奥地利的波希米亚人：胡梅尔两首钢琴协奏曲赏析

奥地利的波希米亚人：胡梅尔两首钢琴协奏曲赏析 奥地利的波希米亚人:胡梅尔两首钢琴协奏 曲赏析 『附片档橐CDFILE 奥地和的波希米亚人 胡梅尔两首钢琴协奏曲赏析 HummelPianoConcertos 出生于波希米亚的钢琴家,作曲 家约翰?尼波默克?胡梅尔(Johann NepomnkHummel,1778—1837)的 音乐生涯以奥地利为中心,曾先后师 从维也纳古典主义大师莫扎特与海顿, 深得这一乐派的精髓.他不仅比年长 八岁的贝多芬成名更早,在世时的声 誉甚至超过后者.虽然他与后者同样 处于古典主义向浪漫主义迈进的时代, 但他们选择了两个完全不同的方向, 他并没有像贝多芬那样充满激情地大 胆迎向浪漫主义,虽然也曾尝试在降 F小调钢琴奏鸣曲》(作品81)和钢 琴幻想曲》(作品18)中突破古典主义 和声结构并拓展奏鸣曲式,他还是更 多地专注于古典主义音乐风格的延续 与发展.在他的创作中,旋律和配器 都表现出完美的技巧,音乐流畅且织 体清晰,充分体现了维也纳古典时期 的音乐特征. 胡梅尔曾经师从莫扎特和克莱门 蒂学习钢琴,作为一位演出足迹遍及 欧洲的钢琴演奏家,他的创作几乎集 中于钢琴作品和室内乐;而作为一位 杰出的炫技演奏家,他的八部钢琴协 奏曲不仅展现了当时的钢琴演奏技巧, 也解决了大部分演奏家兼作曲家共同 面对的问——如何协调独奏乐器的 炫技与作品整体的关系.其中,A小 64MUSICLOVER 调钢琴协奏曲》(作品85)和((B小调 钢琴协奏曲》(作品89)是流传最广, 演出最多的两部. 创作于1816年的A小调钢琴协 奏曲》是胡梅尔最出色的一部协奏曲, 完全可以和维也纳古典乐派三位大师 的同类作品相提并论.早期浪漫主义 作曲家舒曼所创作的钢琴协奏曲(作 品39)被认为是参照了这部作品,并 将其作为主要的结构模式.作品由三 个乐章组成,音乐融合了典型的莫扎 特风格与浪漫主义语言.第一乐章有 张力的乐队音响为独奏钢琴进入作了 铺垫,优雅流畅的钢琴主题充满装饰 音和长琶音,并充分运用钢琴各音域 不同的音色进一步展开乐思,肖邦的 钢琴语言风格显然得益于此.乐队简 短庄严地宣告第二乐章的开场,钢琴 抒情委婉的旋律独奏进入,而后逐渐 加入乐队织体,整个乐章洋溢着蜿蜒 曲折的旋律线与钢琴优美且略显忧郁 的音色.末乐章略微活跃,半音化的 主题及其变奏似乎提示了作曲家的波 希米亚血统,结束前一分半钟完全是 炫技的精彩表现,钢琴华丽,灿烂的 音色,两极音域,快速和弦以及颤音, 呈现标准的浪漫风格,对钢琴家演奏 技巧提出极大的挑战. 创作于1819年的B小调钢琴协 文字一金毅妮 奏曲》(作品89)以定音鼓与弦乐柔 弱的拨弦宣告音乐的开始,长笛与双 簧管吹奏的旋律悠扬温暖,颇有浪漫 主义趣味.八度与装饰音演释的钢琴 旋律进入后,充满激情的乐队稍稍平 静,随后双簧管与钢琴的合作别有韵 味.在中段,钢琴快速跑动与乐队更 为浓密的织体与节奏型使得音乐一下 子明亮了起来.作曲家使乐队整体与 钢琴炫技相结合,完全平衡了乐队与 独奏乐器在协奏曲中的力量.如果说 第一乐章展示了胡梅尔对于木管乐器 的细腻运用,第二乐章则展现了他对 于铜管乐器的出色了解,无伴奏铜管 音色铺垫了整个乐章葬礼式的哀伤情 调,营造了一个与第一乐章完全不同 的氛围.在古典主义时期,铜管乐器 因其略显粗糙的音色而为作曲家们谨 慎使用,由于其音域的局限性,单独 使用铜管乐器组来形成整个织体的方 式在乐队作品中更是极为少见,甚至 勇敢的贝多芬都不曾随意如此重用铜 管组,胡梅尔在这里显示出了他非凡 的勇气与技巧.悠扬的钢琴主题从中 音区委婉而上,与先前弱奏铜管略显 阴暗的音色刚好有所衔接.随后进入 铜管乐与钢琴的合作竞如此柔和融 洽,弦乐队逐步加入,略微缓和了忧 郁的气氛.充满激情的末乐章较前两 个乐章而言更具有革新性,半音化 钢琴主题具有一种狂热的气质且富 舞蹈性,与浓重的乐队织体相呼应, 并最终演化为狂欢式的全奏.整个 乐章与第二乐章单薄的织体形成强 烈对比,并以其欢快的情绪与上一 乐章构成反差. 这两部作品无疑显示出莫扎特对 于他的影响:作品都由传统的快,慢, 快三乐章组成,具有典型的古典主义 协奏曲结构;第一乐章都有近四分钟 长的乐队引奏,钢琴的进入后美妙的 旋律与绚丽的乐队声部竞相交织,古 典主义风格的钢琴技巧和华彩得以尽 情施展;慢乐章抒情而浓郁.虽然评 论家认为他的作品拥有出色的创作技 巧与优美的音乐语言,但同时也常常 指出其音乐不具有深刻的情感与思 想,而过于肤浅.或者从另一角度来 看,他的作品的意义不在于其本身, 而在于其对于后人的影响,这两部作 品鲜明地预示了门德尔松,舒曼和肖 邦的协奏曲风格,其精致的音乐语言 甚至可以在圣一桑的协奏曲中找到踪 迹. 钢琴独奏:张海元 韩国女钢琴家张海元自六岁开始 习琴,自1957年与汉城爱乐乐团合作 演出贝多芬的(《C小调钢琴协奏曲)) 后,开始了她的演奏生涯.在1960年 韩国国内钢琴比赛一等奖后,她于 I963年进入汉城的音乐学院学习, 1964-1968年获德国政府奖学金赴法 兰克福师从黎波尔德教授,回国后在 母校任职.她常巡演于亚洲,美洲和 欧洲的一些城市,不仅作为独奏演奏 家在无数音乐节与开幕式上演出,更 与一些着名乐团合作演释大量古典, 浪漫主义作品.她在1985年更被提名 被当选为韩国当年年度音乐家,并获 得德国新闻界评选的伴奏和音乐家的 最高奖项.她为拿素斯和马可波罗录 制的唱片得到广泛好评,在这张唱片 中,她的演释充分显示了胡梅尔钢琴 语言中古典主义与浪漫主义相融的特 质,细腻的装饰音音色及略有些自由 的节奏处理恰到好处地体现了作品的 浪漫主义气质,而干净果敢的触键与 踏板运用显然与作曲家的古典主义初 衷不谋而合,堪称胡梅尔钢琴协奏曲 演奏版本之佳作. 乐队:布达佩斯室内乐团 布达佩斯室内乐团成立于1985年 2fl,由布达佩斯交响乐团的主要成员 组成.这个由十六位成员组成的室内 乐团不仅经常与本国音乐家合作演出, 更与其他国家的主要音乐家合作,在 国内外享有盛誉.他们的演奏曲目很 广泛,从普塞尔,科莱利到勋伯格,巴 托克和贝尔格,能确切地演释各时期 风格的作品.时 一 百周年纪念(1907) 音乐家诞生 白俄罗斯小号演奏家,指挥家伊 万诺夫5月21日生于埃弗列莫夫.早 年在军乐团演奏小号,1937年毕业于 莫斯科音乐学院,尔后开始指挥生涯. I939年任莫斯科艺术剧院指挥. I941—1946年任全苏广播交响乐团指 挥,后就任苏联国家交响乐团首席指 挥.曾多次率团到波兰,中国,日本, 美国,奥地利,捷克旅行演出.指挥 曲目广泛,曾举行过贝多芬和柴科夫 斯基全部交响曲的系列音乐会. 音乐作品首演 杜卡斯的三幕歌剧(《阿丽安与蓝 胡子))5月10日首演于巴黎.此后该 剧极少上演,但许多权威人士认为它 是二十世纪最伟大的歌剧之一.台本 几乎原封不动地保持了梅特林克剧本 的原作.为杜卡斯唯一的歌剧.19I1 年在美国首演于纽约,由托斯卡尼尼 指挥. 五十周年纪念(1957) 音乐家逝世 意大利男低音歌唱家平扎5月9日 卒于美国康涅狄格州的斯坦福.就学 于波罗尼亚.他在演出过的剧目中扮 演了将近一百个角色.演唱歌剧(《唐? 乔凡尼))中的同名主角尤其精彩动人. 他有高超的戏剧才能和壮丽的歌声, 堂堂的仪表.在结束歌剧演唱生涯之 后,他又在音乐戏剧和电影中施展身 手. MUSICLOVER65