为了正常的体验网站,请在浏览器设置里面开启Javascript功能!

【doc】用嘶哑的喉咙唱着自己的歌——论曾卓的诗歌创作

2017-11-16 6页 doc 19KB 43阅读

用户头像

is_281650

暂无简介

举报
【doc】用嘶哑的喉咙唱着自己的歌——论曾卓的诗歌创作【doc】用嘶哑的喉咙唱着自己的歌——论曾卓的诗歌创作 用嘶哑的喉咙唱着自己的歌——论曾卓的 诗歌创作 用嘶哑的喉咙唱着自己的歌 论曾卓的诗歌创作 姚国建 曾卓是一位革命诗人,从小生活在湖北汉口.他 从三十年代开始写诗,是着名的"七月诗群"中的代 表诗人之一.1955年,因受所谓"胡风反党集团"冤 案牵连被捕入狱.1979年平反后,复出的诗人又开始 了歌唱.先后出版诗集《门》,《悬崖边的树》,《老水 手的歌》和诗论集《诗人的两翼》等,其中《老水手 的歌》获全国第二届优秀新诗诗集奖. 他的朋友都盛赞他的为人和诗歌.绿原...
【doc】用嘶哑的喉咙唱着自己的歌——论曾卓的诗歌创作
【doc】用嘶哑的喉咙唱着自己的歌——论曾卓的诗歌创作 用嘶哑的喉咙唱着自己的歌——论曾卓的 诗歌创作 用嘶哑的喉咙唱着自己的歌 论曾卓的诗歌创作 姚国建 曾卓是一位革命诗人,从小生活在湖北汉口.他 从三十年代开始写诗,是着名的"七月诗群"中的代 表诗人之一.1955年,因受所谓"胡风反党集团"冤 案牵连被捕入狱.1979年平反后,复出的诗人又开始 了歌唱.先后出版诗集《门》,《悬崖边的树》,《老水 手的歌》和诗论集《诗人的两翼》等,其中《老水手 的歌》获全国第二届优秀新诗诗集奖. 他的朋友都盛赞他的为人和诗歌.绿原称"曾卓 是个钟情的人",牛汉则认为"他的人与诗都没有自 己的甲胄,他是一个赤裸的'骑士"';"也正因为他 总是排斥情调高昂的虚伪和空洞的豪言壮语,直抒自 己的胸臆,又极易蒙受误解和创伤."?的确,曾卓是 一 位真诚的诗人,无论是生活在战火纷飞,颠沛流离 的三,四十年代,还是在解放后,他心灵饱经屈辱和 苦难的岁月,他都坚持"用嘶哑的喉咙唱着自己的 歌",曾卓的每首诗都是他灵魂的写照,有着鲜明的 个性和独特的精神风貌. 一 ,苦难时代的印迹与青春岁月的写照 曾卓写于三四十年代的诗,带有明显的时代的印 迹.抗战爆发,他流亡到重庆,看到的是这样的《生 活》:"呵,大雾弥漫!,豪华,淫荡的山城,在我们,是沙 漠,是狂风暴雨的海岸,没有自己的呼吸,没有纵情的歌 声,没有火焰的颜色,没有年青的爱情,它泛滥的正是我 们所憎恶的/它缺少的正是我们所需要的".在《小城 之冬》中,他看到的是死去的孩子,蓬乱的头发,幽幽哭 泣的母亲,残缺的四肢,敞开着露骨胸膛的乞丐;在《行 列》中,他看到的是骑着高头大马的监斩官和蓬头垢 面,反缚了手,"口角挂着鲜红的血渍"的犯人;在《拍 卖》中,他看到"四个赤脚的苗女,被包围在哗笑的人群 中",遭受廉价的拍卖;而《疯妇》一诗,则向我们描写了 一 个令人触目惊心的疯妇形象;蓬乱的长发在晚风中 飘散,带着红丝的眼中闪着愤怒的光芒,"她突然并发 的狂笑如尖刀刺进人的胸膛";最后在风雨中倒下了, "沉睡的夜色,盖在她渐渐僵冷的身上……"曾卓的这 类诗充分体现了他对下层人民命运的关注,同情和怜 爱,从中可以感到诗人善良的灵魂和强烈的正义感. 这一时期的诗还有他对生活,青春,爱情,理想等 多方面的体验与沉思.如《生活》:"忧郁像一只小虫,, 静静地蹲在我的心峰.IT愿说也不愿笑,,脸上挂着 一 片生之烦恼.?生活像一只小船,,航行在漫长的黑 河.,没有桨也没有舵,,命运贴着大的漩涡."可能是 家庭的不幸使诗人过早地品尝到了忧愁的滋味.《狱》 则写出了狱中所见:"伸出了削瘦的手,从冰凉的铁栏 格./投出了激愤的眼光/3A阴森的小屋."他认为这些 狱中囚禁的年轻的生命"负着苦难的祖国,,又负着祖 国给你的苦难",为他们的遭遇发出愤怒而不平的呼 声.《青春》贝U写出了自己对爱情的向往与执着.《别》 则在抒写送友人参军的同时,抒发了自己的抱负:"也 许我将跟上你的足迹,,看一身军服把你装扮得英 勇./在抗战的巨浪中长大,/为民族,也为自己/准备头 颅在战场上开花"这掷地有声的诗句,今天读来,仍然 十分感人.总之,曾卓这段时期的诗歌,从不同的侧面 真实地记录了他对苦难时代的切身感受,也真实地记 录了他青春岁月的生活经历,情感经历和思想经历. 他自觉地将自己的生命以及诗歌创作融入反抗专制, 争取民族解放的洪流中,有昂扬的基调和战斗的色彩. 二,被囚禁的躯体与渴望飞翔的灵魂 全国解放后,诗人以满怀喜悦的心情投入新的生 活,他渴望自己像一只鹰那样,做"蓝天的骑士,要更高 更高地飞","生命的歌要唱得更响,更响"(《呵,有一只 鹰……》).然而,"胡风案"的牵连使他失去了人身自 由.但他蒙受冤屈而没有怨恨,身处逆境而没有绝望, 他相信自己的问题终究会得到公正的解决:"像我的影 子一样守候在我的身旁.,我失去了一切,是的,一 切,/但你从来没有离开我,/我也从没有失去你呵—— 希望!"(《希望》) 1970年,诗人写下了一首后来破广为传诵的《悬 崖边的树》:来自天庭的"奇异的风",以其神秘而绝对 权威的力量,无情地将一棵树从森林中掀起,并将它吹 刮到更加险恶的境地"临近深谷的悬崖上",迫使它的 身体弯曲,"留下了风的形状",它的生命似乎面临着灭 顶之灾;但树的灵魂并没有因风的强大而被摧垮,依然 孤独,寂寞而又倔强地站在那里,仍然在"倾听远处森 林的喧哗,和深谷中小溪的歌唱",它没有低头,没有放 弃希望和梦想,"它似乎即将跌进深谷里,却又像是要 展翅飞翔……",风的力量再奇异,再强大,再无情,也 只能改变树的处境和命运,绝对摧毁不了树的精神魂 魄,改变不了树独立的个性与独特的追求.这棵树的 形象,既是曾卓精神风貌的自我写照,也是一代受难的 知识分子命运的象征,灵魂的塑像."灰暗不是她的色 彩,铁链锁不住她的翅膀?在黑暗中发光,在痛苦中歌 唱,在烈焰中飞翔"(《生命》),他决不停止生命的歌唱: 1 "我的口中有时停止歌唱,,我心中的歌声永远嘹亮 …… "(《我有两支歌》),他的诗,即使写伤痛,写屈辱, 写苦难,也充满着昂扬向上的精神,读后能给人以信心 和力量.由此可见,在这一漫长的时期,曾卓被囚禁的 躯体与渴望飞翔的灵魂构成了他生命中最尖锐的冲 突,也构成了他诗歌创作中最主要的精神取向. 三,对真情的呼唤与对真爱的感激 在曾卓的诗歌中,有一类写爱情,友情的诗更是别 具一格,具有极强的感染力,能深深地打动读者的心. 《是谁呢?》就是诗人对人间真情的期待与呼唤:"愿用 洁净的泉水为我沐浴的,是谁呢?,愿用带露的草叶医 治我的伤痛的,是谁呢?,在狂风暴雨的鞭打中,仍紧 紧地握住我的手,愿和,我一同在泥泞中跋涉的,是谁 呢?,当我在人群的沙漠中飘泊,感到饥渴困顿,而又, 无告无助,四顾茫然,愿和我分食最后一片面包,同,饮 最后一杯水的,是谁呢?,当我被钉在十字架上,受尽 众人的嘲笑凌辱,而仍,不舍弃我,用含着泪,充满爱的 眼凝望我,并为我,祝福的,是谁呢?"当爱情的雨露真 的降临到他头上时,他一下子就陶醉,激动甚至怀疑其 是否现实:"一捧水就解救我的口渴,,一口酒就使我陶 醉了,,一点温暖就使我全身灼热,那么,我能有力量承 担你如此好意和温情么??我全身颤栗,当你的手轻 轻地握住我的.,我忍不住啜泣,当你的眼泪滴在我的 手背.,你愿这样握着我的手走向人生的长途么?,你 敢这样握着我的手穿过蔑视的人群么?"这是历经苦难 的诗人在获得爱情滋润时的真实反应.于是,诗人从 爱情中获得了神奇的"力量,勇气和信心",决心忘却所 有的屈辱和苦难:"在一瞬间闪过了我的一生,,这神圣 的时刻是结束也是开始",诗人的生命因爱的光照而获 得了光彩,诗人的灵魂因爱的滋润而获得了新的生机, 开始升华到一种崭新的境界:"你的含泪微笑着的眼睛 是一座炼狱.,你的晶莹的泪光焚冶着我的灵魂.,我 将在彩云般的烈焰中飞腾,,口中喷出痛苦而欢乐的歌 声."(《有赠》)可以说,爱情挽救了诗人,也挽救了他的 诗歌.在中国当代诗人中,流沙河,黄永玉都有类似的 经历,也都写下了类似的诗歌. 四,独特的个性与鲜明的特色 曾卓诗在艺术上有着独特的个性与鲜明的特色. 第一,基本是从"我"的视角去观察和感受的,带有 自白或自传的色彩,真正体现了他自己所说的"用嘶哑 的喉咙唱着自己的歌",很少脱离个人经历和感受,去 冷静地客观地表现历史的情境,时代的风貌或生活的 场景.即使像《悬崖边的树》这样的作品里,也明显渗 透了他的生命体验,处处闪动着他的灵魂. 第二,诗中的形象是简洁,平易而又极富表现力 的.他的诗中,几乎没有那种畸形,怪诞,繁复,极度变 形的形象,而都是能贴近生活,贴近读者,既有很强的 艺术表现力,又能容易接受和理解,这与他追求朴实的 歌唱是相吻合的.如《铁栏与火》写浑身斑纹如一团火 的老虎在笼中旋转,扑腾,咆哮,渴望着自由,而无情的 铁栏却紧紧地锁着它的身躯,"深夜,,它扑站在栏 2 前.,它的凝注着悲愤的长啸,震撼着黑夜,在暗空中, 流过,,像光芒,流过!?铁栏锁着,火!"铁栏与火这两 个平常,简洁的形象构成了诗的象征.读者不难联系 当时的时代背景感悟出:它是对国民党黑暗统治的愤 懑和反抗,是对自由的向往和追求.同时也在暗示铁 栏锁火是锁不住的,扼杀自由的反动统治是维持不久 的.《呵,有一只鹰……》中所写的鹰更是大家熟知的 形象,但诗人在这个"蓝天的骑士"身上却寄寓了自己 的理想和不同的命运:"呵,有一只鹰在高飞,怀着真正 的鹰的心,它的翅膀有时牵着狂风暴雨,有时驮负着阳 光白云". 第三,善于捕捉生活中的典型细节,增强了诗的表 现力和真实感.如《母亲》中的诗句:"我一闭上眼,就 浮现了,您那胖胖的身躯,那有着裂纹的粗糙的手掌,, 那浮肿的脚,,和那忧郁而无神的,凝望着远方的眼睛 …… "这里,"胖胖的身躯","有着裂纹的粗糙的手掌", "浮肿的脚","忧郁而无神,凝望着远方的眼睛"等典 型的细节,完全来自诗人对母亲的深刻记忆,它们形象 而生动地刻画出了一位勤劳,善良,多病,忧郁而又不 绝望的母亲形象.《疯妇》中"她蓬乱的长发在晚风中 飘散""她突然进发的狂笑如尖刀刺进人的胸膛",她 "缓缓地向天空伸出削瘦的双手"等细节描写,从视觉 和听觉两个方面,突出和强化了疯妇在读者心目中的 现场感,直观感,能强烈地唤起人们对疯妇的悲哀命运 的同情.在《熟睡的兵》中,他描述了一个睡在公路边 的兵士,并且捕捉了一个细节:"他的污秽的胸章上,写 着:'二等兵吴祥兴'——他的名字",这就增强了诗的 真实感. 第四,诗的语言是朴素明朗,生动形象的.他的诗 的语言发自他真诚的内心,他没有特意对语言进行扭 曲和重组,让语言变得陌生化,朦胧化,但这种明朗质 朴并不等于直白浅露,一眼见底.相反,他尽量采用多 种修辞手法使之变得形象生动,富有表现力.如:"我 一 口一口地到处为你衔草,温暖你,用自己的体温和自 己的羽毛"(《我能给你的》),就运用了拟物的手法表现 自己对恋人的关爱;"太阳用它锋锐的光芒摇撼我,,我 慢慢地从昏迷和剧痛中惊醒"(《凝望》),用暗喻表现了 自己从绝望中感到的温暖和希望;"让你漂亮的言词, 投入时间的熔炉去燃烧,看看是砂石还是真金"(《一个 少女的回答》),诗中的比喻语言既通俗易懂,又富有表 现力;"我跌倒过,而歌声,从未折断"(《海的梦》),用的 是通感手法,将听觉形象与视觉,触觉形象打通;"我的 身上紧裹着阳光,我的脚边跳跃着波浪"(《瞬间》),动 词"紧裹"比"洒满"之类具有更强更新鲜的表现力,可 见,诗人很注意锤炼动词. 曾卓的诗从数量上看,并不算丰富,也很少去写 "我"以外的时代风云与生活场景,但他的诗却反映了 一 个诗人从三十年代到八十年代的生活历程和心灵历 程,是中国新诗中不可多得的精品之作. 期. ?牛汉<一个钟情的人>,<文汇月刊>,]983年第3
/
本文档为【【doc】用嘶哑的喉咙唱着自己的歌——论曾卓的诗歌创作】,请使用软件OFFICE或WPS软件打开。作品中的文字与图均可以修改和编辑, 图片更改请在作品中右键图片并更换,文字修改请直接点击文字进行修改,也可以新增和删除文档中的内容。
[版权声明] 本站所有资料为用户分享产生,若发现您的权利被侵害,请联系客服邮件isharekefu@iask.cn,我们尽快处理。 本作品所展示的图片、画像、字体、音乐的版权可能需版权方额外授权,请谨慎使用。 网站提供的党政主题相关内容(国旗、国徽、党徽..)目的在于配合国家政策宣传,仅限个人学习分享使用,禁止用于任何广告和商用目的。

历史搜索

    清空历史搜索