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开创中国儿童电视剧

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开创中国儿童电视剧开创中国儿童电视剧 C ,,,,,,,,,,, T V 纪 念 中 国 电 视 诞 辰 ,, 周 年 “ 我 与 电 视 ” 征 文 选 登 有 人 将 ,, 世 纪 ,, 年 代 的 中国儿童电视剧,称作儿童电 视剧的“黄金期”,是因为在当 开 时社会上对儿童电视剧尚不 熟悉、各方面尚不重视、创作 创 力量和技术设备尚不十分完 善的情况下,能够不断推出新 中 作品,有的还应小观众要求, 进行重播(重新再直播一次)。 果 青 导 演 在 给 小 演 员 说 戏 国 从 , , , ,年 到 , , , ,年 , 中 央 电 ...
开创中国儿童电视剧
开创中国儿童电视剧 C ,,,,,,,,,,, T V 纪 念 中 国 电 视 诞 辰 ,, 周 年 “ 我 与 电 视 ” 征 文 选 登 有 人 将 ,, 世 纪 ,, 年 代 的 中国儿童电视剧,称作儿童电 视剧的“黄金期”,是因为在当 开 时社会上对儿童电视剧尚不 熟悉、各方面尚不重视、创作 创 力量和技术设备尚不十分完 善的情况下,能够不断推出新 中 作品,有的还应小观众要求, 进行重播(重新再直播一次)。 果 青 导 演 在 给 小 演 员 说 戏 国 从 , , , ,年 到 , , , ,年 , 中 央 电 视 台少儿节目中播出的儿童电视剧,占 以编辑剪接,大体上过得去,效果还可 儿 全 台 电 视 剧 总 播 出 量 近 ,,, 。 儿 童 电 视剧不仅数量多,内容也极其广泛,涉 以。但是,有的戏配现成的乐曲,总感 觉有点“两层皮”,尤其重点戏,往往音 童 及古今中外、城市农村。有正剧、喜剧, 革命历史剧、古装剧、童话剧、科幻 乐使不上劲,帮不了忙。 , , , ,年 , 我 执 导 儿 童 电 视 剧 《 不 当 电 ? 果 剧……有给少年儿童看的,也有专门 给学龄前儿童看的。 “小金鱼”》,为了加深主题思想,我写 了一首主题歌《要把革命传统来继 视 ,, ,,年 代 初 期 , 我 在 北 京 电 承》。我和本剧音乐编辑宋珑同志商 世 纪 青 视台(即当时的中央电视台)司职少儿 量,请他为主题歌谱曲,同时,也为全 剧 节目编导,除按完成自己负责编 导的节目外,还要完成各种大型少儿 文艺、体育演出现场直播和重大节日 剧谱上音乐。专门为电视剧谱写音乐, 在这之前,电视台还没有过先例。我的 创意,得到宋珑同志的支持。没多久, 综艺晚会任务,同时兼管儿童电视剧 他就写出了全剧所需的音乐和主题 挑选剧本、组织演播等工作。少儿组的 歌(包括全部配器)总谱。他亲自邀请 儿童电视剧,大多由我导演播出。 中央广播文工团管弦乐团演奏,中央 当年儿童电视剧的剧本,基本选 人民广播电台少年广播合唱团演唱 自舞台独幕话剧剧本,后来也有少量 (合唱指挥:沈鹤霄)。 根据电视艺术特殊要求改编或创作 电视剧音乐要根据电视剧的结 的电视剧剧本。选用舞台独幕话剧剧 构、直播情况进行创作。电视剧都是现 本改编时,我们尽量消除其“三一律” 场直播的(当时还没有录像),因此,电 的影子,如将时空拉开,将戏分别在数 视剧音乐要求在直播时当场配播,不 个场景中进行。另外,室内戏在直播现 能早出或提前结束,更不能晚出或拖 场,用四面墙改变舞台感。为了便于演 后,要准确掌握音乐与现场演同步, 员 在 景 内 表 演 、 , — ,部 庞 大 摄 像 机 运 同时还要控制好音乐和现场对白、动 《 儿童电视剧 校队风格》 行? 柚昧艘幻婺芑疃 那剑ㄓ勺ㄈ朔?效音量比例。万一出现音乐与戏错位, 着),当需要反打镜头时,就将活动墙 要立即采取技术措施尽快使之达到 立在演员背后,使观众感到剧中人始 一致。这需要导演、音响师、演员与现 终是在屋子里,而不是在舞台上。在直 场播出工作人员紧密配合。 播《暴风雨中》时,我在原剧中加了一 儿童电视剧《不当“小金鱼”》,因 场门外戏:三个孩子在风雨中走来。小 为是量体裁衣创作的音乐,和过去的 观众在画面上看到了人在风雨中的 儿童电视剧大不一样,音乐和戏较好 戏,这是舞台上做不出来的,使他们领 地融为一体,有些地方,音乐起到了演 略到电视艺术的魅力。 员表演和其他手段达不到的效果。配 起初,电视剧中的音乐,都是由 上纯真动听的童声合唱,小观众顿时 《 儿 童 电 视 剧 某 某 某 同 志 》 音乐编辑选用一些与本剧相近的现 备感亲切。这是一次有益的尝试,是一 成的中外乐曲,有的整段配用,有的加 次历史性的开创,宋珑同志成了为中24 CONTEMPORARY TV 纪 念 中 国 电 视 诞 辰 ,, 周 年 “ 我 与 电 视 ” 征 文 选 登 C ,,,,,,,,,,, T V 《 “ 》 儿 童 电 视 剧 不 当 小 金 鱼 ” 工 作 照 《 工 儿 童 电 视 剧 赵 大 化 》 作 照国儿童电视剧谱写音乐的第一人。后 剧院给了我们极大的支持,他们选派 国儿童艺术剧院、中央戏剧学院和中来,拍电视剧都请作曲家作曲,结合电 了 两 位 优 秀 青 年 演 员 — — 中 戏 毕 业 央电视剧团的挚友们,他们都是我的视剧的发展,经过修正、完善,逐步形成 的张家声和上戏毕业的游本昌常任表 良师益友,教会我许多戏剧艺术知了独特的中国儿童电视剧音乐。 演教师。他们在业余时间对小演员进 识、技能技巧。他们帮我战胜一道道 当时,由于电视在我国刚刚兴起, 行表演并对每次演出进行具体辅 难关,否则,在短短几年里,创作和制人们对儿童电视剧知之甚少;有的人 导,教小演员在演播过程中,学习掌握 作出那么多受小观众喜爱的儿童电不屑为这一新的艺术品种进行创作。 在镜头前表演的技能技巧。两位教师 视剧,开创了中国儿童电视剧的先我根据实践中感悟的电视剧的艺术特 完全尽义务,没有任何报酬。小演员除 河,打造出中国儿童电视剧的“黄金点和规律,结合多年的生活积累,按照 了参加儿童电视剧的演播外,其他节 期”,这是很难想像的。电视剧艺术独特的要求写出第一部儿 目中需要孩子的地方,全部由演出队 短短的五六年间,我们创造出:童电视剧剧本《校队风格》,并由我导 担纲。在任务急时间紧的情况下,有了 中国第一部外国题材儿童电视演。该剧播出后,反应相当不错。从此, 这些经过培训的小演员,保证了节目 剧 《 愤 怒 的 火 焰 》 , 导 演 : 果 青 (,,,,) ;儿童电视剧有了自己的创作思维和表 的顺利播出。小小演出队,派上大用 中国第一部农村题材儿童电视达方式,不再依赖舞台话剧剧本了。 场。随着岁月流逝,演出队和艺术团不 剧《韩梅梅》,编剧:蔡骧,导演:果青 紧接着,我与科普文学作家郑文 断发展壮大,在国内外都有较大声誉。 (,,,,);光同志共同创作了我国第一部科幻 孩子们换了一拨又一拨,许多当年的 中国第一部舞蹈儿童电视剧《东儿童电视剧《来历不明的黑鲨鱼》。利 小演员,如今已成了广播电视文艺界 郭先生》,导演:果青(,,,,);用电影资料和特技手段等,充分发挥 的大腕明星,如王雪纯、姜华、祝新运、 中国第一部革命历史题材儿童电视优势,海上海下,科幻成真,满足 蔡明、嘉娜、许亚军、洪剑涛、蔡国庆、 电视剧《送盐》,编剧:蔡骧,导演:果了电视小观众审美需求。 石富宽以及香港的王菲等。 青(,,,,); 儿童电视剧演出剧目多,准备时 从 ,,世 纪 ,,年 代 初 到 ,,年 代 末 , 中国第一部幼儿电视剧《赵大间短,而且是直播,靠临时找几个孩子 中央电视台少儿组大部分儿童电视剧 化》,编剧、导演:果青(,,,,);来演,是很难完成任务的。为保证儿童 都经我手播出。由我参加编剧或改编, 中国第一部童话儿童电视剧《时电视剧的演出水平,必须有一批非常 或由我组织相关院团演出的,大多由 间走呀走》,编剧:王芝瑜、谢瑞霖、李熟 悉 电 视 艺 术 的 小 演 员 。 , , , ,年 暑 假 , 我执导;有的外景戏还要由我担任摄 威,导演:果青(,,,,);我创办了中央电视台少年电视演出 影。为了更好地完成儿童电视剧的编 中国第一部由作曲家专门谱曲队(后来改名为银河少年电视艺术 导 、 组 织 、 演 出 任 务 , ,,,,年 , 我 利 用 工 余 的儿童电视剧《不当“小金鱼”》,编团),这是我国第一个课余电视少儿艺 时间,在中央戏剧学院导演系听了一年 剧:马联玉、果青,导演:果青,作曲:术演出团体。小演员都是从北京一些 (两个学期) 导演课。这次学习,完全是 宋珑(,,,,);小学挑选来的,他们利用课余时间学 自觉自愿的,不需要考试,我每天起早 中国第一部按照电视艺术特点习表演和演出。我负责教务,组织教 贪 黑 ,风 雨 无 阻 ,坚 持 上 课 。 有 时 下 课 晚 和要求创作的儿童电视剧《校队风 保员 , 安 排 学 习 课 程 , 挑 选 教 材 , 障 后 了,顾不上吃饭,回到台里马上进入演 格》,开创了直播电视剧整场外景戏,勤,负责老师和小演员的生活,还要关 播室。这一年艰苦的学习,对我从事电 全部用电影胶片摄制的先例,编剧、注小演员们的思想和文化学习。没有 视艺术创作,起到了极大的作用。 导 演 、 外 景 戏 摄 影 : 果 青 ( ,,,,) 。专用经费,没有专用教室和排练场地, 我非常感谢曾经与我合作过的中只能因陋就简“打游击”。中央实验话 央实验话剧院、中国青年艺术剧院、中 中 冀 (作者单位: 国视协,责编: 星) CONTEMPORARY TV 25
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