传记怎么写才好看？

传记怎么写才好看？ 传记怎么写才好看, 话:传记 芬奇 教育学习 ? 传记作家不能编造故事、不能杜撰材料，但可以对材料进行故事化的叙述和戏剧化的处理。如果传记成为资料汇编或年谱，既无深度和解读，也无取舍和组织，这样的传记谁爱看呢,有统计称，本世纪以来，中国每年出版传记作品在10000种以上(长篇小说为1000多种)，看到这样的数字，总是有点疑惑:书店和图书馆里的传记书架上哪来这么多啊～一次问行家，他回答说，这数字是有根据的，但相当多的传记作品书店和图书馆没购进，自然也没人阅读。再想一想，这没什么奇怪。有一个阶段，美国出版的传记作品每年以50%的速度增长，传记书籍在英语世界里占到全部出版物的5%。这个数字大得让人生疑，但这是《大不列颠百科全书》的记载，应当可靠。由此可见，虽然传记作品数量庞大，但经典和优秀作品却很少，古今中外都一样。这就提出了许多让人思考的问题，其中一个是:传记怎么写才吸引人呢,? 满足好奇读者阅读传记也可能是为了消遣、打发时光，但总的说来是希望有所得。他希望得到什么呢,说到 底，是从一位真实存在过的人物身上为他所关注的问题找到。20多年前，比尔?盖茨的传记铺天盖地，青年人几乎人手一册，两年前乔布斯的传记又再现这种盛况。这类传记的读者大多是那些即将走出校门进入社会、或进入社会不久的青年人，他们渴望着成功，需要从自己的偶像或者说从“微软”和“苹果”那里获得启发、智慧和勇气。也有最近的例子。张胜的《从战争中走来——两代军人的对话》位于第四届中国传记文学优秀作品的榜首，得到了专家和读者，包括一些高层领导的一致好评。这部传记写的是张爱萍。这些年来，写将帅的传记太多了，张爱萍并不是他们中最显赫的一位;而且这部传记篇幅浩大、内容繁复，并不易读，但它却连版4次，畅销海内外。为什么它能吸引读者,因为读者从中读到的关于中国革命史和军史的许多内容，不同于教科书上刻板的叙述，具有生动鲜活的细节。此外，作者与他父亲两代军人撞击心灵的对话、他们关于国家和民族的命运所进行的思考，回答了当下许多中国人关心的问题。反过来说，如果此书写得像张爱萍所说的那样，“书店里有的是，拿下一本，换个名字就行了”，有谁会感兴趣呢,读者阅读传记，为的是求得新知，也可以说是出于好奇。于是有些传记作家喜欢挖掘传主未为人知的隐秘，作为传记的卖点。如果确有新的发现，当然不能无视，但这也是可遇而不可求。如果是捕风捉影的东西，也许可以哗众取宠于一时，但结果必然适得其反。 虚假是传记的致命伤，读者一旦知道真相，会毫不犹豫地抛弃它。? 解读传主传记作家为了满足读者的好奇，应当对传主进行解读。解读可以带来趣味，带来对传主认识的深化。古代优秀的传记作家，如司马迁就已经注意到这一点，不可一世的项羽最终乌江自刎，司马迁这样解释他失败的原因:“自矜功伐，奋其私智而不师古，谓霸王之业，欲以力征经营天下”。到了现代，解读更成为传记不可缺少的因素，英国传记作家斯特拉奇有过名言，“没有解释的事实正如埋藏着的黄金一样毫无用处;而艺术就是一位伟大的解释者”，与他齐名的法国传记作家莫洛亚也强调，“如果说传记作家没有权利杜撰事实，然而他完全有权利、甚至有义务解释事实”。莫洛亚的《雪莱传》和《拜伦传》是中国读者熟悉的，其中都解释了两位诗人独特性格的成因。弗洛伊德对达?芬奇的解读是现代传记中的经典。达?芬奇是一位有着无限创造力的天才，他的《蒙娜丽莎》和《最后的晚餐》等绘画为全世界所熟悉。他还是一位杰出的科技工程师，有过许许多多的发明，我们生活中随处可见的螺纹，就是他发明的。他还是一个优秀的运动员，据说他的跑、跳纪录能让今天不少运动员汗颜。达?芬奇的天才从哪里来,弗洛伊德的《达?芬奇传》就解释了这个问题。他是用俄狄浦斯理论来解释的，虽然人们未必赞同，但也为现代传记写作树立了一个榜样。一些传主看来一生平平淡淡，似乎没有什么可以吸引人的故事，美国小说家詹姆 斯就是这样一位。但美国传记作家埃德尔的《詹姆斯传》却写了厚厚的5大卷，而且趣味盎然，他的就是依靠解释。詹姆斯把自己的文集编成23卷出版，为什么不是24或25卷,他的小说中常常出现气球，这又是为什么,诸如此类看来鸡毛蒜皮的小事，埃德尔都找出原因，经过他深入底蕴、独树一帜的解读，立即散发出光彩，成为展示詹姆斯人格的重要手段。? 故事有趣胡适写自传时有个设想，“从这40年中挑出10来个比较有趣味的题目，用每个题目来写一篇小说式的文字……这个方法是自传文学上的一个新路子”。胡适说这是自传写作的路子，其实也是传记写作的路子。传记，特别是文学类传记成功的经验正是这样:从关于传主的无数材料中选择“有趣味的题目”，胡适选的就有“我的母亲的订婚”、“九年的家乡教育”、“从拜神到无神”、“在上海”、“我怎样到外国去”、“逼上梁山”等，按照题目讲故事，即围绕着一个核心组织材料，把相关的事件集中到一起叙述，即进行所谓“场面化”叙述，“场面”类似于胡适说的“题目”。其实，传记的这种写作方法并不是“新路子”，司马迁的《史记》已经用了这样的方法。那些著名的历史人物，一般读者记住的不是他某年某月做了什么事，而是他的一个个故事。比如，说到项羽会想起“鸿门宴”和“霸王别姬”，说到蔺相如会想到“渑池会”和“将相和”。《史记》中的这些篇章成为后代戏剧和小说的题材，正是因为他场面化的叙事接近小说和戏剧，取 得了出色的阅读效果。20世纪西方的传记大家，包括前文提到的几位，也都主张传记叙事场面化，并在实践中取得了成功。传记作家不能编造故事、不能杜撰材料，但是他可以对材料进行故事化的叙述和戏剧化的处理。有些传记作者不明白这一点，似乎自己辛辛苦苦收集到的材料不用就很可惜，于是按照年代顺序统统编入作品，材料似乎越多越好、越全越好、越细越好，这样写作的结果，传记成为资料汇编或年谱，平铺直叙，既无深度和解读，也无取舍和组织，这样的传记谁爱看呢,