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炎黄乐史七言歌-山阴一中北京校友会官方网站 炎黄乐史七言歌 马煜 中乐朝代歌 中华音乐源流长，远古乐舞有辉煌。 五帝三皇颂天地，夏颂治水巫舞商。 西周制度建礼乐，东周乐坏列国王。 春秋战国俗乐兴，乐集六国秦始皇。 西汉东汉入胡调，乐府、相和成就高。 三国时期清商署，新词旧曲有时潮。 西晋东晋清商乐，十二新律南北朝。 隋乐九部在宫廷，唐代大曲、诗盛名。 五代十国纷纷乱，诸国音乐遗唐风。 北南宋词、诸宫调，乐器音高音。 元朝曲子传唱广，杂剧发展达顶峰。 明代繁荣是传奇，清代京剧集大成。 晚清民国西乐渐，学堂乐歌唤国民。 工农政权建东方，群众歌曲救危亡。 中华人民共和国，中乐西渐新篇章。 歌述《中国音乐史》 ——又名《中乐史歌》 古代史部分 音乐起源说纷争，劳动、求爱和本能。 漫漫华夏音乐史，一朝一代细品评。 上古先秦 远古音乐是乐舞，击石拊石百兽舞， 踏歌八阙操牛尾，乐而无转很简朴。 黄帝《云门》尧《咸池》，虞舜《九歌》天帝舞。 舞歌《大夏》颂治水，“侯人兮猗”盼大禹。 商殷巫乐舞《桑林》，简狄吞卵生契祖。 汤定天下《濩》歌功，周灭商纣歌《大武》。 西周雅乐礼乐制，朝会典礼又祭祀。 音乐机构“大司乐”，乐礼教化有。 强周民歌岁“采风”，岁月五自集《诗经》。 三类乐歌风雅颂，文学史上亦冠名。 不纳正统是俗乐，散乐四夷并房中。 平王东迁周哀落，春秋诸侯爱“新声”。 鲁国大夫季恒子，八佾舞庭礼乐崩。 孔子贤圣护礼乐，心爱“郑卫”嘴不能。 《阳春》《白雪》应和寡，“下里”《阳荷》声重重。 上如抗重下如坠，师乙教歌贯珠声。 伯牙子期奏《流水》，成连为师善移情。 师旷善琴知识广，为范韩非齐景公。 巧扮孙叔谏楚庄，戏曲滥觞优孟功。 歌遏行云技超穷，薛谭求返事秦青。 鬻歌假食是韩娥，浇梁三日不绝声。 路遇逆旅哀歌哭，雍门一带承遗声。 淇川王豹讴“郑卫”，高唐绵驹歌民声。 《举木大歌》抑扬号，音乐起源误证承。 恂卿作乐《成相篇》，乐集《楚辞》是屈平。 《韩非?外储》记孝歌，呼有法校只徵宫。 风啸水寒别荆轲，壮士悲歌变徵和。 燕国筑手高渐离，独刺始皇躯身舍。 盲眼乐师爱家国，业树英雄久泣歌。 《流水》知音传古声，心灵宇宙共交融。 涓涓山涧泉溪汇，大海江河水势腾。 摔破弦琴空自叹，时光已矣永无踪。 伯牙妙指今何在，远觅子期入太空。 战国文化诸子生，从说音乐百家争。 倡乐非乐两般论，阶级不同论不同。 “天下大齐”《旬子》论，孔孟行乐护一统。 “五音聋耳”是《老子》，无为“大音”有“希声”。 天籁、地籁和人籁，《庄子》唯尚造化功。 公孙尼子撰《乐记》，音乐美学集大成。 新石五七长并存，二变末必晚五声。 另说周初五声缺，远古夏商竞能成? 一说五声长过渡，晚商时期成七声。 晚商陶埙十一律，只差一音十二成。 周景问律伶州鸠，铸成“无射”大编钟。 先秦完备十二律，曾候乙钟觅其踪。 《吕》言十二《管》言五，三分损益律奥深。 新石在夏到商前，骨笛、陶埙、钟、夏龠。 后商乐器已多样，铙、镛、磬、铎、芋、和、言。 西周见载七十多，琴瑟瞩目属拔弦。 金石土革质地异，丝竹木匏八音全。 编钟编磬铜鼓笛，筝筑东周展新颜。 秦 汉 一统六国乐一主，采风民间建“乐府”。 写影六国出阿房，管弦呕哑尽歌舞。 震天憾地《筑城曲》，暴政坑儒书焦土。 项羽“虞分奈若何”，高祖安邦《大风歌》。 汉定三秦《巴渝舞》，唐山夫人《房中》歌。 秦末班壹避兵乱，《鼓吹》鸣箫茄以和。 承前雅乐多呆板，西汉之初早缺残。 乐府采歌百姓意，秦楚新声多借鉴。 采诗夜诵登峰极，至今绝后亦空前。 张骞首开丝绸路，西域华夏乐新颜。 《摩诃兜勒》横吹乐，罗马眩人百戏间。 《郊祀歌》作十九章，更创新声李延年。 竽、瑟、箜篌伴昭君，赠呼韩邪去和番。 灵帝权贵好胡乐，汉明佛教音乐传。 裕固歌同匈牙利，北部匈奴往西迁。 北歌无器唱“徒歌”，“但歌”一唱三和。 丝竹相和执节唱，发展始成相和歌。 平调清调和瑟调，清商三调源此辙。 《劳歌》《江南》皆属此，胡汉交战《匈奴歌》。 曲式艳解曲趋乱，“相和大曲”乐舞歌。 长歌叙事《陌上桑》，《焦仲卿妻》惜娇娥。 《鞞舞》《巾舞》源民间，《铎舞》《盘舞》舞翩跹。 曲作无考《广陵散》，《琴操》蔡邕作书传。 蔡琰《胡茄十八拍》，异乐同曲泪涟涟。 排箫、羌笛并胡茄，箜篌、笛角有琵琶。 京房算出六十律，乐界是否可为家? 撰书《史记》司马迁，《乐书》《律书》论两篇。 倡雅刘向、董仲舒，提倡复古贱民间。 倡乐不可背民情，反对雅乐唯刘安。 《前汉书》中《艺文志》，提及四百八十篇。 岁月悠悠尽遗失，历代书著马迹传。 三国两晋南北朝 喜爱“相和”曹孟德，杜夔发掘古曲歌。 曹丕设立清商暑，收集旧曲创相和。 “短歌”、“燕歌”、“黄雀”行，三曹旧曲新词合。 乐队伴奏原一部，魏明帝时左右设。 阮籍《酒狂》日无形，《乐论》一篇多隐情。 嵇康绝学《广陵散》，《琴赋》文美乐论评。 《声无哀乐》搏秦客，《嵇氏四弄》亦有声。 阮咸弹拔世称“阮”，戴逵摔琴蔑王门。 《梅花三弄》桓伊作，笛声传意傲霜情。 《幽兰》琴曲手法谱，空谷无人隐丘明。 汉晋琴曲有辉煌，即是《聂政刺韩王》。 漆身学琴报父仇，戈予纵横不畏强。 宁死不屈复仇志，悲壮凄然乐颂扬。 气贯长虹披灿烂，声势夺人凌君皇。 叙事歌曲《木兰诗》，《代面》兰陵壮北齐。 《钹头》杀虎报父仇，戏剧初具萌芽意。 西晋灭亡北人迁，南北音乐融民间。 “西曲”水乡诉离情，“吴歌”家庭儿女风。 北铺南主民唱歌，相和发展变“清商” 王胡兵乱大融合，清商乐融南北疆。 清商大曲八部弦，唐代大曲由此传。 引子尾声“和”与“送”，乐未更有“契注声”。 《拂舞》三国出江南，羽拂大道出世间。 《白宁舞》技飞长袖，五指轮弹“舞杯盘” 《真人代歌》唱鲜卑，传入梁朝融横吹。 陈朝女乐学箫鼓，酒酣宴乐奏《代北》。 管口校正荀勖功，十二管笛各三宫。 南朝三百六十律，宋钱乐之梁沈重。 弹筝宋人何承天，十二新律谱新篇。 论乐诸家七十八，三分损益法续延。 民族融合器多般，琵琶曲项并五弦。 筚篥方响和达卜，星、锣、铜钹异国传。 腰、齐、担、竭诸般鼓，南北六朝展眼前。 佛道采乐普大法，乐借佛道传民间。 隋唐五代 “新声奇变”朝幕易，民歌入市“曲子”是。 《挽舟者歌》《长白谣》，亡隋怨调《杨柳枝》。 《纥那曲》与《山鹧鸪》，联歌帮腔《竹枝词》。 《白著》血泪诉昏官，《赞普》《拂菻》异乐传。 临刑赎死《何满子》，玄宗不赦赴黄泉。 念经音调《文淑子》，女蛮国俗《菩萨蛮》。 中唐大人豪情起，敦煌曲子韵非凡。 河东七言《渔歌调》，摩诘三叠唱《阳关》。 《梵腔》《赞》《偈》佛乐唱，却是佛道法讲宣。 佛教变文、说唱乐，应是寺庙采民间。 散乐广博鞭黑暗，时得垂青时弃嫌。 《刘辟责买》与《旱税》，《麦秀雨歧》戏剧篇。 文康、龟兹与清商，康国、安国并西凉。 疏勒、天竺又高丽，隋乐九部传大唐。 废止文康首燕乐，唐乐十部加高昌。 散序、歌、破大曲成，《秦王破阵》颂驰骋。 太宗剃度唐玄奘，音声车辆千五乘。 法乐法曲佛与俗，西域大曲《柘枝》声。 玄宗设立”千秋节”，唐代大曲促昌盛。 立部伎里有八曲，另有六曲坐部中。 诛韦颂歌《夜半乐》，《胡旋》《胡腾》舞新声。 法乐极品《霓裳曲》，《婆罗门曲》有雷同。 大乐署中培乐工，内外教坊属皇廷。 盛唐仪仗鼓吹署，乐工庞大几万人。 皇宫弟子达数百，设亲梨园共三重。 盛唐川县衙前乐，藩镇中唐务不同。 大唐燕乐异乐融，二十八调各不同。 犯调移调曲新技，变律变体声重重。 隋代倭乐笛、五弦，眼望“九部”站靠边。 数次遣隋遣唐使，燕乐日化失本颜， “唐乐寓于日雅内”，日倭好强无稽谈。 隋代识音万宝常,一生坎坷多悲伤。 乐器改革善作曲，八十四调创辉光。 大唐乐手多空前，玄宗皇帝技非凡， 公孙大娘舞剑器，多才张徽李龟年。 李谟伴奏吹笛裂，永新歌喉九陌传。 和尚女郎段善本，《绿腰》技挫康昆仑。 缁衣顿改彩楼妆，第一琵琶拜师尊。 裴兴奴与贺怀志，舍身乐师雷海青。 觅源强周历代传，大唐繁盛更发展。 书承汉魏赵邢利，《琴决》天宝薛易简。 寡欲养心隐山林，《颐真》一曲董庭兰。 善琴知名陈康士，百章《琴谱》十三卷。 只因晚唐多奸佞，作得《离骚》比屈原。 早期工尺谱记传，曹柔减字历代延。 六弦、十二并十四，史盛、司马与任偃。 造出七弦郑喜子，轧筝、系琴是拉弦。 蜀人雷氏善造琴，至今演验出千年。 “终莫能通”史书传，唐代雅乐作笑谈。 《与元九书》、《论礼乐》，藐雅轻民白乐天。 崔令钦著《教坊记》，《乐书要录》武则天。 《乐府杂录》段安节，《羯鼓录》中鼓曲全。 蜀帝王建五代冢，二十四伎遗唐风。 五代十国时并立，杂剧、器乐有新生。 辽、宋、西夏、金 辽宋金夏战连年，民歌、曲子各族传。 单曲特叙是只曲，“减字”偷声句简繁。 词尾加句是“摊破”，“犯调”各曲紧相联。 民间曲子承唐来，宋代词调新风开。 “由乐定词”、“自度曲”，“依词配乐”创词牌。 近、令、歌头、引、序、慢，尽源大曲有促拍。 井水饮处歌柳词，《煮海歌》述盐民间。 《水调歌头》、《念奴娇》，宏伟豪放苏子瞻。 秀丽感伤《忆王孙》，婉约代表是秦观。 通律创调少创意，填词典范周邦彦。 苍凉豪放《贺新郎》，主战太学张元斡。 孤苦女杰李清照，《凤皇台上忆吹箫》。 陆游词作似秦、苏，报国不渝是情操。 姜夔新词韵最高，通精音律运偏消。 《杏花天影》、《杨洲慢》，不寻国仇叹潦倒。 词填石湖《玉梅令》，《暗香》《疏影》作逍遥。 词风渐效辛弃疾，未曾豁达魂魄消。 《白石道人歌曲》集，曲记“旁谱”贡献高。 民市瓦子和勾栏，艺术歌曲大发展。 叫声、嘌唱与小唱，张氏五牛造唱赚。 创“诸宫调”孔三传，《张协状元》留残篇。 说唱断章《刘智远》，董氏《西箱》词曲全。 “涯词”听众多纨裤，自生自灭是“覆赚”。 农民喜爱有“陶真”，即是“弹词”在农间。 金人说唱“连厢词”，年里所见霸王鞭。 北宋南宋两相异，音乐之首宋“杂剧”。 净、旦、末、狐多角色，剧目改编唐大曲。 历代汉乐金人喜，唯有掠夺方如意。 金有杂剧与院本，二者异名本是一。 北宋末年起“南戏”，民间旧曲创新意。 对唱、同唱与齐唱，演唱形式不单一。 另有戏剧异种类，傀儡五种与影戏。 宋室鼓吹吹唱《导引》，鼓吹、横吹在辽廷。 宋辽金朝相承继，参照宋辽是大金。 宋室燕乐四部分，教坊大乐自固封。 技不如唐撤坐部，两宋两设两绝声。 演奏大曲云韶部，宦者宴射伺皇君。 仪仗鼓吹钧容直，遣散只缘不协音。 乐兼护驾东西班，乐手空缺次递增。 辽国燕乐有多元，国乐部落至契丹。 单人歌午“诸国乐”，后晋、回鹘、敦煌源。 大乐《景云》唐燕乐，《庆善》《破阵》与《承天》。 散乐包容声器乐，杂技杂剧影翩翩。 金国燕乐融几方，散乐《金史》称教坊。 渤海、辽国渤海乐，女真音乐歌盛昌。 国力哀微乐不强，残破雅乐捧帝王。 徽宗管弦世罕有，未能扶困救危亡。 灭晋掠获《十二安》，大辽雅乐唐相仿。 大金乐器同大晟，雅乐制度袭盛唐。 大晟乐府标准音，高音、花点乐器禁。 徽宗诏宣禁升降，民间使用到如今。 北宋主流嵇琴、蓁，实是系琴与轧筝。 跋膝、太平、七星管，广泛应用十四弦。 北宋新生拱辰管，马尾胡琴南宋弦。 管乐鹧鸪又扈圣，箫管中管与七星。 横箫竖箫并倍四，官姜夏笛小孤笛。 瑶族卢沙、葫芦笙，铳鼓竹笛很流行。 广西地区有铜鼓，入乐寺庙与宫厅。 笙、筝、嵇琴与箫管，瓦舍“细乐”源民间。 清乐笙、笛、小提鼓，筚篥方响有拍板。 小型合奏“小乐器”，还有独拔十四弦。 拍板、鼓、笛三乐器，普便流行是“鼓板”。 宋代古琴欣向荣，各具风格派重重。 汴梁两浙江西派，传琴创意业葱葱。 琴家郭沔《泛沧浪》，《潇湘水云》与《秋鸿》。 张岩《调谱》《琴操谱》，善琴一度朝野名。 精擅琴艺有杨缵，《紫霞洞谱》合编成。 汪元量探文天祥，抚琴和诗友谊深。 《普唐咒》即《释谈章》，印度音乐中土融。 一说作者李水南，另说禅是普庵功。 《潇湘水云》意惆怅，远望九疑情溢扬。 水荡云移想联翩，山河破碎家国亡。 云水激荡奇异景，忧患抒情亦酣畅。 漆漆深夜凄切切，火焰将熄一闪光。 无可奈何长叹息，惟有余波尚荡漾。 四宫七调燕乐中，张琰《词源》阐七宫。 二十八调两般论，不同宫调异系统。 字正腔圆初提出, 道字还腔绕梁声。 宋代民乐创无数，古乐和声用五度。 雅乐俗乐互影响，音高标准几变故。 为调雅乐之调燕，为调进燕乱音序。 《律吕新书》蔡元定，三分损益十八律。 得意忘机是主张，参透能使神魄扬。 北宋《琴论》成玉硐，独创博采众家长。 太宗《琴谱》《九弦琴》，《阮咸弄谱》李晶文。 喻修枢集《阮咸谱》，记得古琴阮咸音。 音乐思想在两宋，纷争亦有代表性。 周敦颐的音乐观，消极封建“和”与“淡”。 现实主义是沈括，《梦溪笔谈》存力作。 还有房庶张知白，博斥雅乐复古派。 复古主义是陈旸，《乐书》成卷二百长。 《碧鸡漫志》王灼著，乐起于心说今古。 郑樵《通志》“声贵”论，“积风”“积雅”颂成韵。 朱熹“中和”心动静，音乐思想很反动。 元 朝 统治残暴是大元，咏志民歌万千千。 “犯上词调皆处死”，有口无文记传难。 有代说唱大流行，有所承记有创新。 金宋觅源“诸宫调”，哺成杂剧即匿踪。 挑担摇鼓“货郎儿”，艺人说唱调一种。 “陶真”和插莲花落，“词话”散失难记评。 杂剧元代最高峰，辉煌成就极繁荣。 创作发展三阶段，作品作家出不穷。 多产作家关汉卿，博学能文冠时名。 一生剧本六十三，一十二部尚完整。 六月飞雪《窦娥冤》，《单刀会》中树英雄。 四十弃官王实甫，音乐文学史册中。 天下夺魁《西厢记》，南北戏剧最成功。 马致远作《汉宫秋》，昭君投江爱国情。 《墙头马上》白朴作，裴、李、私奔颂抗争。 杂剧结构颇严格，一个主角强刻划。 四折通常是一本，四段通常是一折。 补充提示用“楔子”，多本多折内容决。 演出形式“曲、白、科”，笛、板、锣、鼓无“弦索”。 若干曲牌折联成，一折只能用一宫。 套数一宫须到底，此比南戏乐不同。 杂剧音乐属“北曲”，旋律构成用“七声”。 上下越级多跳跃，自由奔放较壮雄。 节奏流畅节拍快，“务头”三论三融通。 散曲歌词多人填，杂剧派生展新颜。 二、三曲调连小令，“套数”多曲同宫联。 曲调多样数量丰，地方色彩各不同。 南京传唱《生查子》，《木兰花慢》唱东平。 彰德唱出《木触沙》，《摸鱼子》牌在大名。 陕西尽唱《黑漆驽》，《阳关三叠》亦传声。 杂剧名家多作创，偶图消遣名亦扬。 马致远作《寿阳曲》，《天净沙》中人断肠。 张养浩作《山坡羊》，潼关怀古叹兴亡。 《般涉哨遍》睢景巨，高祖还乡道短长。 刘致套数《叨叨令》，小民鬻子家私丧。 关汉卿填《一枝花》，一粒铜豆响当当。 南戏源流始北宋，大元灭宋未匿踪。 只缘南人抗铁骑，历尽摧残又盛行。 元顺亲南远疏北，南北合套获新生。 南戏完善称传奇，音乐始终用五声。 柯丹邱作《荆钗记》，不畏强权颂爱情。 民间作品《白兔记》，《刘诸宫调》有相承。 悲欢离合蒋、王爱，施惠编成《拜月亭》。 徐距戏本《杀狗记》，亲睦为本伦理中。 四大传奇外一本，教忠教孝是高明。 南曲之祖《琵琶记》，民间传奇达顶峰。 宫调规泛构宏伟，不同人物乐不同。 曲牌反复求变化，犯调转调又移宫。 独、对、同、合与领唱，表演形式几多重。 十九世纪出译本，流传国外亦有功。 元代大曲《白翎雀》，高下飞翔在霜雪。 还有《海青拿天鹅》，琵琶雄健弹捕猎。 宋元琴家毛敏仲，两朝功名却总空。 《列子御风》、《广寒游》，虚无超然曲中求。 《渔歌》、《樵歌》、《山居吟》，寄情流水托于琴。 元破临安灭大宋，《禹会涂山》献媚情。 《徐门琴谱》集琴曲，开创徐门是徐宇。 《江畔吟》曲塑屈原，忧愤失望把事叙。 耶律楚材擅《水仙》，琴人琴曲赋诗篇。 古琴艺术觅踪迹，重要史料寻里边。 琵琶第一李宫人，善奏胡琴张猩猩。 累代家传是闾闾，铜弦箜篌维族僧。 元代乐器有新添，鱼鼓简子与三弦。 兴隆笙与火不思，琵琶七十又二弦。 丝弦箜篌、铜云傲，承宋胡琴拉两弦。 燕南芝庵元代人，《唱论》腔满要字真。 气声统一换不断，雄壮轻柔唱声音。 北方语言成系统，生平不详周德清。 韵学史上大变革，《中原音韵》有奇功。 明、清 山歌短小多简炼，明清各族调荣繁。 桔埠水歌、插秧歌，北京郊外响田边。 泥涂鼓面做伴奏，邛洲“秧歌”在四川。 中秋“月歌”“踏月歌”，长乐、南雄拜月圆。 侗族二弦“琵琶歌”，“棹歌”帮腔在江南。 吴地“山歌”四句头，说白、水曲可插抽。 发展形成长山歌，故事篇篇讲不休。 小曲俗曲是一事，村坊传唱入城市。 原是山歌加过门，乡土气息亦洋溢。 小曲为名别《昆》《弋》，艺术发展六形式: 一曲前后两分开，曲调变化生变体。 亦有多曲联一套，更有曲间说白词。 旋律节奏用重叠，曲间帮腔记小字。 无锡市民吴畹卿，《山门六喜》颂智深。 《三阳开泰》闲逸致，亦传《四喜》记昭君。 《俚曲?磨难?玉娥郎》，口碑流行蒲家庄。 “借云小唱”《马头调》，一名多曲码头旁。 民歌小曲浩如烟，举世盛行尽诵传。 明清刊布皆成怏，终身窥望及岸难。 维吾尔族“达斯坦”，说唱演奏盛明间。 《修渠歌》集十二套，“古典歌曲”二百年。 傣族王子《召树屯》，孔雀公主爱情坚。 仫佬“古条”有神话，《伏羲兄妹》人起源。 达斡尔族有“舞春”，吟诵调式很简单。 苗族历史古歌传，宇宙、人类、万物源。 《开天辟地》《说古歌》，承古流传黔东南。 藏族《格萨尔王传》，二十八部史诗编。 散文韵文一并用，且说且唱是名篇。 彝族亦有叙事歌，亦称“先基”与“梅葛”。 叙事歌曲《阿诗玛》，石人仍恋阿黑哥。 侗族长歌唱几天，大歌众唱或众和。 《唐德格马》、《降王莽》，民间传说土族歌。 兄弟民族遍祖国，民歌小曲自然多。 才疏学浅微微力，歌海浩瀚难收罗。 中州王府众乐工，北方民歌用其中。 明初创出弦索调，三弦琵琶两不同。 乐工顿仁南教坊，善长弦索艺名扬。 带罪士兵张野塘，业精弦索充太仓。 昆曲名家魏良辅，倍加推崇方推广。 太仓、苏州与嘉定，江南三派占一方。 明清音乐有说唱，形式种类实盛昌。 弹词觅源宋陶真，苏州影响盛南方。 国音土音语分类，故事说唱篇幅长。 马调率直无余韵，宛转俞调声抑扬。 伴奏琵琶与三弦，表演单档或双档。 亦加二胡或扬琴，人数增加三以上。 鼓词承宋自击鼓，伴奏弹拔与四胡。 《奏王演义》最早本，一统天下说唐初。 《木皮散人》贾应庞，乾隆年间《子弟书》。 鼓词后来称大鼓，流行各家几十数。 精彩片断完整本，别称小段与大书。 西河大鼓起冀中，板书大鼓是原名。 乡野“怯调”城“京调”，南口北口方言风。 福山蓬莱与海阳，早期支流别派生。 梨花大鼓出山东，“南口”农村“北口”城。 怯调合流子弟书，京韵大鼓始形成。 南口、北口花口派，安徽大鼓多昌盛。 还有湖北大鼓书，西河大鼓是本宗。 诸般大鼓谁杰出，郝老凤与马三峰。 北京另有梅花调，南板北极有不同。 小调联接牌子曲，另有琴书与道情。 明清歌舞多难数，遍地秧歌打花鼓。 抗倭明将戚继光，藤牌舞动习教舞。 维吾尔族在新疆，民间歌舞赛乃姆。 大曲叙事，舞娱乐，便是十二木卡姆。 西藏囊玛传民间，乐器七样伴奏严。 京胡、串铃、笛根卡，杨琴、特琴与六弦。 五世达赖观歌舞，翩翩舞影是其源。 《仓洋甲错情诗》集，词配歌舞各有颜。 高山族里有“做田”，即兴歌舞把手携。 伴奏竹笛与鼻笛，还有弓琴与口弦。 苗族跳月舞初春，男吹芦笙女舞铃。 “白纱细乐”纳西族，云南丽江元遗言。 南戏北戏影响广，民间兴起四大腔。 宋元新腔有海盐，产生流行在浙江。 江苏安徽盛“余姚”，滚调、帮腔是“戈阳”。 明魏良辅元顾坚，“昆山”积累铸辉煌。 布调收音与水磨，冷板一字几息长。 明清戏剧发展中，南曲北曲乐联通。 南曲柔婉北雄沉，南且五声北七声。 南曲死板北活板，南腔北腔声韵融。 南北伴奏三件头，弦索箫管渐融同。 戏剧发展到明代，传奇昌盛杂剧衰。 江西临川汤显祖，剧作海盐保体裁。 李益负心霍小玉，重归于好是《紫钗》。 情死重生《杜丽娘》，《牡丹亭》记不狭隘。 《南柯记》里淳于棼，梦中功名在老槐。 卢生大梦登甲弟，《邯郸记》里把官买。 清代剧作有洪先，十年三改《长生殿》。 玄宗皇帝杨贵妃，天上人间会想见。 孔尚任作《桃花扇》，血溅扇面毁容颜。 侯方域伴李香君，青灯古佛节义坚。 《四梦传奇》首《牡丹》，户户家家唱颂传。 俞、商二女伤心绝，几令《西厢》威名减。 《长生殿》与《桃花扇》，明清传奇做压卷。 昆曲极盛辉煌铸，常盛不哀却是难。 影响广远是戈阳，京腔卫腔四平腔。 琐哪、罗罗与巫娘，生变新腔难尽详。 另有新腔西皮调，又名琴腔西秦腔。 乱弹、秦腔本一事，市民俗称梆子腔。 戈阳并行湖广调，别名胡琴与二黄。 北民曲调陕甘融，西路东路梆子唱。 东路广传晋豫冀，河南山西河北创。 西皮脱胎梆子腔，合流二黄是皮黄。 乾隆大贺八十寿，四大徽腔侍君皇。 携艺皮黄创京剧，独领潮流传四方。 琴乐创意有发展，明代众派立琴坛。 《文王思舜》徐诜作，浙派徐门称正传。 弟子颇多皆造诣，编刊黄献与肖鸾。 徐门主张琴独奏，亦有琴人歌词填。 江苏琴派是虞山，追求清微兼淡远。 严徵退结琴川社，“松弦馆子琴谱编”。 颇负盛名沈太韶，《洞天春晓》情乐观。 虞山名家徐上瀛，《溪山琴况》论七弦。 组织丝社绍兴派，四人合奏齐慢快。 山阴琴人尹尔韬，同是代表与张岱。 江左南京划一带，填词琴歌有偏爱。 黄龙山与杨表正，杨抡江派琴风开。 琴派清初有广陵，徐常遇是创始人。 徐祺徐俊父与子，加工旧曲传琴音。 编定《五知斋琴谱》，承故创新重传神。 苏琼戴源曹尚炯，新浙一派乐注“情”。 合编《春草堂琴谱》，《鼓琴八则》江南风。 中州琴派有王善，《精忠词》曲唱冲冠。 “琴学练要冶心斋”，传统琴曲多收编。 琴歌昆曲融风格，宽宏苍老力刚健。 昆曲小曲入琴歌，“琴盲听乐”张鞠田。 用技“七十二滚拂”，增写《流水》张孔山。 琵琶发展至大明，河南名手有张雄。 善弹《海青拿天鹅》，历历鹅声充五楹。 钟秀之与查八十，江南之最琵琶声。 李近楼称“琵琶绝”，北京盲人技无穷。 北京琵琶最出名，李东垣与江对峰。 蒋山人传汤应曾，四人四代是师承。 出类拔萃汤琵琶，草木雷霆古曲丰。 《十面埋伏》即《楚汉》，疑是应曾创作功。 时至明末初满清，北派琵琶亦有名。 白在湄与白彧如，父子皆好创新声。 另有名家樊花坡，善弹《秋塞》与《秋宫》。 同期北派王君锡，陈牧夫是南派中。 杨廷果作《潺缓引》，中秋虎丘夜独行。 弹得琵琶惊过客，万众环听待曲终。 另有《楚汉》姊妹篇,《霸王卸甲》是其名。 作者无考调低沉，楚军覆灭琵琶声。 江苏无锡华文彬，诗词书绘篆医通。 唱昆善琴精琵琶，《琵琶谱》集首刊行。 参透琴法记字谱，指法符号是创新。 两度空前及后世，卓越贡献记丹青。 平湖首创李芳园，艺觅高祖五世传。 善弹琵琶无人敌，清末技艺极超凡。 南北大曲十三套，琵琶新曲献世间。 北派晚清趋消沉，南派纷起派空前。 乐起拔弦继恐惊，终而涕泣适无从。 列营点将争天下，相战蹙兮决死生。 剑鼓马嘶人不绝，幽伤垓下楚歌声。 项王刎颈乌江死，奏凯争功回汉营。 明清弦索论争繁，实践公认是三弦。 三弦兴起大元始，明初杂剧伴奏间。 昆腔改乐魏良辅，张野塘造小三弦。 蒋鸣歧是“三弦绝”，独奏北京乐史传。 千年传统溯唐宋，西安鼓乐盛明清。 流派可分僧道俗，坐乐行乐两不同。 坐乐演奏围大案，八拍鼓段花鼓段。 两者皆分前后部，管乐齐鸣在中间。 行乐曲调多简单，节奏乐器击拍伴。 庄重肃穆高把子，悠扬壮丽乱八仙。 姜夔旁谱传世间，西安鼓乐得记传。 固定唱名读鼓谱，可觅承唐乐渊源。 福建南音即南管，溯源战乱民南迁。 闽南偏安避海隅，古乐古语袭中原。 南音分为曲、指、谱，散曲、套曲、器乐曲。 形式清唱与器乐，诸多唱腔古戏剧。 工尺体系固定调，音位谱改指位谱。 节奏徐缓调优美，委婉优美风古朴。 名称相类易混乱，乐种不可混一谈。 十番锣鼓十番鼓，乐器曲牌无相关。 吹打即是十番鼓，笙、箫、锣、鼓、板、笛、胡。 十番意为多样变，明代流行在江苏。 慢板中板与快板，套曲进行有快慢。 鼓段结构慢、中、快，管弦乐段绕鼓段。 曲牌变奏合正套，散套多个曲牌联。 牌子、散曲是一事，若干短曲相接联。 十番锣鼓创在明，后至天国是太平。 节奏复杂多变化，西方器乐逊几成。 只用打击素锣鼓，萦锣鼓加管弦声。 管弦粗细乐分开，更番演奏鸳鸯拍。 笛吹锣鼓去锁呐，再去笛子是笙吹。 合奏浑然融变奏，分开独奏尽情来。 蒙族弦索仍流传，清初又有新发展。 “番部合奏”三十曲，《白驼》、《流莺》与《大番》。 更有《弦索十三套》，最难一套《十六板》。 明代器乐各地传，山西雁北在民间。 四大四小八大套，唐宋大曲似本颜。 冀中农民“吹歌会”，热烈奔放管乐吹。 民间音乐南北曲，业余团体逐浪推。 形式多样规模盛，宫廷春乐伴大清。 《中和韶乐》器复古，《卤簿大乐》奏走行。 《丹陛大乐》四乐器，《铙歌乐》奏必因兵。 祭杞、朝会与宴乐，规模大小有不同。 宴乐多部在清宫，乐奏《清乐》侑食听。 巡酒犹看《庆隆舞》，《扬烈》、《喜走》两部分。 《高丽国悱》《回部乐》,《瓦尔喀部乐舞》行。 《番部合奏》与《笳吹》, 觅源游牧属(大蒙)。 康熙避署建山庄，满清皇帝政务忙。， 永德离宫集历代，宫迁音乐又一方。 保存乐曲十六首，民间风格隐端详。 优美纤细风典雅，乐禁加花多端庄。 编配乐器近《番部》，吹、拉、弹、打娱清皇。 规模盛大属宴乐，犹似礼乐捧帝王。 首创佛曲是曹值，南朝又有梁武帝。 汉唐大量融异乐，唱奏两般做法事。 佛教唱曲四大类，法事、礼拜、偈、梵吹。 器乐佛曲通世俗，相关乐曲或曲牌。 文殊圣地五台山，北方佛乐集此间。 古曲完整难置信，大唐原曲《望江南》。 曲调皆用工尺谱，固定唱名记完全。 山西民间八大套，疑是干流出此源。 王振扶侍明英宗，家庙乐队尽艺僧。 智化寺里南北曲，明前佛乐在北京。 中国道教创东汉，巫祝、方土道续延。 道场音乐用斋醮，唐代盛行大发展。 北宋道教步虚谱，《玉音法事》用虚线。 “玄教乐章明御制”，工尺谱法道乐传。 明代簧冀有发展，锁呐军乐或民间。 表达不同大小异，明清锁呐己多般。 维吾尔族艾捷克，大筒入乐在湖南。 广西僮族马骨胡，阿西胡琴三根弦。 京、四、板胡另粤胡，马头琴声响草原。 《溪上琴况》纲是“和”，全篇二十另四则。 静远淡逸趋大雅，弦指音意相和合。 轻重迟速神所在，宏细传神是转折。 明代琴人徐上瀛，无限滋味拈不竭。 《乐府传声》作大清，声情兼备更重情。 连顿轻重扬徐疾，参透词意己身融。 平上去入四声调，四呼方法做口形。 讲究唇舌喉牙齿，五音技巧练人声。 明室皇子朱载堉，一十九年土室居。 《律吕融通》密率记，等比级数平均律。 《律吕精义》记创新，异径管律少差距。 皇子律书十三种，世界律学贡献巨。 六个第一震欧州，人类骄子享赞誉。 文艺复兴在东方，科学、乐理是先驱。 国际五度相生律，即是三成损益律。 纯律七弦琴上寻，四弦阮咸用平均。 异律并用好不好，历朝历代都可考。 三律并存亦并用，亦需音差亦需同。 明清文化有发展，音乐交流日频繁。 华日交往尤密切，远涉重洋魏之琰。 民间歌曲传明乐，携带乐器是管弦。 魏氏子孙名魏皓，艺精技高“称造妙”。 弟子“平信好师古”，学得明乐名最高。 蒋兴畴是永福僧，清初避难渡海行。 东皋禅师传琴艺，“人见鹤山”是门生。 朝鲜音乐明宫传，高丽歌舞影跹跹。 适逢洪武与万历，乐器乐谱赠朝鲜。 李朝世宗重音乐，名家朴堧当乐宫。 整理唐乐与乡乐，还有音乐在民间。 考查雅乐与燕乐，典乐黄植被派遣。 理论名家叫成伣，《乐学规泛》一部编。 律吕字谱工尺谱，牙筝我国是本源。 欧洲乐器有健盘，传入中国早在元。 意大利人在明朝，送古钢琴四十键。 利玛窦和庞迪我，教授乐工把琴弹。 传播音乐来大清，萄葡牙人徐日升。 还有意人德礼格，康熙大帝留宫廷。 传授钢琴演奏法，欧洲乐理也推行。 入门简径五线谱，《律吕正义续编》中。 编印曲谱极流行，谱集诸类盛明清。 太祖皇帝十七子，宁王避祸久闭门。 寄情广博多成就，一生著作数十种。 《神奇秘谱》价值高，六十四首录其中。 《风宣玄品》朱厚爝，指法形制与调弦。 绘图一百五十四，宋前琴谱多记传。 另有《西麓堂琴统》，汪芝辑成在大明。 声律、琴制及杂说，字谱指法觅无从。 琴曲一百三十八，三十二首习练功。 明代集曲多之最，来历可靠有根踪。 《魏氏乐谱》日本传，“明乐”五十集成编。 疑是少存宋前乐,疑是托古风续延。 清代《九宫大成谱》，乾隆圣命集成书。 唐宋元明清诸乐，南北音乐多难数。 《纳书楹曲谱》编篡，正、续、外、补十四卷。 昆曲单折地方戏，三百余出是古颜。 另有《玉名堂四梦》，《西厢记》谱附后边。 词曲无白工尽详，重要戏谱叶堂编。 清代徐祺把曲传，周鲁封编共八卷。 取《五知斋琴谱》名，成书康熙六十年。 琴论、指法、调弦法，解、后记、旁注全。 功不可没广陵派，重要琴谱代代弹。 《弦索备考》初手抄，又名《弦索十三套》。 清代蒙族荣斋编，首部合奏贡献高。 《高和江东》抄本残，三首曲谱二首全。 琵琶工尺在喜靖，证得大明有谱传。 刊《琵琶谱》创符号，清华秋史最早。 小曲收得六十二，大北大曲办七套。 刊《李芳园琵琶谱》，南北大曲十三数。 记谱、指法优诸家，初学入门九首附。 鸦片战争炮声隆，中外音乐大交融。 反帝救亡近乐史，留待下篇再品评。 歌述《中国音乐史》 ——又名《中乐史歌》 近现代部分 鸦片列强接踵来，国耻百年举国哀。 西乐东渐唤民众，挽救危亡奇花开。 鸦片战争与辛亥革命期 鸦片战争炮两度，农民革命几起伏。 反帝反封鞭黑暗，民歌传唱诉疾苦。 京韵大鼓刘宝全，高亢嗓音善表演。 一生不懈多努力，成熟京韵展新颜。 苏州弹词历史长，评弹女艺创书场。 上海滩上朱素兰，社会各界有影响。 清末民初杨上亭，说唱并用真假声。 高弹响唱是夏调，快弹慢唱夏荷生。 新体弹词流广泛，民主思想做宣传。 杜宝林创“小热昏”，林布青名在苏滩。 秋瑾编写《精卫石》，《庚子国变》李伯元。 陈天华编《猛回头》，唤醒民众是名篇。 余三胜与程长庚，张二奎与王九龄， 还有戏角刘赶三，近代京剧奠基人。 谭鑫培把各派融，新腔清醇唱老生。 孙菊仙与王桂芬，技与谭生享齐名。 旦角演员梅巧玲，余紫云与田桂凤， 独到特色有成就，京剧发展影响深。 京剧场面大发展，管弦打击渐成编。 著名伴奏操琴师，孙佐臣与梅雨田。 清末举人汪笑侬，编剧忧国亦忧民。 自己嗓音寻特点，别创新腔亦继承。 西洋话剧入中国，城市新剧速兴盛。 夏氏兄弟、潘月樵，戏曲改良推运动。 改革传统腔演台，海派京剧新创生。 杰出“花杉”梅兰芳，京剧唱腔开新声。 城市音乐日渐丰，器乐合奏聚成形。 华中“八音”响民里，“鼓吹”山西与山东。 吹打丝竹与锣鼓，江浙一带合奏声。 河北吹歌有《放驴》，《百鸟朝凤》鼓吹中。 古琴独奏多涌现，泛川琴派张孔山。 九疑派里黄勉之，黄景星派属岭南。 琴家王露诸城派，王心源与王冷泉。 琴人集曲乐多繁，《琴学入门》张鹤编。 《焦庵琴谱》能成集，广陵代表秦维翰。 另有一人唐铭彝，“天闻阁上琴谱全”。 还有琴人杨宗稷，《琴学丛书》曲编传。 《瀛州古调》沈肇州，集曲琵琶后世弹。 西乐东传基督讯，《养心神诗》马礼逊。 合作梁发传教师，编译《祈祷赞神诗》。 还有博士杨?威廉，《养心神诗》厦方言。 榕、厦、潮腔神诗编，宾?威廉把教乐传。 又有富善伯?汉理，《颂主诗歌》达峰巅。 拜上帝会集民众，太平天国唱圣咏。 歌集《天朝赞美歌》，脱胎基督《三一颂》。 上海公公管乐队，英美租界夷人吹。 郝德乐队在北京，年青华人作培栽。 甲午海战遭惨败，督练新军袁世凯。 聘任德国高斯达，中国新式军乐队。 戊戌变法效西方，学堂乐歌救危亡。 新派学子多留外，只认西歌增荣光。 力昌乐歌梁启超，强调启蒙树理想。 成立大同音乐会，留日志士聚一堂。 初行乐歌无人教，雇用洋人聘金高。 欧美日本曲填词，民歌小调用极少。 学堂乐歌渐发展，西乐艺术华夏传。 基础乐理入教学，风琴钢琴技初浅。 音乐理论有出版，《乐典大意》曾志忿 。 《乐理概论》沈彭年，著《和声学》高寿田。 晚清秀才沈心工，赴日一年学有功。 两出《学校唱歌集》，《民国唱歌集》也成。 乐歌教科书写编，口语新词是特点。 循序渐进有原则，年级增高歌越难。 曲编新诗白话体，早出胡适二十年。 《革命军》与《从军歌》，辛亥时期是名篇。 偶有尝试把曲创，《黄河》歌曲大影响， 雄沉慷慨歌词合，曲调气魄实非常。 研习古琴在老年，诸多名家常结缘。 一百八十歌修订，《心工唱歌集》精选。 巨商家庭曾志忿，绘画音乐自习研。 赴日东京学法律，再学音乐因爱偏。 编写乐歌最早期，《教育唱歌集》出版。 参加“音乐讲习会”，“亚雅音乐会”改建。 编译《乐典教科书》，西乐体系最早传。 齐心并肩朱少屏，国民音乐会创办。 发表《音乐教育论》，音教主张作述阐。 号召建立“新音乐”，建设国家亲实践。 父亲曾铸力支持，上海创办贫儿院。 特别设立音乐部，组织乐队是管弦。 弘一大师李叔同，盐商官僚大家庭。 戊戌变法遭失败，上海组织“沪学会”。 《国学音乐》集成编，留学日本音美兼。 创刊《音乐小杂志》，音乐刊物最早办。 协同创办“春柳社”，中国最早话剧团。 回国执教音与美，著名社团入其间。 音、美、书、篆、育人才，艺术领域做贡献。 虎跑寺里号弘一，弘法歌词十首填。 《厦门首运会会歌》，绝笔抗日救亡篇。 一生歌曲较同代，艺术水平已超前。 乐歌启蒙颇深刻，集体唱歌开先河。 适用简谱五线谱，西乐东渐始认可。 五四运动时期 五四前后民歌多，时调小曲述生活。 痛斥北洋军政府，对内镇压外卖国。 白宗魏谱《木兰辞》，激励民众颂巾帼。 古曲改填杨荫浏，《满江红》词岳飞作。 同曲异词反复填，边疆南北广流传。 曲调渐渐生变化，是缘音韵与方言。 木板大鼓源冀中，西河大鼓广告名。 五音大鼓用扬琴，北京琴书是改名。 豫皖小曲杨琴伴，山东琴书后定名。 “月琴”农村入城市，“四川清音”方用名。 苏州弹词久传统，文化人士多推崇。 经济繁荣易发展，博采众长派多生。 提高俞调朱介生，昆曲滩黄齐合融。 俞调新颜非老调，评弹领域记新功。 马调继承魏玉卿，有所发展有革新。 薛筱卿与沈俭安，马调新声献人民。 发展俞调祁连芳，纤柔悠缓“祁调”成。 马调基础徐云志，吸收俞调徐调生。 结合念白蒋月泉，吸收俞调重抒情。 马调周调是基础，蒋调叙事唱从容。 创立杨调杨振雄，徐丽仙创丽调成。 尤调开创尤惠秋，琴调创设朱雪琴。 西河大鼓王魁武，能使群众受鼓舞。 《科学救国》唱新词，《中山纪律》说大鼓。 《晷岗惨案》与《减租》，说《大生产运动书》。 领导农民抗敌伪，不幸被捕献忠骨。 西河大鼓王尊三，救亡宣传勇向前。 实际斗争晋察冀，说唱《保卫大武汉》。 《晋察冀的小姑娘》，《皖南事变》是新篇。 建国曲研任主席，全国政协是委员。 五四前后尽风云，旧剧改革争纷纭。 胡、钱、周、傅、关与沈，主张废旧去精神。 反对废旧张厚载，旧剧根深难破坏。 两般论调离实际，影响未能滚滚来。 各大剧种已定型，粤剧发展向前行。 吸收广东民间乐，生角假嗓改真声。 伴奏乐器添喉管，二胡、椰胡与秦琴。 艺人连连出著名，千里驹与马师曾。 薛觉先与罗品超，红线女子艺名成。 粤剧培养女演员，移用外剧或新编。 话剧歌剧和电影，广纳手法来表演。 西洋乐器小提琴，堂尔皇之坐台间。 京剧改革周信芳，坚持传统采众长。 表演激情腔刚健，“麒派”激情合唱腔。 程派京剧程玉霜，以腔就字新腔创。 婉转曲折力刚劲，广采外乐、戏、说唱。 富连城班震华夏，叶春善和萧长华。 南通伶校创办成，欧阳予倩众名家。 中华戏专程玉霜，共同补充新文化。 古老昆曲南北方，“昆曲传习所”光大。 评剧艺术速赶超，合流“蹦蹦”“莲花落”。 白玉霜与李金顺，改革评剧功最高。 嵊县小戏“的笃班”，即是越剧最初源。 广采京绍扩规模，“绍兴文戏”是新颜。 四季春班袁雪芬，改名越剧立艺坛。 黄孝花鼓即楚剧，抗日救亡做宣传。 五四前后多社团，民族器乐常公演。 整理刊行民乐谱，制作乐器灌唱片。 《夕阳箫鼓》琵琶响，大同乐会改乐章。 改名《春江花月夜》，民乐合奏曲名扬。 “天韵社长”吴畹卿，五十年间教严谨。 精通昆曲响全国，琵琶三弦笛与笙。 韩世昌与梅兰芳，从学唱曲拜师门。 赵子敬与杨荫浏，承拜师尊是门生。 民乐基础深民间，艺人地位多低贱。 瞎子阿炳华颜钧，抗日新闻做宣传。 演奏创作造诣深，二胡琵琶齐有声。 抢救寻得曲六首，《二泉映月》与《听松》 吕祖道士杨元亨，管子唢呐享盛名。 曲子《放驴》《拿天鹅》，解放中国灌制成。 一度聘入中央院，因病返乡至老终。 出版《十二木卡姆》，功属吐尔地阿洪。 广东小调在民间，粤剧粤曲融新颜。 初期代表严老烈，《旱天雷》与《倒卷帘》。 著名艺人何柳堂，广东音乐大发展。 《赛龙东锦》众新曲，创新推动历明显。 五四之后至繁荣，广东音乐达鼎盛。 演唱粤曲有名家，创始粤胡吕文成。 《梅花三弄》、《下山虎》，传统乐曲改变功。 《平湖秋月》、《步步高》，乐响华夏是创新。 音乐社团传技能，教育奠基与启蒙。 社团文化为基础，专业音教应时生。 音乐科系进学校，都在上海与北京， 音教独立第一所，国立音院始建成。 资产美学与封建，矛盾讨论抒己见。 “以西为师”走“西化”，“兼容并包”多借鉴。 “中学为体西为用”，“复兴国乐”鄙民间。 “民主”“科学”新文化，立场对立很明显。 波恩博士王光祈，音乐专著十六种。 音乐论文十四篇，政、经、文、军翻译功。 外文介绍中国乐，中近乐史第一人。 突出贡献理论家，中近乐史第一人。 音乐理论有译著，流行广泛是通俗。 漫画名家丰子恺，通俗译著业突出。 留日学生肖友梅，加入中国同盟会。 担任总统府秘书，孙文退职老家回。 赴德留学莱比锡，攻读博士获学位。 回国高校音乐科，兼职行政与教学。 进步人众蔡元培，上海帮助肖友梅。 筹备国立音乐院，主持校政育人才。 音教贡献毕生力，编写论著与教材。 创作作品九十多，德育美育有憎爱。 激情音乐歌曲《问》，现实阴暗人憔悴。 管弦合奏《新霓裳》，民族音调和声配。 就读清华又留美，哈佛康奈尔公费。 语言学家赵元任，物理、哲学博士位。 音乐创作才能优，一生作歌百多首。 《海韵》大型合唱曲，器乐作品贡献有。 多种歌曲尽采收，影响时代有成就。 《西洋镜歌》、《老天爷》，不满腐败争自由。 《教我如何不想他》，个性解放述要求。 国乐西乐有异同，发展保存本特征。 探索和声“中国化”，曲调基础用五声。 音乐创作发展快，儿童歌舞黎锦晖。 “国语入门学唱歌”，“儿童歌剧用教材”。 首创《麻雀与小孩》，自然动物多可爱。 另有《可怜的秋香》，影响最大超同类。 儿歌舞剧十二部，二十四首表演曲。 声乐器乐亦创作，一部一般歌舞剧。 中国乐史至近代，儿童歌舞第一位。 发展歌剧歌舞剧，艺坛影响广泛来。 “国乐改进”刘天华，方始二胡登大雅。 借鉴小提用揉弦，跳弓、颤动与换把。 琵琶六相十三品，活动品位装办法。 编写两套练习曲，教学方法改革大。 创作十首二胡曲，另有三首是琵琶。 民乐合奏有两首，艺术结晶传华夏。 《空山鸟语》写景物，吸取戏乐大擂拉。 军乐、转调《光明行》，作品性格新刻画。 工农运动时期的音乐 五四运动开新风，中国共党随后成。 革命战争第一次，配合革命唤人民。 一首《五一纪念歌》，强权制度欲扫净。 罢工唱歌在安源，“创造世界是工农”。 《京汉罢工》歌嘹亮，打倒军阀幸福享。 五卅、北伐反军阀，团结农工打列强。 工农歌曲新特点，城市小调民歌填。 农民运动海陆丰，澎湃写歌采民间。 中共要人瞿秋白，《国际歌》曲译出来。 笔名秋渠《赤潮曲》，共产理想有气概。 肖三工作莫斯科，成功译配《国际歌》， 收集外歌李伟森，《革命歌集》编成册。 革命歌曲力无边，无可抵御过刀剑。 无限歌谣无限众，尽是火焰与源泉。 蕴含民众千万苦，宣示沉冤数百年。 小民自古不可侮，万钧歌声终翻天。 建立革命根据地，古田会议有决议。 政治部与军政委，有力武器是文艺。 文艺干部有培养，“戏剧学校高尔基”。 根据地时长征时，文艺活跃鼓士气。 工农红军歌曲唱，革命民歌有颂扬。 自由幸福新生活，根据地里心欢畅。 艺术形式有发展，是缘革命新理想。 曲调流传有变化，多是旧调有改样。 革命文艺学苏联，有唱原词有新填。 苏联歌曲集体舞，根据地里文流传。 艺术形式合民间，歌舞剧目简单编。 《八月桂花遍地开》，剧本资料尽失散。 九?一八后抗联军，部分军歌韩、日音。 《露营之歌》颂英雄，填词将军李兆麟。 专业音乐发展 五?四过后近十年，专业人材又涌现。 音教规模与质量，发展提高很明显。 两赴美国周淑安，声乐、作曲、钢琴弹。 培养声乐人才多，国立音专上海滩。 清华赴美应尚能，机械转学声乐班。 《燕语》、《国殇》集歌曲，《创作歌集》尽出版。 赴比留学吴伯超，主持重庆音乐院。 公费留法唐学永，理论作曲学业专。 中央大学艺术系，主任、教授两职兼。 音教事业有发展，音乐刊物多出版。 幼年练琴黄友葵，音美兼修去留美。 声乐教授、副院长，毕生精力育人才。 上海音专李翠贞，幼练钢琴后留英。 皇家音协收会员，上海音院授钢琴。 唱奏名家现乐坛，部分作品灌唱片。 中国作品艺术性，逐渐提高赶上前。 青主原名廖尚果，辛亥革命军功获。 赴德留学学法律，兼学钢琴与曲作。 国民革命曾任职，革命失败遭通辑。 幸得受助萧友梅，上海音专编《乐艺》。 《音乐通论》、《乐话》著，《诗琴响了》诗编辑。 抒情独唱声乐曲，尽收《音境》、《情歌集》。 《乐话》音乐下论点，它是“上界的语言”。 《音乐通论》又阐发，唱奏、作曲赋先天。 青主《我住长江头》，《大江东去》情悠悠。 缓歌豪放高乐艺，乐史丹青曲可求。 旧新教化两不乏，黄自学乐始清华。 留学美国是公费，音乐有成回华夏。 作曲理论任教职，上海音专、沪江大。 独教音专辞沪江，培出一批作曲家。 创作歌曲六十多，民族风格《九一八》。 《旗正飘飘》《抗敌歌》，音乐会上保留下。 艺术歌曲取古诗，音乐生动多典雅。 清唱剧是《长恨歌》，国内乐界影响大。 曲作处理民族风，复调和声来刻画。 《怀旧》中国交响乐，首次外国高评价。 没有完成《音乐史》，《和声学》稿尚未发。 国立音专上专科，善创抒情陈田鹤。 《河梁话别》《桃花源》，清唱、歌剧作曲歌。 日本回国程懋筠，《音乐教育》创月刊。 国立音专出刊物，《音乐杂志》《乐艺》办。 “黄埔讯辞”是孙文，据辞谱曲懋筠。 《国民党歌》定“国歌”，影响广泛国民心。 指挥、作曲曹纪琨，音乐学院上东京。 《浔江渔火》管弦乐，国际重视有论评。 音专校长任福建，抗战胜利到台湾。 交响乐团积极筹，团长指挥两职兼。 统战形成时期音乐 左联、剧联合文总，文化战线做斗争， 九一八与一二八，左冀音乐起运动。 聂耳“联华”练习生，作曲、小提学技能。 “革命音乐怎样作?”田汉引荐剧联中。 善意批判黎锦晖，“香艳肉感”毒害深。 告别旺盛音乐年，日本游泳海中沉。 “代替大众在呐喊”，《义勇军曲》最成功。 《铁蹄下的歌女》唱，哭诉疾苦属抒情。 民乐、外乐不生搬，形式、音调再发展。 艺术处理时代化，民族、大众是特点。 两万五千未走完，北上抗日须宣传。 成立“民众歌咏会”，爱国人众很广泛。 救亡歌咏有核心，便是“业余合唱团”。 “西安事变”挽国运，革命歌咏势狂澜。 张曙参加南国社，考入“上音”师范科。 两度被捕瞻先烈，坚定革命是选择。 参加“三厅”搞统战，桂林牺牲唱挽歌。 歌曲遗留约一百，奔放细致有特色。 擅奏二胡、歌唱家，音乐运动组织者。 上海震旦有任光，勤工俭学在里昂。 里昂大学学音乐，学习调律钢琴厂。 歌曲首创《渔光曲》，文艺界里中外扬。 《彩云追月》是器乐，《打回老家去》救亡。 “巴黎华侨”合唱团，抗日战歌异国唱。 组织“铜锣合唱团”，宣传救亡在南洋。 “三厅”“育才”到华东，音乐工作敌后方。 《别了，皖南》著名曲，“皖南事变”阵上亡。 家贫失学是麦新，英文国文自学成。 救亡歌咏成骨干，后到延安事整风。 抗战胜利达东北，工作开鲁与阜新。 偶遇国军陷重围，寡不敌众献躯身。 作有歌曲约六十，类分群众与儿童。 歌词简捷文易解，形象生动又鲜明。 粗犷《大刀进行曲》，结构独特一气成。 节奏催人富动力，情感直率树英雄。 儿歌《马儿真正好》，明快活泼小孩童。 模仿战士吹军号，骑着竹马向前行。 吕骥三次上音专，钢琴声乐作曲兼。 “国防音乐”提口号，“鲁艺”筹备在延安。 高歌唱响《自由神》，《聂耳挽歌》叹英年。 创新个性不俗套，革命热情时代感。 歌唱《五月的鲜花》，阎述诗曲是名篇。 《松花江上》张寒晖，抗日救亡广流传。 只缘七?七卢沟桥，抗日宣传热情高。 不论民间与学院，文艺武器百般操。 中华全国在武汉，歌咏协会民众建。 另有中华文艺界，抗敌歌曲更广泛。 建立“军政第三厅”，领导全民做宣传。 穷乡僻壤传战歌，抗日音乐倍空前。 朝鲜志士郑律成，抗日歌曲《延安颂》， “八路军歌、进行曲”，鼓舞士气势恢宏。 小型合唱二部重，舒模、向隅创有功。 《军民合作》《红缨枪》，影响广大军民中。 另有《新四军军歌》，何士德作歌英雄。 刘雪庵作《长城谣》，美景呼唤爱国情。 留学法国郑志声，里昂、巴黎戏院中。 回国执教有创作，不忘满腔爱国情。 流行古词配管弦，大型合唱《满江红》。 另有独唱《泣女》曲，未完歌剧《郑成功》。 岳云艺校贺渌汀，绘画、钢琴、小提琴。 首创革命《暴动歌》，广州起义、海陆丰。 上海音院从黄自，《牧童短笛》奖一等。 对位、和声中国化，明快清新满诗情. 同授二等《摇篮曲》,车列普宁征稿中. 合唱《胜利进行曲》，《游击队歌》享著名。 独唱好似咏叹调，《嘉陵江上》是精品。 历任上海音院长，国际音理会员荣。 贫苦渔家冼星海，小学中学音乐爱。 北京学习小提琴，国立音院考上海。 音乐重任有唯一，不振中国须救起。 被迫退学因学潮，千辛万苦到巴黎。 从师多位音乐家，坚忍不拔忍寒饥。 考入巴黎音乐院，杜卡作曲班学习。 抗战救亡搞宣传，“三厅”邀请到武汉。 “鲁艺”邀请终接受，奔赴光明到延安。 音乐问题悬未决，社科理论有。 民歌要素要择优，走向国际脱民间。 中共中央有任务，化名辗转到苏联。 “卫国战争”爆发后，病逝莫斯科医院。 星海作曲真多产，二百多歌留目前。 创作四部大合唱，两部歌剧一部完。 还有两部交响乐，交响组曲四部传。 还有一部交响诗，遗稿只有钢琴弹。 一部大型管弦乐，独奏、重奏许多篇。 抒情独唱与儿歌，革命主题也贯穿。 星海歌曲分两类，一类号召势雄伟。 唱《到敌人后方去》，坚决果断也慷慨。 一类抒情合战斗，旋律创作显能才。 抒情独唱情真挚，小型合唱二部配。 《夜半歌声》、《莫提起》，凄风流萤满舞台。 唱《在太行山上》歌，出在群众心坎内。 儿歌《谁来跟我玩》，爱国儿童多可爱。 唱唱《只怕不抵抗》，小鼓咚咚嗽叭吹。 《生产运动大合唱》，结合民族与西洋。 春耕、播种与参战，秋收、丰收共四场。 《黄河大合唱》创成，时间仅用一周整。 一个序曲八乐章，连贯、独立用双重。 声部简单民乐伴，后改交响配器新。 影响最大最杰出，抗战反帝树里程。 叙事又作大合唱，欢乐痛苦两形象。 “纪念事变九?一八”，主题回旋五乐章。 交响音乐欲创新，力求易懂大众听。 《民族解放交响乐》，反帝胜利信念中。 《神圣之战》异国成，国际主义力歌颂。 苏联人民与红军，反法西斯战英勇。 抗战时期国统区与沦陷区 震惊世界九?一八，三伪政权日策化。 东北、华北与汪伪，沦陷区域疆土大。 伪政改制各音校，派遣日本音乐家。 重视音乐是日寇，音教推行欲奴化。 三大区域虽沦陷，国乐演奏仍流传。 苏州人士项印石，建成“吴平音乐团”。 王昭麒在哈尔演，“古风音乐会”演练。 长春人士朱炳扬，“薰风音乐会”表演。 上海人士孙裕德，“国乐研究会”开办。 还有上海卫仲乐，“中国管弦乐队”建。 抗战相持新阶段，国统区内“三厅”散。 复兴乐教国民党，成立“国立音乐馆”。 万人、千人大合唱，大搞精神总动员。 音乐人士有动摇，救亡运动实困难。 《新音乐》上起论坛，国统区内做宣传。 音乐统战得巩固，销售一度数三万。 国民政权大后方，专业音教有开创。 重庆国立音乐院，最高学府立门墙。 福建音专改国立，专业齐全师资强。 迁移中训音干班，国立分院松林岗。 国统区内有表演，仍有“三厅”诸多团。 隶属政府“励志社”，国立音院设管弦。 中共文协来支持，“中华交响乐团”建。 学院社团育人才，音乐运动有贡献。 抗战胜利举国欢，音乐家们到台湾。 创办杂志名《乐学》，台湾交响建乐团。 “国共合作”和平难，歌咏群众被解散。 学生运动又高涨，群众歌咏展新颜。 解放战争接踵到，音乐宣传新需要。 上海、香港、新加坡，培训音干办学校。 国统群众歌曲唱，相持阶段高飘扬。 唱《你这个坏东西》，孙慎《民主是那样》。 一首外歌词改填，《团结就是力量》创。 刘雪庵作《红豆词》，宋扬词曲《读书郎》。 《茶馆小调》表现强，费克叙事有影响。 群众歌曲与民歌，结合说唱塑形象。 国立音专与音院，《中国民歌选》出版。 《在那遥远的地方》，《康定情歌》都收编。 随兄赴日江文也，东京武藏读工业。 同时选修学声乐，音乐学校是上野。 毕业就艺也弃工，演唱、抄谱来谋生。 声乐演唱连获奖，日本歌剧团应聘。 东京音校学作曲，山田耕作师另从。 追随俄裔齐尔品，考察上海与北平。 《台湾舞曲》获奖作，奥林匹克竞赛中。 器乐获奖又连年，一举辉煌顿成名。 应邀北平师范院，作曲声乐教学兼。 北平艺专聘教授，随校并入“中央院”。 因划右派管图书，平反五年始长眠。 才能突出乐多产，一生命运多沟坎。 大型管弦作十五，钢琴曲集十七部。 一部钢琴协奏曲，四部歌剧及舞剧。 宗教音乐部数四，还有十部歌曲集。 创得六部室内乐，合唱作品也不缺。 民歌作品源台湾，取自民间曲改编。 《台湾舞曲》东方风，富于幻想满幽情。 严承传统融现代，创作新技尝试中。 《北京点点》取旧材，技似《图画展览会》。 民族音调用技新，不同日本“学院派”。 《孔庙大晟乐章》创，祭孔乐舞再发扬。 中国雅乐苦钻研，技法手段用交响。 传统精神与哲理，现代民乐有发扬。 不论近代与现代，中外乐坛俱荣光。 《汨罗沉流》悼屈原，敬仰、哀悼情愤懑。 五声二度增五度，气氛悲凉罩曲间。 钢琴风格创不一，初期中后有三期。 初期《断章十六首》，还有《北京万华集》。 中期欲求中国风，汲取琵琶、古琴、筝。 《浔阳夜月》、《狂欢日》，独奏套曲在创新。 后期作品入生活，风格承前颂中国。 《乡土节令诗十二》，大型套曲新探索。 题材构思颇宏大，奏鸣套曲难容纳。 中国现代音乐史，宏伟钢琴“康塔塔”。 声乐创作有风格，质朴粗犷风独特。 国际乐界引重视，《台湾台胞山地歌》。 古代诗词曲谱创，中国民歌编合唱。 诗词修养尚不足，独唱流传不甚广。 《风阳花鼓》、《渔翁曲》，合唱作品歌嘹亮。 天主圣咏民间调，独树一帜尚飘扬。 官僚家庭马思聪，从小音乐显材能。 学习小提到法国，童年求学随长兄。 考入南锡音乐院，转学巴黎音院中。 归国南京、沪、粤演，音乐神童是誉称。 广州音院办私立，携手同学是陈洪。 小提、钢琴与作曲，担任院长授课程。 中央大学教育院，兼职讲师聘南京。 音乐创作有精力，旅行演出到北平。 北国风光民间乐，激发创作爱国情。 民族音调现代技，创作结合起点新。 小提《第一回族曲》，《内蒙组曲》中外名。 成名之作此两部，小提创作首批功。 抗击日本已开战，聘教大学在中山。 逃难流落在云贵，抗战胜利到台湾。 和平解放北平城，首任院长“中央院”。 爆发文化大革命，举家被迫美国迁。 热爱祖国悲痛去，携带像章抛海间。 思念祖国游子意，手术台上遗恨眠。 业绩突出马思聪，半个世纪小提声。 小提琴家第一代，奠基发展辟新径。 交响音乐也有成，居美作品难论评。 《山林之歌》源屈原，《山鬼》激发想象丰。 大胆创新交响乐，新颖配器与和声。 创作《第一交响乐》，抗战必胜志坚定。 创得《第二交响乐》，工农红军塑英勇。 顽强斗争颂壮烈，获取胜利全过程。 声乐作品也作创，战歌独唱要嘹亮。 抗战歌曲二十多，《雨后集》歌有影响。 群众歌曲二十多，《中国少儿队歌》扬。 《民主》、《祖国》与《淮河》，颇有影响大合唱。 封建家庭谭小麟，幼学琵琶与胡琴。 上海音专学琵琶，拜得名师是朱英。 理论作曲是兼修，师从黄自学艰辛。 飘洋美国攻作曲，亨德密特是师尊。 归国任教在母校，作曲教授兼主任。 不知疲倦教与学，英年早逝因劳心。 前期创作多人声，《春风春雨》古朴风。 女声三重《清平调》，男声二重《金陵城》。 作品《江夜》无伴奏，混声合唱四部重。 民乐合奏独一部，《江上春光》是其名。 后期《自君之出矣》，《正气歌》与《鼓浪矶》。 艺术歌曲此皆属，另有《小路》与《别离》。 室内重奏音乐有，《小提大提二重奏》。 摆脱欧风在努力，还有《弦乐三重奏》。 写作精湛技纯熟，民族特色深深留。 亨德密特高赞赏，唱片美国传各州。 和声突破大小调，音响表现有需要。 淡泊清秀神隽永，当时乐界一帜飘。 幼学二胡陆修棠，上海音专声乐修。 主要作品《怀乡行》，二胡学界世上留。 华东师大上海院，执教二胡与演奏。 《中国乐器演奏法》，一生经纶此中求。 燕京大学刘北茂，重庆音院搞音教。 中央音院后安徽，二胡教学成就高。 留得作品《流芳曲》，《小花鼓》与《前进操》。 《千里淮北赛江南》，还有一曲《江汉潮》。 现代音乐无调性，最早创作是桑桐。 《在那遥远的地方》，另有一曲名《夜景》。 俄裔作曲钢琴家，演奏考察来中华。 世界著名齐尔品，中国音乐贡献大。 五声音阶作曲技，中国风格多努力。 中国风味钢琴曲，设奖征求来评比。 通过演奏与出版，推向世界有意义。 中国青年作曲家，乐出国门更积极。 弹《向中国致敬》曲，社会影响首位居。 作品题献周小燕，《七首声乐独唱曲》。 阿夫夏洛穆夫剧，京剧精华多汲取。 历史传说为题材，影响最大《孟姜女》。 中国乐器作主奏，琵琶二胡协奏曲。 创有第二交响乐，题名《中国》名不虚。 美国名家范天祥，燕京大学把业创。 努力建立音乐系，任职主任教学忙。 正式聘任杨荫浏，中国音乐史首讲。 指挥燕大合唱团，北平各界展荣光。 《普天颂赞》参编订，也配伴奏与和声。 民间曲调填圣诗，题名《宝塔》歌集成。 《中国乐歌》出纽约，创作伴奏注说明。 两赴中国两回国，欲返燕大愿未能。 抗日根据地与解放区音乐 抗战失利失武汉，英材边区做宣传。 开辟边区解放区，歌咏中心移延安。 延安“鲁艺”始创建，“部队艺校”新开办。 根据地里有相类，华北联大音乐院。 边区音乐多协会，抗大延安合唱团。 《边区音乐》与《歌曲》，《民族音乐》皆创刊。 旧调填字新感情，创新民歌也流行。 陕北民歌《骑白马》，填词传唱《东方红》。 陕北《秋收》《绣金编》，《咱们领袖毛泽东》。 山西民歌《刨洋芋》，《嗄达梅林》出内蒙。 鲁艺民乐研究会，改变民歌有精粹。 《有吃有穿》是张鲁，《边区十唱》张寒晖。 《拥军花鼓》安波编，马可《变工队生产》。 旧歌改填陈章竞，《妇女自由歌》流传。 戏曲少数专业团，农村剧团演频繁。 柯仲平与马健翎，民众剧团新剧编。 延安鲁艺平剧团，革命京剧几上演。 “推陈出新”有方针，延安平剧研究院。 各解放区出成绩，多种戏剧展新颜。 陕甘宁区承经验，说唱音乐做改变。 成立说唱“说书组”，启发引导新书编。 《刘巧团圆》韩起祥，推动说唱新发展。 群众抒情歌曲创，工农士兵塑形象。 卢肃作歌比钢铁，《团结就是力量》唱。 盼新中国曹火星，编创“没有共产党”。 改词民歌《十字调》，《解放区的天》飘扬。 马可创曲《南泥湾》，《咱们工人有力量》。 作曲还有李劫夫，《歌唱二小放牛郎》。 声乐体裁写大型，《凤凰涅磐》吕骥功。 写《七月里在边区》，民歌联唱众写成。 作曲安波与马可，刘炽、张鲁、关鹤童。 《淮州战役组歌》大，战场流行各成形。 群众歌曲非原曲，十一首歌来叠重。 敌军兵败如山倒，我军越战越神勇。 解放战争在延安，中央管弦乐团建。 东北电影制片场，附属管弦乐团办。 《人民音乐》乐刊，器乐创作渐发展。 《森德吉马》、《晚会》成，管弦乐曲贺渌汀。 《陕北组曲》是马可，瞿维《花鼓》钢琴声。 晨耕《骑兵进行曲》，吹奏乐曲军马行。 秧歌农村广流行，晋察冀区起论争。 “文艺整风”掀热潮，开展新秧歌运动。 综合创出秧歌剧，民歌、戏曲、歌舞融。 “小场子戏”为基础，话剧、舞蹈用其中。 过场齐唱对口唱，偶加合唱表剧情。 民乐为主配西洋，伴奏乐器日渐丰。 剧作题材很广泛，群众生活反映全。 作家、戏剧、音乐家，工农、士兵都创编。 二种类型秧歌剧，《兄妹开荒》较简单。 形式复杂角色多，情节曲折《周子山》。 生产、阶级与革命，人民斗争三方面。 群众艺术创壮举，近代乐史是空前。 中国边区新歌剧，延安上演《白毛女》。 词剧丁毅、贺敬之，马可、张鲁、瞿维曲。 白毛喜儿命悲凉，期待解放志坚强。 近乐史上影响大，承继经验传四方。 《刘胡兰》与《赤叶河》，解放战争歌剧创。 还有一部《王秀鸾》，皆未空前达辉煌。 安波原名刘清禄，济南师范把书读。 救亡宣传到鲁艺，《兄妹开荒》剧纯朴。 留校民乐搞研究，《奏腔音乐》有论著。 文艺领导在辽宁，中国院长在北京。 马可大学上河南，投身救亡援抗战。 学习、工作到鲁艺，后到东北做宣传。 主要作品《白毛女》，《夫妻识字》南泥湾。 《咱们工人有力量》，《陕北组曲》用管弦。 解放全国调北京，研究工作久进行。 民族音乐洗星海，理论文章屡建功。 李劫夫名李云龙，曲作多产有才能。 一生歌作二千多，《劫夫歌曲选》编成， 抗日救亡到延安，东北鲁艺解放前。 东北音专任校长，调任院长“沈阳院” 八路文工罗宗贤，合作歌剧《刘胡兰》。 全国解放任编导，西南总政文工团。 电影配乐《阿诗玛》，一同合作是葛炎。 《草原之歌》是歌剧，《岩口滴水》歌欢颜。 五星红旗天安门，大型歌舞《东方红》。 群众文艺全民动，样板戏曲占时空。 通俗音乐流行广，中乐西渐乘春风。 中国音乐超世界，留待他人作述评。