倪萍主持的找人节目

倪萍主持的找人节目 篇一:主持人如何做好人物专访节目 主持人如何做好人物专访节目 打开电视，我们可以看到不少人物专访节目，中央电视台的《东方之子》、山东台的《天南地北山东人》、浙江台的《大家》等。而收听广播的听众，更忘不了上海东方电台淳子主持的《今晚有约》，以及早就穿越海峡的台湾张小燕制作的《小燕小约》。尽管每一个节目各有特点，但初衷是一致的——力图刻画出有独特个性的人物，“浓缩人生精华”，为受众构筑一个“精神家园”。 通常人们表达内心情感、进行理性的思索时唯一的手段是语言。因此，人物访谈类节目的性质决定其要吸引受众在很大程度上依靠主持人和被访者的语言魅力，如果在对话的过程中“亮点”不足、层次感缺乏就很难向受众一点点开掘人物性格、展现人生画卷，节目则流于死板和模式化。 主持人如何做好人物专访呢, 首先要做好完备的前期准备。在这个时候，主持人便充当了记者的角色。美国著名节目主持人丹拉瑟在做人物访谈前，往往要动用上百人为他搜集资料，在这个过程中，节目 1 便已具雏形。倪萍虽然以主持综艺节目为主，但她却能使人物在节目中很有光彩，她认为前期采访相当重要:“无论谁做嘉宾，只要在我的节目中出现，我都会提前到他们的住处进行采访，了解一些资料，体验对方那一份感情。”? 确实，尽管每一个人都有表现欲，但因个性的差异，有的善于表达，有的讷于言辞，关键看记者能不能很好地抓住人物的“突破口”，从一个有利的角度入手。 有的记者在采访人物时，对其经历、个性一无所知，结果造成谈话双方的尴尬，以致采访无法进行。陈凯歌曾拒绝一位记者采访，因为这名记者说不出任何一部陈导演的影片的名字，与这样的记者当然无法对话。 电视主持人的前期准备工作还包括了采访环境的选择，因为，环境对表达效果起着至关重要的作用。主持人白岩松为了让采访对象——前上海戏剧学院院长余秋雨真正“进入角色”，辗转更换了数次场地，从教室转移到办公室，又挪到校园。最后，把采访地点设在大学图书馆的一隅。我们看到，这个背景与余秋雨教授相当和谐，因为这里是余秋雨教授时常流连的场所，也体现了他知识渊博的一面。结果，白岩松对余秋雨的采访进行得相当顺利，余秋雨谈得相当投入，十分精彩。谈话双方智慧的碰撞与交锋使一旁的摄像在换电池时都不忍心打搅，悄悄地完成了这一期《东方之子》的录像。 在一定环境中，由于光线、色彩、温度、物体、声音，甚 2 至于一种态度都会给人的精神造成某种强烈的感觉。所以，做人物访谈节目时，主持人首先应该是一个良好谈话氛围的营造者。 有了好的前期准备，主持人就该从掌握的信息中选择谈话的起点。开头很重要，因为这是打开话匣子的第一步，主持人应该再三考虑选择哪一把钥匙。一般来说，渐进式、迂回式的提问较容易为被访者接受。美国哥伦 比亚广播公司的《60分钟》一直是收视率很高的节目，曾有一期安排了记者采访国际知名的演艺明星麦当娜，记者从她饰演的贝隆夫人谈起，很快使“鱼儿上钩”: 问:说一说依娃?贝隆这个人。 答:不顾一切，被人误解，宽容。 问:她的人生有点痛苦, 答(咬唇):非常痛苦。 问:这些可令你产生共鸣, 答:当然有。 问:你为何觉得人生痛苦?? 当然，迂回式采访在运用中有时会令人感到拖沓，可能因被访者的不适应而长时间不能涉及谈话主题，那么主持人也可以从人物的某个细节入手。例如从人物的嗜好入手，因为兴趣最能解释一个人的个性，也最能表现他是怎样一个人。刚刚提到的《60分钟》的一名主持人Morley Satfer在采访 3 马友友时，有一个精彩的开头，她捕捉到了马友友每次乘飞机均买两张机票，其中一张是给他的大提琴的，从这一细节展开他的音乐生涯。 开头有时甚至可以从人物的缺点着手，去反射出人物的优异处。总之，主持人要善于以小见大。不管以什么样的方式开头，为了使人物一点点清晰，就像是素描时为人打了轮廓，千万不要一开始就偏离了介绍人物这一中心。 歌手那英曾于1998年6月到杭州宣传自己的新专辑时参加一家电台的人物访谈节目。节目主持人和她没聊上几句，话题突然转到了足球上，即便那英和足球有着千丝万缕的联系，而彼时，世界杯赛已令众人沸腾，可人物的访问怎能变成事件的炒作,访谈又怎能变成追风呢,节目从一开始就失败了。 有了好的开头，主持人就要注意如何把握焦点，即被访者独特的业绩、经历和个性，以此作为整个交流的核心。节目一进入状态，主持人要具有倾听感。我们曾很不满意《半边天》里的张越，时常把人物访谈变成了自我展现，结果观众每次看完节目便又一次领略了张越的风采，而本是人物访谈的主角留给人的印象却像影子一样飘过了。后来张越意识到自己可能过于注重节目氛围的营造，“我想不是说每一场节目，都要演成一场小品、演成一场相声、或者演成一场大专辩论会。可能最美的还是嘉宾自己个性的人格的光辉。” 4 有时候，被访者的一个停顿、一段沉默、一个小动作，都是一种信息。人物思想感情的表达，45,靠有声语言，55,靠态势语言。主持人不应残酷地把它们破坏掉。在这个阶段，主持人的问话可以用“引领式”。我曾采访过一名安徽导演，在节目开始前得知，他试图将时装表演、舞台剧杂糅在一起，我便问他:“在几种方式中，您考虑以哪一种方式为主呢,”结果就引发了他的许多看法。主持人的提问在不同节目中有不同的风格。如《东方之子》采取与被访者平视的角度，讲求的是彼此之间智慧的交锋。 中央电视台《半边天》节目主持人张越说:“我希望谈出对方最美的东西。有的时候为了这么做，我也不惜去刺激对方一下??我觉得，如果我要是所有的发问，都是温吞水的话，我可能什么真实的东西都刺不出来，因为你知道光芒的火花是要在撞击之后才能闪出来的。”《东方之子》的记者也相当注重这种思想的碰撞。我们看到在《东方之子》中，人物的思想被记者激活了，人物思想一直处在流动的状态。但是这种激活要有一个度。有一次白岩松采访一位学者，这位学者年近七旬，对自己艺术创作的信条是“被群众喜闻乐见”。白岩松问他:“王老是否做人也喜欢被人喜闻乐见,”在这句话里，似乎隐约传达出对王老做人是否有媚俗之处的质问，是不礼貌欠妥当的。在做专访节目时，主持人要尽量避免简单的对话模式，要真正与对象有交流。综观国内现存的专访 5 节目，似乎在这方面有些欠缺，有的节目不能满足观众所需求的信息，谈话的思想深度不够直接造成节目的“浓度”不够，令人遗憾。特别是许多人物节目强调人物人生中沉重的一面，刻意激发受众的同情心，把节目做得泪涟涟的。殊不知，所有感动人的都是“笑中带泪，泪中含笑”的。节目需要有幽默的元素。 美国著名节目主持人雅伦曾和一世界小姐竞选者有相当有趣的对答: “雅伦:请问你在大学主修什么课程, 佳丽:美国文学。 雅伦:那么美国文学和日本文学有什么不同, 佳丽:嗯，我看没有太大区别，要说不同那就是日本已有一千多年历史，而美国只有两 百年。 雅伦:如果可以打个比方的话，美国只能是一部‘短篇小说’(大笑)，请问在美国最吸引你的地方在哪里, 佳丽:嗯??大概美国的旧货市场最令人神往，因为在日本根本无法看到。 雅伦:但您是否注意到，这里旧货最多也只有两百年历史。(大笑)”? 在人物专访节目中，节目主持人不可避免地要加插一些解说词。在有些节目中，我们发现解说词要么不到位，要么出现得不是时候。解说词功能有四，第一是补充信息，第二是点明信息(放大、强化)，第三是为转场过渡，第四是点题 6 (升华)，只有了解了它的功能才能更好地运用。这一点《东方之子》节目通常处理得较好，如采访徐晓钟一期的末尾有这样一段话:“对话剧导演徐晓钟来说，人生可能就像这样一个舞台:虽然后面的背景不断的变化，但他对话剧的那份投入却一直没有变。”这段话较好地体现了徐晓钟与事业不可分割的热情。而相较于有的人物访谈常作的一些不必要的“升华”，特别是对演艺明星的采访，最后总不免要祝他们早日成为“天王”、“天后”，使人物流于肤浅，如果做不到位的升华，不如几句实实在在的大白话。 在采访过程中，主持人还应侧重人物的变化，不被从前的资料束缚住。不以介绍其业绩和经历为主，不铺陈其成功或经历的具体过程，注意人物具有的新闻性。在做人物专访的时候，主持人还会遇到的一个难题是有的被访者已经为观众所熟识，或被多位同行采访，那么该如何出新呢, 白岩松在采访作家黄宗英时，主要是以黄宗英近年在事业上取得的成绩作为线索，所以提问也围绕着这方面。如“您觉得您所从事的工作中，无论表演还是写作，在哪一方面您得到的快乐最多,”“我想黄老师是下海比较早的，但是经过在深圳的那样一次也许可以说是一次失败后，您后来有没有向商界再一次挑战的举动,”无论是记者还是被访者都相当理智，采访也进行得有一定层次。上海东方电台的主持人纯子同样采访黄宗英，却选择了完全不一样的方式，她把采访 7 地点选在黄宗英的家里，采访是从黄宗英做的菜、织的毛衣、案头的照片开始的，仿佛是带听众一起上她家做一会客人。纯子作为女性更善于从细节上与人沟通。另一方面，纯子也意识到了黄宗英的情况可能早被关注她的人们所熟知，不如到她家里，看看她在不设防的情况下会不会有更真实、更自然的戏可以抓住。所以，做人物专访在掌握一定采访技巧后，还要善于多视角地观察被访者，这样才能出新意。 人物专访节目还有一个要注意的，千万不要把访谈仅仅局限在录制或直播的几十分钟里面。浙江教育台的《东方星辰》每每给人以匆忙的感觉，就是因为对被访者的采访就限定在几分钟内，没有全方位的深入采访。在同是浙江制作的《名人名家》栏目里，主持人在采访相声表演艺术家马季的时候，中途又穿插了一些马季在雪地里掷雪球、垒雪人的生活片段，一下子令观众感受到笑使人年轻，幽默使生命有活力，人物的形象也就更生动了。 最后，谈一谈电视节目主持人在做人物专访节目时应注意的几个细节。首先，我认为与被访者的交谈位置相当重要。《东方之子》的记者大多与被访者面对面，因为《东方之子》的记者素来要求自己在与对方交流时有回合感，在相互思想的撞击中迸发火花，这种坐姿很自信、很平等。再来看《杨澜工作室》，主持人基本上与被访者并排。据心理学家分析，交谈时人们在身体平排时更有交流的欲望，这一理论已成功 8 地被推销商利用，而主持节目时有时为了打消隔膜、更快消除紧张感，可以和对方像朋友一样，贴近地面向同一方向，这时如能保持160度的角度，那么在画面上人物会更自然。另外，主持人应具备基本的礼貌素养，一般要排除直呼其名的做法。要注意不要追问对方的隐私，因为没有人愿意像实验室里的小白鼠一样被人审视，咄咄逼人远比不上从容不迫。 主持人应该把人物专访做得深入扎实，令受众尽可能多地获得信息，并能从中受益。如果说，每个人都是一本耐读的书的话，作为人物专访节目的主持人将被访者展现在受众面前 时，要做到“读你千遍也不厌倦”。 篇二:谈话节目主持人需要具备的特殊素质 谈话节目主持人需要具备的特殊素质 2008-01-09 21:13 谈话节目主持人与其他类型的节目主持人相比，具有一定的特殊性，因此也就要求谈话节目主持人需要具备一些特殊的素质。 视听合一的电视作为大众传播的工具,是最适合面对面的人际交流的。而谈话类节目恰恰占据了这个优势地位，这也给谈话节目主持人提出了一个更高的要求，那就是如何驾驭现场，如何与嘉宾、现场观众进行交流，使节目按照预期的 9 策划进行下去，从而完成节目预计要达到的传播效果。如果一期节目的前期策划非常周密，但是主持人在现场没能调动起嘉宾和观众的情绪，致使该深入的话题没有深入下去，该展开讨论的部分又没有展开，那么即使这期节目的前期工作做得再好，最终的结果也还是失败的。因而现场交流这一环节，既是对谈话节目主持人主持功力的考验，同时也是检验谈话节目成功与否的关键。那么如何来把握现场交流呢?我认为作为一名合格的谈话节目主持人,至少要具备以下两项素质: (一)谈话节目主持人要善于营造一个轻松自然的谈话氛围 人的思维有两个基本渠道，一是独立思想，二是主客交流或刺激产生反映。这两个过程是谈话节目必不可少的。但是有许多颇具表达能力的作家、学者以及某一领域的专家，一进入谈话节目录制现场，就失去了平日的风采，立刻变得拘谨、僵硬起来。我们的嘉宾尚且如此，现场观众的紧张程度就更不必说了。其实这是可以理解的，因为他们当中的绝大多数是没有经过专业表演训练的“自然人”，面对摄像机，面对灯光，面对陌生的环境，势必会有惶恐紧张的表现，而在这种状态下就很难流露出自己的真实想法，一般都是空话、大话。另外,过去我们的主持人采访或主持节目,在长期延续下来的宣传和教化责任的自觉不自觉的驱使下,总是脱离常态,端起架式,郑重提问和说话,并在节目中极力发掘和拔 10 高优点;而嘉宾也习惯了报纸电视上的人开口必是高度觉悟的话语,于是在镜头前很“自然”地说着不是平常说的话。上海东方电视台的编导王韧，在给刚主持《实话实说》不久的崔永元提意见时说过，“大家不轻松，算不得上乘的谈话。当然，在录制现场让大家争相开口已经不容易，但如果大家说的不是自己的话，不是自己熟悉的方式，不是自己确定的语气，即便是很中听，又有什么意义呢,”崔永元也在《不过如此》中深有体会地写到，“好的谈话就像漫步聊天，话题忽上忽下，忽左忽右，却不会偏离主题。一会儿，你是谈话的组织者，一会儿，他是谈话的发起者。有话则长，无话则短。因为轻松所以避免了言不由衷。”由此可见，营造一个良好的谈话氛围对于谈话节目的制作是多么的重要。[1] 1、 谈话节目主持人要还自身和嘉宾以真实状态 谈话节目最忌讳的是主持人或嘉宾不能进入状态，造成主持人不像主持人，嘉宾不像嘉宾，其中的一方或双方不能以真实状态面对镜头，面对观众。因而，这就需要主持人掌握一些、技巧，在节目录制现场，还自身和嘉宾以真实状态。 首先，在谈话节目现场，主持人应该淡化主持意识，以真实本色真诚地融入谈话中，表达自己的真实思想和情感，但不能忘了自己的职责。这种率先进入常态的表现自然会给现场来宾一种感应，对方也容易放下上电视的感觉，拿出常态 11 说话。 《实话实说》的主持人崔永元在每次录制节目之前，都要在现场作个热身，或讲故事或说笑话，特别能调节到场来宾的紧张情绪。比如有一次节目开始录制之前，一个小嘉宾问崔永元今天谁是主持人，崔永元回答说是自己时，那个小嘉宾说，叔叔，你长得这么难看，还当主持人啊,当时崔永元有一种手足无措的感觉，但是他灵机一动，回过头把刚才小嘉宾的话告诉了现场观众，和大家一起分享这份尴尬，现场一百多人宽厚地笑了，并且用掌声给崔永元以自信，同时现场被一种轻松的气氛包围着，节目很顺利地进入了录制阶段。正因为崔永元没有被主持人的身份框住，而是以最本色、最自然的状态面对现场来宾，让大家觉得崔永元就像是隔壁邻居家的二哥一般平常，因而和他交流也就不需要有太多的顾虑。虽然崔永 元仅是抓住了一个很不起眼的机会，说了一句普通至极的话语，但是却拉近了他和现场观众的距离，因而对营造一个轻松自然的谈话氛围。 另外由于嘉宾的地位、身份、职业、年龄、性别、学识的不同，存在着各自行为的差异，这就要求主持人要以不同的方式、手段来营造一个嘉宾最容易接受的环境氛围。这个氛围必须由一个“点”为契机。这个“点”的选择，可以与谈话主题直接关联，也可以与谈话主题间接呼应，有时一个很 12 严肃的谈话主题，往往可以从最轻松的话题或行为入手。[2]比如美国的NBC著名美籍华裔节目主持人宗毓华在做一个题为《中国青年眼中的美中政治情况比较和两国关系前景》的采访中，面对着十几个男女高中生，宗毓华就采用了高中生最易接受和交流的“音乐”来营造现场氛围。她首先以聊天、开玩笑来松弛他们的紧张，然后请他们欣赏几段美国音乐，从音乐介入美国这个话题，从美国延伸到最后的谈话主题，使一场严肃深邃的政治性采访，变的轻松愉快、顺达流畅又真实可信，这种结果意味着主持人“营造”能力的独具匠心和驾驭谈话的深厚功力。 营造谈话氛围的手段是多种多样的。不同的“营造”手段，是主持人不同的心理活动和思维的结果，它需要随着环境、人物的变化不断地调整主持人语言行为、把握心理对应的创造。这是一种放弃自我的“营造”，也是一种没有痕迹的“表演”。它要求主持人把自己放到任何一个位置，强迫自己首先进入谈话主题的“规定情景”并全身心地投入。只有对生活的了解和大量的知识积累，才有可能把握这种自觉和不自觉的“营造”技巧。2、亲切、幽默——谈话节目主持人营造良好谈话氛围的必备条件亲切感是主持人被受众接受的前提，它可以消除嘉宾和现场观众的紧张情绪，排除交流上的阻碍因素。心理上的亲切来自诚挚、平等，所以作为谈话节目主持人在现场最大可能的保持亲切平易的心态并付诸行动，是建立形象并与之沟通的必要条件。 13 [3]“幽默”一词是本世纪20年代林语堂先生由英文的“Humour”音译而来，属外来词。幽默感是进行对话的最佳“润滑剂”，然而，有时主持人的幽默也不一定得到现场的呼应，事实上具备幽默是一种本领，而运用幽默、调动幽默从而完成双向交流是另一种本领。幽默不同于耍贫嘴，它是一种积累的闪光，一种良好完整的心理素质的直接反映。幽默感最能创造和谐、轻松直至理想的谈话环境。《实话实说》的主持人崔永元在节目录制现场，总能有不动声色却令人注目的幽默表现。正是因为他独有的冷幽默，才使谈话现场的气氛很宽松，崔永元于其间穿针引线，拴扣打结，使得话题的展开与铺陈丰满、充实。有人说，倪萍的“聊天”节目做得太水，的确，从某种意义上来讲，这个节目做得过于浅显了。但是不可否认的是，倪萍的主持非常具有亲切感，使谈话在一种和谐、自然的氛围中进行，从而也吸引了不少电视机前的观众。 (二)学会倾听是每个谈话节目主持人成功主持的法宝谈话节目，由两个方面构成，讲话和倾听。对于主持人，倾听指的是其从嘉宾及现场观众处接受信息。说话，从来都是得到主持人的重视的，因为思维和口才都在这里得到了体现。倾听却没有放在应有的位置上。实际上，倾听既是谈话的重要方面，同时也是主持人获取新信息的重要途径。[4]谈话节目主持人和嘉宾、现场观众之间的沟通重在倾听，特别要做到 14 认真倾听，具体说来又可以分为以下四点:1、真诚倾听观众喜欢真诚的主持人，也信任真诚的主持人。谈话节目不同于新闻写作的采访，谈话过程面对受众，真诚可以从谈话中体现出来。真诚的倾听是难以伪装的。《实话实说》的主持人崔永元在经验时说，主持的技巧最主要的就是真诚。对于现场的嘉宾，真诚的倾听是对人的尊重。嘉宾只有感觉到主持人在倾听的时候，才会讲出自己要说的话。其实这和日常生活中的谈话有相似之处，我们都希望有一个以诚相待的朋友，也才会对他说出心里的话。敬一丹曾说，即使是孩子，也要真诚地面对。真诚地对待每一位嘉宾，倾听他们的讲话，尊重每一位嘉宾，是主持人的职责。谈话节目又不同于日常的交谈，因为不仅谈话的对象要求主持人真诚，旁观的人也要求主持人真诚。也就是说，除了嘉宾和现场观众，广大受众期待的也是一位真诚的主持人。崔永元曾经这样说:“有时我也无意识地想保持自己的完美，一般观众可能察觉不到，但你可能伤害有心的人。从观众来信中可以看到，他们 的批评十分犀利。观众只要求你做一个人，不错的人，而很少以主持人来要求你。”可见，只要真诚，即使有的时候出了差错，也会得到观众的原谅。而想要卖弄口才，即使说出再多精彩的话，也不会成为一名优威信的主持人。看来真诚与否直接影响到主持人在受众心目中的地位，更关系到嘉 15 宾及现场观众的发挥情况，因而也会影响到整个谈话节目的质量。2、用心倾听应当用心地倾听来自于嘉宾及现场观众的声音。这是主持人发挥作用的基础。用心倾听指主持人必须全神贯注地倾听。不会用心倾听，主持人就不可能对现场的情况加以判断，做出相应的反应。解决问题的办法就是在谈话过程中，主持人集中精力，积极认真的倾听，同时努力克服各种分散注意力的消极因素。这些消极因素从客观上将有环境噪音等的干扰;从主观上讲，有紧张等造成的影响。主持人摆脱这些消极因素，头脑冷静，精神集中，态度认真专心倾听来自嘉宾及现场观众的声音，把对方的话全部都听进去，等于为谈话节目的成功打下了基础。用心同时指主持人对于倾听到的内容要充分理解，并进行“强行记忆”。只是专心地听见对方的话还是不够的，主持人应该让这些话成为头脑中的记忆，否则是很难与别人对话的。但是这种“强行记忆”是有选择的记忆，是主持人在嘉宾说话时一边倾听一边理解、分析，去粗取精，留下有价值的信息。主持人需要经过不断的锻炼，增强理解能力，在理解的基础上，抓住要点重点，掌握这种“快速记忆”。3、有目的的倾听只是认真的倾听，主持人在谈话终究会成为嘉宾的“俘虏”。主持人必须把握自己的目的。“目的”的一层含义是把握谈话的主题，是主题鲜明。谈话总是围绕一个主题展开的。因此，主持人应当在与对方对话的同时，考虑谈话的主题，达到这种目的 16 的手段，以及如何通过自己的话语使主题清晰。其次，“目的”指的是主持人要明白自己代表的是受众。“访谈节目中主持人开始以倾听的身份出现在采访者面前，但主角依然是采访者，主持人所关注的是自己的问题，倾听的是屏内屏外的观众，而不是主持人自身……倾听意识使得电视耳目喉舌的功能在节目中都得以体现。”(《生活的重构——谈话节目意味着什么》)[5]这就是说，主持人在节目中倾听的身份并非自然人，而是受众的耳朵。4、边倾听边思考主持人要学会一边倾听，一边思考。思考的过程，就是主持人对于听到的“素材”，进行现场“编辑”的过程。在倾听的同时，需要思考话语的衔接、贯穿以及如何去结束和切断嘉宾及观众的话。一场原本没有头绪的谈话，可能因为一个优秀的主持人的介入，就有了自己的灵魂。主持人正是在谈话中起到了这样“穿针引线”的作用。在一个话题应该结束时，自然的承上启下，开始下一个阶段的谈话;在嘉宾一时语塞的时候给予提示，铺垫，避免冷场的出现;当嘉宾滔滔不绝，甚至出现了不适于出现在电视中的语言，或已经偏离主题的时候，及时地予以制止，引导;当家宾和现场观众的对话发生冲突时，能够相应的协调气氛，加强场上各个环节之间的和谐等，都是主持人需要思考的方面。倾听，正是这样思考的基础。总而言之，谈话节目主持人最能体现出主持人的水平和能力。除了要具备我们通常所说的那些基本条件外,对现场气氛的把握 17 和重视倾听嘉宾和现场观众的发言在主持的过程中尤为重要。一个成功的谈话节目主持人，应该是整个谈话现场的灵魂。所有人的发言都在节目制作群体前期的策划之中，又会有出人意料的精彩闪现出来，但是这一切的一切，都要看主持人是否有能力和实力来驾驭现场。所以说谈话节目主持人的现场表现是关键中的关键。谈话节目是真正意义上的“主持人”的节目，其风格与成败主要取决于主持人个人的风格与魅力。在美国，谈话节目都是以主持人的名字来命名的，优秀的主持人常常能使一档谈话节目持续数年甚至数十年。《今夜》的主持人琼尼?卡森主持这档节目长达30年后方才光荣退役。被誉为“谈话节目皇后”的黑人女主持人奥帕拉?温弗丽挂帅十余年，仍高居收视率榜首的宝座。因此，美国电视界在选择主持人时，最看重的不是个人的容貌和仪表，而是学识、经验和幽默感，因为这些内在的素质和涵养是不会随着时间的推移而消逝，反而会魅力倍增。 主持人应该在节目中表达出鲜明的个性魅力，因为主持人就是和嘉宾和观众交流沟通的桥梁，本身是个标准的谈话者，如果你不具备谈话的素质，可能人们和你谈话只是出于礼貌 或任务，很多深刻的思维，你挖掘不出来，嘉宾也没法表达，大家只是逢场作戏，这样的节目有多久的生命力和影响力啊,每个成功的谈话节目正是由于有着在主持人个人魅 18 力基础上的节目个性，才能抓住一大批观众，在激烈的行业竞争中保持一席之地。主持人的个性魅力在谈话节目中得到最大限度的体现，就像《实话实说》之所以好看，是因为崔永元打破了以前说官话、套话的局面，说实话就是他的个性，而这个性正是他作为主持人与众不同的魅力。靠着这种魅力，崔永元就成为节目的标志，他走了以后，不管换了谁，都是在自觉不自觉的模仿和跟随，却怎么也仿不象跟不上。所以和晶或谁，都不能够重新撑起栏目的那一片天。因为观众熟悉和习惯了《实话实说》，更准确讲是熟悉和习惯了主持人崔永元～毫无疑问，崔永元在节目当中表现出来的机智幽默调侃甚至那点无关紧要却很可爱的小坏水，其实就是生活中真实自我的屏幕体现。(当然不可能完全是生活的再现)这就是对于谈话节目来讲，主持人的魅力和栏目的关系。 作为谈话节目的核心，主持人的个性决定了节目的个性，主持人的知名度决定了节目的知名度。同时，一个好的主持人把关者，他要在节目前就有属于自己的看法，在节目中能够积极适当引导而不是简单地顺从或陶醉其中。一方面，作为媒体一方控制谈话方向，另一方面，把嘉宾和观众归纳引导到要谈的话题当中去。我们目前的电视谈话节目主持人要么缺乏感染力和热情，使得现场沉闷，思维呆滞;要么现场调控能力不足，使得现场混乱，谈话节奏无法把握。一、倾听意识 给嘉宾以话语权 19 倾听是交流的基础,我认为这是谈话节目主持人的第一境界。长期以来,电视节目主持人中大多数是以滔滔不绝的形象在电视中出现,受众似乎也习惯了这样被动的电视传播方式。随着时代的进步,人们的接受观念发生了深刻变化,思考型取代了接受型,更多的人愿意通过自己的语言表达思想和观点,形成双向及多向交流,以获得更多的信息互动。所以,这就要求主持人须具备更多的人文关怀精神,不仅会说,更要会听。电视谈话节目为主持人提供了一个展示这种素质的平台。中央电视台谈话节目《面对面》给自己的定位就是“在聆听中交流,在交流中探索,在探索中求证,在求证中解读”。可见电视传播发展到今天,业界已经意识到倾听是交流的基础。现场嘉宾的参与,让主持人的倾听意识得以体现,主持人更多的是引导、调动、调整谈话的发展,让电视节目中的嘉宾与屏幕前的观众真正感受到话语权被尊重。《实话实说》原主持人崔永元就是一个善于倾听的主持人。我们经常看到崔永元侧首倾听的场景,这种倾听是一种思想上的倾听,在不动声色中捕捉要点引导谈话的发展。崔永元说“现场的嘉宾和观众通常是一对矛盾,任何一方对另一方的不感兴趣就会让气氛变换,这就要求主持人有所放任,有所控制,注意节奏和场上态势变化。我习惯于竖立起耳朵听嘉宾说,同时也在听观众反映。”正是由于崔永元是一个会倾听的主持人,他才会抓住一个个兴奋点并把它放大制造出谈话节目中的一个个高潮。崔永元 20 这种充分尊重嘉宾观众话语权的倾听意识,也赢得了观众对他的赞许和尊重。 学会倾听,给观众以话语权,是电视谈话节目中一种基于全场驾驭基础上的倾听。倾听的目的在于引导、启发观众嘉宾说话。主持人更多的时间在听,听对方谈话的意思和意味,不要着急自己讲什么,而要保证嘉宾讲得好。那种在电视谈话节目中缺乏倾听意识的主持现象是封闭意识的体现和阻滞信息有效传播的。例如,2004年央视电视主持人决赛现场,某主持人采访两位特殊的参赛选手及家人,参赛选手孟洋的父母是打哑语的聋哑人,从他们的穿戴和气质,给观众的感觉这是一对有一定文化素质的聋哑人。作为观众,我们更愿意知道他们对大赛的看法和儿子参赛的一些心理感受,我们希望看到主持人与残疾人的平等交流,给他们更多的话语权。而这位主持人侃侃而谈一番后,问孟洋父母的问题竟是:你们是不是为儿子感到骄傲,面对这样封闭式的问题,嘉宾只说了“是”。观众没有看到那种期待中的交流,看到的是主持人对嘉宾话语权的剥夺,令人失望。 二、驾驭意识 让节目流程科学 会倾听才会驾驭。在倾听中科学地驾驭整个谈话现场,对于主持人来说,是在第一境界基 础上的一种提升。实质上,每一类谈话节目的每一期节目都会有一个宏观的主题。如中央电视台《面对面》的“与神话较量的人”,《新闻会客厅》的“中国首次载人航天飞行特别报 21 道”、“总理为我讨工钱”等都有一个大的主题。在实际操作中,主持人既能抓住现场观众嘉宾的精彩语言形成活跃点,又会适宜地转移话题调整方向。驾驭能力可以概括为几个方面:一.对谈话题目的了解和背景资料的掌握;二.对现场谈话的判断理解和分析处理能力;三.对谈话主题的宏观调控能力。第一点是驾驭能力的基础。一个谈话节目,少则一、二个嘉宾,多则上百个观众参与;节目短则十分钟,长则一个小时。主持人如何让整个节目有内容有趣味有观点,能激活整个现场,赢得很好的收视率，这就要求主持人在现场之外下功夫,全面了解话题的由来与发展,以及与话题相关的背景知识。你掌握的也许不比别人的深,但一定要尽可能比别人的多,这样你才可能在交流的现场去理解掌握着各种各样信息的嘉宾与观众,与他们形成互动。有时甚至你可以抛出一两个有趣的问题,从而引出嘉宾的议论和观点。如果主持人做不到这点,认为谈话节目只是凭着自己的一点阅历或一点灵感,那就还不具备做谈话节目应有的厚度。再说第二点,具备了话题知识的掌握,不一定就能够驾驭整个节目。我们经常会看到有的主持人在谈话现场很僵持;有的主持人不善于引导嘉宾的谈话,甚至把很好的信息可惜地流走;有的则是生硬地打断嘉宾的谈话,显得死板又没有礼貌。要想驾驭现场,还必须能够对现场做出准确的判断,时不时地制造趣味点,活跃现场气氛。趣味点是通过语境引出的。由现场嘉宾或观众的一句幽默的或 22 生动的又含意颇深的个性化语言引出的。每逢有这样的语言出现,主持人应即时抓住,以自己幽默风趣的语言引导,把这个点在现场扩展,从而产生现场活跃氛围。在这方面原《实话实说》主持人崔永元就是一个高手。他能够在一种轻松自如的状态,听出观众谈话的弦外之音并适时加以幽默引导激起大家的谈话热情。如果说第一点是知识的储备,第二点是带有感性的激活与人文的关怀,第三点就可以说是理性的提升。主持人自己对谈话题目的导向,即主持走向应该心中明确,谈话节目尽管是各抒己见,有不同观点的交锋,但主持人在现场提问交流把握上,要注意导向的把握和嘉宾谈话内容质量的把握。这就要求主持人不仅要有很强的沟通能力,也要有较强的政策理论水平。 三、创新意识 高层面的探索 随着电视谈话节目走向成熟,最终能够稳定受众群的只能是能够满足受众审美需求,符合他们认知可能性和生活经验的品牌节目。谈话节目主持人除了具备倾听、驾驭意识,更要具备的是创新意识,这是较高层面的探索。 首先,要有时代观念,适应时代的发展求新求变。电视传播发展到今天,观众对电视传播效果的要求也越来越高。信息新鲜、信息量大成为观众评价节目的主要标准。而主持人对信息的掌握程度,也就成为观众对合格主持人的评判水准。作为谈话节目主持人,需要尽可能地掌握相关话题的丰富信息,不断接受新鲜事物,让自己的思维一直处在一种活跃的状态。同 23 时,也应多关注中外同行的主持个性和风格,选择扬弃,丰富自我。为什么有的主持人虽然已满头白发却依然有着深厚的观众缘,是因为他们紧跟时代的步伐,与时俱进,不断创新思维观念,把握受众心理的结果。 其次,要开创自身风格,展现一个“真我”。美国著名“脱口秀”节目主持人奥佩拉?温弗里(oprah winfrey)有一句名言:“我必须用自己的声音向世界说话”。用自己的声音说话其实就是有远见有深度的创新。所以,温弗里向世界展示了一个极具风采个性的形象。她制作《访问迈克尔?杰克逊》的节目中有这样的问话“谈谈倍受争议的一件事:你的肤色显然与小时不同,大家对这种变化揣测纷纭,你是否染过皮肤,不喜欢当黑人漂白了皮肤,”这种直率的犀利尖锐看似不友善的提问,犹如一名高明的律师直截了当的提问引发出委托人的申诉。然而,这往往是一种策略,会在观众心理上引起重视甚至同情,他们会更加重视被访者的申辩和答复。在我国的电视谈话节目里,也有这样具有创新意识的节目主持人。他们首先要求自己做一个自然的人,在此基础上去强化个性符号(其实自然的也就是个性的)。中央电视台《面对 篇三:主持人节目题库 《主持人节目学教程》考题 选择: 1. 克朗凯特的接班人是(丹、拉瑟)。 24 2. 在电视史上一般把(《今夜》)看做是开夜间谈话节目先河的栏目。 3. 在我国大陆首次实行全天24小时播音的电台是(佛山台)。 4. 主持人谈话体语言传播的要求和特点有三方面，其中不包括(口语化程度高)。 5. 中国第一个广播性质的节目主持人是(徐曼)。 6. 我国最早开播的主持人节目是(《空中之友》)。 7. 被称为西方节目主持人“鼻祖”的是(沃尔特、克朗凯特)。 8. 直播节目的优势不包括(可以进行加工编辑)。 9. 不属于美国三大广播公司的是(CNN)。 10. 丹拉瑟于06年辞去在CBS工作，25年工作生涯的新闻节目主持人 11. 《你好，南极人》节目曾代表广东台获得1991年新闻一等奖 12. 我国谈话类节目不包括(经济财经型)。 13. 美国三大广播公司的三位超级明星中擅长现场报道和发挥的不包括(唐休伊特)。 14. 美国第一个谈话类节目内容是(农业)。 15. 新华广播电台开播于(抗战) 16. 25 17. 18. 19. 优化主持人素质不包括(新闻观念)。 美国《60分钟》的主持人(麦克、华莱士)被称为提问专家。 热线电话节目不包括(新闻快递传播性)。 爱德华、黙罗以报道(《这里是纽约》)而闻名。 20. 优化主持人素质不包括(思想观念)。 21. 中央电视台的《观察与思考》在(1988)年改为《观察思考》。 22. 以下哪种属于服务类节目(《生活》)。 23. NBC的中文名称是(美国全国广播公司)。 24. BBC的中文名称是(英国广播公司)。 25. 《焦点访谈》开办于1994年4月。 26. 新闻评论型节目要突出(热点型、敏感性、栏目定位的准确性)。 27. 知识性板块节目特色不包括(突出主持人个性化)。 28. 1981年李一萍、李东共同主持的节目是(《大众信箱》)。 29. 黙罗一生主持了三个在全美颇有影响的节目，其中没有(《今晚国际新闻》)。 30. 不属于新闻评论节目的是(《新闻联播》)。 31. 我国主持人节目经历三个阶段，不包括(按报纸模式办广播，套用报纸的旧路子)。 26 32. 不属于我国新闻性主持节目类型的是(新闻调查节目)。 33. 第一个谈话类节目是由(美国)开办的。 34. 中国中央电视台第一个以主持人名字命名的电视节目是(《一丹话题》)。 35. CBS的中文名称是(哥伦比亚广播公司)。 36. ABC的中文名称是(美国广播公司)。 37. 在中国具有代表性的新闻评论性节目是(《焦点访谈》)。 38. 未曾在CBS担任主持的是(芭芭拉、沃尔特斯)。 39. 不属于对象性板块节目的是(《挑战主持人》)。 40. 41. 42. 43. 《半边天》开办于(1995年元旦)。 主持人这一名称最早由哥伦比亚广播公司的制片人(唐休伊特)提出。 以深度报道新闻著称的ABC《夜间新闻》主持人是(特德、科佩尔)。 曾主持《实话实说》的节目主持人是(和晶)。 44. 《夕阳红》开播于(1993年10月22日)。 45. 《半边天》属于对象性节目。 46. 唐休伊特属于(哥伦比亚广播公司)。 47. CNN的中文名称是(美国有线新闻)。 27 48. 社教性板块节目可分为(知识性板块节目和对象性板块节目)。 49. 我国广播谈话主持人节目大体分为四类不包括(广告节目)。 50. 《实话实说》节目开办于(1990年3月)。 51. 曾主持过《夕阳红》节目又主持过《为您服务》节目的主持人是(沈力)。 52. 服务性节目中特色不包括(节目特色性)。 53. 不属于综艺节目的是(《东方时空》)。 54. 栏目性综艺节目构思不包括(嘉宾定位)。 55. (芭芭拉、沃尔特斯)使NBC早新闻《今天》的收视率上升到三大电视新闻网早新闻 之首。 56. 《开心辞典》节目性态属于(知识娱乐性)。 57. 不属于栏目性综艺节目的构思与设计的定位的是(嘉宾定位).。 58. 不属于服务性节目选题特色的是(精)。 59. 60. 61. 62. 杨澜曾主持过(正大综艺)。 《东方时空》开办于(1993年5月1日)。 《环球45分钟》属于(杂志性节目)。 《新 28 闻联播》属于(新闻类节目)。 63. 不属于板块节目缺点的是(直播过热、热线泛滥)。 64. 《倪萍聊天室》属于(谈话类节目)。 65. 美国最早的杂志型节目是(万花筒)。 66. 《面对面》曾被(爱德华、黙罗)主持。 67. 《大风车》属于(对象性节目)。 68. 《海峡之声》属于(生活广播)。 69. 《海峡之声》是对(台湾)的广播节目。 70. 《你好，南极人》是由(窦文涛)主持。 71. 《东方时空》板块节目的四个栏目不包括(新闻透视)。 72. 不属于社教板块节目的是(《新闻纵横》) 73. 《环球45分》属于(杂志型板块节目) 74. 中央电视台第一个以主持人名字命名的节目是(《一丹话题》) 75. 《你好，南极人》采取的直播方式是(直播、录播相结合以直播为主)。 76. 《新闻调查》属于(评论性节目)。 77. 我国最早出现在电视上的谈话类节目是(《电视台的客人》) 78. 《艺术人生》属于(谈话类节目)。 79. 金堂台的特色不包括(“分分秒秒陪伴您的群众意识”) 80. 传播过程中的最后环节是(受传者) 29 81. 表示兴趣喜欢态度的凝视形式是(侧扫视) 82. 不属于传播类型的是(互动传播) 83. 84. 85. 86. 不属于传播应具备的三个条件的是(传播渠道) 不属于态势语言的是(心理语) 不属于运用人体语言的基本原则的是(注重交流) 不属于人的凝视类型的是(目光凝视) 87. 不属于直播节目主持人必备的条件是(语言要有幽默感) 88. 板块节目在国外称之为(杂志型节目)。 89. (公事凝视)会让人感到严肃和认真。 90. 社交凝视的区域是(两眼为上限，嘴为下限) 91. 91~92无 93. 空间语当中个人区域的范围是指(46~120厘米之间) 94. 空间语中公共区域的范围是指(超出3.6米) 95. 表示轻视或敌意态度的凝视形式是(侧扫视) 96. 栏目型综艺节目的定位不包括(主题定位) 97. 晚会型综艺节目有节庆型和(专题型) 98. 《早餐前后》是(黑龙江台)的重要栏目。 99. “分分秒秒陪伴您”的听众意识是(佛山台)的特色 100. 空间语当中的亲密区域指的是(15~46厘米之间) 30 101. 不属于播音员与主持人异同的是(字正腔圆，播音腔)。 102. 主持人是(交谈式)播音方式。 103. 中国的节目主持人出现在(20世纪80年代)。 104. 西方国家的节目主持人产生在(20世纪50年代)。 105. 不属于我国主持人节目发展轨迹的是(1977~1986)。 106. 电话参与广播属于我国主持人节目发展的(第三阶段)。 107. 1981年《大众信箱》的主持人是(李一萍和李东)。 108. 我国主持人节目发展与思考不包括(谈话节目)。 109. 不属于热线电话节目主持人必备素质的是(文案写作能力)。 110. 不属于主持人节目优化途径的是(减少群众参与)。 111. 优化节目结构就是按照(系统论)的方法处理好构成系统的各要素、各层次之间的相互 关系,处理好部分与整体之间的相互关系，以期达到整体大于各部分之和的效果。 112. 主持人这一名称在(1952年)由唐休伊特提出。 113. 1988年开办的《观察与思考》是(电视评论节目)。 114. 不属于新闻性主持人节目特征的是(突出思辨性)。 115. 不属于栏目化包含的意思的是(无固定的节目主持人)。 31 116. 不属于突出栏目化优势的是(有利于办出节目的全国特色)。 117. 突出栏目化要着重处理好三个方面的问题，其中不包括(明确栏目的受众群体)。 118. 新闻性节目要在深度上做文章，其中不包括(对风土人情的抓拍)。 119. 不属于新闻杂志型节目优势的是(对热点问题的报道)。 120. (新闻性)节目主持人在传播信息、报道新闻的同时，还要十分注重让正确的舆论引导 人，成为受众的引导者。 121. (新闻评论类)节目的旗帜具有特殊重要地位。 122. 我国广播电视新闻评论类主持人节目起步于(80)年代。 123. 不属于新闻评论类节目从内容和性质上划分类型的是(新闻访谈类)。 124. 不属于新闻评论类节目从节目形态上划分类型的是(释疑评述类)。 125. 广播电视新闻评论节目的整体性结构由五个因素组成，其中不包括(记者)。 126. 不属于新闻评论性节目主持人必须具备的素质是(要有个性魅力)。 127. 不属于知识型板块节目特色内容的是(主持人特色)。 128. 不属于对象性板块节目特色的是(受众的广泛性)。 32 129. 属于对象性节目主持人素质的是(主持风格的多样化)。， 130. 《为您服务》节目是在我国服务板块节目发展的(第一阶段)产生的。 131. 曾担任过《为您服务》节目的主持人是(沈力)。 132. 不属于服务节目第二阶段特点的是(板块栏目化)。 133. 属于服务性板块节目策划构思内容的有(精心策划构思板块)。 134. 服务型板块节目选择话题上的(准)指的是传播内容准确、真实科学。 135. 服务型板块节目在选择话题上的(新)指的是刻意求新。 136. 服务型板块节目在选择话题上的(实)指的是实用、有实际价值。 137. 不属于服务型板块节目主持人素质构成的是(善于引导对方说话能力)。 138. 不属于综艺节目特点的是(以主持人名字命名)。 139. 不属于电视综艺节目主持人任务的是(选择参与者)。 140. 综艺节目的节目定位主要是指(确定节目宗旨，明确办节目的指导思想)。 141. 晚会型综艺节目时间长，内容杂，节奏快。 142. 不属于精心设计晚会型综艺节目必须要做到的是(选 33 择观众)。 143. 不属于骨干节目要求的是(精)。 144. (动情点)是指能使观众产生感染共鸣及至心灵受到震撼的段落。 145. 不属于抓晚会的整体布局要做的是(选择合适的主持人)。 146. 不属于综艺节目主持人作用的是(设计高潮点)。 147. (语言严肃)不是综艺节目主持人的素质。 148. 我国板块节目始于20世纪80年代中期。 149. 我国最早实行板块节目的是(广东台)。 150. 东方台在吸收珠江台的成功经验后，又有了创新，其中不包括(重视节目的生产方式)。 151. 不属于板块节目优势的是(拉开了电台与群众的联系)。 152. 不属于板块节目编排内容的是(板块节目栏目化)。 153. 不属于直播节目拉近主持人与观众距离的原因的是(发挥了时空优势)。 154. 不属于直播节目话题选择应考虑的是(阅读文教热点选话题)。 155. 不属于直播节目工作运行方式的是(准备好主持稿件)。 156. 不属于传统的广播编辑把关内容的是(现场主持人把关)。 34 157. 不属于导播作用的是(准备稿件)。 158. 不属于导播需积极引导的内容的是(引导主持人展开话题)。 159. 不属于导播必须具备的条件是(善于当好助手) 160. 属于直播节目主持人现场控制协调能力的是(节目时间的控制)。 161. 不属于美国谈话节目特点的是(特邀嘉宾为重要人士)。 162. 我国最早的谈话节目出现于(20世纪60年代)。 163. 《电视台的客人》属于(谈话节目)。 164. 谈话节目视(真实性)为灵魂和生命。 165. (平民性)是谈话节目的价值追求和审美追求。 166. 不属于广播谈话主持人节目类型的是(单一型的板块节目)。 167. 不属于谈话节目嘉宾选择与配合艺术的是(引导嘉宾话题)。 168. 不属于选择嘉宾原则的是(嘉宾最好是普通人)。 169. 不属于传播特点的是(传播的单一性)。 170. 不属于节目主持人传播特点的是(单一性的传播)。 171. 节目主持人的语言传播特点是个性化语言传播和(谈话体)语言传播。 172. 不属于电视节目主持人与人体语言关系的是(选择话 35 题的需要)。 173. 凝视区域以双眼为底线，上顶角到前额的三角部位的凝视属于(公事凝视)。 174. 凝视区域以两眼为上线，嘴巴为下顶角，即在双眼与嘴之间的三角部位的凝视属于(社 交凝视)。 175. 凝视区域以对话者的双眼和胸部之间的部位属于(亲密凝视)。 176. 主持人态势语言运用中手掌的姿势有三种，其中不包括(指尖向下)。 177. 表示诚实、谦逊和屈从的手势是(掌心向上)。 178. 带有命令的强制的手势语是(掌心向下)。 179. 179~187无 188. 两个主持人联袂主持节目，其距离应保持在: A 亲密区域 B 社交区域 C 公共区域 D 个人区域 189. 公事凝视的区域是(以双眼为底线，上顶角到前额的三角部位) 190. 亲密凝视的区域是(双眼和胸部之间的位置)。 191. 板块节目第二阶段代表是(东方台)。 192. (板块节目)不仅具有时效迅速的优势，还有信息量大和信息面广的优势。 193. 百家讲坛属于(社教类)节目。 36 194. 曾主持过美国《60分钟》的是(麦克华莱士)。 195. (彼得詹宁斯)曾主持过《今晚国际新闻》的主持人 196. 美国全国广播公司的英文名称是(NBS) 197. 哥伦比亚广播公司的英文名称是(CBS) 198. 英国广播公司的英文名称是(BBC) 199. 美国有线新闻网的英文名称是(CNN) 200. 《快乐大本营》属于(栏目型)综艺节目 判断: 1. 节目主持人是指以我的身份在广电中组织、驾驭、掌握机节目进程与受众平等 交流的大众传播者。(A) 2. 主持人节目是主持人主导，运用采访方式进行双向传播的节目结构形态。(B) 3. “交谈式”播音要求谈话体语言。(A) 4. 徐曼是第一个节目主持人。(A) 5. 《大众信箱》是我国第一个主持人形式的电视节目。(B) 6. 热线电视节目一般可以分为。。。。。。社会热点问题讨论型、信息知识传播型、 思想感情交流型。(A) 7. 优化主持人素质应着眼于增强主持人的政策、受众、竞争观念和大众观念。(B) 8. 主持人这一名称最早是由CBS制片人唐休伊特提出 37 的。(A) 9. 黙罗是以报道《这里是伦敦》而闻名的。(A ) 10. 沃尔特克朗凯特是战地记者。(A) 11. 沃尔特克朗凯特、丹拉瑟、爱德华黙罗都主持过《晚间新闻》(B) 12. 芭芭拉沃尔特斯使《今天》节目的收视率上升到三大新闻网之首。(A) 13. 美国三大广播公司、、、、、、、、超级明星丹拉瑟。。。(A) 38