旧石器时代

旧石器时代 旧石器时代:打制石器(手斧 三棱尖状) 新石器时代:磨制石器(红山文化 玉龙) 原始社会美术 仰韶文化 半坡:鱼纹图案(内彩五鱼纹盆，人面鱼纹彩陶盆) 陶:彩陶 庙底沟:动物 植物(鹳鱼石斧彩陶盆) -*--------------------------- 马家窑文化:几何形图案 战国时期 《人物驭龙图》 最早的帛画。作用是引导死者的“灵魂”归天。 《人物龙凤图》(最早的人物画) 《马踏匈奴》:西汉霍去病墓前的群雕的主体雕刻。作者运用寓意手法，以矫健的战马象征骠骑将军。 以战马将匈奴将领踏翻在地的典型情节，赞颂霍去病在抗击匈奴战争中建树的奇功。 这是具有纪念碑性质的雕刻艺术作品。 佛教建筑:塔 寺庙 石窟 西汉 佛教 佛教传入 佛教美术:建筑 雕塑 壁画 开凿最早的石窟壁画:敦煌莫高窟(东方艺术宝库) 四大石窟: 《马踏飞燕》:雷台汉墓出土的一件铜马式。俗称马踏飞燕。高34.5厘米。作者独具匠心，铸造一匹矫健 东汉 奔驰的骏马。三足腾空，一足踩在展翅疾飞的燕隼背上。其侧视的基本构图呈倒三角，运 动感极强。作者巧妙地让燕隼双翅张开，加强雕像支点的稳定感，同时用燕隼的疾飞之态 烘托出天马的神速。取得了内容与形式 技术与思想的完美统一，堪称中国古代青铜器雕塑 的奇葩。 《李冰像》:建筑物前的雕像。 《说唱俑》:明器 洛阳城:洛阳白马寺。(我国最早的寺院) 卫协: 西晋 壁画《鹿王本生图》 砖塔:最早的河南登封嵩岳寺塔 顾恺之:三绝 (画绝 才绝 痴绝) 线:“如春蚕吐丝” 东晋 注重:“传神写照” 提出:“迁想妙得” 《女史箴图》 《列女仁智图》 《洛神赋图》 戴逵:民族佛教造像的开创者。 陆探微:“秀骨清像” 张僧繇:(张家样) 东晋 擅画龙“画龙点睛” 疏体画“笔才一二，像已应焉” 谢赫: 擅长自画像和仕女画 著作《古画品录》 “六法论”:,气韵生动,骨法用笔,应物象形,随类赋彩,经营位置,传移模写 杨子华:首创《北齐校图》 曹仲达:域外画家 以画梵像著称。 北朝 “曹衣出水” 宗炳:《画山水序》“畅神说” 南朝:王微《叙画》 隋朝:安济桥 世界上现存最早的敞肩拱桥。 阎立本:《历代帝王图》 ,,个皇帝 《步辇图》 尉迟乙僧: 吴道子:(吴家样)“吴带当风”之称 “画圣” 初唐 创“莼菜条” 创“于焦墨痕中，略施微染” 《送子天王图》 《五圣图》 武宗元:《朝元仙仗图》 书法:颜真卿 柳公权 “颜筋柳体” 初唐四僧:欧阳询 虞世南 薛稷 (仕女画) 张宣:善画妇女婴儿 盛唐 《虢国夫人游春图》 《捣练图》 周昉:(周家洋) 擅画贵族人物肖像 创“水月观音”形象 《簪花仕女图》 《纨扇仕女图》 晚唐:孙位《高逸图》 (山水画) 隋 隋:展子虔(唐画之祖) 青绿山水画: 《游春图》(已知最早的山水画) 初唐(以石青 石绿色为主要色相。) (现存卷轴画中最古老的一幅) 初唐:李思训“大李将军”《江帆楼阁图》确立了山水画“青绿金碧” 李诏道“小李将军”《明皇幸蜀图》 一派风格。“北宗”之祖 唐 王维:“诗中有画，画中有诗” “南宗”之祖 中 水墨山水画“水墨渲染” 《江山霁雪图》《雪溪图》 晚 期 张璪:善画松 “破墨法” “外师造化，中得心源” 荆浩:《匡庐图》 五 《笔法记》:提出(神 妙 奇 巧)四个品评山水画的标准。 代 关仝:有“出蓝”之誉 人称“关家山水” 画林木“有枝无干” 《关山行旅途》 董源:用点子皴和披麻皴 “近视之几不类物家，远视则影物油然” 《潇湘图》 巨然:《秋山问道图》 “长披麻” 薛稷:擅画鹤 (六扇屏风) 曹霸:画马 韩干:《牧马图》《照夜图》 韩湟:《五牛图》 张彦远:《历代名画记》(我国第一步系统完整的关于绘画的通史) 陵墓雕刻:昭陵六骏 陶俑:唐三俑 建筑:隋 大兴城 陶瓷:越窑(青瓷) 刑窑(白瓷) (花鸟画兴起) 五 黄荃:《写生珍禽图》 黄家富贵，徐家野异 代 徐熙:“落墨为格” 李成:《读碑窠(,,)石图》 卷云皴 擅画雪景寒林 范宽:《雪景寒林图》 《溪山行旅图》 北宋 郭熙:《早春图》 《林泉高致集》提出山水画“三远” 米芾:“米南宫 米颠 米点 米氏山水 米家山水” 书法四家:米芾 苏轼 黄庭坚 蔡襄 米友仁:《潇湘奇观图》 王希孟:《千里江山图》 (山水画) 南宋四家:李唐 刘松年 马远 夏圭 李唐:骷髅皴 《万壑松风图》 刘松年:刮铁皴《四景山水图》 南宋 马远:《踏歌图》边角之景 “马一角，夏半边” 夏圭:《溪山清远图》 (花鸟画) 催白:《双喜图》 赵佶(ji):《芙蓉锦鸡图》 文同:“石室先生”“文湖州” 擅画竹子 开创“湖州竹派” 《墨竹图》 苏轼:东坡居士《古木怪石图》 扬子咎:《四梅图》 法常:《猿图》 (人物画) 北宋 武宗元《朝元仙仗图》 李公麟:《五马图》 张择端:《清明上河图》以线描为主，略施淡彩的风俗画。 苏汉臣:《秋庭婴戏图》 李嵩 :《货郎图》 阎次平:《牧牛图》 李唐 :《采薇图》 梁楷:简笔人物画《李白行吟图》《泼墨图》 “梁风子” 画分二体 “细笔”“折芦描” “简笔” 辽代 胡瓌(gui)《卓歇图》 金代 武直元:《赤壁图》 王庭筠:《幽竹桔槎jiecha图》 赵孟頫(fu):《鹊华秋色图》 黄公望:《富春山居图》 倪瓒 :创“折带皴”“三段式” 元四家 《渔庄秋霁图》 元朝 吴镇:《渔文图》 王蒙: “解索皴” ““牛毛皴” 《青卞隐居图》 (花鸟画) 钱选:《花鸟画》 王渊:《山桃锦鸡图》 李衍:《双钩竹石图》 王冕:《墨梅图》 赵孟頫:《鸾石疏林图》 (道释壁画) 三清殿:《朝元图》(重彩勾线填色法) (肖像画) 王绎:《杨竹青小像》 著:《写像秘诀》 赵孟頫:《秋郊饮马图》《杜甫像》《红衣罗汉》 (道释人物像) 颜辉:《李仙像》《水月观音像》 定窑(白瓷)孩儿枕 汝窑(青瓷) 官窑 钧窑 哥窑 (宫廷画院)吕纪:《鹰雀图》《雪景翎毛图》 林良:《雄鹰八哥》 边景昭 :《三友百禽图》 (边景昭 赵廉 蒋子成“禁中三绝”) 戴进:《春游晚归图》 (浙派) 《钟馗雪夜出巡图》 吴伟:“江夏派” 《渔乐图》《长江万里图》 明朝 (吴门派) 沈周:《匡庐图》 文征明:《霜柯竹石图》 吴门四家 唐寅: 《牡丹仕女图》 仇英: 《修竹仕女图》《人物故事图册》 (花鸟画) 陈淳:《花卉册》 徐渭:《四声猿》大写意《牡丹蕉石图》《墨葡萄》《竹石图》《杂花图卷》 董其昌:《画旨》《秋光八景图册》《南北宗论》 (版画) 仇英:《列女传》《剑阁图》工笔重彩 唐寅:《西厢记》插画 陈洪绶:《博古叶子》《水浒叶子》《离骚》(插话)《九歌图》以《屈子行吟图》最佳。 王时敏:《答菊图》《仙山楼阁图》 王原祁:自称“金刚杵” 清初六家 清 《仿高房山水图》 王鉴: 《梦境图轴》 《南巡图》赐书“山水清晖”又称“清晖老人” 王翚: 《仿巨然山水图》 《仿古山水图》 吴历:《晴云涧壑图》 恽(yun)寿平:《花果图册》创“色染水晕”。 八大山人:朱耷 以“哭之”“笑之”提款 《荷花水鸟图》《古梅图》 《花鸟图册》《荷石水禽图周》 清初四僧 石涛:《黄山图》《梅竹图卷》《画语录》提出“一画论” 《苦瓜和尚语录》提出“借古以开今” 髡残:《苍翠凌天图》 弘仁:《山水图》 龚坚:《山水图》 高岑(cen):《山居图》 金陵八家(活动于南京一带的画家) 樊圻:《山水册》 (宫廷绘画) 郎世宁《松鹤图》《英骡子图》 郑燮:郑板桥:善画竹《丛竹图》《兰竹石图》 书法自称“六分半体” (厌官场) 金农:《自画像》《梅花图册》 扬州画派 “扬州八怪” 《寄人篱下》《采菱图》 黄慎:《渔夫图》《携琴仕女图》《捧花老人》 罗聘:《鬼趣图》《筤lang谷图》 高翔:《柿栗图》 (上海画派) 赵之谦: 未定居上海 虚谷 任颐(yi):任伯年 创“雅俗共赏”新画风 晚清 《钣石山农像》 《没荷花鸟图册》 任熊: 任氏兄弟。 任薰: 吴昌硕:大写意 (从制印—书法辞章—绘画) 《菊花图》《蟠桃图》《葫芦图》 画报:《瀛寰画报》 上海《点石斋画报》1884年执笔人 吴友如 月份牌:周慕桥 郑曼陀 清代三大木版画产地:天津杨柳青 苏州桃花坞 山东潍县杨家埠(bu) (民间美术) (岭南画派)(艺术上主张 折中东西方) 岭南三杰:高剑父《风雨同舟》 二高喜用“撞水”“撞色”法 “春睡画院”南中美专 高奇峰 广州市立美专 陈树人《时事画报》《真相画报》 (江南画家群) 黄宾虹:称“白宾虹”“黑宾虹” 《空山鸣琴图》 王震:《岁寒艳葩图》 刘海粟:“创办私立上海图画美术院”(上海美术专科学校) 丰子恺 张大千:《长江万里图》 傅抱石:《听瀑图》《江山如此多娇》 齐白石:“三百石印富翁”创“工虫花卉” 《贝叶工虫》《不倒翁》“妙在似与不似之间” 徐悲鸿:《愚公移山》《奔马》《箫声》《田横五百士》《群马》 蒋兆和:《流民图》(写实主义) (西洋画) 王悦之:《弃民图》《亡命日记》 冯钢百: 颜文梁:《厨房》 司徒桥:《放下你的鞭子》 常书鸿《C夫人肖像》《街头女孩》《人体》 吕斯百 (新派画家)庞薰琹 倪贻德 新木刻