数码摄影学习

数码摄影学习 数码人像摄影的用光之美丽照明法 作者:[美]Lee Varis 大多数肖像摄影场合都采用两种基础照明技术。在摄影领域，光线一般以软或硬来描述，此概念与光线造成的阴影特征有关。大面积扩散光源会产生软阴影，而小面积直射光源会产生硬阴影。照明的诀窍就是要创造性地利用这两种极端情况。 除了软硬，光线照射对象的角度也很重要。我们将在Erin Manning的协助下，详细讲解肖像照明的基本要领。她是一位才华横溢的摄影师，平常总是替别人拍摄。下面每个例子都将提供一张示意性的照明图，并提供最终照片作为参照。每种照明方法只介绍其最基本的形式，但也会介绍更复杂的情形，其中将用到其他类型的光线和反射器。 图3.8美丽照明在鼻子和下巴的下方产生均匀分布的阴影 3.2.1 美丽照明法 美丽照明法或魅力照明法就是将光源置于相机正上方，并对准拍摄对象的面部中心，均匀地照亮面部(图3.8)。这种方法有时称为蝴蝶照明，这是根据面部高光区域的形状命名的，它是女性最喜欢的照明方式。这种照明法的要点就是，不管对象的视线朝向何方，都要将光源对准面部中央(图3.9)。大多数情况下，美丽照明都会利用大面积的扩散光源，例如柔光箱或反光伞。 图3.9位于相机正上方的柔光箱 柔光箱位于相机正上方，并对准面部中央 一般情况下都会使用反光器，它置于拍摄对象前方，刚好在画面之外，给下巴和鼻子下方的阴影补光。该反光器有时称为“鼻灯”，它有助于平滑皮肤纹理和皱纹。图3.10即为拍摄对象看到的景象。白板反射器夹在柔光箱下方的低矮C型架上，其角度经过调整，以将光线反射到对象身上。光照的结果将使人像更柔和、更明朗(图3.11)。 一般情况下都会使用反光器，它置于拍摄对象前方，刚好在画面之外，给下巴和鼻子下方的阴影补光。该反光器有时称为“鼻灯”，它有助于平滑皮肤纹理和皱纹。图3.10即为拍摄对象看到的景象。白板反射器夹在柔光箱下方的低矮C型架上，其角度经过调整，以将光线反射到对象身上。光照的结果将使人像更柔和、更明朗(图3.11)。 图3.10 拍摄对象看到的照明装置就是，柔光箱的光源正下方安装有白板反射器 图3.11反光器的补光使人像更加柔和 图3.10 拍摄对象看到的照明装置就是，柔光箱的光源正下方安装有白板反射器 图3.11反光器的补光使人像更加柔和 接下来，将在对象后面增加“发灯”(图3.12)。很多照明手册仅建议使用带反光器的闪光头，但如增加一个柔和光源，就能将高光扩展到头发区域，还能防止过亮。尤为重要的是，此方法可使金发避免产生不洁感。最好使该发灯靠近对象，因此我建议使用柔光箱而不是反光伞。我发现反光伞更适于用作前置灯。结果是，肩膀和头发的边缘都有了更吸引人的高光线条。这有助于将对象从背景中隔离出来，并可产生逼真的空间感(图3.13)。 图3.12 所有照明装置与对象和相机都位于一条直线上 图3.13 典型的美丽照明法包括发灯，以在头发上和肩膀边缘产生柔和的高光效 果 数码人像摄影的用光之自然光照明法 当摄影师使用室内照明时，通常希望获得自然的感觉。本例使用的照明技术将模拟自然光。但是在工作室内拍摄肖像时，有很多机会要用到真正的自然光。最典型的自然光就是从窗户射进来的光。使用这种技术时， 对象要靠近窗口， 从而产生真正的Rembrandt照明效果(图3.24)。 图3.24 Erin在窗口旁摆出造型，产生了典型的Rembrandt效果 由于相机无法放在墙中，因此光线的方向会受到更多限制。有时需要让对象稍稍偏向光线方向，如图所示。如将补光板移近对象，则可加亮照片的基调(图3.25)。 图3.25 要加亮基调，可增加一个补光板 如果对象的面部可被来自天空的光线均匀照亮，则可产生自然的美丽照明效果。在这张照片中，Erin站在门口，面朝后院(图3.26)。太阳在房子的对面，所有光线都来自晴朗的天空。实际上，她的腰间系有补光板。照明效果柔和而且均匀。 图3.26 天空作为完美的大型散射光源，提供令人愉悦的自然美丽照明 这种自然照明有一个问题，即它的光线往往太强，会使对象不舒服。对象往往要斜视明亮的光线，在使用补光板时更是如此。为解决此问题，可让对象闭上眼睛，并且只能在曝光瞬间挣眼。另外一个棘手问题就是眼中的反光。广阔的天空构成巨大的柔和光源，因而眼中的高光或者反光区域是发散的，这给人带来一种单调的毫无生气的感觉。请注意，要使眼睛变得生动，一个简单方法就是增加一些明亮的反光区域(图3.27)。 图3.27 比较底图未经修润及上图修润后的眼睛图像 数年前，一项大学心理研究调查了人们对他人照片的反应。为测试对象提供了两组照片，在其中一组照片中，人们的眼睛经过了修润，瞳孔被扩大了。这就是两组照片的惟一区别。测试对象一致反映，瞳孔较大的人们似乎更温和、更友好，但他们并未留意到这两组照片之间的区别。基于这个原因，我在修润眼睛时常常将瞳孔扩大。在图3.27中可看到这种差异。 注意:眼中的反光是光源的光线被反射形成的。但是，反光不是纯白色。可在新建图层中绘制这些亮点，并将不透明度降为50%~60%。在另一个新建图层中用黑色绘制，可扩大瞳孔，且该图层可设为完全不透明，但是须将“瞳孔”图层置于“反光”图层下方。 图3.28 请比较修润后的照片与图3.26中的原始照片 在修润后的照片中(图3.28)，人物的眼睛充满了活力与神采。当照明无法产生恰到好处的反光效果时，就对照片进行修润吧。您要熟练掌握这门技术，因为它可极大地改善肖像照片的质量。 这种自然照明有一个问题，即它的光线往往太强，会使对象不舒服。对象往往要斜视明亮的光线，在使用补光板时更是如此。为解决此问题，可让对象闭上眼睛，并且只能在曝光瞬间挣眼。另外一个棘手问题就是眼中的反光。广阔的天空构成巨大的柔和光源，因而眼中的高光或者反光区域是发散的，这给人带来一种单调的毫无生气的感觉。请注意，要使眼睛变得生动，一个简单方法就是增加一些明亮的反光区域(图3.27)。 图3.27 比较底图未经修润及上图修润后的眼睛图像 数年前，一项大学心理研究调查了人们对他人照片的反应。为测试对象提供了两组照片，在其中一组照片中，人们的眼睛经过了修润，瞳孔被扩大了。这就是两组照片的惟一区别。测试对象一致反映，瞳孔较大的人们似乎更温和、更友好，但他们并未留意到这两组照片之间的区别。基于这个原因，我在修润眼睛时常常将瞳孔扩大。在图3.27中可看到这种差异。 注意:眼中的反光是光源的光线被反射形成的。但是，反光不是纯白色。可在新建图层中绘制这些亮点，并将不透明度降为50%~60%。在另一个新建图 层中用黑色绘制，可扩大瞳孔，且该图层可设为完全不透明，但是须将“瞳孔”图层置于“反光”图层下方。 图3.28 请比较修润后的照片与图3.26中的原始照片 在修润后的照片中(图3.28)，人物的眼睛充满了活力与神采。当照明无法产生恰到好处的反光效果时，就对照片进行修润吧。您要熟练掌握这门技术，因为它可极大地改善肖像照片的质量。