[word格式] 论《老知青客栈》的艺术特色

[word格式] 论《老知青客栈》的艺术特色 论《老知青客栈》的艺术特色 口冯传胜 论《老知青客栈》的艺术特色 内容提要文章从选材,语言,观演关系,舞台调度等4个角度阐述了小剧场剧作 《老知青客栈》在艺术创作上的独到特色,展示了小剧场戏剧的魅力. 关键词老知青客栈选材语言观演关系舞台调度 《老知青客栈》是吴戈创作发于1996年,修改并 上演于2009年的山东国际小剧场戏剧节的优秀剧作. 该剧有以下特色: 一 ,选材——独特 《老》剧以知识青年上山下乡运动时的生活和情 感经历为题材,此前的话剧作品中仅仅只有《wM》 涉及到此类题材.《wM》着重表现的是那一代人被 颠来倒去的命运,而《老》剧则是通过知青时期和三 十年后的当下来揭示不同境遇下的人性,例如夏阳 不惜拿自己的身体作赌注,让翔军割伤自己,获得 “疗伤”的时间以备战高考.当人必须通过”自残”的 方式来获得本该是最为基本的”人的权利”时,人性 的列车在这一刻偏离正常轨道.这无疑是”人”的悲 哀,是整个特定时代的悲哀;吴永红在其父母平反前 极端地无助,多次向”高,大,全”的队长林涛表明心 迹以获得安慰和依靠.而在其父母平反后,即将回城 的她决绝地离开了林涛.她曾经的”爱情”显得是那 样的脆弱和富有”功利”色彩;张开福误以为方娅的 孩子是”专门糟践女知青”的革委会副主任做的孽, 所以一怒之下,把后者”废了”,因此坐牢八年.但方 娅既没有在开福打人前说出孩子的爸爸其实是另一 个队上的知青(被国家队录取)的事实,也没有在开 福被抓之后去监狱探视他,还在返城前把孩子留在 了火车站候车室.方娅为了保护男友,牺牲了张开福 的八年时光和革委会副主任的”男人权利”,又为了 自己的名声和前途让尚在襁褓中的孩子生死难料, 这种在特定背景下造成的极为残酷而又迫于无奈的 “自私”行为使得所有人?42灵震颤. 三十年后的今天,众人齐聚昆明,夏阳特地来打 探曾经被他抛弃的恋人秦忆莲的消息,想看看她现在 活得怎么样并幢憬着再续前缘.然而现实是残酷的, 当年贤良淑德的秦忆莲如今已是一个疯疯癫癫的女 人.这一次,夏阳没有退缩,没有抛弃,勇敢而坚决地 担当起照顾秦忆莲的责任,半是赎罪,半是爱情;方娅 已经是一名”大明星”,爱情上,她却再也”爱不起来 了”.亲情上,她对三十年前被自己抛却的孩子感到万 分的愧疚和不安,夜里经常被噩梦吓醒.她此次前来 就是为了找寻自己的孩子.在剧中,编剧并没有对任 何人的行为作出褒奖或批判,而用客观的口吻诉说三 十年前后的他们的选择,让观众自己去评判人性在不 同境遇下的复杂性. 二,语言——富含哲理 剧中一句”世界上所有的痛苦都是对自身无能的 愤怒”可谓是直指人一42;弃兰在拒绝方娅”母爱”之时, 说到”你是想借此摆脱抛弃过亲生女儿的内疚的缠 绕,获得你心灵的平衡!说到底,还是自私!我才不愿 当你的心灵慰藉的砝码呢,你没资格!”;林涛爱上了 酒吧女菲菲,因为他觉得菲菲身上”有一种无拘无束 的力量,一种魅力,让我想到自己的几十年活得太虚 假,太窝囊!好儿童,好学生,好干部……我拼命地抑 71 72 1戏剧之家lHoMEDRAMA 制自己的个人念头,就是为了赢得一个好的社会评价 …… 但那全是空的!到头来,自己一无所有,连躯体, 都只是一具生命空壳……”,我们突然发现,其实现实 生活中,有很多人(包括我们自己)又何尝不是如此 呢? 三,观演关系——从剧本开始观众 作为一部小剧场剧作,本剧着重强调观演关系, 例如”观众陆续入场时,有一个穿得不城不乡,神情 麻木的中年妇女(剧中演员)就在夜游般地四处走 动.像是找人,又像是梦游.时而停下来拦住一个人 打听什么,多半时间又在喃喃自语.”这个用意在于 让观众从进剧场的那一刻开始,就被拉入剧情;”整 个空间的地上铺满了金黄的稻草,观众就坐在稻草 上随意的位置看戏”,这一个场景就足可以让观众置 身于下乡的情境之中;”客栈总管兼主持人”的中年 人在剧中多次跳入跳出.当总管时,便是剧中人物, 当主持人时,便是和现场观众交流甚欢的晚会活宝; 甚至有演员直接混在观众席里,时而充当配合主持 (上接70页) 是一个时空,《桃花源》中的古代又是一个时空.这三 个时空不是并列的,而是平行交织在整部戏中.在第 五幕戏中两个剧组同时排戏,由于台词之间的相互衔 接.三个时空同时交织在一起.第二个层次是《暗恋》 中的江滨柳穿行在现实与过去之间.借助梦幻和对云 之凡深深的思念,江滨柳冲破现实的逻辑直接从病房 进入到当年的上海.他以老年形象出现,使我们得知 这是他的幻觉而不是回忆.倘若作为回忆,出现在传 统戏剧中尚属正常.40年前的云之凡出现在病房里与 老年的江滨柳荡秋千,后现代主义对于时空统一的解 构一目了然. 三,第四堵墙的瓦解 “第四堵墙”将观众与演员隔开,演员在演的过程 中视观众为空气,从而在舞台上制造现实生活幻觉. 观众沉浸在幻觉中,在幻觉中得到心灵的净化或者是 被幻觉麻醉得以暂时逃离现实.后现代主义要消解一 切既成,后现代戏剧常常用间离的方法把”第四 堵墙”打破.该剧采用了套层结构,是典型的戏中戏. 这一结构本身就造成了间离的效果.两出戏的交替上 人的”托儿”,时而走上台演戏,这么多精心设计的细 节让观众从观看者到”被动参与者”到”表演者”的角 色转换,这也是小剧场戏剧的关于观演关系魅力的 一 个体现. 四,舞台调度——转场灵活 三十年前后的人物在回忆与当下两个时空中转 换都是在舞台上直接完成的,例如方娅穿上舞台上挂 的旧军装,扎起马尾就成了当年的小姑娘,脱下旧军 装,放下马尾就变成了当下的”大明星”;舞台左侧的转 台也多次将剧中人说到的往事呈现出来.如夏阳回忆 同秦忆莲约会时的情景时,转台载着秦忆莲转到观众 面前,夏阳穿上旧军装从容地走过去,开始”约会”.这 同样也是小剧场戏剧的魅力所在. 综上所述,《老知青客栈》是一部通过独特的选材 揭示不同境遇下的丰富人性,通过富有哲理的语言让 观众受到启迪,通过从剧本开始设计观众,通过灵活 的转场等让观众体验到小剧场戏剧魅力的优秀剧作. (作者单位:云南艺术学院戏剧学院08级硕士研究生) 演使得观众不能把注意力集中在其中任何一出戏的 情节上.这种戏中戏还不断与现实产生交集,不时地 把观众从《暗恋》或《桃花源》剧情中拉出来,让观众回 到观看者的位置,在沉迷中觉醒,使得剧情制造的幻 梦不断被打断,这种安排使”看戏”就成了真正的看戏, 消解了”戏”对于观众的迷幻作用.而这也造成了戏中 有戏,戏外仍有戏,观众彷佛置身于一个戏的世界.于 是这种结构也消解了”第四堵墙”,舞台上下乃至人生 中.又何尝不是处处皆戏呢? 四, 《暗恋桃花源》对传统的戏剧创演手法进行了颠 覆,是后现代主义在中国话剧领域中的延伸.但是不 难看出的是,与后现代主义解构一切人生意义不同的 是,该剧在后现代的外表下其实深藏着对于人生和人 性的关怀.在这看似凌乱不堪的情节之中,却都蕴含 着同一个主题:对于美好的追寻而不得.但是《暗恋桃 花源》告诉我们,不要停止去追寻.或许,永远得不到 才是我们追寻的意义. (作者单位:云南艺术学院戏剧学院09级硕士研究生)