侦探推理小说

侦探推理小说 西方通俗文学的一种体裁，与哥特式小说、犯罪小说以及由它们衍生出来的间谍小说、警察小说、悬疑小说同属惊险神秘小说的范畴。侦探小说主要写具有惊人推理、判断智力的人物，根据一系列的线索，解破犯罪(多是凶杀)的疑案。它的结构、情节、人物、甚至环境都有一定的格局和程式，因此它也是一种程式文学。由于传统侦探小说中的破案大多采取推理方式，所以也有人称它为推理小说。 19世纪初期，资本主义已经确立，资产阶级民主日益发展，政教分离，警察体制逐步建立，这是侦探小说产生的社会基础。 侦探小说从19世纪中期开始发展。美国作家埃德加?爱伦?坡被认为是西方侦探小说的鼻祖。他在《莫格街谋杀案》(1841)、《马里?罗盖特的秘密》(1842)和《被窃的信件》(1844)这 3篇著名的侦探小说里，塑造了第一个业余侦探杜宾的形象。杜宾通过观察和推理破案，成了后来侦探小说中侦探形象的模型。爱伦?坡共写了7篇侦探小说,虽然只是他的著作的一小部分，但却首创了侦探小说的模式，对侦探小说的发展产生了重大影响。 虽然爱伦?坡奠定了很好的基础，但在美国，直到几十年后安娜?凯瑟琳?格林(1846,1935)发《利文沃兹案》(1878)以后，侦探小说才开始流行。《利文沃兹案》被认为是第一部由妇女写的侦探小说。 欧洲的情况大不相同。法国人很快意识到侦探小说有可能广泛流行。1863年，埃米尔?加博里奥(1835,1873)发表了他的第一篇侦探小说《血案》，塑造了警察侦探勒考克先生的形象。勒考克是一个小人物，一个改邪归正的罪犯。故事虽然耸人听闻，但对警察和法国法律制度的描写却颇为真实。加博里奥的作品在法国国内外都非常流行，他对侦探小说在法国的发展和流行起了很大的促进作用。在他之后，相继出现了不少侦探小说作家。 在英国，侦探小说赢得了广泛的读者。威尔基?科林斯(1824,1889)继《白衣女人》(1859,1860)成功之后，1868年发表了《月亮宝石》，以其曲折动人的情节和深刻的人物描写，被认为是第一部真正的长篇侦探小说。科林斯的朋友查尔斯?狄更斯也涉足这一领域，他的未完成的《艾德温?德鲁德之谜》就是一部侦察小说。广泛流行历久不衰、具有世界影响的侦探小说当属英国柯南道尔(1859,1930)的福尔摩斯探案。柯南道尔在《血字的研究》(1887)里，第一次塑造了福尔摩斯这个颖悟无比的业余侦探形象。此后,他在《四签名》(1889)、《巴斯克维尔的猎犬》(1902)、《恐怖谷》(1915)和许多短篇小说里，全部以福尔摩斯为主角，以华生作陪衬，解决了各种疑难的罪案。福尔摩斯成了一个比他的作者更著名的世界性文学人物。 福尔摩斯探案故事的成功，使侦探小说如雨后春笋，迅速在西方兴起。早期的主要作家有:英国理查德?奥斯丁?弗里曼(1862,1943)，他塑造了第一个使用法医学的侦探约翰?桑代克医生，并且首创了“逆侦探小说”,即首先说明罪犯的身份,然后倒叙破案的情况;奥克兹男爵夫人(1865,1947)，在《角落里的老人》一里，首先写出了坐在安乐椅里靠推理破案的“安乐椅”侦探;阿?爱?伍?梅森(1865,1948)，塑造了侦探汉诺德先生;吉尔伯特?凯思?切斯特顿(1874,1936),塑造了教士侦探布朗神父;埃德蒙?克?本特利(1875,1956)，塑造了侦探菲利普?特伦特;厄内斯特?布拉默 (1869,1942) ，塑造了瞎子侦探马克斯?卡拉多斯。在美国，卡罗林?韦尔斯(1869,1942)塑造了侦探弗莱明?斯通;梅尔维尔?戴维森?波斯特(1871,1930)塑造了阿布纳大叔。但是，这一时期英国的厄内斯特?威廉?霍纳恩(1866,1921)所写的拉斐尔斯故事，法国的莫里斯?勒布朗(1864,1941)所写的侠盗阿森?吕班故事，最受读者的欢迎。 第一次世界大战和第二次世界大战之间这段时期，称之为西方侦探小说的“黄金时代”。 仅英美两国，就出现了数以千计的侦探小说。阅读侦探故事已不仅仅是有闲阶级的一种消遣，下层阶级的人也竞相阅读。这时，早期这类作品中的浪漫主义气息逐渐消失，谋杀案成了每一部小说必不可少的因素。但是在这些作品中被谋杀者大部分只是一个符号，人们关心的不再是是非、善恶的斗争，而是怎样把疑案侦破。“黄金时代”的大多数作家只是把他们的创作当作娱乐读者的猜谜游戏，或者说是读者和作家(通过他虚构的侦探)的一种智力竞赛。由于读者和侦探具有同样的案情线索和破案的机会，所以这类小说也是一场公平的智力竞赛。这一时期的作品主要是消闲解闷的迷宫游戏，既没有探索社会问题，也没有反映社会现实。 美国黄金时代的发起者是S.S.范?戴恩，他的真名是威?亨?赖特(1888,1939)。他在《本森谋杀案》(1926)和《加那利谋杀案》(1927)等一系列小说里，塑造了博学多识的侦探菲洛?万斯的形象，赢得了读者的欢迎。赖特之后是艾勒里?奎恩，奎恩既是作者的名字，也作侦探的名字，实际是弗雷德里克?丹奈(1905, )和曼弗里德?李(1905,1971)合用的笔名。奎恩的作品一开始就把各种线索摆在读者面前，让读者同侦探一起破案。奎恩最好的作品是早期的《荷兰鞋之谜》(1931)、《希腊棺材之谜》(1932)、《埃及十字架之谜》(1932)和《中国桔子之谜》(1934)。奎恩创办的《神秘故事杂志》对推动短篇侦探小说的发展起了一定的作用。这一时期，雷克斯?斯托特(1886, )所塑造的“安乐椅”侦探尼罗?沃尔夫也相当著名。 与此同时，英国出现了一大批侦探小说作家。最有名的是阿加莎?克里斯蒂(1891,1976)，她是“黄金时代”最有代表性的作家之一，善于利用扑朔迷离的布局、充满疑窦的人物，创造许多假象，最后提出令人惊奇的结局。她一生写了近70部侦探小说，塑造了波伊洛和麦波尔小姐两个侦探的形象。她的许多小说如《东方快车谋杀案》、《尼罗河惨案》等都拍成了电影。英国其他著名侦探小说作家包括:弗里曼?威尔斯?克罗夫茨 (1879,1957)，塑造了侦探弗伦奇;H.C.贝利(1929, ) ，塑造了侦探雷金纳德?福岑;安东尼?伯克利，塑造了侦探罗杰?谢林汉姆;美国出生的约翰?狄克森?卡尔(1906, )，塑造了侦探费尔和亨利?梅里维尔;多萝西?塞耶斯(1893,1957)，塑造了侦探皮特、维姆两勋爵。 20世纪20年代末期，美国出现了一种“反传统侦探小说”的侦探小说，称之为“硬汉派”侦探小说。这类小说描写艰苦的环境和打斗场面，在叙述故事和人物刻画上，与传统的侦探作品都有很大的不同。这类作品在一定程度上反映了社会现实。第一次世界大战以后，世界范围的经济萧条对美国打击很深，工人失业，生活贫困，官吏贪污腐化，社会动荡不安。一些优秀的侦探小说作家力图反映这种社会现实，提高侦探小说的文学水平。其中最著名的作家是“硬汉派”侦探小说的创始人达希尔?哈梅特 (1894,1961)和雷蒙德?钱德勒(1888,1958) 。在他们的作品中，人物不再是为情节需要而安排的符号,侦探本人也不是万能的英雄,他们有自己的弱点，也常常落入尴尬的处境。哈梅特小说中的侦探就是英雄加盗匪的角色，钱德勒笔下的私人侦探菲利普?马洛尽管人品正直，但仍然是不断动枪打斗的亡命徒。他们笔下的警察常常不再是法律的维护者，警察常与黑社会的组织互相勾结，而有些黑社会组织又常常得到有权势的政客的支持。作品中其他人物也往往各有自己的性格,一般都刻画得有血有肉,给人以真实感。哈梅特和钱德勒善于使用洗练、粗俗的生动对话，反映人物的性格,推动故事的发展,增强故事的可信性。哈梅特的《血腥的收获》(1929)、《玻璃钥匙》、《瘦人》(1932)、钱德勒的《大睡》(1939)、《别了，亲爱的》(1940)、《小妹妹》(1949)等，不仅是早期“硬汉派”侦探小说的代表作，而且在文学界也赢得了一定的声誉。 “硬汉派”侦探小说的优点并未得到很好的继承和发展。第二次世界大战以后，美英一些追求商业价值的侦探小说家，甚至把“硬汉派”小说推到了色情文学的边缘。红极一时的米凯?斯皮兰(1918, )，在以《我和陪审团》(1947)开始的一系列以麦克?哈默作主人公 的侦探小说里，集中描写性和暴力，充满色情和血腥殴打的场面，直到70年代还能感到其影响。 有少数侦探小说家努力探索人类问题和社会现实。用德语写作的瑞士作家弗里德里希?迪伦马特的《法官和他的刽子手》、《抛锚》和《诺言》，寻求犯罪的根源，主张伸张正义，具有比较明显的现实主义色彩。用法语写作的比利时作家乔治?西默农的侦探小说写对人的探索，重点研究罪犯的心理活动。他关心的不是谁犯罪,而是为什么犯罪。他注重感情的逻辑,着意阐明复杂的犯罪动机。他的作品有《黄狗》、《神经战》、《奥古斯特之死》、《梅格雷和不情愿的证人》等。 1940年以后的著名侦探小说家还有:美国的厄尔?斯坦利?加德纳(1889,1970)，塑造了既是律师又是侦探的佩利?梅森;弗朗西斯?洛克里奇和理查德?洛克里奇夫妇,写关于诺思先生夫妇的侦探故事;玛丽?J?拉蒂斯和玛莎?亨尼萨特，笔名艾玛?拉森，创造了华尔街银行家侦探约翰?普特纳姆?撒彻尔;英国的伊丽莎白?麦金托什(1896,1952)，笔名约瑟芬?蒂伊，塑造了侦探格兰特;罗伯特?布鲁斯?蒙哥马利，笔名埃德蒙?克里斯平，塑造了侦探蔗瓦斯?芬。 传统侦探小说的模式由四部分构成:1.神秘的环境;2.严密的情节，包括?介绍侦探，?列出犯罪事实及犯罪线索，?调查，?宣布案件侦破，?解释破案，?结局;3.人物和人物间关系，主要有 4类人物:?受害者，?罪犯,?侦探,?侦探的朋友，牵涉进罪案的好人;4.特定的故事背景。这四部分的次序可以根据需要排列组合，但它们是传统侦探小说的结构基础。 侦探小说目前在西方仍然十分流行，在美国差不多占每年图书销售量的四分之一，绝大部分都是供读者娱乐消遣的作品。 (王逢振)