【word】 《蝶恋花》词牌研究

【word】 《蝶恋花》词牌研究 《蝶恋花》词牌研究 襄樊职业技术学院 第9卷第l期 双月刊2010年1月 《蝶恋花》词牌研究 吴琼 (曲阜师范大学文学院,山东曲阜273165) 摘要:词牌是欣赏一首词或研究整个词史的重要指标.(蝶恋花))词牌历来为众多词家所喜爱并运用,随着时 代的嬗变,(蝶恋词牌展现出不同的风貌,显示出极强的艺术表现力和极高的艺术成就.因此,试从(蝶恋花词牌 的起源,名称,,艺术风格等方面作简要的探讨,以展现其更深层次的意蕴,并验证它在词史上的地位. 关键词:蝶恋花;词牌;来源:艺术风格 中图分类号:I207.23文献标识码:A文章编号:1671—914X(201O)0l 一0075—03 《蝶恋花》这一词牌在词坛上被普遍地选用,仅 唐,五代至两宋,以此词牌为的词作几近500首之 多.直至金,元,明,清各代,仍不断有作品大量出现. 诸代大家以璀璨多彩的艺术成就,使《蝶恋花》的词 创作达到了很高的水平. 一 ,《蝶恋花》词牌的来源 (一)词牌名称来源 《蝶恋花》系唐代教坊曲,名称之由来,乃见于梁 简文帝萧纲《东飞伯劳歌》: “翻阶蛱蝶恋花情,容华飞燕相逢迎. 谁家总角岐路阴,裁红点翠愁人心. 天窗绮井暧徘徊,珠帘玉匣明镜台. 可怜年几十三四,_T歌巧舞人人意. 白日西倾杨柳垂,含情弄态两相知.”[1l 词家取其第一句中”蝶恋花”一二字以为其名.而 《蝶恋花》实为改《鹊踏枝》词牌之名而来,且历经各 代多次改名,造成了一调数名的结果.现就其词牌 名称嬗变作简要说明. 1.《鹊踏枝》:《蝶恋花》一调本名《鹊踏枝》.据任 半塘考证:”今存最早的《鹊踏枝》词当是我国唐代西 北地区民间流行的敦煌曲子词《叵耐灵鹊多瞒语》, 《独坐更深人寂寂》二首.”i21无论是第一首的思妇埋 怨,喜鹊嘲弄,还是第二首的游子流落在外,抒发思 乡之情思,均与后来此词牌所具有的文情特质和感 情色彩是相符合的. 2.《蝶恋花》:《蝶恋花》之名采于前人诗句,原以 《鹊踏枝》之名列于唐教坊曲是毋庸置疑的,但关于 改《鹊踏枝》为《蝶恋花》的作家及作品,历来争议颇 多.大致可以分为两派:一派认为南唐李煜的《遥夜 亭皋闲信步》易调名.王易《词曲史》认为”此首乃由 七言八句变为”仄韵,双叠,第二,第六句各增二字, 破为四五句.”131另一派认为北宋晏殊易名.《词律探 源》一中说:”自北宋晏殊词,始改调名为《蝶恋 花》,词家遂不复知有鹊踏枝之本意矣.”随着研究 的深入,可以确定李煜《遥夜亭皋闲信步》是第一首 易《鹊踏枝》为《蝶恋花》的作品. 3.《黄金缕》:南唐冯延巳词有:”杨柳风轻,展尽 黄金缕”句. 4.《卷殊帘》:宋赵令畴词有:”不卷珠帘,人在深 深处”句. s.《明月生南浦》:宋司马桶词末句为:”梦网明 月生南浦”. 6.《细雨吹池沼》:宋韩2虎词有:”行到付家,雨 吹池沼”句. 7.《凤栖梧》:宋丁谓词”十二层楼奋色”,”朱 阙玉城通阆苑”首用此名. 8.《一箩金》:宋李石才词:”武陵春色浓如洒”用 此调名. 9.《雨水同欢》:《花草粹编》中已载,宋哀K, 词:”棣萼楼前佳气霭”句首用此调151 10.《西笑吟》:相传,贺铸喜用洲_l】的q子代作 《蝶恋花》的调名.其词有:”每见长奠,lJI领犹州笑” 句,即以《西笑吟》为调名. 收稿日期:20(0-4)4-I6 作者简介:吴琼(1985—1.女,ilJ东潍坊人硕士研究生,研究方向:中国 古代诗词学. 75 吴琼 11.《桐花风》:清刘世珍用此名. 12.《转调蝶恋花》:沈会宗有词《转调蝶恋花》. 所谓转调,乃是词牌不按原定格式,而增减字数或改 变句式,以致移宫换羽,转人别调,经过转调后的词 不再属于原来的宫调. 二,历代名家《蝶恋花》词 1.冯延巳:谁道闲情抛弃久?每到春来,惆怅还 依旧.E1日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦.河畔青 芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?独立小桥风满袖. 平林新月人归后. 本词抒写了浓重的感伤之情:春草,春柳,春风. 引起诗人阵阵新愁,大有”春花秋月何时了,往事知 多少”的那种对于整个人生的迷惘和得不到解脱的 苦闷,同时也包含着作者对美好事物的无限眷恋,以 及他甘心为此憔悴的执着感情:既有所待,又若有所 失,语淡而意远.但虽”朱颜瘦”,但他仍自信而不疑, 不改其志.王国维赞道:”冯正中词虽不失五代风格, 而党庑特大,开北宋一代风气.”[61 2.欧阳修:庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无 重数.玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路.雨横风 狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住.泪眼问花花不语, 乱红飞过秋千去. 此乃藉春怀旧之作.这个在高墙深院中的女子, 把对春的眷恋和感悟倾吐得淋漓尽致.名为送春, 实为惜春.在她近乎窒息的生活中,没有知音,而春 - dz只是一个过客.美好的情感,淡淡的忧思,对美好 事物不常在的感慨,深远缠绵,回味无穷.由残春里 引发一种寂寥空虚的情怀,感花殒而有泪,含泪问 花,花零落而不语.伤花实则自伤,叹花实自叹.情景 交融,极具婉约之美. 3.晏几道:梦人江南烟水路,行尽江南,不与离 人遇.睡里消魂无说处,觉来惆怅消魂误.欲尽此 情书尺素,浮雁沉鱼,终了无凭据.却依缓弦歌别绪, 断肠移破秦筝柱. 有江南,便有温柔梦;有江南,便有销魂处.路 途没有尽头,相思亦没有尽头.烟雾迷蒙的江南与 迷离恍惚的梦境相互映衬,遍寻离人而不得,一个灵 魂与另一个灵魂就这样擦肩而过;梦寻不见,托鱼雁 传书也无准信,再倚筝弦以寄托相思,却是抚奏遍筝 柱缓弦,奏出来的都是离愁别绪的悲曲.王国维曾 说:”大家之作,其言情也,必沁人心脾.”[o3小山词善 写离愁别思,悲苦之境,愁肠百转却又荡气回肠. 4.苏轼:花褪残红青杏/b.燕子飞时,绿水人家 绕.枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草.墙里秋千 墙外道.墙外行人,墙里佳人笑.笑渐不闻声渐悄,多 情却被无情恼. 这是豪放派代表苏轼少有的一首清新婉约的词 76 作.残红褪尽,青杏初生,尽管是生物自然之态,但却 让人感到几分悲凉.暮春时节,絮花飞扬,最易撩人 愁绪.写声音不见芳踪,引人无限遐思:佳人洒下银 铃般笑声,飘然而去;墙外行人凝望秋千,空白多情. 《词林纪事》云:”子瞻在惠州,……朝云歌喉将啭,泪 满衣襟.子瞻诘其故,答日:’奴所不能歌,是”枝上柳 绵吹又少,天涯何处无芳草”也.’子瞻日:’是吾正悲 秋,而汝又伤春矣.” 三,《蝶恋花》词的内容与艺术风格 (一)内容归类 1.伤春悲秋:此类作品是本词牌的主要题材,大 多由景人情,情景交融.景物背景通常为暮春时节, 抒发作者无法言语的哀愁:或写男女相思之愁;或写 与友人离别之愁;或抒发家国之愁.赵长卿《暮春》, 黄异《春感》,陈德武《送春》皆-’N留春不住,残红殒 绿,将自然也融人人的悲伤之中,自是惆怅无比.触 景伤情,愁绪涌上心头,牵动的是伤心的泪水. 2.时4”-节日:时令节日历来为古人所重视.节日 之内涵,活动也自然引发词人不同的感触.其中以写 清明或寒食节为多.暮春已过,此节又至,前后以一 贯之.作品或春意盎然,欢心愉悦,如元旦佳节词:黎 廷瑞《元旦》;或清幽萧肃,感伤愁闷,如清明节词:毛 滂《寒食》;或缠绵悱恻,诗情画意,如七夕节词:刘镇 《丁丑七夕》.节El之词各具特色,以本词牌填写更具 美感. 3.咏物抒情:此词牌所咏之物以花木为最.或写 富贵典雅的牡丹:毛滂《东堂下牡丹》以花喻人,而人 之气质比花更胜;或写濯清涟而不妖的荷花:李弥逊 《西山小湖》亦是以花喻人,将莲花化成娇柔曼妙的 女子,更见妩媚娇羞;或写玉树临风之柳:杨泽民 《柳)>杉IJ下送行,依依不舍,但强调友情永存,以折柳 抒离别之情. 4.田园风物:山居田园之作一向清新自然,是文 人不得志时的避风港,也是表情达意,贴近自然的最 好途径.王丹桂《山居遣兴》写林间闲居,饮酒遣兴, 以清风与明月作伴,何憾之有?刘敏中《晓至野亭》简 单幽静的田园景色,青山不老,绿水常在,有何人能 更逍遥自在?周槿《夜酌荷亭》完全不受外界干扰的 山光水色,颇有遗世独立之态,酒香混合荷香,谁人 能不陶醉其中?摆脱羁绊,忘怀得失,又是人间又一 美事. 5.记游抒情:记游写所观景物,实则是词家书写 身世之感,抒发抱负感慨的媒介.赵孟频《依是江南 游冶子》表面看是一位浪荡公子的游玩写照,实则蕴 含着很深的故国之思.再度出游,已然物是人非,触 景生情,只能苦中作乐,无可奈何地排遣罢了.其中 之悲,难以表达.张可久《凤栖梧》面对遭受洗劫的塔 查塑塞 寺,昔日诸多情思涌上心头,心中不忍,但过去的事 物已不复原貌,政局不安,苍生受难,这是对连年战 争的无声谴责. (二)艺术风格 1.沉郁悲凉:从敦煌曲子词中的两首《鹊踏枝》 开始,以《蝶恋花》为词牌的作品就深深打上了沉郁 悲凉的烙印.或表达饱受相思之苦的妇人期盼征夫 早早归来的急切愿望;或抒发飘零在外的游子一片 思亲之情,骨肉分离,不得相见,悲苦不堪.后代作 品除了描写战争造成国破家亡,离别之苦外,更多地 以此词牌抒发闺愁春怨,叙写心中郁郁不得志之愁 绪.李清照三首《蝶恋花》词,清晰展现了她词风的 转变,也见证了此词牌在南宋词史上的转变:由旖旎 妩媚变为忧国伤时的激越,物是人非事事休,心上越 发沧桑. 2.精巧绮丽:陆游曾说:”诗至晚唐五代,气格卑 陋.干家一律;而长短句独精巧高丽,后世莫及.”[sl战 争之后总是带来相对的稳定.文人以特殊的艺术技 巧,利用景物描写引出心情的抒发,呈现出典雅,婉 约的艺术风格.如冯延巳的《鹊踏枝》被认为是其最 具艺术表现力的作品:细腻的心境描写十分细致地 刻画出主人公的神韵,巧似天成. 3.清新自然:《蝶恋花》词牌背景多为春日:或写 景,摹人;或写闲情逸致;或抒婉转深情.杜安世九首 《凤栖梧》意境开阔,跳出前作樊笼,写出一派自由闲 适的人生志趣,一改缠绵反侧情态而转向宽广开阔. 逍遥惬意中有读书人以天下为己任的胸怀;亦有作 品描写田园闲适生活,将不如意之心寄托给自然山 水,也表现自己摆脱一切,忘怀得失:元代凌云翰一 首《一色杏林三百树》,一幅幽深静谧的景象,与朋友 把酒言欢,何等畅快! 参考文献: 【1】萧纲-东飞伯劳歌【cy/逯钦立,辑校.先秦汉魏晋南北朝诗.北京:中华书局,1984 I2】任半塘.敦煌歌词总编fM】.上海:上海古籍出版社,2006. 【3】王易.词曲史【M】.南京:江苏文艺出版社,2008. f41张梦机.词律探源『M】-厶北:文史哲出版社,1970. 【5】陈耀文.花草粹编【M】.保定:河北大学出版社,2007. 『61王国雏人间词话『M1.长春:吉林文史出版社,1998. 【7】张宗樯.词林纪事【M】.上海:上海古籍出版社,1998. 【8】陆游.老学庵笔记【M】.北京:中华书局,1979. (责任编辑:漆福刚) Researchon”DieLianHua”NamesoftheTunes WUQiong (CollegeofLiterature,QufuNormalUniversity,QuFuShanDong273165,C hina) Abstract:Thenamesofthetunesofcipoetryisakeyindextoappreciateapoet,ortoresearchthehistoryof thewholewords.the”DieLianHua”namesofthetunesofcipoetryalwaysareverypopularwiththenumerous writers,unfoldsthedifferentstylealongwithtimeevolutionthisnamesofthetunesofcipoetrydemonstratesthe greatlystrengthenedartisticexpressiveforceandtheextremelyhighartisticachievement.Therefore,triesfrom aspectsandSOonnamesofthetunesofcipoetrysource,name,content,art,regardingthenamesofthetunesof cipoetryuniquestyleandtheartisticperformance,theauthormakeabriefdiscussion,unfoldsitdeeperlevelthe implication,andcon~rlTlSitinthewordhistorystatus. Keywords:DieLianHua;Namesofthetunesofcipoetry;resource;artisticstyle 77