.进行曲歌曲、舞蹈类型歌曲的表演策略分析

.进行曲歌曲、舞蹈类型歌曲的表演策略 淘宝返利网官网 www.fanlipai.com 进行曲歌曲是一种常见的歌曲体裁，具有列队行进的步伐性音乐形象特征。进行曲歌曲可以大致分为以下两种类型: (1)步伐型。此类进行曲歌曲以表现铿锵有力的步伐和豪迈壮阔的气势为主要特征。例如:《国际歌》、《歌唱祖国》、《我们走在大路上》等等。 (2)军鼓型。此类进行曲歌曲具有生动机敏、朝气勃勃的性格特征和富于弹性的节奏特点。例如:《保卫黄河》、《游击队歌》、《喀秋莎》、《共青团之歌》等等。在一般情况下，此类进行曲歌曲在音乐情绪上更具有前冲力，演唱速度也可能比前一种类型稍快一些。 有些进行曲歌曲以及在此类歌曲的实际演唱过程中，可能会根据其艺术表现的需要而同时出现上述两类特征，或者出现由某种类型向另一种类型过渡的情况。因此，在即兴伴奏的实践中，我们要针对具体的情况作出灵活而有效的处理。进行曲歌曲一般具有以下特点:(1)一般为2/4或4/4拍子，且节拍强弱分明;(2)速递感坚决、稳定;(3)歌曲的结构较为方整，乐句较为对称;(4)旋律及其节奏均富于推动力和感召力;(5)演唱形式以多人的齐唱或合唱为主。 针对以上特点，在为进行曲歌曲陪弹钢琴即兴伴奏时，我们一般可以注意到以下几个方面: (1)和声配置以正和弦为主;副属和弦的合理应用能十分有效地进一步加强和声进行的动力感;还可以适当加入副和弦及其他和弦材料。 (2)和弦低音以原位为主，以强调和声的功能性。 (3)带旋律与不带旋律两种伴奏织体均可使用。 (4)伴奏织体中的旋律层常用右手结合单音八度、附加双音或附加和弦的旋律表现手法奏出。左手主要可用八度方式结合简略性旋律手法在低声部弹奏旋律。 (5)伴奏织体中的和声层多采用柱式和弦方式来表现，并根据进行曲歌曲的两种主要类型分别采用与之相应的节奏型。 (6)伴奏织体中的低音多以八度或八度附加五音的方式在小节内的强拍位置奏出。 (7)句末长音的常用补充手法:右手奏出号角式节奏的柱式和弦;双手反向的短音阶进行;左手或右手各自的短音阶进行，等等。 舞蹈类型歌曲包括了较多的歌曲体裁，它们共同具有欢快活跃的舞蹈性音乐形象特征。舞蹈类型歌曲可以大致分为以下三种类型:1)圆舞曲类型。此类舞蹈性歌曲以三拍子(3/4拍、6/8拍等)为节拍特征，具有典型的圆舞曲音乐风格。例如:《我们的生活充满阳光》、《夏 淘宝返利网官网 www.fanlipai.com 夜圆舞曲》、《我爱祖国的蓝天》等等。2)二四拍类型。此类舞蹈性歌曲以突出二拍子(2/4拍、4/4拍等)的节拍强弱关系为主要特征。例如:《四季调》、《祝酒歌》、《金梭与银梭》、《好日子》等等。3)具有鲜明节奏特征的类型。除了上述的常规二拍子、三拍子节拍节奏类型之外，还有许多舞蹈性歌曲具有更为鲜明、更富于个性的节拍、节奏特点。如类似于探戈、波尔卡的舞曲节奏，以及我国少数民族音乐的许多特色性节拍、节奏等等。此类歌曲有:《青春舞曲》、《送我一枝玫瑰花》、《桔梗谣》、《阿拉木罕》等等。 有些歌曲虽然具有某种程度的进行曲歌曲因素，但针对其欢快活跃的情绪特点，我们可以按舞蹈性歌曲的伴奏手法为其配弹即兴伴奏。这些歌曲有:《清晨我们踏上小道》、《美丽的心灵》、《在希望的田野上》等等。在《敖包相会》、《春之歌》、《都达尔和玛丽亚》等抒情歌曲中，也蕴含着明显的节拍、节奏特色。为这类抒情歌曲配弹即兴伴奏时，须充分兼顾到这一特点，并结合采用相应的舞蹈性歌曲的伴奏手法。而实际的弹奏则要符合抒情性歌曲的情调与风格特征。 舞蹈类型歌曲中有时也会出现旋律较为舒展的抒情性片段。这时，可适当采用与主体伴奏风格形成对比的抒情性伴奏手法。舞蹈类型歌曲一般具有以下基本特点:(1)具有鲜明的节拍与节奏特征;(2)乐句较为简洁明晰，并常常呈现出对称性的结构;(3)速度较快，以体现欢愉的情绪;(4)可以是独唱，也可能是齐唱或合唱。 在为舞蹈类型歌曲配弹钢琴即兴伴奏时，我们一般可以注意到以下几个方面:(1)选配能够充分体现歌曲情绪、风格特点和旋律中节拍、节奏律动感的伴奏音型。对于此类歌曲的即兴伴奏来说，这一步骤十分关键。(2)和声配置以正和弦为主，适当辅以其他和弦材料。有时，仅用正和弦也能基本满足和声配置的需要。(3)和声节奏可较为宽疏、工整。(4)带旋律与不带旋律两种伴奏织体均可使用，但常常以不带旋律为主要的织体手法。因为这样就可以由双手合作来弹出伴奏音型，使其表现得更为充分，而且弹奏也较为方便。(5)在带旋律伴奏织体中，单音、双音旋律手法较为多用，附加和弦的旋律奏法在歌曲的高潮处应用较多。装饰性旋律奏法特具表现力，可根据需要及实际弹奏能力安排使用。(6)伴奏织体中的和声层多采用柱式和弦方式，有时，断奏的分解和弦音型亦有很好的伴奏效果。(7)伴奏织体中的低音层常可采用交替低音的奏法。(8)富于节拍节奏特点的伴奏音型本身就是句末长音处很好的补充材料。此外，变化模仿、短音阶的灵活变奏也很常用。 参考文献: [1] 高为杰，陈丹布.曲式分析基础教程[M].高等教育出版社. [2] 刘庆刚.高师钢琴伴奏实用教程[M].东北林业大学出版社. [3] 孙维权.钢琴即兴伴奏[M].上海教育出版社. 作者简介:王佳(1981—)，女，佳木斯大学音乐学院讲师。