法国浪漫主义绘画的艺术特征新探

法国浪漫主义绘画的艺术特征新探 ,,,,年第,期 山东教育学院学报 总第,,,期 法国浪漫主义绘画的艺术特征新探 李 慧 (山东大学艺术学院， 山东济南,,,,,,) 摘要:起源于法国的浪漫主义运动是对,,世纪法国启蒙运动理性主叉的反驳。浪漫主义强调人的感官和情感的价值，宣 扬人性解放和思想自由，其文艺创作力主张扬个性、宣泄情感，并挖掘人的深层内心世界。在艺术表现方面，浪漫主义往往通过 制造非常强烈的、充满感染情绪的戏剧性效果来表现人性的冲突和社会的矛盾。,,世纪的法国浪漫主义绘画，将这种个性发挥 到了极致。 关键词:浪漫主义;主观感情;色彩解放 中图分类号:,,, 文献标识码:, 文章编号:,?,—,,,,(,,嘴),,—,,,咖, 艺术中的浪漫主义，自,,世纪中后期开始萌芽持 启蒙主义者把中世纪视为一个黑暗、迷信、盲目崇拜的续至,,世纪末。它是一个十分复杂的文艺现象，文艺 时代，并把中世纪残存的制度和传统当做人类进步的思潮遍及欧洲各国和美国。浪漫主义重视艺术家与自 绊脚石。与之相反，浪漫主义者却尊崇中世纪。浪漫然之间的神秘感情交流，张扬思想和艺术表现的个性 主义者通过关注情感方面的因素，如直觉、本能、感情、自由，强调激情、情感和想象，趋于追求神秘、恐怖和异 意志、移情等，发掘了被启蒙主义者所蔑视和低估了的域情调。而法国浪漫主义绘画是,,世纪欧美浪漫主 人的本性的一面。正如法国的哲学家卢梭所说的“野义绘画的典型代表，在,,世纪西方画坛上占有举足轻 蛮人比文明人更高明，更智慧，更美眦,,(,,,)那样，浪漫重的地位，其鲜明强烈的个性、新奇多变的材、表现 主义者从这一认识出发，他们常常选用中世纪的传奇力丰富的色彩，一扫古典主义绘画的僵化、教条，给,, 故事作为创作的题材，而中世纪的传奇大多与骑士游世纪的西方画坛带来了强烈的震撼，并对后世的绘画 侠有关，再加上当时资本主义正向海外扩张，全球一艺术产生了深远的影响。因此，本文主要以法国绘画 体化的意识也已经开始出现。因而，浪漫主义在向往为例，谈谈浪漫主义绘画的主要特征。 中世纪的同时，也渴望和追求一种具有传奇色彩的异 一、反叛传统。张扬个性 ( 国情调。此外，古典主义讲求共性，认为共性、理性是 ,,世纪上半叶，经过,,世纪的一系列重大社会思 真理，是美;提倡在统一的道德标准下冷静地对待一想变革，西方世界发生了惊人的变化。这些变革打碎 切，抑制自己的感情和个性。而浪漫主义者则认为应了千百年来的传统观念和对权威的盲目崇拜，使思想 该大力肯定人的情感和个性，强调“感情高于理智”，获得了极大解放，个性得以充分张扬。法国经过大革 “信仰高于理性”。〔,“,,,)因此，在浪漫主义绘画作品中命的洗礼后，资产阶级的地位逐步确立，人权思想深入 热情奔放，人物具有强烈的鲜明个性。同时，浪漫主人心，强调自我个性、注重个人情感之风日盛。 义在感情的狂热中往往伴随着离奇而荒诞的幻想，在 此时，,,世纪的思想发展呈现出复杂多样的局面， 浪漫主义的词汇里感情与幻想相关联，幻想就是具有但浪漫主义却明显占据着主导地位，其他各种思潮均 个性的感情和希望。可以说，浪漫主义的艺术是一种可归结为它的影响之下，或者与之关系密切。浪漫主 强调个性表现，主张创作自由，重视想象和情感的艺义的主要理论基础是建立在对启蒙主义的批判之上。 术。特别是在绘画艺术领域里，由于浪漫主义鼓励个在这种针对性中可以看出浪漫主义的一些本质特征。 人自由和差异，,,世纪的法国画坛摆脱了当时学院派 收稿日期:,,叮一,娜 作者简介:李慧(,,,，一)，女，山东济南人，,,,,级硕士研究生。 万 方数据 ?,,,? 李慧:法国浪漫主义绘画的艺术 特征新探 ,,,,年第,期和古典主义的羁绊，偏重于发挥艺术家自己的想象和 风前进。前景中横七竖八倒在地上的保皇党人和中景创造，创作题材取自现实生活，主张创作自由、个性解 后景中林立如墙的各阶层百姓，显示了革命所取得的放，强调热情奔放的性情抒发。所以，浪漫主义绘画的 胜利。在空中飘扬的、鲜艳的三色旗深化了画面的主作者在不同的题材上，喜欢描写异国的情调、生活的 题，表达了德拉克洛瓦热烈的民族主义情绪。画家用悲剧、传奇的故事，因此，也往往从一些故事和文学的 激昂奔放的人物形象将进步的革命精神和浪漫主义精作品中寻找创作题材，以表现其情感和幻想的主观世 神融合在一起，使这幅伟大的作品被赋予了永久的生界。 命力。 二、强调主观。揭秘内心 《沙尔丹纳帕勒之死》是德拉克洛瓦创作的一幅具 古典主义艺术着眼于外部世界的关注和模仿，对 有异域情调而又扣人心弦的浪漫主义力作。此画取材共性的赞赏和颂扬，体现出一种宁静、典雅和理性主 于拜伦的浪漫诗篇，描写了阿尔及利亚第一王朝最后义的精神。浪漫主义艺术则与之相反，放弃了那种普 一个君王沙尔丹纳帕勒在叛军包围并袭击王宫、掠夺遍而绝对的共同美，着力追寻个体内心世界的理想 金银财宝之际，命令廷臣和侍从刺杀他的妻妾以及爱美，试图揭示个人的心灵和独特的自我。在浪漫主义 马、爱犬，并叫侍从在床边点燃薪火时的情景。这时的画家笔下，自然形象不再是创作的原型或模仿的对 沙尔丹纳帕勒泰然自若地躺在华丽的寝床上，等待着象，而是一种“假托”，被赋予诗意的想象和热情，寄 生命的终结;宠姬巴克托里亚自隘于廊柱之上;侍从培予了画家个人的情感。这样，艺术就转变成以个人感 里亚在放火后也投身子火焰之中。画家在此表现了沙情为基础的创造。强调主观感情，努力表现人的内心 尔丹纳帕勒的绝望、侍从的狂暴、姬妾的恐惧和爱马的世界是浪漫主义绘画的一个显著的艺术特征。代表画 嘶鸣。这些形象充满了交织在一起的各种动势，混杂家有席里柯、德拉克洛瓦等。 动乱的气氛和恐怖悲惨的戏剧性冲突充塞整个画面。 ,,世纪法兰德斯大画家鲁本斯也曾对主观感情的 德拉克洛瓦运用这种浪漫主义的对比手法在营造表达有过一定的关注，但他的激情克制在意大利艺术 画面情绪氛围上已达到了游刃有余的程度。在构图的优雅完美中，只有浪漫主义画家才真正置理性和典 上，画家还有意将画面上的器物和人物布局安排得满雅于不顾，把画家个人情感放在第一位。德拉克洛瓦 满的，几乎不留多少空隙，这种拥塞的压抑感也很好地有“浪漫主义的狮子”之称，他把热烈的情感视为艺术 传达了紧张而动乱的气氛。的生命，认为艺术家应当把感情从一切理性法则中解 三、重视思想。追求新奇放出来，去认识和洞察理性之外的秘密。想象力和个 与古典主义者相比，浪漫主义者更多的是表现为人感受是德拉克洛瓦最为看重的艺术素质，他曾说 一种思想上的态度和倾向。官方的正统艺术和公认的过:“我认为，只有想象力，或者换一种说法只有感觉 传统在一些艺术家看来，有着太多的虚伪和假象，人的细腻性，才能使人看到别人所看不到的东西。”,,,, 为痕迹太浓。这些艺术家试图去表现陌生新奇的世年，画家以浪漫主义的激情，对比强烈的色彩，浓郁 界，追求自然的、野性的和多姿多彩的境界。他们从的战斗氛围感，创作了一幅歌颂革命的作品，这就是 中世纪的传奇故事和文学作品中去寻找灵感。总之，举世闻名的《自由引导人民》。此画被认为是能够代表 一切能够激发出艺术家热情和想象的事物都成为他们德拉克洛瓦在浪漫主义绘画中取得最高成就的作品。 创作的对象。这种求新求奇的思想态度是,,世纪浪这幅画反映了他在政治上怀有的浪漫主义倾向。德拉 漫主义绘画的第三个 特征。在古典主义者眼里，绘画克洛瓦在,,,,年“七月革命”那场全民性的起义中深 的最高宗旨是表达人类行为的高尚和尊严，因此，往受感染，对于民主和自由的重新认识，使他在绘画中引 往只能表现崇高、庄严、安宁等主题。而,,世纪法国进了一个颇具寓意的形象——自由女神——共和国的 浪漫主义的画家们则大大拓宽了艺术作品的和题象征。画家笔下的自由女神身着古希腊妇女的装束， 材，把触角延伸到很多前人未表现过的新奇世界。在健康而美丽，坚决而有力。画家的用心是显而易见的。 浪漫主义者笔下，艺术不仅能表现典雅和优美，还可代表民主与自由精神的女神赤着脚，左手拿枪，右手高 以表现丑陋和怪诞、痛苦和不安。优美固然使人流连举三色旗，领导人们在硝烟弥漫、尸横遍地的街道上迎 忘返，丑陋同样可以使人终生难忘，回味无穷。 万 方数据 总第,,,期 山东教育学院学报 ?,,,? 席里柯的《梅杜萨之筏》被视为浪漫主义的伟大宣 一，是伟大人物画家，是先驱者。”,,“,,,)德拉克洛瓦大言，在这幅作品中，腐烂变色的尸体、痛苦绝望的老 胆的探索精神成为法国乃至世界一代又一代追求创新人，无不给人们的心灵以巨大震撼。正是由于丑的介 的美术家的榜样。他是一位色彩的革新者，他想用色入，艺术空间和视野才被大大拓展，给后世的现代派 彩来补充素描的不足，在他哂室的墙壁中挂着一个色画家们带来了巨大启示。法国历史学家日涅?米施列 轮，供他分析比较各种色彩，探究色彩的规律和奥妙。在他的《时代的儿子》一中这样评价《梅杜萨之筏》: 他发展了提香的直接画法，不再象古典主义画家们那“普桑描写了意大利人，达维特描写了罗马人和希腊 样，先画素描稿，再层层上色，而是直接用色彩塑造人，在复辟王朝这个怪胎里，席里柯则保存着民族思维 形象，使色彩不再依附于素描关系。具有了独立意义。的纯洁和力量。……他独自一个人凭着自己的力量把 在他的《希阿岛的屠杀》中，前景的深色调在明亮的背船引向未来，他置反动势力于不顾……这是英雄气概。 景衬托下格外突显，人物的服装和各种物品的细节都法兰西本身，我们的社会本身，在《梅杜萨之筏》上被表 被仔细而生动地刻画出来，色彩复杂醒目，笔触厚重现出来。??【,〕(,,,) 而富于质感。德拉克洛瓦提升了色彩在人们心目中的 《希阿岛的屠杀》表现了德拉克洛瓦对奥斯曼土耳 地位，他的实践告诉大家，在表现力方面，色彩所起其侵略者的极端憎恶和对被压迫的希腊人民的深切同 的作用丝毫不比素描差。这促使后世的画家们更多地情。尽管这一创作选取的是现实主义题材，但只要把 去关注色彩、研究色彩。在《沙尔丹纳帕勒之死》中，画它同戈雅那幅,(,,,,年,月,日的枪杀》这一同类题材 家运用的浪漫主义表现手法，主要体现在人物形象的相比，我们就不难看出它上面所具有的浪漫主义情怀 大胆刻画和丰富强烈的色彩运用上。冷眼静观的沙尔——伤感与同情。戈雅的创作表现的是拿破仑军队对 丹纳帕勒与周围狂乱的人群形成了动与静的对比，有西班牙人的镇压，画面描绘的是赤裸裸的行刑事件，那 着强壮肌肉的侍从与濒死的苍白的女人身体形成了强种真实感就像一幅纪实性的照片而不带有多少情感色 与弱的对比。在色彩上，画家用后景暗、前景亮的布局彩。德拉克洛瓦把自己的画面安排出具有历史画般的 表现出舞台化的空间效果，用互补色的呼应关系描绘庄重感。画中面对死亡的人们流露的不是恐惧与惊 出皇宫的富丽堂皇。画面最妙之处，就在这些浮华艳骇，而是伟大的静穆和庄严。那向上苍慨叹的老妇、奄 丽的色彩与恐怖凄惨的气氛所形成的心理反差，给观奄待毙的母亲、寻找乳头的婴儿、相互依偎在一起的情 者带来一种激烈、痛苦的心理体验，一种华贵而 又残酷侣都紧紧抓住了观者的心灵，使人们倍添怜悯与同情。 的毁灭感，让观众感到了悲剧性力量的强烈震撼。 四、解放色彩。突显质感 和前辈的画家们一样，德拉克洛瓦对色彩的认识 色彩无疑足绘画中非常重要的一个形式因素，我 还是仅局限于物体的固有色上面，依然忠实于用固有们今天可以毫无顾忌地去驾驭色彩，满足我们内心的 色的观点来描绘对象。印象派用光源色和环境色的观需要，然而色彩的解放却经历了一个漫长的历程。特 念观察对象，走出了一大步。到了后印象派画家这别是自文艺复兴以来的古典主义画家们，在他们的绘 里，摒弃了传统色彩的光影和明暗，色彩服务于表现，画中，色彩完全依赖于素描关系，并不具有独立意义。 才彻底解放了色彩。但是，还是有一些钟爱光线和色彩的画家们,,，心翼翼地做着一些有益的尝试，德拉克洛瓦就是其中之 参考文献:一。努力拓展色彩的表现力，是,,世纪法国浪漫主义 〔,〕欧阳英，潘耀昌(外国美术史〔,〕(杭州:中国美术学院出版 社，,,,,(绘画的另一个艺术特征。 〔,〕教育部高师外国美术史及作品鉴赏编写组(外国美术史及作 德拉克洛瓦的艺术实践备受当时和后人的关注， 品鉴赏〔,〕(北京:高等教育出版社，,,,,(他的每一笔素描、每一笔色彩，都成了人们争议的对 〔,〕 日涅,米施列(时代的儿子〔,〕(呼和浩特:远方出版社，,,,,(象。不少人称其为“拙劣的素描家和杰出的色彩 〔,】张素琪(浪漫主义时代〔,〕(广州:暨南人学出版社，,,,,(家”【,,(,四。罗?西涅克和文森特?凡?高高度评价德拉克洛瓦:“开创了色彩的新纪元，是全世界的天才之 (下转第,,,页) 万 方数据 ?,,,? 石蕊:论中西绘画夸张与变形艺术的统一 ,,,,年第,期 的灵魂。 代艺术中，我们需要具备的是:平静的心态、疲逆的灵 从古到今，从中到西，夸张与变形都曾成为许多画 魂、完美的技巧、大胆的创新。 家惯用的手法，我们不能仅凭绘画作品中形象的美与丑 来判定艺术的高低。而是要站在艺术上的“大美”境界来 参考文献: 进行品味。不管是艺术的继承、探索还是反叛，在艺术 〔,〕吕澎(现代绘画:新的形象语言〔,〕(济南:山东文艺出版社， ,,,,( 的造型的领域中，每个人都拥有一双翅膀，我们同样也 〔,】陈传席(山水画史话〔,〕(南京:江苏美术出版社，,,,,( 可以用激情来表现情感，用个性和技巧来塑造灵魂。艺 〔,】陈宏仁(八大山人研究〔,〕(南昌:江西人民出版社，,,,,( 术需要我们的感悟和思索，从而慢慢体味到艺术的真„谛。所以，在永不停止的艺术变幻中，在纷乱复杂的现 ,, ,,, ,,,,,,,,,,, ,, ,,,,,,,,,,,, ,,, ,,,,,,,,,, ,, ,,,,,,, ,,, ,,,,,,, ,,,,,,,,, 叭,,, (,,, ,,,,,,,,,,，,,,,,,,,,船,,,,,, ,, ,,,;,,,,,，,,,,, ,,,,,,，,,,,,) 删:,,,, ,,;,,,, ;,,,, ,,,, ,,,,,，触, ,,,, ,, ,,,,，,,,,,,,,,,,, ,,, ,,,枷?,,, ,,,, ;,,,,,,,, ,,,, ,, ,,,, ,,,懒，,,,咖, ,哪,, ,,,,,, ,,,,, ,,,?,, ,,;,,,, ,,,孵,,, ,,,, ,,,, ,,,, ,,,, ,, ,日,,;,, ,,,,, ,,, ,,,删,,(,,〕,,,砒,, ,,, ,,,,,,,,,,，,,,,,, ,,,,,,饵,:,,,?,,缸协。,, ,,,,,鲥,,,咧,, ,,, ,,,,,,,,,啪(,,, ,,,, ,,曲,,,咖,, ,,,;, ,,,蕊 睁既耽,, ,,,( ,巧,,,,,:,,,,,,, ,,, ,,,,,, ,,,,,,,,;,,,,,,,,,,,,;,,,,,,,,,, (上接第,,,页) ,,, ,,,,,,,,,,, ,, ,,, ,,,,,,,; ,,,,,,,, ,, ,,,,;, ,,,,,,,; ,,,,,,,, ，, ,,, (,;,?铮铮炜酰粒睿樱瑁幔睿洌铮睿?,,,,,,,,,,，,,,,, ,,,,,,，,,,,,) ,,,,,;,:,,, ,,,,,,,,,; ,,,,,,,,啊蝤,疵【,, ,,,, ,,,,;, ,, , ,,,,,,,, ,, ,,, ,,,,;,蹦曲岫珊舱,,主,,,,,,,,,,, ,, ,,, ,,,, ;,,,,,,(,,— ,鲫晾湎曲姗,,把唧坶叫, ,,, ,,,,,,,,, ,,,,, ,,, ,,,,;,,,, ,，,?嘲,,,,;,,,,,,, ,,, ,,,,,,, ,, ,叫出(，,, ,,,,,,,,,, ,,,,炉,,,,, ,,,,,,,,,, ,,, ,,,,,,,,,,,,,，础,?，,，,, ,, ,,,,,,,,，,,, ,甲暗,,, ,,, ,,,,, ,,,,,(，, ,,, ,,,,,,,; ,,,,,,,,,,,,,,，,,,,,,,;,,, ,,,,,船,, ,,? 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