动画作品与湖湘文化的对接——《虹猫蓝兔七侠传》的启示

动画作品与湖湘文化的对接——《虹猫蓝兔七侠传》的启示 动画作品与湖湘文化的对接——《虹猫蓝兔 七侠传》的启示 理性与感性,哲学与美学,对抽象艺术的系统研 究与深刻理解的产物,艺术已经融合为生活的 一 部分,他们注重形式与完美结合.动画片 《回忆积木小屋》是《旅人日记》导演加藤久仁生 新作,全片散发着浓浓的法式情调,造型和画面 气氛的营造让人惊艳.整个片子虽采用暖色为 主调,却营造了一种略带伤感气息的意境.在表 现形式上独具特色. 三维动画又称3D动画,是近年随着计算 机软,硬件技术的发展而新兴的动画表现技术. 它的特点是在计算机中建立一个虚拟的世界, 师在这个虚拟的三维世界中按照要表现对 象的形状,尺寸建立模型以及场景,设定模型的 运动轨迹,虚拟摄影机的运动和其它动画参数, 材质,灯光一切完成后,生成最后的画面.《玩具 总动员》和《功夫熊猫》等是发展和促进这一新 科技手段的首批动画作品. 动画的表现形式永远是值得动画家不断研 究探索的一个重要课,一部好的动画片若想吸 引观者的视线,不仅要有好的故事架构,还要具 有强烈的视觉冲击力,因此表现形式非常重要. 三,动画表现手法在当代社会的意义 动画作为一个产业正在飞速发展,在当今 社会各方面均有体现,如广告,电视栏目包装, 电视片头,心理治疗科学研究,视觉模拟,娱乐 等众多领域都广泛应用.例如可口可乐公司利 用三维技术制作的创意广告,央视的水墨宣传 片,采用儿童折纸风格的创意广告等,形式新 颖,色彩明快. 归根结底,形式与手法都是外在表象,动画 本身还是应回归到动画最初的意义.笔者认为,动 画是文化的可视化表现,它承载着艺术家的思想, 它要始终符合时代潮流,是社会意识的一种体现, 体现的是一种文化,一种精神,一种特定社会形式 下所形成的意识形态.在动画设计空前发展的今 天,其民族化与国际化特点愈加显着,探寻国产动 画发展的艺术道路尤为紧迫.国产动画的发展必 须吸收其他艺术形式.我国现在的很多动画作品, 在表现形式上都多多少少有外国动画和漫画的 影子.这样的邯郸学步,只会让自己丧失更多的创 作灵感.在不否定国外动画艺术的成功实践的前 提下,更应注重自己的精神内涵和特色.只有将动 画艺术根植于民族文化的沃zlz中,与民族文化相 结合,达到血脉相通,水乳交融的共生,才能创造 出自己的艺术精品. (作者单位:洛阳理工学院艺术设计系) 责任编辑:尹雨 90 摘要:湖湘文化是我国重要的区域性文化形态之一,如 何将其文化信息转化成为可视化传播资源.是湖南当代文 化传播者面?临的新课题.从动画剧《虹猫蓝兔七侠传》中蕴 涵和展现出来的湖湘文化内涵与形式来探析动画作品与湖 湘文化的对接,对于湖湘文化的传播具有积极的意义. 关键词:湖湘文化可视化表现 湖湘文化是一种区域性的历史文化形态,是中国传统 文化在湖湘之地的历史沉淀,湖湘文化对湖南人的影响,乃 至对中国思想界及其他领域的影响,是世人有目共睹的.随 着时代的变迁,湖湘文化作为历史遗产,有着一个如何继承 和发展的问题.在湖南文化强省战略推出的时下,如何实现 湖湘文化的发扬和传播是一个全新的课题.动画剧《虹猫蓝 兔七侠传》中折射出的湖湘文化可视化表现,对这一课题具 有借鉴意义. 一 ,剧中的湖湘精神人格化体现 湖湘文化精神的根本特质是敢为天下先,无所依傍,浩 然独往,勇于奋斗.如何将这种精神特质在当代社会环境下 进行广泛的传播,易于让人接受且不流于说教化,是一个需 要认真思考的问题.文化精神是抽象化的概念,它的价值和 影响需要通过具体的形式实现并产生效果,这种具体的实 现形式具有多样化的特点,可视化是其中之一.可视化是将 抽象的文化理念进行艺术的视觉化,从而实现直观地表现 其精神内核的一个过程.就可视化的范畴而言,视觉艺术文 化是表达文化精神的重要手段.动漫作为新兴的,也是当前 最具有文化传播效果的视觉艺术形式之一,无疑可以成为 实现文-fig传播的重要载体.从这种意义上来看,以动漫作为 手段,实现对湖湘文化的传播是可行的.事实上,通过剖析 《七侠传》,我们可以发现该片所传播和表现出来的思想内 核本身就凝聚了湖湘文化的精神特质. 《虹猫蓝兔七侠传》讲述了公元397年,以黑心虎为首 的森林邪恶势力企图夺取玉麒麟,借以统治森林的生灵.危 难之际,以虹猫蓝免为首的七侠挺身而出,不惧艰辛,慨然 担当铲除邪恶势力的重任,与强大的黑心虎势力作斗争.在 整个铲除邪恶,维护~n"-T--的过程中,虹猫身上展现出的敢为 人先和勇往直前的精神正是湖湘文化的集中体现.清末杨 度在《湖南少年歌》里说过:"若道中华国果亡,除非湖南人 尽死!"这句话了湖湘文化当中的血性性格气质和以天 下兴亡为己任的精神.《七侠传》中,黑心虎利用自己的强大 势力,妄图摧毁整个森林,而虹猫之父白猫为了对抗黑心 虎,为下辈赢得生存的机会,慨然赴死,并叮嘱虹猫一定要 担当对抗黑心虎势力,担当拯救森林的大任.虹猫则不负众 ,毕尽己力,锲而不舍地完成了铲除邪恶,维护 望,挺身而出 和平的重任.虹猫父子身上体现出来的侠义精神无疑与湖 动雷作品与湖 湘文化中的以天下为己任是契合的. 虹猫与蓝兔为了寻找七剑合璧,历尽干辛万苦,期 间经历了重重艰难险阻和生死考验,但从不言退缩与 屈服,这同样也是湖湘文化精神中勇往直前的体现. 年少稚嫩的虹猫蓝兔等七侠与庞大且凶残的黑心 虎反动势力相比无疑是弱势的,当黑心虎率领牛旋风, 猪无戒等众多手下卷土重来的时候,虹猫明知敌众我 寡,却依然奋勇杀敌,连受重挫,却依然高声喊出"为了 森林和平,无论如何也要为民除害".这种不畏强敌的 精神,与湖湘文化中的"霸蛮精神"又是惊人的一致. 因此我们说,在七侠身上,集中体现出了具有湖湘 文化精神的群体面貌和特有气质.事实上,《七侠传》在 内容上对湖湘文化精神进行映射并不是偶然的,湖南 作为并无传统优势的动漫后发地区,能够在过去的十 几年里在动漫领域创造出令人瞩目的产业现象,形成 的声名赫赫的动漫湘军,与其群体所在的湖湘文化人 ,《七侠传》中融入湖湘文化精 文环境是分不开的.因此 神元素并不奇怪. 二,湖湘风貌元素与湖湘文化传播 湖湘文化的产生离不开独特的地域环境,具有独 特人文特点的湖湘风貌不仅是湖湘文化的重要承载工 具和具象符号,同时也是湖湘文化的构成部分.对湖湘 风貌的展现也是对湖湘文化进行阐释的直接手段.《七 侠传》作为湖湘环境下产生的动漫作品,将湖湘风貌进 行了直接的展示和表现.这其中,最主要表现在将湖湘 风貌的代表地——湘西张家界设置为故事发生的主要 环境. 在动画制作概念中,环境是指动画片剧情单元场 次的特定空间,包括了剧本所涉及的时代,社会背景以 及具体的自然环境,地域等,同时还包括剧中主要角色 生活活动的场所和空问.动画片的环境设置对动画片 所呈现出来的整体气象有着统领的作用.动画片中对 环境风格的营造和环境具体形态的表现是观众对动画 片的内涵进行直观解读时所依赖的首要要素. 湖南自古以来以三湘四水着称.其中位于湘西北 的张家界奇峰危耸,怪石嶙岣,山涧曲翅,花径通幽.其 独特的自然景象,已经成为了湖南的名片.《七侠传》对 这一独特的湖湘风貌进行了着重的表现,直接呈现出 蓁鬟山,袁家界,宝峰湖,天门山等,并将这些景点游曲鬟蠢折动人的故事情节中,人 物活动的发生设置与上述背溉鬟 91