愈容易抓到超低音的位置。所以与超低音搭配的其它喇叭如果低频延伸足够，建议分频点可以设得低一些，一方面较不容易听出频段衔接的破绽(人耳对低频较不敏感)，同时超低音在摆位上的自由度也比较大些。 但是如果与超低音搭配的其它声道都是小尺寸的卫星喇叭，低频低伸有限，那么就只好将分频点设得高一些。原则上，100Hz以上就有可能被人耳听出方向，所以如果分频点设定在100Hz以上，那么超低音喇叭摆位的自由度就会比较小些，选择位置时要考虑「声音偏一边」的可能性，就不建议将超低音摆到离左右声道太远的位置。 [超低音融入空间的问题与对策] 解答您对「超低音与空间特性搭配」的各种疑惑 本文开始就以Q&A的方式，解答一般用家容易碰到「超低音与空间特性搭配」的各种疑惑。而在过程中您会发现，一个问题的出现往往可能有数种原因，所以解决的方向也就有好几种，不能用一套方法一概而论。再加上超低音要融入空间会遭遇的变数很多，例如超低音本身的就有很多种，每个环境的格局装潢都不一样，家具摆设的方法也有差异，所以可以提供的是大方向，而实际效果的创造还必须仰赖您的实验精神，多方尝试才有可能让超低音与空间特性完美结合，作出最优异的表现喔～ Q:超低音结合空间特性的常见手法为何, A:想要让超低音完美融合空间特性，最简单、最经济的方法就是透过喇叭摆位来达成。 2声道音响的老玩家都知道，一个空间里面会有一个最适合喇叭摆放的位置，只要摆位正确，让喇叭和空间特性结合，就能创造出优异的音响效果，甚至于让空间为喇叭「截长补短」，创造出优于平均水准的声音。而在这个摆位的过程中，有很大部份就是在处理低频与空间的结合。 那么使用独立的超低音喇叭，摆位当然就更重要了。无论是低频的量感、低频的细节、乃至于低频是否引发了多余的振动，或是创造出不必要的驻波，这些环节都与超低音摆位脱不了关系。那该怎么摆才好呢,请参阅接下来的Q&A问题，里面会说明初次摆位的建议，低频过量或虚软时的摆位对策。 不过摆位也是有限制的。因为喇叭摆位虽然有一定的规则可循，但是这些规则大多都先假设空间是对称的，或墙面特性是一致的。一旦碰到「非常态」的空间，例如挑高、夹层、特殊隔间、特殊装潢等等，摆位法则就很难百分百适用。所以如果要找效果最好的位置，有时就会陷入Try Error的麻烦过程。再者，摆喇叭最好的位置，往往未必是最适合生活的位置，例如阻碍动线、破坏美观、讯号线要拉很长…等等，所以超低音就有可能必须折衷放在「音响效果比较差」的位置上。 这时建议您可以采用另一种处理手法，就是使用频谱分析设备和有EQ调整功能的超低音，如果是同时兼具「自动频谱分析自动EQ等化功能」的超低音，那就更方便了。如此一来，您就可以了解超低音在某一个位置上，低频段的频率响应状况，然后针对问题直接「对症下药」。也能了解空间特性对低频作了那些扭曲，而作出相对应的处理。 而且，您对于摆位的要求也就不用那么严苛了，因为即使「原本效果不佳」的位置，也可以透过EQ等化加以补偿，对「空间特性带来的影响」也有更多的修正弹性。后续将会再专文 说明分析测试仪器和EQ功能超低音。 Q:多大的空间应该使用多大的超低音, A:由于各厂家的超低音制作手法不同，基本上没有标准答案，不过原则上大空间使用大超低音，小空间使用小超低音。所谓的大超低音是指单体尺寸大、内部功率扩大器的输出功率大，最好还有够大的箱体容积和扎实的箱体。 小空间不建议使用大超低音的原因，是因为空间里可以再生的最低频率(极低频延伸的下限)是由空间的大小来决定的。简言之，就是空间会限制极低频延伸。这个状况是因为物理现象，理论上来说，空间最长边的长度等于可再生最低频率的1/2波长，加上公式:音速(约340m/sec),波长(m)×频率(Hz)，只要经过试算就能得知，如果府上视听空间是密闭的，同时最长边为5公尺，那么理论上至多也只能听到34Hz的低频。 在这个空间中，就算您买的超低音规格标示「低频延伸能到20Hz」，您也无法听到20Hz的低频，而且反而会因为过多能量的堆积而造成共振或驻波，形成调音上的困扰。经过这样的计算您也可以发现，在大约20平米以下的密闭空间中，中、小型的主动式超低音喇叭就可以满足低频延伸了。这时您应该注意的是超低音的速度感和细节分辨能力，也就超低音的「质」，而不是体积愈大效果愈好。 Q:我该选择什么样的空间，比较适合使用超低音, A:首先，建议您选择府上最「扎实」与「均衡」的空间。所谓扎实，就是指墙壁、天板和地板都是水泥实墙，因为这样的房间比较不会产生多余的振动，而且也能适当的阻挡低频能量传导。如果您选择的是夹层屋的二楼(架空地板)，或者墙壁为轻隔间，那么超低音产生的能量很容易引起建材振动，而且低频也容易「穿墙而出」，这些都会提高调音上的难度。而所谓均衡，是指空间的建材最好一致，如果空间中有一面实墙，一面木板墙、一面落地窗…这样的混合型的空间，一样会提高调音上的难度。 而在空间的格局上，最好选择左右对称型的空间(例如长方形)，因为无论是2声道或多声道，许多摆位法则都是以对称型空间为基础的，所以在这类空间中使用喇叭，您可以有比较多的摆位经验法则可以延用。反之，在格局特殊的空间中使用超低音，摆位方面就可能必须不断的Try Error。 不过选择对称型房间时要特别注意，请尽量避免长、宽、高是相同长度或是「倍数」的空间，因为房间的长、宽、高及形状会决定共振的模式。就经验法则来说，长、宽、高若是一致或是倍数，那么长、宽、高三者的共振点将容易出现在同一频率，形成频率的峰值(共振强)，某些频段凹陷(共振弱)的状况。反之，如果长、宽、高能尽量避开相同长度及倍数，那么就能够分散共振点，使共振加乘的情形变得轻微。 如果真的不幸府上就是这种容易产生共振的空间，那么就必须借助有EQ功能的超低音或其它相关设备，藉由EQ调整来补偿频率响应的上峰值与凹陷。 Q:什么是驻波，怎么避免, 大家都知道低频管理不当最容易产生的问题就是「驻波」，那到底什么是驻波,简言之，当超低音喇叭发出低频时，振波在空间中来回激荡运动之后，会形成的能量增强(重叠)、减弱(抵销)或无起伏的区域。当驻波所造成的能量增益过强时，不仅会让人不舒服，同时还会盖掉其它声音细节，您所听到的就是模糊或轰隆隆的低频。 所以只要在有墙壁的空间内聆听低频，就会有驻波的问题。驻波的形成与喇叭本身设计和空间特性都有关系，尤其会随着空间型态的不同而有不同效应，但其物理特性仍有一定规则，原则上愈靠近墙壁愈容易形成驻波峰值。 虽然驻波不易消除，但是可以处理，您可以尽量减少驻波的产生，或尽量避免让您在聆听座位上受到驻波影响，手法请参阅下面三则Q&A。 Q:使用超低音时，该怎么选择聆听位置, 想要聆听到理想的音响效果，聆听位置也是关键之一，因为当您决定座位的同时，也决定了座位、喇叭与侧墙的距离。要知道，只要是在有墙的空间聆听就可能产生驻波，也就是低频声波会在空间中产生能量强与弱(音压大与小)的不同区域。 而座位区域也会有驻波现象，所以您可以尝试稍微让座位作「前后」位置的微调，如果原本听起来能量不足、低频虚弱，就可以选择能量较强的位置。反之，如果感觉能量偏高、低频过肥，就可以选择能量较弱的位置来取得平衡。不过这样的调整是有限度的，同时要谨慎，因为太大幅度的前后移动，势必也会改变座位、左右声道、环绕声道和其它墙面之间的相对位置，那么音质音色、音场宽度、舞台深度都会连动影响，所以包含Ton in角度、扩大机参数等设定就必须重新调整。 那么初次使用时该怎么决定聆听位置呢,因为超低音不可能单独使用，一定是配合多声道剧院系统(少数是组成2.1声道音响系统)，为了整体声音的正确与平衡，座位位置必须按照基础多声道或2声道摆位法则，这部份不在本专题的讨论范围，您可以咨询爱威影音的THX认证工程师。 Q:我一开始应该把超低音摆在那个位置, 超低音喇叭的设计百百种，有些厂商在设计超低音时已经把墙壁对低频的增益算在里面，所以会建议您直接摆在墙边使用。有些甚至把「2个墙面」的增益算在里面，也就是建议您塞在墙角使用。这样的超低音产品还不少，因为透过墙面的增益来提升低频，代表了超低音可以更省力，所以产品设计上也可以省功率省成本，像这类喇叭就未必适合离墙使用。再者，有些超低音喇叭配置了反射孔，反射孔与墙壁还有「原厂建议距离」，自然也不适合任意离墙使用。 所以建议您在使用前，请先查阅原厂说明资料，了解原设计者希望您怎么作，再依现场环境、实验结果和您的需求作调整。然而就实际面来说，由于台湾消费者的居家空间通常不如欧美家庭来得宽大，所以座位与墙壁的距离通常比较短，家具、器材柜等器物的距离也很接近，所以按原厂方式摆放结果出现能量堆积的情形也不在少数，这时您就可以参考下一题Q&A的解决对策。 Q:超低音听起来很糊或轰隆隆的，该怎么辨, 产生这种现象的原因很多，一种可能是超低音喇叭的素质不佳，本身就有模糊的问题，或者是分频点、超低音音量设定有问题，不过这些都不在本次的讨论范围内。如果排除上述问题之后仍有听起来很糊或轰隆隆的问题，那就可能是超低音与空间特性的对应不良。 如果有频谱分析设备或EQ超低音，问题好解决，抓出驻波的所在位置加以消除，问题就可以解决大半了，这部份您可以参阅后续文章。如果没有，那就必须靠摆位来尝试解决。要解决此一问题必须先认识一个原则，就是爱威影音先前说明过的:超低音的量感与「摆放位置和墙壁距离」有很大关系，只要超低音喇叭紧邻壁面，低频的量感就会增加，而且1个壁面最多可以让低频下段增加6dB。如果是将超低音塞在墙角，那就有2个墙面加强低频，理论上最多可增强到12dB，更容易产生能量堆积的情形。所以当您在使用超低音时发现，府上空间容易出现能量过多的轰隆隆听感，那就该避免把超低音塞在墙角或靠近墙边。 如果本来超低音就是远离墙面，但是仍然有轰隆隆的问题呢,还有一种可能性，就物理现象来说，在一个对称的空间里面，长边或宽边的1/2位置上也容易产生某些频段的能量增强，所以这些位置也应该避免。怎么作,可以参考THX关于座位的理论，文中就是介绍如何将房间尺寸作3、5、7、9分割，以避开「能量容易增强」的位置。 而另一种可能性，就是上文谈过的空间共振问题，空间长、宽、高的长度可能正好一致或为倍数，就容易导致某些频段上的能量增强，这部份就必须靠EQ等化功能来加以解决。 Q:我的超低音听起来不够力，怎么辨, 这个问题一样有很多可能原因，例如超低音本身就不够力、大空间使用了太小的超低音、超低音的相位设定、分频点设定有问题…等等都可能是原因。如果排除上述问题，那就有可能是超低音与空间特性的结合有问题。 您如果遇到超低音不够力的情形，也可将上题Q&A提到的物理现象反过来运用，例如您可以将超低音靠墙摆放，或者是将超低音塞到墙角，透过墙面来增加低频量感。不过这样的作法也必须小心运用，注意墙面增加低频量感的同时，是否也影响了低频的质感与层次，您必须衡量状况找出最佳的结果。 解决超低音不够力的另一个辨法，就是干脆将超低音摆在座位的后方，因为音压与「喇叭至耳朵距离的平方」呈反比，所以座位与超低音的距离愈短，愈容易感受音压。所以将超低音喇叭放在座位后面，较小的音量就能获得相同的音压，也能补救超低音不够力的状况。而此法所附带的另一个好处，就是超低音内部的功率扩大机负担也可以比较轻。 不过这样的作法有几个问题，第一就是超低音的分频点要够低(建议100Hz以下)，因为分频点愈高，人愈能感受声音的方向性，所以如果分频点设得太高，您愈容抓到超低音的「所在位置」，发声时可能会让您觉得低频部份不够自然。另外就是座位附近的振动可能要稍加注意，例如座位旁边正好有结构不够紧实的茶几或其它器材时，超低音近距离的发威就有可能引发多余的振动。 Q:我如果想要使用2只或超低音，怎么作比较好, A:使用2只超低音不仅可以提高能量感，也可以同时减轻每只超低音的功率负担，让超低音能「更有余裕」的工作。不过2只超低音的使用也比较复杂，因为超低音之间的相位问 题、摆位问题必须妥善处理，不然反而会带来超低音能量互相抵消的副作用。关于2只超低音的使用方式，之后会详细说明，并列举数款适合多超低音使用的环绕扩大机仅您参考。 Q:我的空间不允许我作太多摆位，怎么辨, A:这恐怕是一般人常碰到的问题，可能因为空间格局，可能因为家人的要求，可能因为怕讯号线外露…等等，让您的超低音无法随心所欲摆放，所以您只能摆在「声音效果比较次等」的位置上。那么我们会建议您使用有EQ功能的超低音，最好还能合并使用其它测试仪器、低频管理器，那么原本空间特性加诸于低频上的效果，就可以透过EQ功能来加以解决。 (图)房间的长、宽、高及形状会决定共振的模式。就经验法则来说，长、宽、高若是一致或是倍数，那么空间中将容易在同一频率上出现共振点而形成驻波峰值。 (图)建议您选择府上最「扎实」与「均衡」的空间使用超低音，不仅不易引发建材的振动，同时空间对低频段的影响也比较容易预测。 (图)如果是将超低音塞在墙角，那就有2个墙面会加强低频，理论上最多可增强12dB，所以要更小心能量堆积、形成驻波的问题。 (图)建议您在初次使用超低音前，请先查阅原厂说明资料，了解原设计者希望您怎么使用 这款超低音，再依现场环境、实际聆听结果和您的需求作调整。 (图)您如果遇到超低音不够力的情形，可以刻意将超低音靠墙摆放，或者是将超低音塞到 墙角，透过墙面来增加低频量感。 (图)如果超低音无法随心所欲摆放(无法以摆位来解决问题)，那么建议您可以选择有EQ 功能的超低音，或搭配其它设备，透过EQ功能来进行补偿。 (图)如果大型空间使用了过小的超低音，有可能会发生小超低音喇叭出力不足的情形。原 则上大空间建议使用大超低音，小空间建议使用小超低音。 环绕扩大机不是本来就有EQ等化功能吗, 难道不够用吗, 在各种解决「超低音结合空间特性」的手法当中，善用谱频分析设备与EQ等化功能是很科学又有效的作法。不过一定有网友想问:环绕扩大机不是本来就有「含空间补偿的自动等化」吗,为何还要在低频段进行EQ等化处理，难道不会功能重叠, 的确，现在的环绕扩大机都已经将自动音场校正纳入基本配备(含频率响应侦测和自动等化功能)。不过问题在于:环绕扩大机的自动等化功能通常不包含极低频，一般而言只到63Hz左右而已。再者，环绕扩大机的自动等化功能是针对「全频段」调整，所以低频段能分配到的调整精度有限。此外，一般环绕扩大机受限于成本，测试麦克风或内部的DSP数位处理晶片未必是高规格制品，而且设计上也不是完全针对低频段所设计，所以低频部份能受惠的其实很有限。 而专门的低频管理设备所具有的侦测与等化功能，以及超低音本身所配备的等化功能，都是针对低频段部份所开发设计的，所以原则上无论是低频测试的精确度、可调整的幅度，通常都会比较优异。 超低音摆位常见的错误 在爱威影音接触客户的过程中，常见许多消费者或设计师为了美观的理由，加上不理解超低音与空间特性之间的关连，所以 将超低音摆在不适当的地方。一种常见的错误，就是将超低音摆在柜子里好「眼不见为净」。 您只要阅读过本文的Q&A就知道，低频与空间特性习习相关，尤其是愈靠近墙壁、墙角，其增益的效应愈强。所以将超低音塞在柜子里，随着柜子材质与高度的不同，会产生无法预期的能量增强，超低音容易听起来糊、听起来闷。而且这样的摆法几乎完全忽视原厂的规划，例如反射孔与墙面该有的距离，单体的方向…等等都完全不加考虑。再加上超低音工作时会造成柜子严重的共振，如果柜子里还有摆放其它音响设备，那么共振自然也会传导到这些设备，整体来说是有害无益的。 我们也看过另一种用家「眼不见为净」的作法，就是将超低音完全远离座位，再用拉门、布帘等装置将超低音挡起来，那么其实也类似将超低音塞在柜子里一样，这样的「小空间」中会产生许多无法预期的能量增强或衰减，现场实际聆听也都常有轰隆隆的不良听感。 [用无线超低音解决摆位问题] 摆位不受线材牵绊，还能保留空间美感 好了～了解了超低音喇叭摆位的大方向之后，您一定可以找出几个「理论上会好声」的位置， 假设有位置A和位置B两个选择。 但是实际摆放之后，您可能发现位置A虽然有益声音，却也有不少副作用。举个例子，您 为了避免墙角驻波产生，所以预想的位置A刻意远离墙壁和墙角，结果就是让超低音横在 沙发前方的走道上，严重影响动线。那么改用位置B呢,可能可以将超低音移到空间的另 一侧或靠近沙发的后面，解决了动线的问题。 但是麻烦又来了:讯号线不够长～您可能会想:买长一点的线就好啰,当然可行，但是试想 一下，如果地板上多了一条长长的讯号线，有碍观瞻还算事小，家人走路时绊倒的话，您未 来的音响之路恐怕会走得很辛苦。如果不希望讯号线在地上爬，那么您就必须从扩大机端开 始拉线、绕着墙角再接到超低音，过程十分麻烦;而且如果您有实验精神，每隔一阵子就想 尝试新摆位，或者未来换了新超低音想重新调整，这种「固定式」的连接方式反而会形成困 扰。 怎么辨,其实已有超低音厂家想出了解决对策，那就是以无线方式传送讯号的无线超低音。 这类型超低音会在箱体背板配置讯号接收天线，只要搭配一台讯号发射机(连接环绕扩大机) 即可使用。同时为了避免频率干扰的问题，超低音和发射机都会备有多组配对频道让您切换。 如此一来，超低音就不再受到讯号线的牵绊，不但有利于摆位的选择与更动，也有益于保留 室内空间美感。 有了无线技术作基础，某些厂家还设计出「多支无线超低音」同时串连使用的方式，这对于 大空间的用家，或进阶的影音玩家来说都是很方便，同时很有调整弹性的作法。以下就列举 几款无线超低音产品。 简单、好用、便宜，超有亲和力的无线超低音 polkaudio PSWi225 ?设计:低音反射式 ?驱动功率:100W ?频率响应:34Hz~250Hz ?低通调整频段:60Hz~160Hz ?单体形式:8吋长冲程Dynamic Balance振膜×1 ?外观尺寸:330.2 × 317.5 × 317.5mm(HWD) ?重量:9.27kg ?特殊功能:音源讯号无线收发模组(含讯号发射器) ?连接端子:完全无线传输设计 重要特点 ?具备无线传输功能(内含发射器) ?四组配对频道切换，避免干扰 ?采用独家Dynamic Balance单体 ? J-port导管设计，小箱体也有足够延伸 ?自动开关机功能 在我来看，polkuadio是一件很生活化的公司，不仅产品种类多元，而且每一款产品都是依据消费者需求所开发的。像「超低音摆位」这样的困扰，该公司也注意到了，而polkaudio所提供的解决就是PSWi225这款超低音。而且只要审视一下这款超低音的各项设计，就会知道它的设计理念是希望任何人都能轻松上手，毫无概念的消费者也能愉快使用。 PSWi225的体积不大，差不多是一个33cm左右的立方体，内置100W功率扩大机。单体为8吋的长冲程单体，振膜采用的是该厂研发的Dynamic Balance振膜。单体位于底板，面朝下。同时也配置了反射孔，同样是位在底部开口朝下。这样的配置基本上让PSWi225的摆位很容易，您不用考量单体或反射孔该朝那个方向。而这只反射孔也有玄机，内部的导管颇长，同时在箱内形成一个倒过来的J型。原厂表示这样的设计称之为J-Port Design，导管的长度、管径和造型都是经过电脑精密演算而来的，不仅能有最佳的导流效果，而且也让这个小体积超低音达到38Hz的极低频。 PSWi225的背板没有任何输入孔，是彻底的无线传输设计。产品内含一部讯号发射器进行讯号传送，扩大机的Subwoofer out就是直接连接至这部发射器，所以您可以将发射器放 在扩大机旁边，而超低音则可以任意摆放，完全用不到讯号线，对解决超低音摆位问题有很大帮助。如果您有实验精神，天天尝试不同地点的摆位效果也很容易(重量只有9公斤)。 而超低音和发射器之间的讯号传输是走2.4GHz的频带，同时可以切换四组不同的配对频道，只要在超低音和发射器两方作好对频即可，一般家庭环境使用下不需担心讯号干扰的问题。 简单、方便、好用、便宜，是PSWi225给人的好印象，也因为如此，不仅剧院玩家可以使用，就算非剧院玩家照样可以使用。原厂网站就建议消费者，可以将发射器与平面电视的Subwoofer out连接，那么看电视时一样可以获得低频效果，只要简单几个步骤，就能让电视节目的感官刺激大幅提升。 无线超低音也有精品般的高质感 TRIANGLE METEOR 0.5 ?设计:低音反射式 ?驱动功率:300瓦 ?频率响应:28Hz~160Hz(?3dB) ?单体形式:11吋纸盆低音单体×1 ?外观尺寸:430×380×423mm(HWD) ?重量:21公斤 ?连接端子: RCA stereo输入端子×1、High-Level喇叭连接端子×1、 RCA LFE×1 ?特殊功能:音源讯号无线收发模组(含发射基地台) 重要特点 ?具备无线传输功能(内含发射器) ?四组配对频道切换，避免干扰 ?精品般精美钢烤外观 ?具备名片型遥控器 ?自动开关机功能 ?内置300瓦AB类扩大机 超低音与空间的结合，除了好声是首要目标之外，很多人对于超低音的外形也很在意。毕竟有不少超低音的造型很「土」，很容易成为装潢协调性的杀手。如果想维持视觉美感，又希望将超低音放在正确的位置上以求得好声，那么METEOR 0.5就是您不可多得的选择了，因为它的外观真是美呆了～ METEOR 0.5的外观作工非常精致，表面的钢琴烤漆黑得发亮，而且方正箱体原本该有的锐利边角，都改成了圆润柔和的收边，相当有质感，这样的设计相信出现在房间任何角落都不会让人觉得碍眼。而且它的操作也能让您感到优雅，因为METEOR 0.5附了一只名片型遥控器，同时具备自动开关机功能，让超低音也能人性化。 METEOR 0.5配置了一只低音单体，单体朝前，同时箱体低部配置了低音反射孔以增加低频的下潜能力(原厂标示达到28Hz)。单体部份的尺寸为11吋，振膜为玻璃纤维与蜂巢结构纸材组成的三明治结构，所以能同时兼顾高强度和轻量化的目标，让单体运动起来很轻盈，大动态工作时也不易有盆分裂现象，能在高速运动时保留最多的声音细节。 单体背后的磁铁尺寸达到150mm之谱，音圈部份还采用了粗铜线进行四层缠绕，先天上就有强劲的制动力。而与之搭配的功率扩大机为AB类设计，功率高达300W，让组合起来的METEOR 0.5拥有强大的空气推动能力，能提供扎实的低频punch。 而在系统连接上，METEOR 0.5可以同时支援传统的有线连接，亦可采用无线讯号传输方式，所以背板上有一般常见的连接介面，也有一只看似无线AP的讯号接受天线。如果要用无线传输，需搭配产品内附的无线讯号发射台，而发射台和超低音之间共有4组频道配对，能避免无线讯号干扰的问题。 如果您重视音质，不借追求好声而将超低音摆在合适的位置上，但是又苛求超低音在外观上能有高级质感，那么，METEOR 0.5绝对是您应该考虑的一款超低音。 善用EQ超低音，「准确」解决空间问题 前面我们已经说过，摆位是最经济有效的调音处理手法，但是在执行面，用摆位来调音的限制也不少。因为大部份的摆位原则都假设房间格局是对称的，天板和墙壁是一致的水泥实墙。然而在现实面，除非家里有独立聆听室，否则大部份的人放喇叭的空间常是千奇百怪。 像是半开放空间、夹层、落地窗、挑高、特殊装潢…各种可能性都有，在这些充满变数的空间里，想光靠摆位调出好声不是不可能，只是难度很高，您必须跑来跑去尝试喇叭摆位，再不断回到座位播放 与试听，不仅耗时耗力，而且对无经验的用家来说，想透过耳朵就调出正确音色，恐怕也不是件容易的事。 所以接下来就介绍比较科学的方法，那就是采用有EQ等化功能的超低音。这里所说的EQ功能，是指能针对低频与极低频(一般为150Hz以下)的响应状态作调整，以解决空间问题。例如府上空间在75Hz容易形成严重峰值(驻波)，那么透过EQ调整就可以「准确」的予以消除，效果自然很显著。 而且EQ功能还有一个实质意义，就是超低音喇叭对摆位要求可以不用那么严苛。例如府上有A、B两个适合摆超低音的点，A的效果最好，但是会妨碍动线;B的效果普通，但是不妨碍动线。那您就可以决定选择B点，再透过等化功能来「补偿」，让超低音的表现不因位置而受太大影响，等于能在「居家生活机能」和「良好低频管理」之间取得平衡点。 那么要怎么知道频率响应的状况呢,那些频率需要调整呢,如果超低音本身有能力进行频响分析，那当然就没问题。如果没有，那就必须借助相关的频谱分析测试设备。 采用2单体push-push / pull-pull设计，取得强大控制力 ELAC SUB 2080D ?箱体设计:密闭式，push-push / pull-pull设计 ?使用单体:10吋AS振膜× 2 ?频率响应:18~180Hz ?功率扩大模组:ICEpower Class D功率扩大模组×2 ?扩大功率模组:500瓦 ?分频点:40~120Hz连续可调 ?输出入端子:喇叭输入(L/R)×3组、非平衡LFE/MONO输入×1、平衡式LFE/MONO 输入×1、3.5mm phone jack(遥控)×1、XLR平衡式输出(L/R)×1组、XLR平衡式输 (L/R)入×1组 ?重量:35公斤 ?外形尺寸(HWD) :491 × 330 × 400mm 重要特点 ?使用2只10吋低音单体 ?采用push-push / pull-pull设计 ?应用ESP电子稳定系统 ?采用XLR平衡式输出入 ?采用2组ICEpower功率扩大模组 ?所有操作透过显示银幕进行 ?具有EQ1和EQ2两组EQ调整能力 ELAC SUB 2080D这款超低音从基础结构上就非常优秀。因为一款好的超低音必须有推动 空气的强大能力，所以必须要有很大的单体面积。但是单体愈大，质量愈重，就愈可能拖慢运动速度，而使超低音听起来慢。而SUB 2080D干脆一次使用2只10吋低音单体，它有20吋的振膜面积，但是没有巨大单体拖慢速度的副作用。 为了求得最快速的反应，SUB 2080D采用密闭式箱体设计，藉由「空气弹簧」效果使单体更快的回归定位，加快单体的反应速度。而且这2只单体是作push-push / pull-pull动作，也就是低频讯号来时，单体「同时」向外推出，形成更强的空气弹簧效果。而负责驱动单体的是2组ICEpower功率扩大模组，以取得更大的驱动功率(规格标示500W)。同时还搭载了ESP电子稳定系统，能够监控各频段中的能量输出，不让功率扩大模组或单体过度工作(overdrive)而产生失真，全都是注重控制力的设计。 而本专题所关注的EQ调整部份，SUB 2080D在前面板配置了显示银幕和操作按键，EQ即可在此进行调整。基础的调整功能为EQ1，让您可以选择某一频率点(20~120Hz)进行增益或衰减(单位dB)，测试时要搭配测试音，原厂建议采用测试片或是使用ELAC自家的Cara Test CD。另外EQ1还有Audio和Video两组预设值，前者适合聆听音乐，后者适合看电影。 EQ1可算是ELAC超低音的基础EQ功能，而2080D则是ELAC产品线中少数特别重视EQ的款式，所以多了EQ2功能。 EQ2和EQ1的操作方式类似，差别只在于EQ2针对的频带较窄，而且可以衰减达到-12dB，能拉直最恶劣的频响峰值。而EQ2和EQ1当然是合并使用最好，就等于有2组的EQ调整弹性 整体来说，2080D因为结构设计新颖，所以不用超大箱身、超大单体，就能有超乎寻常的推动力，而且它还有其它大型超低音喇叭不易获得的控制力。再加上2组EQ调整，能展现出明快、清晰、干净，同时力量凝聚的低频效果。 极为凶猛的低频冲击，还具专业级EQ调整实力 Paradigm SUB 12 / SUB 15 / PBK-1 (图) ?箱体设计:密闭式 ?扩大机设计:双Ultra-Class-D扩大机，大电流，分离输出 ?驱动功率:1700W(RMS)，3400W(Dynamic Peak) ?频率响应下限:SUB 15为12Hz ( DIN);SUB 12为16Hz(DIN) ?低通调整频段:35Hz~150Hz可变、Bypass ?相位调整:0~180连续可调 ?单体形式:SUB 15采15吋长冲程RCR含矿物聚丙稀材质振膜×1;SUB 12采12吋同材质单体×1 ?外观尺寸:SUB 15为49.5 × 49.5 × 55.9 cm(HWD) SUB 12为44.3 × 40.7 × 54.6 cm(HWD) ?重量:SUB 15为46.7 kg; SUB 12为39.9 kg ?特殊功能:配置USB端子，可搭配PBK-1进行频响侦测与自动等化 ?连接端子:RCA (S/E) Left and Right×1、Sub- Out / LFE×1、Balanced XLR×1 重要特点 ? SUB 15配置15吋大单体;SUB 12为12吋 ?振膜材质为含矿物的聚丙稀材质 ?内含DSP数位处理电路，可进行EQ调整 ?配备USB端子，可作超低音程式更新 ?能搭配PBK-1进行频响侦测与自动等化 ?采用双Ultra Class D功率扩大机 ? RMS输出功率高达1700W ? SUB 15低频下限达到12Hz;SUB 12为16Hz ?自动开关机 ?过热保护、短路保护机制 如果您想研究超低音，那么万万不可遗漏Paradigm这个品牌，因为它是少数同时拥有单体、箱体、分音器…等多重环节设计与组装能力的厂家。而且Paradigm很重视超低音，其所推出的超低音不仅种类多型号多，还不惜采用先进技术，而非把超低音视为产品线中的小配角而已。 SUB 15和SUB 12就是该公司近年推出的重量级巨作，说它们是重量级可不是开玩笑喔～因为不仅采用超大尺寸单体，而且单体结构和设计是取材自「凶兽」级的Signature SUB 25，十分重视低频的爆发力。另外，内建数位DSP电路，只要搭配PBK-1这款器材，就能具备专业级的频率响应侦测和自动EQ调整能力。也因为种种的超高规格设计，让这两款超低音身价都达到2万元以上。 什么是PBK-1,如果你知道看Anthem顶级前级扩大机AVM 50v，就会注意到Anthem所采用的自动校正功能与一般日系环绕扩大机不同。 Anthem的测试技术名称为Anthem Room Correction，简称ARC，是源于加拿大国家研究局(National Research Council ,NRC)的研究成果。测试时，Anthem采用的是仪器级的测试麦克风，每次至少要执行5点测试，并借助电脑为核心进行运算，其精确度高于一般的日系环绕扩大机，使多声道校正处理达到Hi End等级。 而PBK-1就是ARC的衍生型，等于将Anthem的专业级精确测试应用在超低音上，所以Paradigm才会以PBK为这套系统命名，也就是Perfect Bass Kit。 PBK-1的测试麦克风造型和ARC所使用者几乎完全相同，同时可以用USB介面连接电脑。也因为功能强、成本高，所以厂商并没有强迫消费者必须随着超低音一并购买，而是让有需要的玩家另购使用。 一只PBK-1可以对应至多4颗Paradigm超低音。使用前，请先将产品内附的系统程式光碟软件安装入电脑内，然后将麦克风装上脚架，再将麦克风、电脑和超低音以USB介面连接起来即告完成。当然，能采用这种方式，SUB 12和SUB 15的背板上自然有USB连接埠，而这组USB还有其它作用，就是可以进行超低音软件的升级，以便未来再提升数字处理的精度。 测试过程中必须搭配一台电脑，由电脑让超低音发出频段扫描测试音，麦克风负责拾取声音资讯，然后交由电脑进行计算、分析和存档等动作。系统会指示您作5个位置的测试(最多可以到10个)，透过多点测试以求得最准确的测试结果。而分析后获得的资料还可以直接上传至超低音，让超低音套用计算后的等化补偿参数，使超低音能迎合空间状况作出最佳表现，避免空间造成的频响峰值或凹陷。有了这样的测试过程，无论是测试的精度、调整的准度，都不是一般手动EQ或简易型GEQ所能比拟的。 再来看这两款超低音的基础设计，它们都是密闭式箱体，分别采用12吋和15吋的长冲程大低音单体。对一般家庭使用来说，12吋就算大尺寸，15吋更是接近极限的超大尺寸，能量感与延伸先天上就有优势。原厂还表示，SUB 15的低频延伸可以达到12Hz，相当惊人。 单体材质为「融合矿物的聚丙稀」材质，本身就兼顾了轻量化和高强度。然而，原厂还希望单体能承受强大动能的摧残，所以振膜表面还加上了RCR制震补强条。为何说是摧残,因为这两款超低音的音圈部份采用双音圈设计，而且还搭载重达15.8公斤的磁铁总成(使SUB 15总重达到46.7kg)，而且负责驱动的扩大机更是惊人。 SUB 15和SUB 12皆配置了两组Ultra-Class-D扩大机，搭配交换式电源供应器，每组扩大机的输出功率高达850W，所以合力运作之下的功率可高达1700W(RMS) ，瞬间峰值更可高达3400W，驱动力超强。也因为有强大动能，所以散热也变得更形重要。为此，这两款超低音在单体后面采用铝合金的铸造框架，同时还应用了独家的AVS(Airflow Ventilation System)气流导通散热设计。 种种设计，都让SUB 15和SUB 12拥有傲视群伦的霸主姿态，尤其是SUB 15，其所创造的能量和低频延伸，都是「单颗单体」超低音里面很难被超越的。然而，能量愈强愈是需要妥善管理，才能让所有力量发挥在对的地方上。而Paradigm所提供的PBK-1便是现阶段能力最强的测试和等化工具之一，两相结合之下，让SUB 15和SUB 12同时拥有强悍的力量和绝佳的控制力。 简单方便、成熟完善的自动化EQ调整机能 Velodyne SPL-12 ?箱体设计:密闭式设计 ?单体尺寸:12吋 ?振膜材质:多层功夫龙强化的合成树脂 ?频率响应:21~120Hz(?3dB) ?谐波失真:,5% ?功率扩大模组:D类扩大器 ?输出功率:1200W(RMS)、2400W(Peak) ?分频点:40~120Hz连续可调 ?输出入端子:Line and Speaker Level输入×1、Line Level输出(80Hz up) ?重量:22公斤 ?外形尺寸(HWD):39×38×41cm 重要特点 ?四组预设低频效果切换 ?能「自动」进行空间侦测和EQ等化 ?平均输出功率1200W，峰值2400W ?振膜采用多层功夫龙强化合成树脂 ?单体搭配3吋的「双层」大音圈 ?内含单体与电流侦测伺服系统 如果说到超低音的设计专家，Velodyne绝对榜上有名，该公司制造设计超低音已经有25年以上的经验，而且在数位控制和EQ等化等功能开发上，Velodyne更是先驱者。尤其是该公司的数位控制系列(Digital Drive)更是受到许多专业评论员的高度评价。而另一系列SPL中的12吋款式SPL-12。 在EQ调整功能方面，SPL-12的设计很成熟、使用上很方便。所有操作都可以靠名片型遥控器来完成，喇叭正面也配置了蓝色冷光显示银幕，方便您进行判断。遥控器上面有Rock、Movies、Games和Jazz四个按键，分别代表不同的低频效果。例如选择Movies，内建预设值就是将25Hz以下滤除，并在35Hz增加4dB，同时音量也增加5dB，让您一听就觉得低频特别凶猛，punch结实;如果选择Jazz(也适用Classical)，那就只有将15Hz以下滤除，让低频更干净，而其它的EQ与音量不动手脚，让音乐尽量保留原汁原味。 在遥控器的左上角还有一个EQ键，也就是自动空间侦测和等化校正功能。使用前，必须先将产品内含的测试麦克风接上超低音，并将麦克风置于聆听位置的耳朵高度。长按EQ键，超低音就会发出12个频带的扫描测试音(含盖20~150Hz)，此时超低音内部就会进行7个频带的EQ调整。测试完成后系统还会进行自动资料储存。过程写起来复杂，操作起来其实极为简单，实际操作只有长按EQ键这个动作而已。而且不须借助其它设备就能完成，让复杂的低频EQ功能达到全自动化。 而在超低音的基础设计方面，SPL-12也是讲求威力的类型。正面有12吋大单体，振膜材质为多层功夫龙强化合成树脂，单体搭配3吋的「双层」大音圈，磁铁结构也重达11.8公斤，具有强大的驱动潜力。而功率扩大模组为D类设计，平均输出功率有1200W，峰值更可高达2400W。而这样强力的动能仍然可以「收得住」而不失控，因为SPL-12内含动态单体控制线路和电流感应伺服系统，能对单体运动、功率输出进行侦测和控制，使谐波失真维持在5%以下，种种设计，都让SPL-12充满极强的竞争力。 连载——征服低音炮(6)——分析与测试仪器的使用 有详尽的频率响应分析，还能提供低频EQ调整参数建议 XTZ Room Analyzer空间音响效果分析器 XTZ这个品牌，国内消费者可能比较陌生。它是来自瑞典的一间公司，产品线非常广，涵盖了多声道喇叭、超低音、扩大机、播放机、线材…等等，市场上像XTZ这样能同时开发多类型产品的公司并不多。而且该公司在产品设计上有明确的见解，他们认为，空间对声音的影响至关重大，与其花高价购买能迎合空间的喇叭或器材，还不如直接让器材能适应空间，两方结合才能创造好声。 怎么作, XTZ认为，用家如果能理解空间的频率响应状况，并以此为基础进行补偿修正，是一个科学、快速又有效的辨法，所以XTZ有不少产品贯彻此一理念，例如推出了XTZ Room Analyzer这套分析软件来作为系统整合、整体调音的重要根据。又例如该公司推出了可调EQ的超低音，它能直接移植套用分析软件的测试结论，让超低音调整变得更简单。 主体为USB麦克风，测试软件要由网路取得 先来看XTZ Room Analyzer这套产品的内容物，主体是一只测试用麦克风，而且这个麦克风合并了USB音效卡，可连接电脑使用。另外还有RCA线材(5公尺)、RCA公对公转 接头、RCA Y型分接线和使用手册等，相当简洁。而测试软件则必须上XTZ的官网下载。 使用前，您必须先将软件灌入电脑内，XP或Vista系统皆可使用，不过原厂建议优先采用XP系统。接着将麦克风的USB连接电脑，其它RCA接头连接音响系统或超低音就可以了。简言之，您等于是用电脑的介面来进行软件操作(下达指令)，麦克风内的USB音效卡负责发送测试讯号给音响系统，然后麦克风再拾取音响系统发出的声音资讯，最后由电脑进行分析，并将结果以图示方式呈现在电脑上。所以原则上使用笔记型电脑会让您比较方便。 请先作250Hz以下低频段精确测试 测试主轴可以概分为两大步骤，第一就是精确(High Resolution)的低频段测试，范围为16~250Hz，正符合超低音调整的需求。精确测试可以选择单点或3点测试，如果选择3点测试，软件会指导您3次的麦克风摆放位置。一般来说，单点测试的风险比较高，除非您只是为了测试特定位置或某喇叭的频响状况，否则原厂建议最好进行3点测试比较保险。 测试前要先调整系统音量，请尽量符合软件画面右方音量拉杆的G位置。测试完成后，频率响应曲线图就出来了，您可以查看250Hz以下的频段是否有峰值或凹陷状况。除了频响图，画面右上角还有残响时间图(Reverberation Time)，此图的资讯包含了低音各频段的残响状况、残响时间(单位ms)和强度(单位dB)。 如果是理想的空间，各频段的残响状况应该是较为平均的;而恶劣的空间就会在某些频段上出现长时间、高能量的低频残响，也代表对声音有不良影响。而这个残响时间图和频率响应图是互为映证的，例如您发现63Hz有一个高能量的低频残响，那么频谱图上在63Hz上就会有一个明显的突起，也就是一般所说的驻波。 有了这些测试资料之后就可以进行改善啰～此时在软件画面的右边会有The Found Room Mode资料栏，那什么是Room Mode呢,我们先谈，长时间高能量低频残响的出现有许多是因为空间因素，导致某频段上的直接音和反射音拥有相同相位，使得能量相加而产生曲线峰值，而这个空间造成的模式就是Room Mode。 可提供您大量的EQ调整参数建议 The Found Room Mode资料栏内所提供的，就是这些严重峰值的调整对策，例如在47.95Hz出现了明显峰值，那么资料栏内就会建议您在适当频率(例如49Hz)进行适当的衰减(例如- 12.5dB)，并建议适当的Q值(例如10.0)。而且您只要点选Result功能，就可以即时在图形上看到「套用建议设定之后」的频响曲线结果。有了这些建议参数，您就可以调整「内含EQ功能」的超低音，也可以直接传输给XTZ出品的DSP喇叭产品(例如型号XTZ 99W12 DSP超低音)。 如果这样的调整仍无法让频响曲线平直，选择Advanced Mode模式后，您还可以按鼠标右键去拉动曲线上峰值或凹陷区域，便可调整出最佳的Result曲线。而此时在Room Mode资料栏内又会出现新的EQ建议调整值(依据您拉曲线的动作)，您可以继续加以利用。而这些建议参数最多可以累积到9笔，还可以进行备份，所以绝对够用。 RTA功能:即时的全频段测试 上述都是精确的Room Analyzer部份，调到满意之后，您可以进行下一个步骤，就是全频段的「即时」动态频响测试(Real Time Analyzer，RTA)，虽然精确度没有Room Analyzer那么高，但是因为它是即时的，而且测试范围涵盖16~20kHz全频段，所以用来作喇叭摆位或扩大机EQ参数调整都很方便，您可以让麦克风持续进行测试，然后不断的看图表结果来「边看边调」。如果只是调整超低音，那么此项测试就可以让您观察250Hz以下频段和 其它中高频段的衔接与平衡性。 (图)1.这就是Room Analyzer的高精度(High Resolution)测试所得的频率响应曲线图，X轴是频率(16~250Hz)，Y轴是音压(单位dB)。 2.此图呈现的是残响时间(Reverberation Time)，资讯包括了发生的频率(Y轴)、时间(X轴)和强度(右边的垂直色条图示)。 3.Found Room Mode资讯栏，提供您解决空间里「最强」和「最严重」峰值的PEQ建议调整参数。 (图)在作完了Room Analyzer测试之后就可以进行全频段即时的频率响应测试，也就是RTA(Real Time Analyzer)测试，虽然精度不如Room Analyzer，但是它是即时的，而且测试范围涵盖了16~ 20kHz全频段，所以对整体系统的调整都有帮助，您也可以用来检查超低音和其它频段的衔接状况。 (图)您除了可以利用Found Room Mode资讯栏内提供的PEQ建议调整参数，也可在频率响应图上的峰值或凹陷部份长按滑鼠右键，就可以自由调整频响曲线，把曲线拉到平直，图中白色曲线所呈现的就是调整后的结果。此时在资讯栏内也会新增EQ调整建议参数，让您可以套用在「有EQ功能的超低音」或作整体系统调整。 (图)在原本「残响时间图」上面按两下鼠标左键，就可以让「残响时间图」和「频率响应图」对调，让您看得更清楚。此图的X轴是残响时间(ms)，Y轴是音压(dB)。但是怎断判断「残响时间图」是好是坏呢,上图就是一个不良空间的测试结果，差不多在53Hz和108Hz有明显驻波，不仅能量很强(呈现红色或黄色)，而且延续时间很长(向X轴延伸)，对照右上角「频率响应图」也以发现这两个频率点上有明显峰值。下图就是一个理想空间的测试结果，您可以发现各频段上没有明显的峰值，对照右上角的频率响图呈现平坦状态。 轻巧、即时、简单好用，而且不需外接任何器材 4U2SET空间音响效果分析器 如果您要找的是轻巧、简单的空间音响效果测试器材，那么这套4U2SET绝对是不二之选，因为它的卖点就是主机轻薄短小(只有手掌大)，测试功能皆走实用路线，同时不需借助其它器材就能直接作业。而且它还标榜「即时」测试，在原厂提供的资料中便指出，4U2SET的主机能够进行每秒48,000次的计算，让您真正获得「随测、随看、随调整」的便利性。 采用2组测试迴路，大大增加测试弹性 除此之外，4U2SET还配置了两组测试回路，也就是能够同时使用2只麦克风作2点测试，并作资料比较，比起一般单回路的单点测试设备，4U2SET拥有更好的使用弹性。 我们先来看这套4U2SET产品内含了那些东西，除了携行箱之外，里面有一台PDA大小的主机、2只测试麦克风、相关线材配件及一张光碟。主机部份是运算核心，正面配置有大尺寸显示银幕，所有测试结果都是在此作即时显示，不需外接显示器材或借助其它设备。同时显示银幕也是触控面板，所有的操作在上面进行即可，为此，原厂也搭配了一只触控专用笔 (事前可先作触控点校正)。 麦克风部份，原厂强调，所有4U2SET的麦克风都经过出厂前校正配对，所以测试的准确度很高。光碟片的内容包含了粉红色噪音、1kHz正弦波测试音、正相脉冲测试音等等，这些都是测试中会用到的工具。另外光碟内也附了应用程式，只要灌入电脑后就可以透过RS232将主机内的测试结果传送到电脑，方便用家作管理和保存。 初次使用前，必须先将主机进行充电，充电完成再将主机和2只麦克风连接，然后在触控银幕上选择要测试的项目，并作好相关设定，就可以开始测试了，而结果会即时显示在显示银幕上。如果您要测的是皇帝位，请记得麦克风要置于坐下来时的耳朵高度。如果测试项目需要测试音，那么就请用音响系统播放光碟内的测试音即可。 那4U2SET有那些测试项目呢,其实还不少喔～分述如下: 即时测试(Real Time Analyzer，RTA) 对影音玩家来说，最重要的当然就是RTA即时频谱分析功能。透过此功能，您可以了解空间的频响状况，看看是否有峰值或凹陷，并以此来作空间改善。使用时，只要播放光碟内的粉红色噪音，然后拿着麦克风进行测试即可。由于4U2SET拥有2组测试迴路，所以能进行两个聆听位置的同时测试。 测试范围涵盖20Hz~20kHz的人耳听觉范围。在250Hz以下的低频和极低频段，虽然银幕上只标示31、63、125、250Hz四个频段方便您判读，然而实际出现的频段长条图共有12段，分别是20、25、31.5、40 、50、63、80、100、125、160、200和250Hz。在测试过程中，您可以按压触控面板将画面暂停，并将曲线参数储存下来，以作为调音处理或超低音EQ调整的参考，而这个存档就等于是RTA的一个「单点测试」资料。 有了RTA，除了可以量测皇帝位的频响状况，也可找出空间中频响不理想的区域，以便进行「优先」调音处理。例如在某区域发现低频段总是有明显峰值(驻波)，那么您可以考虑使用低频陷阱这一类的调声道具，或检查超低音是否正位在容易堆积能量的位置上。又例如发现低频段有凹陷时，可以考虑将超低音靠近墙角来获得低频增益，或者检查超低的相位与分频点。 频谱分析平均值计算(AVG) 只作单点测试会有不够周全的风险，尤其是对专业音响工程人员来说，观众聆听席的位置可能非常宽广，所以多点测试就变得很重要。您可以先进行多次RTA测试，然后一一存档，接着就可以使用AVG这个功能，也就是多笔资料的平均值计算。 使用前，先叫出多组RTA存档，然后按下Result，就可以显示出多组RTA数值的「平均值」，更具参考意义，而这组AVG数值也可以储存。 等化器设定计算(EQ) 有了室内频率响应的资料，您就可以拿来作为超低音EQ调整的参考。而本机也备有实用功能让您可以作这方面的应用。您只要进入EQ功能页面，就可以叫出多笔RTA的存档资料，或是AVG的存档资料，然后您可以选择频响范围的低端与高端截止点，同时设定滚降斜率(roll off )，例如低端选择在50Hz，高端选择15kHz，斜率皆为-12 dB/OCT等等，然后 按下执行，主机就能自动计算出整组的EQ「补偿」曲线参数，您可以将此数值应用在超低音的EQ调整上，或作其它调整。 轻巧好用功能多，调音随身好帮手 由于本次主题是以超低音为主，所以只介绍4U2SET在低频管理上较常会用到的功能，事实上，本套设备原本是设计给音响工程人员使用的，所以还有许多实用功能对分析空间和调音很有帮助，例如音压测试、双测试点差异分析、极性检查、RT60残响测试、总谐波失真与杂讯分析、乐器频谱图…等等。 所以拥有4U2SET，绝对不是只有提升您的超低音使用能力，它还能帮您的调音功力全面加分。而且它很轻薄、简单，又有双迴路测试能力，绝对可以成为音响玩家随身携带的调音好帮手。 (图) (图)主功能页面:主机上的显示银幕同时也是触控面板，画面中的就是主要功能 选择页，里面所有项目都与调音有关，包括: RTA:即时的频响测试 SLM:音压测试 DIFF:双测试点差异分析(例如测试室内室外隔音效果) CHECK:极性检查 RT60:空间残响测试 THD N:总谐波失真与杂讯分析 AVG:频响测试平均计算 EQ:等化补偿值计算 FILE:档案管理 MUSIC:乐器频谱图范例(适合录音时滤除不必要的频域) SETUP:系统设定 (图) (图)AVG画面:单点测试的风险通常比较高，因为该点的测试资料有可能正好是空间里的「异数」，直接作为调整依据，很可能会带来不良副作用。而AVG功能，就能让多笔RTA资料进行平均，并且显示频响曲线图，对于资讯的判断较有意义，此时的直条图是改成?16 dB表示。 (图) (图)EQ画面:频率响应测试的结果可以用来进行超低音或扩大机内的EQ调整，为了方便用家应用，4U2SET规划了此项EQ功能。使用时，可以先叫出多笔RTA资料或AVG资料，然后选择频响范围的低端与高端截止点，同时设定滚降斜率(roll off)，即可计算出EQ的「补偿」曲线，您就可以直接作为调整的参考。 (图)RTA测试画面:这就是RTA即时频率响应测试时的画面，范围从20~20kHz，由于是即时的，所以测试过程中曲线会不断变化，您只要按压触控银幕就可以静止画面，然后进行资料储存。另外RTA也可进行2点同时测试。 团结力量大～两支超低音喇叭的摆位与调整法(图) (图) 记得大约17年前我接触到第一套THX喇叭系统，我还记得当时在五声道喇叭的下面，各有一支18吋超低音喇叭，那套喇叭系统要卖20万(在那个时候算是天价)，在60平米大的视听空间还能展现出雄浑、超暴力的低频，让我印象深刻。 从Pro Logic时代演进到5.1、7.1声道，我们都知道「.1」指的是超低音声道，但是没有人规定主动式超低音喇叭只能装一支，现在很多的居家空间的墙面是「轻隔间」，很多低频能量「穿墙而出」;某些玩家的视听空间较大(24平米以上)，单靠一支主动式超低音喇叭，或许能量够，但是没有太多余裕，超低音频段听起来会显得不够宽松，或者速度比较慢一些。 还有一个问题非关空间大小，而是低频均衡性的问题，受到空间驻波的影响，某些特定频段被加强、某些被减弱，我们利用摆位技巧，边听边调整，或许可以让驻波问题获得改善，但往往改善的只是一个位置(皇帝位)，亲朋好友在其他的座位上往往听不到均衡的超低音响应。想要解决上述所有问题的最佳方式，就是使用两支或多支超低音喇叭。 「二声道音乐表现重视型」两支超低音的摆位方法 典型的双超低音摆位方式如图1与图2所示，这是二声道Hi-End音响经验的老玩家最多使用的摆位方法，让「两支超低音喇叭与座位之间的距离」和「左右声道喇叭至座位的距离」相近，这样即使用传统的二声道系统(没有环绕扩大机的延迟时间调整)，还是能够让超低音喇叭与左右声道喇叭的时间、相位趋于一致。很显然，这是属于「二声道音乐表现重视型」的超低音摆位方式，如果您想采用此法，我给您一个最简单的原则，请见图3:让超低音喇叭靠近背墙，超低音喇叭发声的中心点与侧墙墙面之间取「空间宽度四分之一」的距离。 经过研究与实验，两种最理想的双超低音摆位法 近几年在国外有研究人员对多支超低音喇叭采取不同摆位方式进行分析实验，以两支超低音喇叭的摆位来说，实验结果最理想的是图4与图5两种型态:图4是把两支超低音喇叭分别摆在靠近前墙与后墙的正中央位置，图5则是让两支超低音喇叭分踞靠近左右两侧墙的中央位置(空间长度的1 /2)，图4与图5的两支超低音喇叭都是「面对面」发声。 这两种方法到底哪一种比较好,我个人比较倾向选择图5的方式。我不优先选择图4方法的原因是两支超低音喇叭时间差与相位的问题:毕竟在绝大部分视听空间中，座位很少选择在「正中央」的位置，座位通常会比较靠近后墙， 「后方的超低音喇叭」距离较近，低频到达座位的时间较短，相对来说，「前方的超低音喇叭」距离较远、声音到达聆听者的时间会比较久，即使采用相同款式的两支超低音喇叭，到达时间仍有先后差异(注1)，由于两超低音喇叭在座位上听到的「收、放时间不一致」，会使超低音听起来稍微模糊些。 图5的方式就不易发生时间差的问题，不管座位在前或在后，只要座位没有「偏一边」，在左右对称的位置，两支超低音喇叭的声音都会「同时到达座位」，因此速度感与动态都会比较好。除此之外，此法还有一个很大的好处，就是能得到丰沛的超低音量感(注2)。您或许会怀疑:超低音喇叭都没换，为何量感会增加,原因之一，超低音喇叭比较靠近座位，而「喇叭至座位距离的平方」与音压呈反比，换言之，缩短距离就能听到更大的音压;同时因为「超低音喇叭面对的墙」距离缩短，得以增加反射音的能量。 摆超低音喇叭要知道变通 上面说的都是原则，在应用上我们应该要因应视听环境的实际状况，作出正确的判断。例如左右两侧墙不对称或左右没有实墙的状况，例如图6，如果比照图5的手法可能不恰当，这个时候我就会自己尝试三种方法: 1.直接把两支超低音喇叭摆在座位两旁，这种方法超低音喇叭距离座位最近、能量最强，也可以降低空间因素影响的比例。 2.采取「古典的」摆位方式，请参考前述的「图3」摆位法。 3.更古老的摆位法:把两支超低音喇叭紧靠在一起，摆在靠近中央声道喇叭的位置，这种方式的好处是时间、相位一致，坏处是除了「皇帝位」以外的其他位置较不易得到均衡的低频响应。 使用双超低音喇叭必须注意的事项 本篇只讲述双超低音喇叭设定的「基本原则」，对于极少数有丰富经验与实力的「黑带级」玩家，可以不受以下部分项目的限制，但我仍建议大多数玩家务必遵循下列原则: ?两支超低音喇叭的品牌、型号应该要一致，以避免两者特性差异(相位、速度、频率响应与输出能力)影响结合后的综效。 ?请务必检查两支超低音喇叭相位调整必须处于「完全相同」的状态。如果一支设在0度、另一支设在180度，两者相位相反、能量相抵的结果，用两支超低音喇叭反而比只用一支还要差～传统二声道玩家玩两支超低音喇叭，可以尝试调整相位(仍以两支相位相同为原则)，使超低音喇叭与原有左右声道喇叭的相位与速度更趋于一致，有助于两者的声音融合。多声道玩家我建议把超低音喇叭的相位都设为0度，且确实测量超低音喇叭至聆听者耳朵的直线距离(用雷射测具仪或卷尺都行)，因为环绕扩大机自动测试设定常常测不准超低音喇叭的距离，因此在自动测试设定过后，请您以实测距离数据作检查:若环绕扩大机测得的距离差距太大，请您立即进入Manual Setup，以手动方式输入实测的距离，如此即可确保超低音与其他声道的声音「同步」，声音听起来会更快、更有活力。 ?两支超低音喇叭的LPF分频点必须相同。不同、不正确的分频点设定会严重影响超低音频段响应的均衡性，请您将超低音喇叭的分频点转到最高数值(或Pass Through)，一切交由环绕扩大机决定超低音分频点。 ?两支超低音喇叭的音量要一致，让它们「平均负担」低频段应该付出的能量。倘若两者的音量相差太大，其中一方的负担偏重，将会让系统低频输出的余裕变小，全系统在极大输出时负担偏重的超低音喇叭会率先失真，这都是负担不均造成的不良影响。让两支同款超低音喇叭的输出均等，可以得到最大的输出能量，并且能使整个聆听区域(并非只有皇帝位)都能听到良好的低频表现。 注1:某些环绕扩大机超低音信号输出有两组(例如7.2声道机种)、并且可独立设定两超低音喇叭的距离，这样能克服上述「图4」时间差的问题。 注2:取得「丰沛的超低音量感」并非要让超低音变得更大声，而是让主动式超低音喇叭在「较低功率输出状态下」就能得到足够的量感，使声音更轻松、控制力更好(速度快)。因此每当我们改变了超低音喇叭的摆位之后，势必要再回到环绕扩大机的设定选单，重作超低音喇叭「Channel Level」与距离的调整、或是干脆重新做一次全套的自动测试设定。 连载——征服低音炮(8)——专业级特殊兵器 前面章节已经说明过许多让「超低音结合空间特性」的作法，最简单的就是摆位，和适当的选择聆听位置。如果您有频谱分析仪、低频管理器和附EQ功能的超低音，那更好，可以直接对症下药。但是如果您已经在摆位上作了最大努力，又没有上述相关器材，那么您可以试着使用一些调音道具。 一般来说，能提升低频效果的道具通常都是作对了两件事，其一是解决了振动的问题，二是解决了驻波的问题。先来看振动，如果您的超低音工作时，地板、器材柜有明显振动，可别沾沾自喜以为效果很强。在音响空间里，除了喇叭单体推动空气之外，其它的共振传导都应该尽量避免，否则对声音的纯净度会有影响。看电影可能还不明显，听音乐就会觉得不够干净。 采用避震脚锥、脚垫有些可以发挥效果，不过要注意这类产品少有「专门」为超低音设计的，例如磁浮类脚锥，荷重能力往往无法对应超低音。所以找专门的产品会比较好，例如Auralex Acoustics的SubDudes HD就是不错的选择，它以MDF密集板作为承板，有足够的稳定度，底下再混合使用高密度吸音绵，专门吸收100Hz以下振动。使用之后低频下段会变得干净，线条变得清晰。不少平时已经习惯过量低频的用家，一刚始可能会觉得「量感怎么变少了?」但是听久之后就会发现，低频的细节与层次变多了，而且比较不会给人一种低频臃肿的感觉。 再来看驻波问题。您可以在空间中设置能打散或避免驻波的道具。例如俗称的低频陷阱或二次余数扩散器、吸音柱…等等。 低频陷阱或二次余数扩散器是可以自己制作的，不过当中涉及许多物理特性的计算，想要成功，最好先用频谱分析仪找出声音的问题点(例如60Hz)，驻波发生的位置(例如墙角)，然后依状况再去计算、设计与制作适当的结构。理论上处理的频段愈低，体积就要作得愈大，可能会很占空间。而且完成后只能固定对付某频率的驻波，有可能要多组合并使用，架设完成后也要尽量避免换喇叭或改摆位。除非是狂热的音响迷，否则一般人很难实行。 所以您也可以试着直接在墙角(驻波最容易出现的位置)摆一些比较重的物品，例如大型盆栽、稳重的木柜等等，借此来避免低频能量的堆积。这种作法虽然比较碰运气，不过总是比自己制作大型低频陷阱简单多了，未达效果换掉即可。 坊间也有现成的商品，如果您有预算，也不失为一种省时省力的辨法。不过这类调音道具通常也只能处理某一个频段，要能正好解决您的空间问题才有意义。所以建议您在购买前务必了解产品的特性、效果、用法，如果能请业者规划订作或拿回家先实验，那当然比较保险。以免该处理的频段没有处理到，却吸收了不该吸收的频段，那就得不偿失了。反之，如果找到了对的调音道具，用了正确的使用方法，将有机会让府上的声音大大加分。 (图) (图)Auralex Acoustics的SubDudes HD是专门为超低音设计的吸震板材，上 层是MDF密集板，底部混用了2种吸音绵，能吸收100Hz以下的振动传导。 (图) (图) (图)如果您有预算，使用市售的低频处理道具也是不错的选择。不过使用前请务必了解产品的特性、效果和用法。图为FOREST OMT AK-606，厂方指出具有抵消低频的效果，内里为蜂巢状结构，外表也很美观，使用起来不破坏装潢，参考售价2,200元一片。 (图) (图)Auralex Acoustics的低频陷阱产品Stand-Mount Bass Trap，适合塞在 墙角使用，参考售价为4,000元。另有大尺寸含立架款式，方便搬动运用，定价8,000元。