闪光灯使用技巧

闪光灯使用技巧 闪光灯使用技巧 来源:网络 责任编辑:摄苑婧婧浏览 750 次 2012-05-04 14:02 我来说两句(0) 复制链接 打印 大中小 特价竞拍不见不散～0元裸拍继续 每天一款火爆低价 今天你看了吗, 闪光灯如何使用呢,对于闪灯应用完全不明白的朋友们，下面用佳能580EX II的TX来作实例，文中基本不涉及如何设置机身或闪灯的方法，那需要多读几遍说明书。 佳能580EX II机身设计: A. 内置反光板(小白板)为5*4CM，在闪灯向上倾斜借天花板反射柔化光线时，能减弱被摄者的“下巴影” B. 广角散射板每当拉出，灯头会忽略所用镜头，闪光范围扩大至支持14mm超广角 闪灯TTL模式的应用 A.TTL模式与机身P档的配合:用于一般性质的拍摄，没有足够的时间，纪录重于美感。由于DSLR的工作原理，一般的室内照明情况下相机会设定为当ISO100时，光圈F4或F5.6，快门60分之1秒，按此设置通常会拍出主题照明足够而背景欠曝的照片，解决此问 题的最快速方法是调高ISO。在户外光线会强一些，受限于闪灯同步速度，快门不会超过200分之1秒，相机会自动缩小光圈来配合曝光。(户外强光时可选择使用滤镜或是透光板来减弱光线) B.TTL模式与机身AV档(光圈优先)的配合:用于日间人像摄影补光、夜景人像或其他以景深为现手法的拍摄题材。此时相机的工作原理是当光线强时，快门速度会上升为相机认为足以拍出正常曝光的速度，但不会超过最高同步速度;如光线不足则快门速度一直下降，直到相机认为足以拍出正常曝光为止，所以室内或是夜景，快门速度会降到很慢，这样的优点是即便光线不够也可以拍出背景明亮的照片，缺点是由于快门速度不够导致手抖。因此使用此模式要特别注意快门速度。 C.TTL模式与机身M档的配合:所有题材适用，是属于进阶的技巧。使用此模式时，测光应该是针对背景而不是主体，这是关键!根据机器的工作原理，不管使用者设定什么样的光圈快门，闪灯都会尽量让光线照明足够，不过当设定光圈非常小时，闪灯的照明距离会受到照明能力的限制而变近，此点也需要注意。在机身M模式与闪灯TTL模式配合时，光圈快门的组合是用来决定背景的亮度而主体的照明则交给闪灯TTL系统控制。虽然M模式可自由设定快门，但仍然要受限制与闪灯最高同步速度。此配合最为实用(更高阶则是闪灯M模式+相机M模式)，拍摄者可以充分掌握全局，分别灵活的控制背景或是主体的亮度以达到自己想要的效果，再次强调的是，测光是根据背景而不是主体，主体亮度由闪灯的出力大小来调整。 D.闪灯TTL模式的曝光补偿:闪灯的测光原理与相机相同，都是以18%中灰作为基准，因此“白加黑减”的原则仍然适用，即主体深色调(偏黑)时负补偿，主体浅色调(偏白)时正补偿。 E.高速闪光同步:适用于光线强同时需要大光圈拍摄，例如天气超好时大光圈拍摄人像，不过要注意的是，因为高速同步的工作原理，闪灯的出力会大副降低，照明的能力会变弱，此点拍摄时需要考虑。 摄影入门:闪光灯使用技巧(2) 来源:网络 责任编辑:摄苑婧婧浏览 751 次 2012-05-04 14:02 我来说两句(0) 复制链接 打印 大中小 特价竞拍不见不散～0元裸拍继续 每天一款火爆低价 今天你看了吗, 闪灯M模式的应用 A.闪灯M模式与机身P档的组合:闪灯M模式时，光圈的大小会影响闪灯的照明强度，只要光圈变化，闪灯的照明效果也跟着浮动，而机身P模式光圈快门都是相机决定，拍摄效果难以控制，所以应不考虑闪灯M+机身P的方式。 B.闪灯M模式与机身AV档(光圈优先)的组合:用于日间人像摄影补光、夜景人像或其他以景深为表现手法的拍摄题材。比较推荐的一种组合，非常适合背景光线快速变化如夕阳西下时拍摄人像，固定好闪灯出力数值后即保证了主体亮度，此时专心针对背景变化即可，很方便。不过对于运动的被摄体此种方式有所局限，比较适合摆拍。 C.闪灯M模式与机身M模式的搭配:高端的应用模式，背景及主体的控光完全掌握在自己手里，要单独控制主体则调整闪灯M出力，单独控制背景则变化快门，同时升降主体及背景的亮度时调整光圈。是最灵活的组合方式，可达至完美效果。 各种模式(TTL与M模式)的综合运用 A.最基本的夜景人像的拍摄:最简单的方式是闪灯TTL模式+闪灯慢速同步功能+机身P档，此时无法手持拍摄，必须用三脚架及快门线。但此种方式很容易拍出人物死白的照片，这是机器的工作原理决定的，因此要调整闪灯的补偿控制主体亮度以达到预期效果，相机不同慢速同步的幅度也不同，如果系统自动得出的拍摄参数仍然无法得到足够曝光的背景，则需要调高ISO才能解决问题。关键:闪灯TTL模式在光线不佳的环境中会尽量倾向于将主体照亮，此时应将闪灯出力作较大的负补偿，才能拍出不死白的人像。总得来说，不推荐此种 方法。 B.夜景人像，提高一步——TTL模式:夜景人像的最佳机身模式毫无疑问是M档，光圈快门全部按照自己的想法设定。简易的流程可以这样的，首先不开闪灯试拍背景以得到满意的光圈快门组合(选择评价测光较方便，夜景选择点测光并不合适)，打开闪灯设定为TTL模式，试拍并通过闪灯出力补偿得到合适的主体亮度。再次强调:由于闪灯TTL模式是由闪灯自行调整出力强弱，并不受到光圈快门组合的影响，主体的照明主要来自闪灯，所以主体的照明效果要通过闪灯的补偿来实现，而背景的亮度则通过调整快门或光圈来达到。考虑到人像摄影比较偏重于景深的表现，所以我认为还是调整快门速度来平衡曝光较佳。 C.小技巧: 善用闪灯TTL模式及光亮补偿，可以保证拍出不死白的人像片，不过更讲究一些的话还是要适用一些柔光设备，入透射板(伞)或是柔光罩。 另外用闪灯TTL模式时，构图也是要注意的，当主体占画面面积较大时，TTL的照明控制较准，主体很小的时候则会有过曝的倾向，因此构图时可考虑此点，如果主体较小则对闪灯的出力进行负补偿。 如果用闪灯M模式，因为出力大小是固定好的，所以不管主体大小都无所谓。 在使用变焦镜头时，闪灯的灯头会依焦段不同而自动变焦，也就是改变照射范围，TTL模式下闪灯自动调整，所以照射范围大小没有差别，M模式下相同的出力设定则会根据焦段不同而导致亮度变化，长焦端较亮广角端较暗。所以在使用闪灯M模式+变焦镜头时会产生一些困扰，解决方法是利用灯头的手动变焦功能，即固定灯头焦距，(有一本书里写到较常见是设定在35mm，如果离被摄者很远则设定在最远焦距如105mm，从而让光线集中保证照明效果)，以达到对亮度的精准控制。 D.再进一步——闪灯M模式:关键的一句话是，快门决定背景，闪灯控制主体，光圈同时控制背景和主体。至于闪灯出力多少合适，如何补偿，这实际是闪灯GN值的估算问题，会用测光表最好，没有的话就主要取决于拍摄距离的估算，在对焦成功后闪灯面板会显示距 离标尺，意思是当前设定的出力程度可以照亮多少距离，假设离被摄者大约2米而闪灯显示5米，则需要闪灯负补偿或适用柔光配件。数码时代可以随拍随看随改，不过培养距离的估算以及M模式的操作水平仍然是必要的。 摄影入门:闪光灯使用技巧(3) 来源:网络 责任编辑:摄苑婧婧浏览 752 次 2012-05-04 14:02 我来说两句(0) 复制链接 打印 大中小 特价竞拍不见不散～0元裸拍继续 每天一款火爆低价 今天你看了吗, 夜景人像进阶 A.镜头的运用:既然是夜景人像，景物自然也是重要的，所以广角镜头为首选，如果希望拍出背景灯光漂亮的焦外散景效果则选用长镜头 B.闪灯与现场光的融合:前文中一直强调快门速度控制背景亮度的问题，实际应用中主体与背景并非单独存在而是融为一体的，所以一个因素变化另一个也会略受影响，这个影响虽然存在，但依靠技术的手段以及经验的积累还是可以控制的，此处讨论的融合问题则更进一步。闪灯的色温和日光接近，基本在5200K,5500K左右，和室内使用的人工光源色温有较大差异，适度的提高背景亮度(降低快门速度)会减小两种色温的反差效果，使整体效果更加融合，有助于减轻闪灯的死白感，混合不同光源的能力是闪灯使用的重要课题。 日光人像 A.就拍摄题材来说，日间拍摄的机会远大于夜景，闪灯也是大有用武之地。逆光人像拍 摄时通常会使用反光板补光以平衡照明或是补眼神光，但简陋的反光板用途实在有限，此时闪灯成为了更好的选择。较常用的是“压光”法，即闪灯是主光源而日光仅为辅助光，以拍出不同的感觉，即主体正常背景减曝光，此处要注意闪光同步速度。 B.滤色片:NIKON高端闪灯的标配，佳能没有。作用是改变色温，淡绿色的是把闪灯的光线改变成和荧光灯一致，琥珀色的是把闪灯的色温变成和钨丝灯一致，NIKON还专门有一套原厂SJ800的滤色片，包括红色蓝色的多种不同颜色。配合机身白平衡的设定，可以得到 理想效果。 摄影入门:闪光灯使用技巧(4) 来源:网络 责任编辑:摄苑婧婧浏览 753 次 2012-05-04 14:02 我来说两句(0) 复制链接 打印 大中小 特价竞拍不见不散～0元裸拍继续 每天一款火爆低价 今天你看了吗, 跳灯 A.跳灯(Bounced Flash):前文提到的基本都是裸灯直打，不可避免的会出现光线生硬、阴影明显、主体与背景格格不入的弊病，作为柔光较常用的手段便是跳灯。跳灯指的是不将灯头直打，而是借助某一个反射物照向主体，作用是使光线扩散达到柔和均匀的效果。跳灯配合闪灯TTL模式非常省心，闪灯会自己估算出力，不用拍摄者费脑子。最基本的跳灯法是通过天花板反射，此时要注意的一是天花板的高度，太高就没意义了，二是天花板的颜色，怪异浓重或是透明的玻璃材质无疑是不适合的。 B.跳灯进化论:闪灯提供了几种不同得调整角度，使我们可以更灵活的选择其他反射物 如墙壁、反光板(伞)、桌面甚至一张白纸。跳灯时闪灯提供的反射片(眼神光板)能起到很大作用，例如在通过天花板反光时，这个小白板就起到了正面补光及产生眼神光的重要作用。跳灯还有一点需要注意，就是如果要准确的把光线反射到被摄者身上，要特别注意入射角与反射角的问题。 C.跳灯总结: 考虑环境的状况，选择合适的反射介质以及反射点，注意反射面的材质对反光的影响以及是否会造成灯光色彩的改变(不是色温，所以白平衡的调整是不能解决问题的)，反射点要看起来自然不着痕迹设定好闪灯的摆头角度，要让反射后的光线准确均匀的打到主体身上(入射角等于反射角) 注意白加黑减的曝光原则 室内拍摄，调高ISO可以使相机进光量加大，相当于变相提升了闪灯的出力极限 飞灯——无线离机引闪 有位大师曾经说过，闪灯一定要离开相机，哪怕几英寸也好。前文对闪灯的最基本应用说了不少了，但实际应用中我们会发现，还是远远不够的，不仅仅是单灯还是多灯的问题，机顶上装一个580EX II这种大家伙，加上机身、镜头，完全变成了体力活，而且限制了竖幅拍摄，对此各厂都有相应解决，就是另购L架来实现离机，还可以选择离机线(网上有关于自制离机线的DIY教程)，当然作为佳能用户，还有终极解决方案——ST-E2无线离机引闪器。ST-E2使用简单方便，作为佳能原厂产品，契合度完美是肯定的，支持E-TTL模式、有AF对焦辅助灯、可针对两盏灯分别设置输出比例、支持高速闪光同步、回电时间1秒，更重要的是重量仅有100克，小巧轻盈，因为佳能不提供内闪控制外闪的功能(我用5D2更惨，根本没有内闪)，除了ST-E2就只能选择再添一支580EX II作为发射器了，相比还是ST-E2实惠一些，轻啊......但采用红外技术，不可避免的会受到发射距离、角度、障碍物等限制(室外8-10米，室内12-15米，信号涵盖左右各40度)，但电子产品大多如此，只有尽善，没有完美，综合来看还是有必要购入的配件。 下面为朱自清的散文欣赏，不需要的朋友可 以下载后编辑删除～～～谢谢～～～ 荷塘月色 作者: 朱自清 这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了;妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。 我悄悄地披了大衫，带上门出去。 沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路;白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。 路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静;爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。 曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色;而叶子却更见风致了。 月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般;弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。 最新有关系学生会竞选演讲稿范文 敬的学校领导、老师、亲爱的同学们: 大家好! 我是来自xx班的xx。我性格活泼开朌,处事沉着、果断,能够顾全大局。今天我很荣幸地站在这里表达自己由来已久的愿服:“我要竞选学生会宣传部部长。”我在这里郑重承诺:“我将尽全力完成学校领导和同学们交给我的任务,使学生会成为一个现代化的积极团体,成为学校的得力助手和同学们信赖的组织。” 我已经在团委会纪检部(戒班级的干部)工作了近一年的段时间,从工 作中,我学会了怎样为人处世、怎样学会忍耐,怎样解决一些矛盾,怎样协调好纪检部各成员之间的关系,怎样处理好纪检部不其它部门之间的关系,怎样动员一切可以团结的力量,怎样提拔和运用良才,怎样处理好学习不工作之间的矛盾。这一切证明:我有能力胜任学生会宣传部部长一职,并且有能力把学生会发扬光大。 假如我当上了学生会宣传部长,我要进一步完善自己,提高自己各方面的素质,要进一步提高自己的工作热情,以饱满的热情和积极的心态去对待每一件事情;要进一步提高责任心,在工作中大胆创新,锐意进取,虚心地向别人学习;要进一步的广纳贤言,做到有错就改,有好的意见就接受,同时坚持自己的原则。 假如我当上了学生会宣传部部长,我要改革学生会的体制。真正的做到“优胜劣汰”,做到“日日清,周周结”,每周都对各部门的负责人进行考核,通过其部门的成员反应情况,指出他在工作中的优点和缺点,以朊友的身份不他商讨解决方案并制定出下阶段的。 经常不他们谈心,彼此交流对生活、工作的看法,为把学生会工作做好而努力。开展主席团成员和各部长及负责人常作自我批评,自我检讨的活动,每月以书面形式存入档案。我还将常常找各部门的成员了解一些情况,为作出正确的策略提供可靠的保证。还要协调好各部门 之间的关系,团结一切可团结的力量,扩大学生会宣 的影响及权威。 假如我当上了学生会宣传部部长,我将以“奉献校园,朋务同学”为宗旨,真正做到为同学们朋务 ,代表同学们行使合法权益,为校园的建设尽心尽力。在学生会利益前,我们坚持以学校、大多数同学的利益为重,决不以公谋私。努力把学生会打造成一个学生自己管理自己,高度自治,体现学生主人翁精神的团体。 我知道,再多灿烂的话语也只不过是一瞬间的智慧不激情,朴实的行动才是开在成功之路上的鲜花。我想,如果我当选的话,一定会言必行,行必果。 请各位评委给我一张信任的投票,给我一个施展才能的机会! 荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住;只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾;但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声;但热闹是它们的，我什么也没有。 忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎 很早就有，而六朝时为盛;从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好: 于是妖童媛女，荡舟心许;鷁首徐回，兼传羽杯;欋将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步;夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。 可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。 于是又记起《西洲曲》里的句子: 采莲南塘秋，莲花过人头;低头弄莲子，莲子清如水。今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了;只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前;轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。 在北京住了两年多了，一切平平常常地过去。要说福气， 这也是福气了。因为平平常常，正像“糊涂”一样“难得”，特别 是在“这年头”。但不知怎的，总不时想着在那儿过了五六年转 徙无常的生活的南方。转徙无常，诚然算不得好日子;但要说到人生味，怕倒比平平常常时候容易深切地感着。现在终日看见一样的脸板板的天，灰蓬蓬的地;大柳高槐，只是大柳高槐而已。于是木木然，心上什么也没有;有的只是自己，自己的家。我想着我的渺小，有些战栗起来;清福究竟也不容易享的。 这几天似乎有些异样。像一叶扁舟在无边的大海上，像一个猎人在无尽的森林里。走路，说话，都要费很大的力气;还不能如意。心里是一团乱麻，也可说是一团火。似乎在挣扎着，要明白些什么，但似乎什么也没有明白。“一部《十七史》，从何处说起，”正可借来作近日的我的注脚。昨天忽然有人提起《我的南方》的诗。这是两年前初到北京，在一个村店里，喝了两杯“莲花白”以后，信笔涂出来的。于今想起那情景，似乎有些渺茫;至于诗中所说的，那更是遥遥乎远哉了，但是事情是这样凑巧:今天吃了午饭，偶然抽一本旧杂志来消遣，却翻着了三年前给S的一封信。信里说着台州，在上海，杭州，宁波之南的台。这真是“我的南方”了。我正苦于想不出，这却指引我一条路，虽然只是“一条”路而已。 ---------------朱自清《一封信》 燕子去了，有再来的时候;杨柳枯了，有再青的时候;桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子 为什么一去不复返呢?——是有人偷了他们罢:那是谁?又藏在何处呢?是他们自己逃走了罢:现在又到了哪里呢? 我不知道他们给了我多少日子;但我的手确乎是渐渐空虚了。在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去;像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。我不禁头涔涔而泪潸潸了。 --载自《匆匆》 这时我们都有了不足之感，而我的更其浓厚。我们却只不愿回去，于是只能由懊悔而怅惘了。船里便满载着怅惘了。直到利涉桥下，微微嘈杂的人声，才使我豁然一惊;那光景却又不同。右岸的河房里，都大开了窗户，里面亮着晃晃的电灯，电灯的光射到水上，蜿蜒曲折，闪闪不息，正如跳舞着的仙女的臂膊。我们的船已在她的臂膊里了;如睡在摇篮里一样，倦了的我们便又入梦了。那电灯下的人物，只觉像蚂蚁一般，更不去萦念。这是最后的梦;可惜是最短的梦!黑暗重复落在我们面前，我们看见傍岸的空船上一星两星的，枯燥无力又摇摇不定的灯光。我们的梦醒了，我们知道就要上岸了;我们心里充满了幻灭的情思。 --载自《桨声灯影里的秦淮河》 近几年来，父亲和我都是东奔西走，家中光景是一日不如一日。他少年出外谋生，独力支持，做了许多大事。那知老境却如此颓唐!他触目伤怀，自然情不能自已。情郁于中，自然要发之于外;家庭琐屑便往往触他之怒。他待我渐渐不同往日。但最近两年的不见，他终于忘却我的不好，只是惦记着我，惦记着我的儿子。我北来后，他写了一信给我，信中说道，“我身体平安，惟膀子疼痛利害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣。”我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的，青布棉袍，黑布马褂的背影。唉!我不知何时