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浅谈现今中国动画中角色塑造的缺失 (火影忍者 出品)

2017-10-27 5页 doc 17KB 14阅读

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浅谈现今中国动画中角色塑造的缺失 (火影忍者 出品)浅谈现今中国动画中角色塑造的缺失 (火影忍者 出品) 浅谈现今中国动画中角色塑造的缺失 字数:3249 字号:大 中 小 近几年,政府对中国动画制作出台了一系列的扶持政策,极大地推动了各地电视动画制作的热情。2008年,全国电视动画的产量已经突破10万分钟,中国已然成为一个动画产量大国。但着眼于近几年生产出的动画片,真正得到观众首肯又在市场中赢得欢笑的又有几部呢?现今的中国动画处于一种粗放型的数量产出期,但倘若只有数量的堆砌而没有质量的提升,是一种空虚的求进。就像许多业内人士呼吁的一样,中国动画是时候进入一个不浮躁的精品创...
浅谈现今中国动画中角色塑造的缺失    (火影忍者 出品)
浅谈现今中国动画中角色塑造的缺失 (火影忍者 出品) 浅谈现今中国动画中角色塑造的缺失 字数:3249 字号:大 中 小 近几年,政府对中国动画制作出台了一系列的扶持政策,极大地推动了各地电视动画制作的热情。2008年,全国电视动画的产量已经突破10万分钟,中国已然成为一个动画产量大国。但着眼于近几年生产出的动画片,真正得到观众首肯又在市场中赢得欢笑的又有几部呢?现今的中国动画处于一种粗放型的数量产出期,但倘若只有数量的堆砌而没有质量的提升,是一种空虚的求进。就像许多业内人士呼吁的一样,中国动画是时候进入一个不浮躁的精品创作期 了。 想要求精,就要知道现存的不足,以此作为突破口。众所周知,中国动画制作的软肋是缺乏好剧本,这一点我完全认同。不过除去故事内容之外,我认为中国动画仍有其缺失部分,其中之一就是动画角色的成功塑造。 现今中国,动画片的受众群体不仅仅是传统认知上的低幼儿童,也包含了10代至20代的青少年与年轻人群体。在受众年龄层次有所提升与拓展之时,一的、符合低幼儿童接受程度的角色将不再适合观者的口味。这一点在动漫作品的副产业——Cosplay上有着最为直观的反映。列数历届漫展上Cosers所扮演的动漫作品:魔兽世界、cs、死神Bleach、One Piece、火影忍者、家庭教师Reborn、初音„„这些最为热门的动画,最让人津津乐道的动漫角色,无一不来自于欧美和日本。虽然其中也不乏有出自中国的三国人物角色,但其出处也是《三国无双》——日本光荣游戏制作公司出品的,以三国时期为蓝本的武斗游戏。中国动画无法塑造出让观众印象深刻并喜爱的原创角色,就连本来拥有的角色素材也为他国所用并取得成功,这实在是值得中国动画人警醒的一幕。 笔者认为,现今中国动画对角色塑造的缺失,大体现为在三方面做得不足。而这三方面的积极把握,便是成功塑造角色的关键。 (一)动画角色强烈的个体辨识度 一部小说,需要读者通过大脑将文字进行组织,然后理解其含义,最终得到画面感与心理感受。而动画则不同,它通过影像进行传播,直观地给予观众视觉刺激,能最快程度地抓住观众的眼球。这是动画的一大优势,而成功塑造动画角色的第一步,就是利用这一优势,从视觉外形上让动画角色拥有强烈的辨识度。 怎样的外形才算成功,可以用剪影进行测试。 例如由迪斯尼创作的,米老鼠、唐老鸭以及高飞狗,相信读者可以很轻易的从剪影认出这三个角色。而对于年轻代动漫受众群体来说,许多热门动画里的角色也是从剪影就可直观辨析而出的。例如来自热门少年动画《One Piece》的路飞、卓洛,以及《死神Bleach》的一护等等。 由此我们可以看出,一个角色的外形是否成功,第一要义并不是角色长相是否美型,而应该是角色的概括形体是否具有辨识特征。一部10分钟电视动画的播映,中景镜头出现较多,全景与特写镜头比例较少。又由于动画作品“动”的特性,角色是否被人记住,脸的着力刻画效果远远不及角色形体的独特设计。只有在塑造出各有特性的角色整体形象的基础上,再配以细致的深入刻画,角 色的辨识性才能达到最大化,从而为角色的成功塑造奠定基础。 在这一点上,中国早期动画也做得非常出色。例如《大闹天宫》中孙悟空的形象、《葫芦娃》中的葫芦娃与蛇精、《哪吒闹海》中的哪吒,以及《天奇谭》中的众多角色。但随着中国动画几十年的浮沉,这些优点业已缺失。现今本土动画,虽也有较为注意这一要素的,例如《喜羊羊与灰太狼》中,各种羊的剪影造型有一定的辨识度,但都不够强烈。更勿论其余多数影片,都并未意识到这一点,因此创造出的动画角色无法与国外的相抗衡,最终败下阵来。特别是历史材的动画片,由于其服饰有历史限制,使得设计人员在创作时缩手缩脚,更容易造成角色的千篇一律。而相比中国,日本在对历史角色的继承与改良上就做到了很好的平衡。例如《战国BASARA》中的伊达政宗等众多角色,更甚至是光荣公司出品的三国无双系列游戏。虽然后者的造型已太过夸张华丽,但其创新精神却是可取的。而我们应当做的,便是学习其优点,创造出符合中国人内敛的审美情趣的角色造型来。 (二)动画角色与众不同的性格魅力 我们戏称只有外形没有演技的演员为“花瓶”,而在动画角色的创作中也是如此。出色的外形设计只是一个空壳,只有将种种性格魅力注入其中,角色才能鲜活起来,才富有生命力。 一般情况下,矛盾的存在与对比的反差最引人注意。 就如《One Piece》里的路飞,平时极度缺乏常识的形象常常让人忍俊不禁,但一旦认真起来,他的执着不放弃以及对友情的坚信,却能使他成为一名有担当的船长。这样矛盾的性格设定,使得路飞有了丰富的人格魅力,让人注目。 通常来说,人物的塑造就如张爱玲的一句话“在普通人中寻找传奇,在传奇中寻找普通人”。 以《驯龙记》为例,主人翁Hiccup的形象被设计的瘦弱、胆小,没有维京海盗所特有的强壮与粗犷,是一个看似非常平凡甚至于平庸的存在。这样的性格与其他角色形成了鲜明的对比,使Hiccup的形象得到观者的注意,这就如“在传奇中寻找普通人”。但随着故事的发展,Hiccup性格中的创造性与勇气被挖掘而出,最终成为了真正的英雄,这正是“在普通人中寻找传奇”的体现。而正因一开始弱小性格的铺垫,才使得Hiccup蜕变后的形象更加突出,成功造就了好莱坞式“从平凡人到拯救世界”的英雄主义传说。 除了对主要角色的性格塑造,能否使动画片中的配角都拥有自己独特的生命价值,使动画片更有可看性,这也是塑造角色时应该考虑的问题。 至此,不得不提到当年风靡亚洲,至今也热力不减的作品《Slam Dunk))(灌篮高手)。在《SD》中出现的人物性格各异,都有其可爱之处。作为全片主角的湘南5人组自不用提,其他角色如云淡风轻的仙道、顽强努力的鱼住,篮球天才的泽北„„甚至于一直吵闹着“要记下来”和“好好观察”的相田彦一,都有其独特的故事与性格亮点。这样众多的出场人物,却做到了多而不杂,多而不废,正是井上雄彦让人不得不佩服之处。 同样的案例也出现在《Naruto》(火影忍者)中。例如佐助夺回战的系列故事,将鹿丸小队五人众的形象塑造的非常成功。一直叫嚷着“麻烦死了”而懒懒散散的鹿丸,在这里成为了一个遇事沉着、冷静又有担当的男人;而丁次也打破其只会吃的无为形象;特别是宁次在此的决然表现,赚取了不少火影观众的眼泪。正是这些形色各异的角色的成功塑造,使得火影忍者为动漫爱好者所追捧。 反观中国现今的动画片,主角的形象单一化、僵化,没有与时俱以及符合观者年龄层次的性格特征,更莫说配角的苍白设定了。 (三)声音的魅力 动画,作为一部影视作品,除了画面对观者的视觉冲击,声音、声效给予观者的听觉享受也同样重要。换言之,角色的成功塑造,除了外形、性格,还有语言的运用。 动画角色是虚拟、不存在的,赋予其声音,使之变得真实的,是动画幕后的配音人员(在日本称为“声优”)。日本动画的成功,声优的作用不可忽视。日本每年有许多声优相关的活动,观看过声优现场配音后,笔者为其认真的工作态度、对角色,的完美把握以及多样的配音能力所折服。 客观而言,国人的动画配音还存在着很多不足。虽然老一辈也出现过许多优秀的配音演员,但笔者为动画配音的未来担忧。随着动画的发展,观众对配音的要求也与以往不同。并不是一口流利的播音腔,角色的表现就到位了。只有真正理解角色,用角色的感情去表达去阐述与呐喊,才能够融入动画,而不是声画分离。笔者曾看到现今国人动画里,一名角色张着口型呐喊,发出的声音却软绵错时,这实在是让人无力之事。 当然,动画配音并不是一片灰暗。在新媒体上传播的不少动画短片,其配音已有许多可圈可点之处。这是中国动画人意识到中国动画需要改变的一个良性发展趋势。 , , ,
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