【doc】《暮光之城》系列中吸血鬼与狼人对决背后的种族歧视

【doc】《暮光之城》系列中吸血鬼与狼人对决背后的种族歧视 《暮光之城》系列中吸血鬼与狼人对决背后 的种族歧视 风格与特色/MOVIELITERATURE曼垦 暮光之城系列中吸血鬼 与狼人对决背后的种族歧视 ?曹亚峰(山东女子学院,山东济南250002) [摘要]《暮光之城》和《暮光之城?——新月》中的吸血鬼形象有了超越性的变 化,更确切地说是越来越 偶像化.影片中吸血鬼和狼人以爱情的名义再次延续了传统的对决状态并以吸血 鬼的胜利而告终.但贝拉最终选 择了吸血鬼爱德华并非仅仅出于爱情,这也是一次肤色之选.隐藏于这魔幻爱情外 衣背后的,是西方人内心深处 根深蒂固的种族歧视观念. [关键词]吸血鬼;狼人;二元对立;种族歧视 《暮光之城》(以下简称《暮》)和《暮光之城?—— 新月》中演绎的爱情,浪漫,神秘,唯美又甜蜜,就像深 邃夜幕下闪烁的星光,穿透黑暗,散发出诱人又令人战栗 的光彩.这种魅惑,是以人类女孩贝拉在吸血鬼和狼人中 的选择完成的.这种选择,以爱情的名义使吸血鬼在对狼 人的对决中获得了胜利.然而,贝拉的选择折射出的是低 垂夜幕后隐藏的根深蒂固的种族歧视观念. 一 ,《暮》系列中吸血鬼形象解析 吸血鬼,西方传统文化中地位最特殊的魔怪.他不是 神,永世不可进入天堂;不是魔鬼,不以地狱为家;不是 精灵,没有心跳,没有灵魂.然而,他们却如此神秘,诱 人:永生不死,高贵俊美,天赋异能.历史悠久的吸血鬼 文化借助影像世界终于得以进一步的演化,虽然人们依然 经常将吸血鬼同恐怖联系在一起,但以此为题材的影片并 没有千篇一律,吸血鬼的形象被成功地进行了多角度的深 度开掘. (一)影像世界中吸血鬼形象的进化 人们第一次在影像世界中感知吸血鬼是在1922年德国 导演茂瑙拍摄的吸血鬼奠基之作《诺斯费拉图》.在这部影 片中,几乎保留了传说中吸血鬼的全部外貌和性情特征: 苍白的脸,耸肩弯背,尖耳朵,眼眶深凹,干枯的手,尖 锐的指甲.诺斯费拉图要睡在棺材里,惧怕阳光又嗜血成 性.影片获得了空前的成功,甚至作为吸血鬼电影的经典 符号被以后的吸血鬼电影无数次地借鉴和引用. 1931年,陶德?布朗宁执导的《德古拉》虽然依然描 绘了一个嗜血成性的吸血鬼,但在在外形上却演变成为一 个举止高雅的伯爵.从此,吸血鬼开始表里不一,他们开 始拥有高贵的身份,迷人的微笑,但内心依然邪恶无比. 吸血鬼影片主题的突变是从着名的《惊情四百年》开 始的,用唯美来形容它一点儿也不过分.影片彻底地以爱 情的名义改写了吸血鬼的形象.在这里,愤怒,背叛上帝, 拒绝救赎,徘徊在永无止境的黑暗中……一切的根源都在 于失去爱人的绝望.爱情第一次在吸血鬼电影中成了主题, 它超越了生死,超越了一切可望而不可即的事物! 而此后,《夜访吸血鬼》《黑夜传说》系列等吸血鬼电 影,主题都获得了多角度的开掘,恐怖因素渐渐退去,吸 血鬼们大都容貌俊美,气度非凡,但他们依然保留着渴望 鲜血,惧怕阳光等传统本质. (二)《暮》系列中吸血鬼形象的偶像化升华 爱情魔幻片《暮》系列中的吸血鬼形象有了超越性的 变化,更确切地说是越来越偶像化. 1.不惧怕阳光,不隐匿踪迹.为了让人类女孩和吸血 鬼男孩的爱情得以顺利进行,《暮》系列以最大的可能性扩 大了吸血鬼的活动范围:不再只隐藏于夜色间.他们可以 在阴雨天气自由行走于人群中,能拥有和人类一样的生活 而不被察觉.他们躲避开灿烂阳光的理由也并非是阳光能 使他们顷刻间灰飞烟灭,只是阳光下钻石般闪闪发亮的皮 肤会使他们暴露身份而已.而贝拉看着爱德华闪亮的皮肤 却感慨那美丽得让人炫目. 2.抵制鲜血的诱惑,医病救人.传统的吸血鬼电影中, 吸血鬼对人类鲜血的吸食总是罪恶的,而在《暮》中,库 伦家族只吸食动物的鲜血,被称为"素食者".更重要的 是,卡莱尔将艾斯米,爱德华等变为吸血鬼不是摧毁,而 是拯救.爱德华即将死于西班牙流感,卡莱尔忍受着自身 的痛苦将他从死亡的边缘拉了回来并给了他永生.这就使 得卡莱尔对人类的咬食成了一种义举,一如卡莱尔在人群 中的身份是救死扶伤的医生. 因此,影片不仅延续了吸血鬼外表英俊,贵族气质, 天赋异能的影像传统,而且最大可能地拥有了正常人的生 活,并会在允许的范围内医病救人.终于,吸血鬼们再次 做到了表里如一,就像人们仰望的偶像,是非常完美的内 外统一.至此,才可能会引发一场浪漫,神秘,诱人的 爱情! 二,《暮》系列中狼人形象解析 (一)传统影像世界中吸血鬼和狼人的二元对立 狼人的传说,和吸血鬼同样的悠久.人们相信狼人会 在月圆之夜兽化成狂狼,嗜食生肉和鲜血.但值得注意的 是,在影像世界中,和越来越完美的吸血鬼相对,狼人的 形象一直是作为对立面出现的. 影像的世界,视觉是第一要素.因此,首先在形象上, 狼人站在了吸血鬼的对立面.他们没有城堡,也不可能衣 冠楚楚.狼人通常生活在下水道或丛林中,衣衫褴褛,语 言粗俗.《黑夜传说》中,赛琳娜第一次发现狼人的踪迹就 是在地道中,狼人们正在粗暴地自我争斗.大部分影片都 垦垦M0VIELITERATURE/风格与特色 强调了狼人的狼性而非人性,在月圆之夜,狼人会狂性大 发,甚至会伤及最亲密的人.这一点使他们注定要远离自 己所爱的人.这些和居住在城堡,俊美优雅,组织严密的 吸血鬼形成了强烈的对比. 当吸血鬼和狼人一起出现的时候,往往会形成主人 —— 奴仆,奴役——反抗的二元对立,这本身就是一种不 平等的抗争.《黑夜传说》系列将这种对立演绎得非常到 位.影片一开始就宣称狼人是吸血鬼的奴隶,并因狼人的 背叛而展开了一场历经千年的猎杀.虽然第二部展现狼人 和吸血鬼有着共同的祖先,但狼人还是被塑造成了没有自 制力,滥杀无辜的野兽,最终被封存.同时,狼人在影片 中因具有超能力而成为吸血鬼的劲敌.《范海辛》中,范海 辛最终借助狼性战胜了吸血鬼,但影片并没有强调范海辛 成为一个狼人.而《黑夜传说》中的迈克,在变成狼人后拥 有了同吸血鬼抗争的资本,但充当迈克拯救者的却是吸血鬼 赛琳娜.可见,吸血鬼对于狼人,总是有着明显的优势. (二)《暮》系列中狼人形象的矛盾传承 《暮》系列依然延续了传统影像世界吸血鬼和狼人对立 的传统.当库伦家族成员出现在镜头中的时候,是如此的 止言谈中处处显露 高不可攀.他们开名车,衣着得体,举 着优越感.而周围的人,正如贝拉的同学安吉拉的一句 "或许(库伦家族)会收养我",是以一种羡慕的目光看着 他们. 而影片中的狼人男孩们,形象显然非常矛盾.影片是 一 部以青少年为主体观众,以爱情为主题的影片,因此同 样选择了相貌还算俊美的演员出演狼人主角雅各布.他率 真,勇敢,甚至比起吸血鬼来说,他更真实.他心灵手巧, 帮贝拉修好了汽车,改装了摩托车.但和王子般的爱德华 相比,狼人男孩们还是处于明显的劣势.狼人男孩们聚集 行动的时候,赤裸着上身,双脚泥泞,互相之问的举止也 很难称之为高雅.更重要的是他们很难控制自己的情绪, 甚至会伤及最爱的人.狼人首领山姆就曾因愤怒而伤了未 婚妻艾米丽的脸,这些无疑继承了传统的狼人粗野,无理 性的形象特点,比起单纯偶像化的库伦家族,狼人男孩们 的形象显然矛盾了很多. 贝拉的选择——肤色之选 《新月》再一次将吸血鬼和狼人集合在同一部影片中, 而狼人也再一次站在了吸血鬼的对立面:他们警惕着违反 盟约的吸血鬼,随时准备猎杀他们.但这一次,吸血鬼和 狼人的较量,是以贝拉的爱情选择来决定胜负的.虽然影 片将吸血鬼库伦家族特别是爱德华进一步偶像化,但雅各 布似乎应该是贝拉最好的选择.比起贵族般的吸血鬼,雅 各布来得更自然,亲切.贝拉和他有童年的记忆,连贝拉 自己都承认雅各布"如此特别,像太阳一样温暖".选择雅 各布,贝拉依然是人类女孩贝拉,可以走在阳光下过正常 的生活;选择爱德华,贝拉就要成为放弃灵魂的吸血鬼, 只能在阴雨天气出现在人群中.但当贝拉将变身为狼的雅 各布和同样愤怒的爱德华挡开的时候,贝拉依然选择了爱 德华.贝拉的选择,并不仅仅是因为爱情. 《暮》中的狼人男孩,与以往的狼人不同,他们有了种 族身份指认——奎鲁特人.奎鲁特人,美洲土着人,古老 印第安人的一个分支,居住在自己的保留地.这一种族的 指认绝非偶然.印第安人本身的确有深厚的狼文化,他们 认同狼的团结,忠诚和勇敢.但欧洲殖民者却武断地将自 己对狼的曲解和恐惧附会在印第安人身上.欧洲人的祖先 .是游牧民族,他们对于狼的恐惧十分深远,可以说已经形 成了集体无意识.在最初踏上美洲这块土地的时候,作为 殖民者身份的他们,带着强烈的文明优越感,"以欧洲基督 教徒的身份……把对美洲的侵略合法化".…在欧洲殖民者 眼里,美洲的土着民族印第安人是野蛮的异教徒,在企图 同化甚至灭绝印第安人的同时,也企图在想象和文本中 歪曲他们.直至今天,印第安人的生存现状也并不乐观. 在200多个保留地中,大多都土地贫瘠,只有在一些发现 矿产资源的保留地中印第安人生活得到了改善,但同时又 遇到难以获得政府批准转租土地的限制.使得"印第安人 离开土地十分困难同时又难以摆脱贫困."而种族歧视的 观念也依然存在于大多数美国人心中且根深蒂固.因此, 透过《暮》系列中爱情的表象,我们看到,贝拉的选择, 不是出于爱情,而是潜意识中对肤色的选择. 《暮》中雅各布在海边给贝拉讲了奎鲁特人的祖先和库 伦家族的盟约:如果库伦家族不在奎鲁特人的保留地狩猎, 奎鲁特人将不会把库伦家族成员是吸血鬼的秘密告诉白人. 在这里,雅各布将库伦家族归为"pMe~ce".他们自己和 库伦家族的根本不同并不是狼人和吸血鬼,而是印第安人 和白人.传统吸血鬼和狼人的二元对立:主人——奴仆, 在这里被白人——印第安人取代. 影片中,吸血鬼和狼人交锋的时候,种族歧视显而易 见.例如,爱丽丝探望失恋的贝拉,疑问贝拉身上为什么 有狗的味道.当看见雅各布的时候,爱丽丝也是出言不逊, 侮辱性的语言惹怒了雅各布.在她们眼里,狼人只是和狗 一 样的畜类而已. 横在贝拉和雅各布之间的这道种族之墙到底有多坚固? 贝拉站在雅各布面前说出了"我爱你",但还是转身站在了 爱德华身边.虽然我们不知道《暮》第三部是否遵守小说 的结局,但在《暮光之城?——新月》中,影片至少积极 暗示了贝拉可以变为吸血鬼和爱德华在一起,正如爱德华 以前是人类男孩而后转变为吸血鬼一样.贝拉和爱德华之 间的距离,只是一个转变之吻.他们自始至终都是白人. 而雅各布和贝拉呢?雅各布之所以是狼人,并不是意外的转 变.正如雅各布自己所说,那是他命中注定的,是流淌于他 身体里的奎鲁特人祖先的血决定的.也就是说,他以前就和 贝拉不同,而以后,贝拉也没有机会和途径追随他而去. 影像世界中的吸血鬼和狼人,在无数次的对决之后在 爱情的两端再次以吸血鬼的胜利而告终.这一次的胜利, 尽管穿了魔幻爱情的外衣,仍然折射出了西方人内心深处 根深蒂固的种族歧视观念. 【参考文献] [1]埃默里?埃利奥特.哥伦比亚美国文学史[M].朱通伯,等 译.成都:四川辞书出版社,1994. [2]JamesH.Cox,AllThisWaterImageryMustMeanSomething: ThomasKing'SRevisionsofNarrativesofDominationandConquestin- GreenGrass,RunningWater[J].AmericanIndmnQM,2OOO(02). [3]马戎.美国的种族与少数民族问题[J].北京大学(哲学 社会科学版),1997(o1). [作者简介]曹亚峰(1976一),女,山东济南人,文艺学硕士,山 东女子学院讲师,主要研究方向:影视文化批评.