试评“吉他的西班牙民族乐派”对古典吉他的贡献

试评“吉他的西班牙民族乐派”对古典吉他的贡献 试评“吉他的西班牙民族乐派”对古典吉他 的贡献 2011年8月 第29卷第4期 佳木斯大学社会科学 JOURNALOFSOCUSCIENCEOFJIAISIUNIVERSITY Aug.,2011 ,.29No.4 试评"吉他的西班牙民族乐派"对古典吉他的贡献 杨育林 (东北石油大学艺术学院,黑龙江大庆163313) [摘要]在古典吉他的发展进程中,西班牙民族乐派起着无可替代的历史作用,可以说没有西班牙民族乐派就 没有古典吉他的今天,本文从西班牙民族乐派几位代人物及其作品出发,评析其对古典吉他发展的历史贡献. [关键词]西班牙;民族乐派;古典吉他 [中图分类号】J605[文献标识码]A[文章编号]1007—9882(20l1)04一O096—03 在吉他艺术的发展历史中,西班牙民族乐派如一颗 璀璨的明珠,对吉他的创新和发展作用无可匹敌,更使 西班牙吉他深入人心,尤其是对古典吉他的发展,更是 起到了史无前例的作用.它不仅在世界音乐史占有一 席之地,还影响了其后一代又一代吉他艺术家,本文仅 从西班牙民族乐派及其代表人物和作品出发,评析其对 古典吉他发展的贡献. 一 ,"吉他的西班牙民族乐派"形成概述 西班牙早期音乐受意大利和法国音乐影响,音乐特 点热情,奔放,节奏明快,多以探戈,霍塔等西班牙各地 方的舞曲为基础.当时在西班牙的大部分地区,吉他非 常流行,以吉他作为主要伴奏乐器的舞曲非常普及,如 极具西班牙特色的吉普赛地区特有的弗拉门戈舞蹈和 音乐,伴奏的主要乐器就是吉他.但是,那个时期吉他 只是一种民间乐器,流传的主要形式靠民间艺人的口传 心授,其创作班底和专业水平及社会地位远不如当时的 钢琴.受西班牙民族主义回归的民族音乐复兴意识影 响,以菲利普?佩德罗,阿尔贝尼兹,格拉纳多斯,法雅, 玛拉兹等为代表西班牙民族乐派音乐家,以吉他音乐为 素材,提取音乐灵感,以规范,严格,高雅,正统的钢琴律 制模仿民间的吉他音乐,创作出一批具有西班牙民族特 色的钢琴作品,并在瞬时间通过钢琴演奏的方式风靡全 球,这些作曲家的作品风格别致,清雅,于钢琴音乐中包 含吉他韵味,逐渐形成了世界音乐史上别有洞天的"西 班牙民族乐派".西班牙民族乐派在世界钢琴史上具有 非常重要的地位. 因为西班牙民作乐派的作曲家精髓在于用钢琴的 手法完美地再现了当时西班牙流行的吉他音乐,在缔造 钢琴史上辉煌篇章的同时,更为后来的吉他尤其是古典 吉他提供了大量具有西班牙民族特征,严格律制,传统 和声的高标准的曲目来源,其璀璨的光芒不久就被后期 的古典吉他演奏家,音乐家发现,进而陆续将其改编成 古典吉他曲,这样不仅还原了作品本身的乐器特质和音 乐原貌,而且有别于其他吉他专业作曲家所创作的作 品,并带有明显的钢琴音乐特征,经在世界范围内广泛 传播,从而形成了吉他音乐史的重要篇章——史称"吉 他的西班牙民族乐派". "吉他的西班牙民族乐派"的主要代表人物包括菲 利普?佩德罗,阿尔贝尼兹,格拉纳多斯,法雅等.下面 分别谈谈他们各自的生平及其对古典吉他发展的贡献. 二,"吉他的西班牙民族乐派"对古典吉他发展的贡献 (一)西班牙民族乐派所推行的民族主义复兴,为古 典吉他在西班牙的发展提供了肥沃的土壤和坚实的基础 这里首推"吉他的西班牙民族乐派"的创始人,奠基 人——菲利普?佩德罗,他对古典吉他的发展有三个方 面的贡献: 1.开创了西班牙民族乐派民间采风的先河,为西班 牙民族乐派确定了发展的基调,为后来的古典吉他发展 提供的丰富音乐素材. 菲利普?佩德罗(FelipePedrell,1841—1922)是浪漫 主义时期晚期西班牙民族乐派创始人,奠基人,是西班 牙着名的音乐学家.早年曾环游西班牙各地,利用在劳 动者中收集的民歌,民间乐曲为素材进行音乐创作. 1889年一l891年,菲利普?佩德罗以西班牙民间音乐为 基础成功创作了三联歌剧《比利牛斯山》和解释这部歌 剧的札记《为了我们的音乐》.在这部札记里,他极力提 [收稿日期]2011—06—21 [基金项目]2010年黑龙江省文化厅艺术规划课题一般项目:"西班牙古典吉他民族 化及现实意义研究"(1013017) [作者简介]扬育b~(1972一),男,黑龙江大庆人,音乐学硕士,东北石油大学艺术学 院吉他专业副教授,哈尔滨师范大学音乐学院吉他专 业客座教授,主要从事西方民族音乐学和古典吉他演奏和教学研究. 一 96— 倡和主张以西班牙民歌,民间音乐为基础,创作西班牙 民族歌剧.此札记也成为西班牙民族音乐运动的宣言. 2.通过出版音乐学专着,创办专刊和收集整理前人 作品的方式,为西班牙民族乐派奠定了夯实的音乐学基 础,也为后来的古典吉他的发展提供了学术支持. 在音乐学方面,他的贡献更为突出:早年出版了《钢 琴家百科全书》,创办了大量刊载西班牙早期作曲家作 品的两个重要刊物《西班牙圣歌》,《音乐与文学摘记》; 他还通过博物馆和教堂的藏书,找到并重新整理了文艺 复兴时期西班牙作曲家墨拉雷斯,维多利亚的作品,晚 年编辑出版了《维多利亚全集》,1909年出版了《巴塞罗 那议会音乐图书馆总目》等. 3.通过培养学生和影响同仁的方式,为西班牙民族 乐派的发展提供了重要的人才储备,并培养了多名西班 牙民族乐派重要的作曲家,他们虽没有主观上地为古典 吉他创作曲目,但却客观地为古典吉他的发展提供了重 要的曲目来源. 菲利普?佩德罗的另外一个突出贡献就是培养教育 和影响了西班牙民族乐派的几位重要代表人物如阿尔 贝尼兹(Isa~Albeniz,1860—1909),格拉那多斯(Enrique Granados,1867—1916),1872—1912法雅(Falla,1876— 1496)等,这几位对西班牙民族乐派以及古典吉他发展 影响重大的音乐家无一例外都是他的门生. 菲利普?佩德罗为西班牙民族主义回归和民族乐派 的奠基发挥了重要作用,他虽没有直接为后来的古典吉 他做贡献,却为古典吉他乐曲风格的发展和形成开辟了 前所未有的新纪元,也为古典吉他在西班牙的落地生根 和发展提供了肥沃的土壤和坚实的基础. (二)西班牙民族乐派作曲家所创作的钢琴作品, 为古典吉他的发展提供了重要的曲目来源,更为西班牙 古典吉他乐曲风格的形成和发展提供了广泛作品支持 谈到这一点,我们自然而然的想到了西班牙民族乐 派的三位重要的作曲家阿尔贝尼兹,格拉纳多斯,法雅. 1."吉他的西班牙民族乐派"重要的曲目创作者 —— 阿尔贝尼兹 伊萨克?阿尔贝尼兹(IsaacA1beniz,1860—1909),19 世纪西班牙最伟大作曲家,钢琴家.四岁在巴塞罗那举 行独奏音乐会,六岁随母到巴黎学钢琴,九岁人马德里 音乐学院,十几岁就周游各国举办音乐会,曾在莱比锡, 布鲁塞尔音乐学院学习钢琴和作曲,期间曾受钢琴大师 李斯特的指导,1883年,受西班牙民族乐派创始人,名师 菲利普?佩德罗的启发和鼓励,在西班牙民间音乐的基 础上开始创作. 阿尔贝尼兹绝对是西班牙音乐史上最重要的领军 人物之一,他在创作和发展西班牙音乐的民族性和西班 牙钢琴学派建立等方面,都起了重要作用.可以说,阿 尔贝尼兹为西班牙民族乐派的形成付出了艰辛的努力. 他的作品曲目量大,种类繁多,早期作品受李斯特 的影响,充满浪漫主义色彩,1890年以后的作品充满了 民族风格.他的代表作品有钢琴组曲(gr比利亚》,《旅 游回忆》,《西班牙之歌》,钢琴曲《西班牙组曲》等. 其作品虽以钢琴为主,但由于是以西班牙民族音乐 为素材创作而成的,加之当时吉他就已在西班牙民间广 泛传播,其本质是以钢琴模仿吉他,所以作品自然带有 浓郁的吉他气息,故此深受其后的古典吉他爱好者喜 爱,其作品被广泛改编成吉他曲,绝大多数都成为古典 吉他最有代表的曲目.其主要吉他改编曲包括: 《格拉那达》(西班牙组曲第一首,作品47号之1,塔 雷加改编),《加泰罗尼亚》(西班牙组曲第二首,作品47 号之2),《塞维利亚》(西班牙组曲第三首,作品47号之 3,塔雷加改编),《卡狄兹》(西班牙组曲第四首,作品47 号之4),《阿斯图利亚斯的传说》(西班牙组曲第5首,作 品47号之5),《海湾波涛》(旅游回忆组曲第六首,作品 71号之6),《红塔》(性格小品曲集第十二首,作品92号 之12),《唤起》(旅游回忆组曲第一首),《探戈》(D大调, 作品165之2,有塞戈维亚编曲和威廉斯编曲之分),《科 多巴》(西班牙之歌组曲第四首,作品232号之4,威廉斯 编曲). 除此之外,还有《东方舞曲》(作于1890)和《马略尔 卡岛(船歌)》(均为塞戈维亚编曲)等. 阿尔贝尼兹为古典吉他的发展提供了重要的充满 西班牙原始民风曲目资源.为古典吉他的发展和古典 吉他西班牙王国地位的确立付出了艰辛的努力. 2."吉他的西班牙民族乐派"音乐风格的形成和发 展的缔造者——格拉那多斯 恩里克?格拉那多斯(EnriqueGranades,1867—1916) 是19世纪西班牙另外一位伟大作曲家,钢琴家.他出 生于1867年,自幼学习音乐,移居巴塞罗那后跟随普霍 尔学钢琴,1883年师从菲利普?佩德罗学和声.同年获巴 塞罗那音乐学院钢琴比赛一等奖,二十岁到巴黎师从法 国钢琴家贝里奥学习钢琴两年,归国后主要从事钢琴演 奏和创作.其作品虽受肖邦和舒曼影响较大,但依然具 有鲜明的民族色彩,被后人誉为"西班牙的肖邦". 和阿尔贝尼兹不同的是,他对自己家乡和本土音乐 并没有特殊的感情,但却酷爱西班牙古典音乐和早期浪 漫主义音乐,他的《西班牙舞曲》(10首)和阿尔贝尼兹的 (12首沙龙钢琴曲》被人们视为西班牙民族音乐方向标. 和阿尔贝尼兹一样,虽其本人未曾专为吉他而作曲,但 经后人改编,大都成为吉他的经典之作.其代表作12 首钢琴套曲《西班牙舞曲集》,(fi-风西班牙歌曲集》,经 后人柳贝特等人改编后,都成为古典吉他音乐的巅峰之 作,其中影响最为广泛的有: 《奉献》(Dedieatoria),《戈雅的美女》(LaMajade Coya,古风西班牙歌曲集第一首),《诗情华尔兹》(Valses Poetieos),《维拉尼斯卡》(Villanesea,西班牙舞曲第四 首),《安达路西~)(Villanesca,西班牙舞曲第五首). 一 97— 和阿尔贝尼兹相比,格拉那多斯的作品更为规范和 高雅,于高雅中不乏民族音乐的弥宗,于古典中不时泛 出浪漫的气息.格拉那多斯为西班牙民族乐派的振兴 起了定调的作用,为西班牙民族乐派吉他音乐风格的形 成做出了突出的贡献. 3."吉他的西班牙民族乐派"古典吉他曲风的伟大 旗帜——法雅 曼纽埃尔?德?法雅(ManuelDeFalla,1876—1976)是 西班牙最伟大的民族音乐作曲家.1920年,法雅创作了 《向德彪西之墓致敬》,这是为纪念法国印象派代表德彪 西而创作的一首悲歌,这首作品的重要意义不仅在于法 雅是应柳贝特邀请的第一个不会演奏吉他而为吉他作 曲的作曲家,而且,该作品更是最重要和最优秀的古典 吉他保留曲目之一,也正是这首作品把古典吉他真正带 入了20世纪的弗拉门戈时代. 西班牙民族乐派的主要代表阿尔贝尼兹和格拉那 多斯虽创作了许多优秀作品,却从不或很少直接采用民 间音乐本身,只从民间音乐中获得灵感,因此属于浪漫 乐派.法雅却与他们不同,他是安达路西亚人,出生于 卡狄兹,生活在格拉那达,他的作品更加充分的体现了 吉普赛的节奏和弗拉门戈的风格.选自法雅歌剧《三角 帽》的《磨坊主之舞》就是这方面典型代表,也是近代古 典吉他演奏家非常珍爱的作品,更是弗拉门戈吉他古典 乐派的代表作,可以说,法雅的作品更倾向印象乐派,他 为西班牙民族乐派发展和成熟身体力行,更为古典吉他 亲自作曲,为丰富古典吉他曲风做出了不可磨灭的贡 献. (三)西班牙民族乐派作曲家的经典钢琴作品,拉近 的古典吉他和钢琴的距离,使二者相得益彰,同步发展, 从而提高了古典吉他在音乐史学中的学术地位和专业 层次,最后使西班牙古典吉他通过钢琴走人贵族音乐殿 堂 在吉他音乐的不断发展进步中,西班牙民族乐派为 西班牙吉他音乐的辉煌奠定了坚实的基础.西班牙民 族音乐深深的影响了佩德罗,阿尔贝尼兹,格拉那多斯, 法雅以及被后人誉为"吉他音乐史上的肖邦"的吉他演 奏家塔雷加等人,他们在创作中大量融人了西班牙民族 一 98一 音乐特色的钢琴作品同时,更为古典吉他的发展推波助 澜,独辟蹊径.后人在演奏西班牙民族乐派钢琴作品的 同时,总能为作品中浓郁的西班牙古典吉他韵味和风情 所感动,其中绝大多数作品与其说是钢琴作品,倒不如 说是古典吉他诗篇,而这些来源于西班牙各地风情的作 品既有钢琴的严格的和声,对位,又有古典吉他的缠绵 和悠扬,这无形拉近了两者之间的距离,也提高了古典 吉他在音乐史学的学术地位和专业层次,最后使西班牙 古典吉他通过西班牙钢琴走入贵族音乐殿堂.西班牙 民族乐派钢琴作品中,这样的例子不胜枚举.其中最有 代表性的如格拉那多斯的《西班牙舞曲第五号》,该曲又 名《安达卢西亚舞曲》,在这部作品中作者以独特的西班 牙式装饰音和快速的同音交替充分体现了古典吉他的 特点;qg如阿尔贝尼兹的作品《阿斯图利亚斯的传说》 (西班牙组曲第5首,作品47号之5),其中古典吉他的 专业技巧更是暴露无遗.还有玛拉兹的《西班牙小夜 曲》,其中古典吉他的高难度的快速装饰音和滑音更是 使作品充满浓郁的吉他风情.这些作品经改编后都无 一 例外地成为古典吉他音乐会压轴之作的同时,也为世 界钢琴史增添了浓墨重彩,清新隽永的一笔. 受西班牙民族乐派的影响,本世纪上半叶,与西班 牙民族乐派息息相关的拉丁美洲民族乐派和法国香颂 学派不但对世界音乐的发展产生了深远的影响,也更对 古典吉他的再度辉煌推波助澜,从而造就了像墨西哥吉 他作曲家庞塞,巴西吉他作曲家维拉?罗伯斯,委内瑞拉 吉他作曲家劳罗,罗兰?迪恩斯等"吉他的拉丁美洲学 派"领军人物,可以说没有西班牙民族乐派就没有古典 吉他的今天. [参考文献】 [1]吉他手册(修订本)[M].上海:上海音乐出版社,1997. [2]钱仁康.欧洲音乐简史:第2版[M].北京:高等教育 出版社,2007. [3]马克?伊万?邦兹.西方文化中的音乐简史[M].周映 辰,译.北京:北京大学出版社,2006. [4]杨育林.古典吉他教学演奏考级教程[M].北京:同心 出版社.2009. [责任编辑:田丽华】